벨라루스 볼쇼이 국립발레단 초청 공연 사업 제안1. 본 사업의 ‘ 문화적 가치 ’ 2. 본 사업의 ‘ 입증된 대중성 ’ 3. 2012 년도 내한공연개요 4. 대극장 공연의 필요성 5 . 2012 년도 공연 예산안 6. 공연 예산안 세부 산출 내역 7 . ‘ 예술의 전당 ’ 전석 매진 시 , 1 회당 예상 수익 벨라루스 볼쇼이 국립발레단 초청 공연 사업 제안서 목차 본 사업의 손익분기점과 향후 추진방향1. 본 사업의 ‘ 문화적 가치 ’ 정통성 - 구 소련의 3 대 발레단 - 고전발레의 전통을 그대로 계승 대중성 - 벨라루스의 심각한 경제위기에도 25 년간 매 공연 매진사례 예술성 - 세계적 수준의 기술성 - 무용감각과 연기력 겸비 - 아름답고 유연한 동작 - 생기 있고 역동적인 안무 전문성 - 20 여명의 스타급 무용수 - 국가발레대회의 수상자들 - 현재 20 년 경력의 전성기를 맞은 주역무용수와 공훈배우들 성공적인 내한공연의 최적의 조건2. 본 사업의 ‘ 입증된 대중성 ’ 벨라루스 볼쇼이 국립발레단 의 자국내 입증된 대중성 소련해체 후 백러시아의 경제가 심각한 위기를 맞아 국민의 생활이 커다란 충격을 입었을 때에도 , 민스크와 백러시아의 대극장 입구에는 하루 걸러 하루씩 하는 발레 공연에 여전히 수많은 관객이 줄을 서서 , 어쩌다 운 좋게 표를 환불하는 사람이라도 만나기를 초조하게 기다린다 . 공연의 프로그램이 무엇이든 상관하지 않고 , 비가 오나 눈이 오나 - 20 여 년간 백러시아 국립대극장발레단의 매표율은 항상 100 % 의 수준을 유지하였으니 , 이는 거의 기적과도 같은 일이라 할만하다 . 말할 것도 없이 , 높은 질의 프로그램 과 높은 수준의 배우진 , 그리고 높은 예술적 수준 이 없었다면 이러한 기적은 절대로 일어날 수가 없었을 것이다 . 따라서 , 벨라루스 볼쇼이 국립발레단은 위와 같은 세 가지 조건을 모두 갖추었다고 자부할 수 있다 .3. 벨라루스 볼쇼이 국립발레단 2012 년도 내한공연개요 예상 공연개요 - 공 연 명 : 벨라루스 볼쇼이 국립발석 8 만원 / S 석 6 만원 / A 석 3 만원 / B 석 2 만원 작품소개 - 2001 년 , 유리 그리그로비치가 안무 , 연출하여 국내 초연 - 종래 서정적 발레가 주를 이루던 클래식 발레와의 차별화 - 실제 역사적 사건을 바탕으로 한 실제 인물을 다룬 서사적 성격의 발레 - 국내흥행작 미국드라마 스파르타쿠스 와 맞물려 홍보 시너지 작용 - 어떤 발레보다도 스펙터클하고 남성적인 에너지가 넘치는 대작 - ' 매우 독창적이며 어느 작품보다도 뛰어난 걸작 ' 이라는 평론가들의 찬탄 .4. 벨라루스 볼쇼이 국립발레단 - 대극장 공연의 필요성 “ 한 - 벨라루스 협회 창단 기념 공연 ” 을 타이틀로 하여 , ‘ 고급 문화 ’ 를 배출하는 협회로서 첫 이미지 구축한다 . 대극장은 각 극장마다 브랜드 이미지가 탄탄하게 구축되어 있으므로 , 공연홍보에 시너지효과를 발휘할 것이다 . 극장 대관료가 다른 극장에 비해 비싸다는 인식은 고정관념이다 . 실제로 예술의 전당 오페라극장에서의 손익분기점 계산 결과 , 중극장 보다 훨씬 많은 이익을 창출할 수 있는 것으로 나타났다 . 인지도 높은 대극장에서의 공연은 벨라루스 볼쇼이 발레단의 차년도 지방공연투어에 홍보효과를 창출하고 , 장기적 관객확보에 기반이 될 것이다 . 대극장의 첨단 무대시설 및 조명 시설을 토대로 한 공연물을 영상자료로 확보하여 , 향후 정부 지원금 신청 및 기업협력의 기반을 확보 한다 . 최첨단 시설의 넓은 무대는 벨라루스 특유의 역동적 안무 표현에 적합 하다 . 이로서 이번 2012 년의 벨라루스 볼쇼이 발레단 내한공연은 올해 창단하는 “ 한 - 벨라루스 협회 ” 의 기념공연으로 거듭나고 향후 대표적 발레 공연예술로 확고하게 자리매김할 것이다 .5 . 2012 년도 공연 예산안 구 분 내 역 비 용 ( 원 ) 공 연 료 10,000,000 원 X 11 일 110,000,000 대 관 료 4,000,000 원 X 11 일 44,000,000 항 공 료 비즈니스석 2,668,000 원 X1 인 일 반 석 1,2000 통 역 일반통역 1 인 X 20 만원 X 15 일 공연전문통역 1 인 X 50 만원 X 3 일 4,500,000 세트설치 , 철 수 평균적인 고전 발레 공연의 무대 세트 비용으로 산출 ( 발레단과 협의 후 , 변동할 수 있음 ) 20,000,000 기획 홍보 광고비 , 기획비 = 10,000,000 원 포스터 , 프로그램 , 팜플렛 , 리플렛 인쇄비 = 10,000,000 원 20,000,000 예 비 비 기타 교통비 , 긴급사항 , 외국인사증발급비 및 건강보험료 포함 5,000,000 합 계 309,789,200 ◎ 이하 산출내역은 자료 조사와 현 시세 반영을 통한 예상 내역임 .내역 A 안 B 안 예술의 전당 성남아트센터 1 일 공연 대관료 4,000,000 원 40,800,000 원 공연 시 오전 공연 당일 시간제 적용 없이 하루 기준으로 4,000,000 원 1,284,000 원 공연 시 오후 1,284,000 원 공연 시 저녁 1,512,000 원 셋업 철수 시 오전 1,800,000 원 888,000 원 셋업 철수 시 오후 2,400,000 원 888,000 원 셋업 철수 시 저녁 3,200,000 원 1,032,000 원 셋업 철수 시 철야 1,548,000 원 객석 수 1,977 석 1,804 석 매진 시 예상수익 약 1 억 3 천 만원 약 1 억 극장 인지도 높음 보통 홍보 효과 최상의 조건 적합한 조건 접근 용이성 서울 중심지 기준 30 분 서울 중심지 기준 1 시간 대관료와 공연수익을 대비하여 산출하고 , 공연홍보효과를 고려한 결과 성남아트센터보다 ‘ 예술의 전당 ’ 이 더 적합함 . 6. 공연 예산안 세부 산출 내역 1) 공연장 대관료 ( 20 여 개 대극장 중 발레공연에 적합한 2 곳 선정 )1997 석 규모의 안락한 객석비즈니스 (1) : 6,116,100 원 일 반 석 (62) : 1,664,000 원 대한항공 / 4 시간 소요 인천 - 모스크바 B 안 총 109,284,100 원 비즈니스 (1) : 2,668,000 원 일 등이 있으나 약 15 시간 이상 소요됨 . 항공편이 많지 않고 , 가격 차이가 B 안과 큰 차이 없어 적합하지 않다고 사료됨 . 저렴한 항공료로 보아 A 안이 적합 총 80,639,200 원 6. 공연 예산안 세부 산출 내역 2 ) 항공료 (2011 년 현재 기준 )서울 중심지에 위치한 1 급 호텔 중 , 2 곳 선정 , A 안 임의 선택 - 단장 1 명 ( Vip 실 ), 수석무용수 및 귀빈 6 명 (1 인 1 실 ), 단원 (2 인 1 실 ) B 안 : 사보이 호텔 15 일 110,833,500 원 1 일 7388900 원 A 안 : 블루펄 호텔 15 일 96,300,000 원 1 일 6420,000 원 ( 일반통역 1 인 X 20 만원 X 15 일 ) + ( 공연전문통역 1 인 X 50 만원 X 3 일 ) = 4,500,000 원 위 숙박비예산은 정상가격 이며 인터넷 예매사이트를 이용하면 최대 30% 까지 할인 가능함 - www.hotelnjoy.com 1 일 부대비용 : 8,610,000 원 15 일간 총 부대비용 : 12,9150,000 원 3) 숙박비 4) 통역비 양 식 도시락 평균가 : 10,000 원 X 63 명 X 3 회 X 15 일 = 28,350,000 원 5) 식 비 6. 공연 예산안 세부 산출 내역7 . ‘ 예술의 전당 ’ 전석 매진 시 , 1 회당 예상 수익 - 실제 공연 시 객석 배분은 극장 측과 협의 후 진행해야 하며 , 객석수는 관람시야불량석 등을 제외하지 않고 계산한 수치임 . 객석 종류 가격 ( 원 ) 객석 수 객석 위치 수익 ( 원 ) Vip 석 100,000 184 맨 앞 7 열 18,400,000 R 석 80,000 480 8 열 ~15 열 38,400,000 S 석 60,000 856 16 열 ~22 열 51,360,000 A 석 30,000 403 2 층 12,090,000 B 석 20,000 383 3 층 7,660,000 C 석 10,000 334 4 층 3,340,000 합계 총 순수익 : 131,250,000 판매해도 , 회당 손익분기점을 훨씬 넘음 .8. 본 사업의 손익분기점과 향후 추진 방향 벨라루스 발레단의 내한공연을 이번 2012 년 이후에도 계속 추진해 나간다는 것은 장기적인 혜안을 가지고 내년 , 후년 이후까지도 멀리 보며 마케팅을 시작해야 하는 사업이다 . 현재 고전발레의 희소성은 높아지지만 , 수요성은 줄어들고 있다 . 그 이유는 지루하고 서정적으로만 흘러가는 극 전개 , 틀에 박힌 안무를 더 이상 대중이 원하지 않기 때문이다 . 그러나 이번 벨라루스 발레단의 스파르타쿠스 는 강렬하고 스펙터클하며 남성적인 에너지를 모토로 세운 공연 이니만큼 국내 무용계의 이목을 충분히 집중시킬 수 있을 것이다 . 원소스 멀티유즈 컨텐츠가 흥행에 지표가 되고 있는 현재 문화계 흐름 상 , 미국 드라마 스파르타쿠스 의 인기를 이용한다면 ‘ 입소문 홍보효과 ’ 는 문제 없다 . 또한 발레를 전공하는 학생과 매니아 층을 먼저 타겟팅하여 홍보하고 , 2012 년 초반부터 꾸준히 ‘ 매진 임박 광고 ’ 를 제시하며 공격적인 마케팅을 해나간다면 이 사업의 수익은 충분히 날 것이다 . 그로부터 확보된 관객층은 그대로 내년도 관객이 될 것이다 . 이는 벨라루스 발레단의 실력과 예술성이 증명할 것이다 . 그 관객층이 받고 갈 감동은 그대로 국민의 감동으로 확대된다 . 그러므로 이 사업은 향후 벨라루스의 이미지 상승효과를 일으키며 , 한 - 벨라루스 협회가 친선적인 사회문화기여로 첫 사업을 시작한다는 인식에도 도움이 될 것이다 . 지금까지 산출한 예상 내역으로 보아 , 본 사업의 성패는 이미 성공 쪽으로 결정이 났다고 본다 . 객석의 25% 만 채워진다고 해도 , 손익분기점은 넘는다 . 허나 25% 이상의 관객을 유치하려면 치밀한 예산계획으로 최대한의 홍보효과를 거두어야 할 것이다 . 예술의 전당 오페라 극장에서 공연을 한다는 것은 국내 공연팀에게도 영광스러운 일일 것이다 . 자국민이 가지고 있는 예술의 전당에 대한 이미지도 충분히 홍보에 도움이 된다 . 극장이 가지고 있는 브랜드 이w}
MODEL AGENCY BUSINESS PLAN FEASIBILITY STUDY키의 기준은 여성모델 175CM 이상 , 남성은 185CM 이상 . 90 년대는 남성적이고 굵직한 선을 가진 모델들이 주를 이뤘으나 , 오늘날에는 여성스러운 분위기의 모델 선호 . 런웨이 모델 특성상 전체적으로 키가 크고 , 약간 마른체형에 , 얼굴이 작고 , 신체 비율이 좋아야 하고 , 어느 정도의 근육이 있어야 하는 식의 심미적 기준은 변하지 않을 것임 . 런웨이 모델 RUNWAY MODEL 1. 시장현 황 가 . 모델의 종류 특별한 기준은 없으나 상품의 홍보효과를 가장 크게 낼 수 있어야 함 . TV 에서 볼 수 있는 스폰서기업의 선전용 영상 모델 . 대사 , 동작 , 표정연기 등을 이용하여 역할을 소화 . 제품의 이미지를 시각적 , 청각적으로 극대화 . 소비자의 상품구매에 큰 영향을 미치므로 인기스타들이 주로 많이 촬영 광고 모델 COMMERCIAL FILM MODEL TV 광고 모델은 그 자체만으로 홍보효과를 낼 수 있어야 하지만 홈쇼핑모델은 상품의 용도와 기능을 잘 표현해야 하므로 모델의 인지도와 상관없이 연출의도를 잘 소화할 수 있어야 함 . 의류 , 전자제품 , 음식 , 운동기구 , 보석 등의 다양한 상품들을 입거나 , 다루고 , 먹는 모습을 연출하여 시청자의 구매욕구 촉진 . 상품가치를 시각적으로 극대화 . 홈쇼핑 모델 HOME SHOPPING MODEL 지면광고편집자 (EDITOR) 가 의도한 제품의 컨셉에 맞게 표현하고 인쇄를 통해 지면에 노출 , 순간적인 동작이나 표정을 감정이입을 통해 연출하고 같은 동작과 표정을 반복 . 동일한 행동을 매번 같은 상태로 연출해야 하므로 모델의 감정상태 표출에 일관성 유지 필요 . 표정연기를 위한 개인의 연구와 교육이 필요 . 지면 모델 EDITORIAL MODEL 의복의 착장상태를 보여주는 역할 . 본래 의류 브랜드의 회사내에서 이뤄지는 품평회나 디자이너가 의상을 만드는 단계중 가봉단계에서 옷을 입고 착용상태를 볼 수 있도록 승원 , 진희경 , 홍진경 , 변정수 , 주정은 , 오미란 , 이선진 , 임상효 , 민윤경 등 . 현재 경기침체로 인한 광고 시장의 불황으로 인해 총체적 난국 속에서 해결점을 모색하기 위하여 해외 시장을 확대에 주력 . ↑ 모델라인의 주요 파트너 , 클라이언트 회사 . ↑ Creator Management ↑ Direction5 - 2000 년 설립 , 엔터테인먼트 법인 , 일본 제란 에이전시와 업무제휴 , 미국 헐리우드 CAA, WME, UTA 업무 제휴 외 해외 에이전시와 업무 제휴 , 사단법인 한국모델협회 모범에이전시 수상 , 중국 상해 진출 . - 국내 최대 모델 DB 구축 (3 만여 명의 국내외 모델들의 프로필 , Snap 및 동영상 DB 시스템화 ) - 초상권 , 저작권 대행 업무 ( 폴포츠 , 맥아더장군 , 오드리햅번 , 백남준 등 ) - 모델 지망생 , 신인모델 대상으로 상담 및 에이전트 대행 - 대표적인 활동 사항 (2006 년 베스킨라빈스의 드류베리모어 , 2007 년 LG 싸이언의 제시카 고메즈 , 2008 년 LG 싸이언의 오드리햅번 광고건의 캐스팅업무와 에이전시 업무 , 그 외 홍콩 , 일본 혼형모델 광고건의 100 여편 넘는 캐스팅 업무 ↑ 2011 년도 Ready 가 캐스팅한 광고 1. 시장현 황 나 . 모델 에이전시 경쟁사 현황 2) Ready Entertainment1. 시장현 황 나 . 모델 에이전시 경쟁사 현황 4) DCM management 2000 년 설립 . 뉴욕 , 밀라노 , 런던 , 파리 등 해외 활동 및 각종 미디어 TV CF, 매거진 , 지면광고 등에서 활발하게 활동 . 외국의 모델들을 한국으로 초청 , 해외 모델의 한국 내 독점계약 추진 . 해외 사업과 국내 모델과의 교류 . 패션 기획 제작 , 브랜드 마케팅으로 기업 고객의 행사 서비스 등 . 아카데미 운영으로 모델 양성 클라이언트 : 제일기획 , DENTSU, ASATSU, YEPP, LOREAL. 신세계백화점 , 갤러리아 백화점 , 현대백화점 , 인터파크 ,하는 회사가 많음 . 대표적으로 모델라인은 전통적인 모델 컴퍼니로서 , 모델을 양성하여 연예인으로 진출시키는 데에 거점이 됨 . 모델 에이전시 경쟁사의 주요 사업 B2B 모델 아카데미 , 패션 뷰티서비스 , 공연 기획 , 트렌드 파티 기획 , 매거진 출간 등 B2C 경쟁사 대부분이 B2B 와 B2C 사업을 병행하고 있으며 , 각 사업분야가 서로 연계되어 또 다른 이익을 창출하게 되므로 , 회사 설립 이전에 사업규모 구체적인 설정과 시스템 구축이 모델사의 경쟁력에 중요한 영향력을 미칠 것임 .8 1. 시장현 황 다 . 시장의 규모 ↑ 2010 년 방송미디어별 광고시장 규모 ( 표 출처 : 오완근 / HS 애드 Comm. 전략연구소 소장 / 광고시장 2010 년 결산 및 2011 년 전망 ) -2010 년 방송광고 시장 규모는 5.9%. 높은 경제성장률 , 소비자의 소비회복 , 남아공 월드컵 등 대형 스포츠 이벤트 , 기업들의 마케팅 비용 증가 등으로 인해 2009 년 대비 큰 폭으로 증가 . 지상파 TV, 라디오 등 기존의 전통 방송 매체의 광고비의 지속적인 하락 . 케이블 TV, 위성방송 , IPTV 등의 뉴미디어의 지속적인 성장 . 간접광고 (PPL) 와 가상광고가 방송법 시행령 개정에 따라 2010 년부터 허용되어 광고 시장 지속적인 성장 . 지상파 방송의 방송시간 증가 (24 시간 방송 ) 와 지금까지 금지되어 있었던 광고 품목의 허용 등으로 인한 광고시장성장 . 스마트 TV 보급 , 종합편성 PP 성공으로 인한 광고매체 증가 . - 모델 시장의 규모는 광고 시장의 규모와 밀접함 . 이하 2010 년 분석한 광고시장 규모 분석표와 분석보고서 내용 .9 1. 시장현 황 라 . 시장의 성장성 ↑ 광고시장전망 ( 표 출처 : IPTV 광고 , 커머스 시장 전망 및 이슈 /KT 경영연구소 , 2008.6) - 국내 광고 시장 전체는 연평균 4.9% 의 성장을 지속할 것으로 전망 . - 인터넷 광고와 제작 시장의 성장과 더불어 IPTV 등 뉴미디어를 통한 광고는 새 시장을 공략하여 이 분야 전문 프로급 모델을 배출해 나간다면 타사와 차별화를 지닐 수 있음 . 스마트 폰의 보급으로 인한 어플 시장의 성장세로 모바일 모델이라는 분야가 새롭게 탄생되고 있는 실정이며 , 어플광고 모델은 게임 , 도서 , 비즈니스 , 교육 , 경제 , 건강 , 의학 , 음악 , 뉴스 , 스포츠 등 그 분야가 제한이 없음 . 그러므로 모바일 모델로서 전반적인 어플광고 사업을 진행 할 수 있다면 , 옥외 광고 및 TV 광고와의 연계도 쉽게 이뤄질 수 있을 것이라 전망함 . 전문 모바일모델을 배출하려면 모든 분야를 섭렵할 수 있도록 스마트폰과 어플리케이션 시스템에 대한 이해와 경험을 갖추고 , 해당 어플리케이션의 컨셉에 맞춰 표현할 수 있는 역량을 지니도록 뒷바침 해야 함 . 내부 확보 가능 모델 : fashion Studio of Sergey Nagorny “SOKOL SASHA” 광고 사진12 1. 시장현 황 마 . 시장의 변화 3) 모델 분야별 시장 변화 ( 일반인 , 외국인 모델을 선호하는 틈새시장 ) - 패션쇼 모델 및 잡지 모델이 모델 시장의 주요 분야였던 80~90 년대에서 산업이 급 성장함에 따라 다양한 분야의 광고 시장이 형성되고 , 그에 따라 각 분야의 상품가치를 최대한 높여서 표현 할 수 있는 모델의 여러 가지 분야가 생김 . 현재 , 광고 시장은 창의력과 상상력 , 휴머니즘과 위트 있는 광고매체가 각광받고 있으며 이에 따라 심미적 기준에 따라 획일화 되었던 모델 시장은 점점 개성 있는 모델을 선호 . 또한 광고도 스토리 텔링이 있어야 한다는 시대의 트렌드에 따라 주부 , 노인 , 외국인 ( 비전문모델 ) 등 지금까지 전문 모델 층이 아니었던 모델들의 틈새시장이 각광받고 있음 . 조선일보 인터넷 기사 내용 : “ 브라질인부터 태국인까지 … TV 광고 , 외계인 빼곤 다 나오네 ” IPTV( 인터넷멀티미디어 방송 ) 실시간 방송 서비스를 시작한 KT 메가 TV 는 지난달 중순 광고에 외국인 모델을 등장시켰다 . 그동안 나오던 윤은등장하는 성장분야로서 , 그 분야의 전문적인 분석을 통하여 아직까지 구축되지 않은 해당 분야 전문모델양성 . 지속 가능성 현재 연계 가능한 벨라루스 모델에이전시 F ashion Studio of Sergey Nagorny , Natalia Makey 's School of Modeling, National Beauty School, Model Ageny 'SERGE' 적극 활용 , 모델 연계 . ‘ 함께하는 사람들 ’ 을 통한 새터민 모델 지원 활용 , 휴머니즘을 통한 기업이미지 홍보와 사회 복지 실현 . 상생사업 . 모델 에이전시에 등록되어 있는 일반인 모델과 새터민 모델 , 프로 외국인 모델의 각각의 역량을 살려 공연 , 영상사업 등과 연계될 수 있는 신규사업개발 차별화 특수성 대중성 참신함14 3 . 내부역량 분석 가 . 모델 조달 능력 → “ Fashin studio of sergey nagorny ” 벨라루스 민스크 최대규모 모델에이전시 / 밀라노 , 도쿄 파리 , 뉴욕 등의 국제 규모 패션쇼에 모델 공급 , 벨라루스 현지 모델 캐스팅 → “Natalia Makey 's School of Modeling” 지역 내 선발대회 (Miss Minsk 등 ) 에 참가 모델 및 이벤트행사 나레이터 양성 → ”National Beauty School” 벨라루스 국영모델학교 / 전문 모델 , 해외 진출 모델 , 청소년 모델 양성 / 매년 미스 벨라루스 배출 학교 제휴 가능한 벨라루스 주요 모델에이전시 역량 및 현황 사진 : 각 모델 회사 보유 모델 사진15 공익 극단 Public Good Theater → 공익을 위한 연극 제작 및 지자체 기관 및 학교 , 복지회관에 공익연극공연 / 연기 교육 시스템 공익을 위한 분야 선택 대주제 설립과 창작 찾아가는 공익연극 관객 대상의 연령 , 학력 , 특성 등을 조사하고 분석 하나의 포괄적인 대주제 설립 대주제를 부각시킬 수 있는 소주제 생성 논의 후 , 극 창작 작곡 , 의상 , 소품 , 세트 , 음향 제작과 동시에 극 연
갈매기 분석캐릭터아르까지나 - 자아도취가 강하고 겸손하지 못함. 남을 인정하지 않음. 자신을 치장하는데 돈을 아끼지 않으면서 아들에게는 인색함. 질투심이 강하고 소유욕이 강하여 뜨리고린, 즉 자신이 사랑하는 사람을 구속하고 소유하려 함. 감정이 풍부하며 이성적이기 보다는 감성적이고 기분에 따라 행동함. 아르까지나의 모습을 생각하면 흔히 드라마나 영화에서 그려지는 전형적인 여배우의 이미지가 떠오른다. 그들은 항상 화려한 디자인의 옷을 입고 화장을 진하게 하고 말투는 애써 교양있게 하려 하고 자기 과시가 심하면서도 정작 내새울 것은 배우라는 것과 외모뿐이다.??아르까지나는 흔히 그렇게?떠올리게 되지만 아르까지나가 왜 그런 행동을 하는지는?쉽게 알 수없다. 그저 여배우니까 그러려니 하지만 니나는 여배우이면서도 아르까지나와는 전혀 다르다.?작품을 곰곰히 읽어보면서?아르까지나의 과거를 생각해 보았다.?그녀는 그렇게 자기과시가 심하고 자아도취적인 성격이면서 왜 끼예프의?소시민인?꼬스챠의 아버지와 결혼했을까??꼬스챠의 아버지는?유명한 배우였다고 한다. 아르까지나가?원래 유명한?여배우는 아니었을 것이다. 젊었을 때는 신인이었을 테고 꼬스챠의 아버지는?아르까지나보다는 나이가 많고 먼저 유명해져서 아르까지나의 환심을 사기에 충분한 사람이었을 것이다. 그리고 아르까지나는?아직 신인이고 많이 알려지지?않은 자신을 더 유명인사로 만들기 위해 꼬스챠의 아버지와 결혼을 했을 것이다.?결혼을?하고 자신은 더 유명해졌지만 남편의 신분은?늘 자신에게 따라다니는 약점이었고, 그녀의 주위사람들도 뒤에서는?말이 많았을 것이다. 그런 사람들에게 모욕당하지 않기 위해 더욱 자신을 높이고, 꾸미고, 과시하게 된 것이 아닐까. 아르까지나는 과연 꼬스챠의 아버지를 진심으로 사랑했을까. 아르까지나의 성격으로 보아 그녀는 진심으로 사랑한다는 것을 제대로 알지 못하는 것 같다. 꼬스챠의 아버지가 유명한 배우였고 그녀의 욕망을 충족시켜줄 사람이었기 때문에 관심과 호감을 가지게 되었고 그녀는 그것이 그녀 나름의 사 배우가 되는 길은 험난하다. 특히 여배우가 되려면 신인때는 정말 많은 수모를 겪기도 한다. 일부는 퇴폐적인 짓을 하기도 한다. 아르까지나도 그런 일을 당한?적이 있을 것이라고 생각한다.?더 구체적으로 말하자면 아르까지나가?정말 존경하는 연출가겸 작가가 있었다고 가정하자. 그는 아르까지나의 배우로의 능력과 미모가 탐나서 아르까지나의 순수한 마음을 이용하려 마음먹었다. 그녀를 작품에 출연시키며 성적인 관계까지 맺으면서, 사랑을 빙자하여 금전적으로도 갈취하고?더이상 필요 없어지자 버린 것이다.?이후 아르까지나는 정신적인 충격에 빠졌을 테고 경제적인 부분에서는 더욱 인색해지고?진실한 사랑을 믿기보다는 자신이 사랑하는 사람이 생기면 무조건 자신의 소유로 만들었던 것이다. 이런 가정을 한다면 아르까지나가?돈얘기에 민감하게 반응하는 것도 좀?이해가?가지 않나.. 그리고?순수한 사랑을?하다가 버려졌으니 자신을 감추고 과시하는 것도, 질투심이 강한 것도..?그리고 꼬스챠의 아버지 같은 소시민이면서도 유명한 배우인 (꼬스챠의 아버지는 유명세에 비해 조금 소박한 인물이지 않았을까..신분으로 보아도 그렇고) 사람과 결혼 한 것도.. 타당성이 생긴다. ?????뜨레플레프 - 부정적인 성향이 있음. 자신의 신분을 창피하게 생각하고 열등감에 사로잡혀 있음. 질투심이 강함. 도전적, 완벽주의적, 뜨리고린보다 우월해야 한다는 강박관념에 갇혀있음. 어머니인 아르까지나를 사랑하면서도 증오하고 때로는 반항하기도 하며 욕하기도 하지만 마음속으로는 존경하기도 한다. 뜨레플레프는 아무래도 애정결핍같다. 일단 애정결핍에 대해서 이야기 해보자면..?애정결핍은한 예로 보통 어릴때 부모로부터 엄하게 자라거나 심하게는 학대를 당한 경우 많이 생기는 증세로 항상 외로움을 많이 타며 가슴이 허한 느낌을 많이 받죠그로 인해 잘때 무언가 안고 자야하는 버릇이 있고 평소 혼자일 때 불안함에 의해 다리를 떨거나 손톱을 물어뜯는 버릇이 생기기도 합니다.혼자 있는 것에 대한 불안 심리의 방어책으로 외모를 가꾸는 것이 무척애정결핍증의 증상이라고도?할수있다.?너무나도 사랑하면 그럴수있지 않은가? 라고 반문한다면 그것도 맞는 말이지만 뜨레플레프의 여러가지 행동으로 보아 애정결핍의 증상이 있어서 그렇기도 하다고 하겠다. 그 여러가지 행동이란 무엇인가.?연극의 막을 내리고 화가나고 답답한 마음에서 니나를 찾으며 그녀가 보이지 않자 불안해하고 마샤에게까지 신경질을 내는 것. 어머니에 대한 부정적인 이야기를?삼촌에게 서슴없이 하면서도 막상 어머니 앞에서는 너무나도 어머니를 사랑하는 아들의 모습을 보이는 것. 그러다가도 수가 틀어지면 바로 화를 내고 신경질을 내며 심지어는 눈물까지 보이는?것. 그리고 심하게 질투를 하는 것도..?왜 그는 애정결핍증에 걸린걸까?지난번 아르까지나에 대해서 인물분석을 할 때 아르까지나가 결혼생활에 관심이 없고 남편을 진심으로 사랑하지 않으면서 결혼 한 것 같다고 했다. 그리고 그에대한 내 나름대로의 분석이 있었다. 이런 정황을 모두 대입해보면 꼬스챠는 아르까지나의 사랑을 충분히 받지 못하고 자랐을 것이다. 아르까지나의 주위에 많은 지인들이 항상 있었을 것이고 그 사람들에게 많이 친절을 베풀고 신경 쓸 수록 뜨레플레프에 대한 사랑의 시간은 줄어들었을것이다. 어린 시절의 뜨레플레프는 이런저런 이유로 어머니와 멀어진 것이다. 그래서 항상 어머니의 사랑을 갈구하면서도 한편으로는 그녀를 미워하고 반항하기도 하는 것이다. 이것은 좀 유아적인 행동처럼 보이기도 한다?소린 - 낙천적이고 너그러운 성격. 도시를 동경. 자신의 인생이 불행했었다며 지나가버린 허무해한다. 하고싶은 일을 못하고 살았다는 후회가 심하다. 주로 신세한탄을 한다. 그렇지만 우울해하는 성격은 아니다. 누이동생과 조카를 아끼고 의지하기도 한다.?니나 - 감성적. 순진함. 예술가들과 유명인사들을 동경하고 그들과 같은 삶을 살고 싶어하고 그들과 어울리고 싶어한다. 로맨킥한 것을 좋아하고 순수한 사랑을 믿는다. 하지만 작품에서 2년 후에 나오는 니나의 성격은 좀 달라진 모습이다. 안정되지 못하고 감정상태가 불안하고 않는다. 그는 현실적이라서 마샤의 그런 행동에도 극한 감정을 보이지 않고 잘 타협하려 한다.뽈리나 - 뽈리나는 남편에게 염증을 느끼고 있다. 그녀의 마음속에는 도른이 있고 함께 하고 싶지만 도른은 인생을 다 살았다는 듯이 사랑을 하기에는 너무 늦었다고 한다. 뽈리나는 아직 사랑을 믿고 사랑하고 싶고 남은 인생이라도 자기 마음대로 하고 싶은 것이다. 그녀는 지나간 세월을 안타까워 하고 자신의 젊음을 그리워하기도 한다. 이것은 살아온 세월이 힘들고 고생스러웠다는 의미이기도 하다. 젊었을 때 마음껏 누리고 살지 못한 것에 대한 아쉬움이랄까.. 그런 마음에서 마샤를 보는 뽈리나는 마샤만이라도 잘 살길 바라지만 사위감은 늘 경제적으로 허덕이고 아둥바둥대니 마땅치 않다. 뽈리나는 마땅찮은 일은 티를 낸다. 하지만 아르까지나처럼 대놓고 티를 내기보다는 싫은건 싫은거고 아닌건 아닌게 분명한 것이다. 말투는 좀 수선스러울 것 같다. 교양있고 많이 배운 사람보다 시골에 살면서 고생도 하고 인생의 끝을 아쉬워 하며 살아가는 아낙의 모습이 그려진다. 보통 그런 여인들은 작은 일에도 크게 신경쓰고 (예를들면 도른에게 장화를 신으라고 잔소리를 하고 그 말을 듣지 않는다고 또 잔소리를 늘어놓는 것) 수선을 떨기도 하고.. 쉽게 정을 주고 눈물을 짓기도 한다.샤므라예프 - 사므라예프는 곧이곧대로인 사람이라는 말이 딱 맞는 말일 것이다. 사람은 어떤 작은 가게라도 운영을 오랫동안?하다보면 자기만의 규칙이 생기고 그것은?곧 자신의 주관이고?인생관이며 크게는 철학이다. 사므라예프는 오랫동안 농장을 경영하면서 자신만의?확고한 주관이 정해져 있는 사람이다. 그리고 보수적이고 융통성이 부족하다. 유머감각이 없으며 주위 사람을 편하게 하지 못하고 자신의 고집을 내세우며 때로는 갈등을 만들기도 한다. 자신의 고용주에게는 물론 사위에게 까지도 말을 내 주지 않아 아르까지나를 울리고 메드베진꼬를 세시간이 되는?빗길을 걸어가게 만드는 사람인 것이다. 왜 이렇게 사므라예프는 자신의 절대적인 기준을 벗어나지 악 된 후에 전체적인 작품의 틀을 생각하며 분석하는 것이 이 텍스트를 이해하는데 더 도움이 된다고 생각한다. 그래서 일단 각 인물의 관점으로 극의 플롯을 나누어 보았다.유니트와 비트를 나누지 않은 것은 전체적인 이야기의?자연스러운 연결을 고려해서이기도?하다.???뜨레플레프를 플롯의 주(main)로 보았을 때.??단막극을 준비하며 니나를 기다리는 뜨레플레프니나가 도착하자 뜨레플레프와 니나는 반가움과 사랑을 속삭이고 공연을 준비한다.뜨레플레프는 진지하게 극을 시작하지만 아르까지나는 그 극을 비웃고, 뜨레플레프는 화가 나고 기분이 상해서 중간에 막을 내려 버린다.?남은 사람들과 니나는 극에 대한 이야기와 일상적인 이야기를 나누다가 도른만 남고 모두 퇴장한다. 그 때 뜨레플레프가 다시 등장하여 니나를 찾지만 그녀는 이미 돌아갔다.뜨레플레프는 니나를 찾으러 퇴장한다.며칠 후 니나는 부모님이 없는 틈을 타 드레플레프의 집에 와서 아르까지나를 비롯한 사람들과 이야기를 나누며 즐거운 시간을 보낸다.뜨레플레프는 그녀에게 죽은 갈매기를 주면서?자신도 이렇게 자살하겠다고 한다.니나는?그의 행동을 이해하지 못하고 뜨레플레프는 니나가?뜨리고린을 동경하는 것을 참지 못하며 퇴장한다. ?자살시도로 머리를 다친 뜨레플레프는 좌절하고 절망한 상태로 아르까지나와 이야기를 나누다가 다투게 되고 모든 희망이 사라졌다고 고백하며 아르까지나의 위로를 받는다. 이때 뜨리고린이 나타나자 뜨레플레프는 피해버린다.2년 후 뜨레플레프는 작가가 되었다.니나의 지난 이야기를 사람들에게 이야기하는 뜨레플레프. 니나는 불행한 상황이고 이곳에 있지만 만나주지 않는다.어머니 아르까지나를 비롯한 사람들이 돌아오고 카드놀이를 하지만 뜨레플레프는 하지 않는다.니나가 돌아와 뜨레플레프는 니나에게 함께 있자고 말하지만 니나는 결국 떠나버리고,뜨레플레프는 자신의 원고를 갈기갈기 찢고 퇴장하여 권총자살을 한다.??아르까지나를 플롯의 주(main)로 보았을 때.?아르까지나가 뜨레플레프의 단막극을 보다가 농담을 몇 마디 한 것으로 단.
해외발레단 초청 공연 제안서 (벨라루스 국립발레단) 13쪽
안톤 체홉 갈매기 작품 분석
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