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존 맥스웰 리더십의 법칙

존 맥스웰의 ‘리더십의 법칙’을 읽고조선해양공학과 200629178 최병희‘생각대로 하면 되고～♬～♬’ 최근 화제가 되었던 한 이동통신회사의 광고에 나온 문구이다. 이 문구처럼 현대 사회는 능동적이고 창의적인 사람을 선호한다. 과거에는 시키는 일만 잘하는 사람이 대접받았지만 요즘처럼 치열한 경쟁사회에서 살아남기 위해서는 창의적으로 일을 계획하고 추진하는 능동성을 갖춘 리더십이 필요하다.이 책에서 정의하는 리더십이란, 리더가 조직원들에게 영향력을 발휘하여, 조직의 목표를 위해서 조직원들이 능동적으로 움직일 수 있고, 최대의 성과를 이끌어내도록 지도할 수 있는 지도자의 자질이다.맥스웰은 이러한 리더십은 계발 할 수 있는 기술이라고 한다. 어떤 사람들은 리더십이 타고난 재능이라고 생각하고 시도조차 하지 않고 포기해 버리거나 훌륭한 리더십을 갖춘 지도자가 되기를 원할 뿐 결국은 그렇게 되지 못하는 경우가 많다. 이 책은 진정한 지도자가 되기 위해서 어떤 것들을 우선순위에 두고 계발해야 하는지를 구체적인 사례와 함께 제시해 주고 있다.리더십을 기르기 위해 제시된 10가지 방법은 다음과 같다.첫째, 당신은 타인에게 언제나 영향을 끼치고 영향을 받는다는 사실을 기억하라. 둘째, 일의 우선순위를 정해서 중요한 일에 자원을 투자하라. 셋째, integrity한 성격을 가져라. 넷째, 긍정적인 변화를 시도하라. 다섯째, 문제해결은 리더의 몫임을 기억하라. 여섯째, 분명하고 올바른 삶의 태도를 가져라. 일곱째, 원만한 인간관계를 형성하는데 힘써라. 여덟째, 비전을 만들어서 사람들을 이끌어라. 아홉째, 자기훈련을 게을리 하지 말라. 열째, 당신의 뒤를 이을 리더를 계발하라.리더십에서 무엇보다도 중요한 것은 능력이나 처세가 아니라 인격 인 것 같다. 리더십은 지위나 능력에서 나오는 것이 아니라 다른 사람의 마음을 움직일 수 있는 능력이다. 당근과 채찍만으로 사람을 움직이는 사람은 사람들이 믿고 따르는 진정한 리더가 될 수 없다. 다른 사람의 마음을 움직이는 것은 지도자의 신뢰할 수 있는 인격인 것이다.

독후감/창작| 2009.06.14| 2페이지| 1,000원| 조회(989)

리더십, 존 맥스웰, 리더십 법칙

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잔향 실험

1. 실험목적잔향실험을 통하여 잔향시간에 대하여 알아보고, 실내 음향설계의 중요성에 대하여 안다.2. 실험장치2.1 실험장치 개략도그림 1 실험 장치의 개략도2.2 실험장치① 잔향실 : 확산음장이 성립하는 공간② 무지향성 스피커 : 음발생기와 연결하여 단방향이 아닌360도로 음을 발생③ 소음측정기 : 소음도를 계산④ 흡음 시료 : 흡음률을 계측하고자 하는 시표3. 실험방법그림 1 흡음재 설치① 그림 1과 같이 잔향실에 흡음재와 소음측정기를 설치한다.② 잔향실의 문을 닫은 후, 풍선을 이용하여 소음을 발생 시킨다.③ 소음 측정기를 통해 소음이 60dB 아래로 떨어지는 시간을 측정한다.④ 흡음재를 없애고 위의 과정을 똑같이 반복한다.4. 실험결과이번실험은 흡음재를 설치했을 때와 하지 않았을 때, 두 가지의 경우로 나눠서 실험을 수행했다. 잔향 측정 결과 그래프는 다음과 같다.4.1 흡음재 없을 시위의 그래프에서 볼 수 있듯이 풍선이 터진 시각은 15:30분 30.352초 이고 60dB아래로 떨어진 시각은 15시 30분 32.541초이다. 걸린 시간은 2.189초가 걸렸다. 따라서 흡음재가 없을 때 잔향시간은 2.189초 이다.4.2 흡음재 있을 시위 그래프에서 볼 수 있듯이 풍선이 터진 시각은 15시 9분 4.795초 이고 60dB아래로 떨어진 시각은 15시 9분 5.742초이다. 걸린 시간은 0.997초가 걸렸다. 따라서 흡음재가 없을 때 잔향시간은 0.997초 이다.4.3 잔향실의 흡음률잔향실의 흡음률은 Sabin의 공식을 통해 다음과 같이 구할 수 있다.alpha = {0.161V} over {TS}(T : 잔향시간, S=49.48m2 , V =22.55m3 : 잔향실 체적)표 1. 흡음률의 비교흡음재 있을 시흡음재 없을 시흡음률 α0.07360.03355. 최적의 실내 음향설계1) 좋은 실내 음향조건은?(1) 음량이 풍부할것 :음량이 적으면 음을 자세히 들을 수 없다. 음악의 예술성을 전하는 섬세한 부분이 전달되지 않으면, 가령 어느정도의 음량이 있다고 해도 전혀 들을 수 없게 된다. 이것은 음이 클수록 박력있이 있고 잔향시간이 같더라도 잔향감이 커지며 잘울리기 때문이다.(2) 적절한 잔향감길지도 짧지도 않은 적당한 잔향은 오래전부터 좋은 홀의 필요한 조건이지만, 이것과 동시에 잔향음의 품질도 중요한 요소이다. 음의 울림이 무대에서 객석으로 이동하는 것보다는 홀전체가 울리는 느낌이 바람직하다. 모든방향에서 울린다는 느낌이 중요하다.(3) 음원의 방향감과 거리감이 자연스러울 것예로 오른쪽 악기는 오른쪽에, 왼쪽 악기는 왼쪽에, 먼 악기는 멀게, 가까운 악기는 가깝게, 자연스럽게 들리는 것이 중요하다. 눈을 감고 있어도 어느 정도의 자리인지 알 수 있는 홀이 자연스러운 홀이다. 위치에 따라서 각각 특징 있는 자연스러운 음이 좋은 홀이다.(4) 음의 분리성이 좋을 것빠른 악절을 연주할 때 연속된 음이 섞이지 않고 하나하나 분리되어 명료하게 들리는 것이 중요하다. 잔향이 긴 홀에서는 이화 같은 분리성이 나빠진다.(5) 작은 음도 섬세하게 잘 들릴 것음악에서는 큰 음과 같이 작은 음도 중요하다. 소위 다이나믹 레인지가 넓어야 하고 이것에 의해 연주자의 기술적인 표현의 폭이 넓어지게 된다.(6) 특이 현상이 없을 것ⓐ 반향: 직접음이 들린 후 분리되어 반사음이 들리는 것을 반향(echo)이라고 하며, 잔향과 구별하여 사용하고 있다. 음성 신호는 짧은 음이 연속하여 반복되기 때문에 에코가 있으면 명료도가 현저하게 저하되고, 음악도 리듬이 끊기어 연주하기 어렵게 되므로 실내음향 장애중에서 나쁜현상이다. 저음역보다 고음역 성분이 많을수록 에코로서 지각되기 쉽다.ⓑ 플러터 에코(flutter echo): 천정과 마루, 양 벽면등이 서로 평행하고 딱딱한 벽면일 경우에 박수나 발소리등이 평행면 사이를 다중 반사하여 부르르 떨리는 음으로 들리는 즉 같은 반복된 반향을 플러터 에코라고 한다.2) 주택공간에서 좋은 음향효과를 위해 필요한 조건은?실내에서 음을 들을 때, 음원으로부터 직접도달하는 직접음과 천장,벽,바닥등에 반사하여 도달하는 많은 반사음이 존재한다. 직접음과 계속해서 도달하는 반사음의 성질이 함께 존재하여 음향효과에 밀접하게 관계되는 것이다.ⓐ 직접음과 계속해서 30~50ms로 도달하는 반사음은 직접음의 크기를 증가시키는 경향이 있다. (음속은 상온15도 기준 340m/s)ⓑ 직접음으로부터 시간적으로 늦게 도달한 큰 반사음은 음의 명료도를 떨어뜨리려 나쁜소리를 만들어 낸다.ⓒ 일정한 시간간격으로 생겨난 반사음은 특이한 음향으로 음색에 영향을 준다.ⓓ 50ms이후에 도달하는 반사음(잔향음)의 크기가 실내음향에 관계가 깊다.ⓔ 이 잔향음은 일정한 방향이 아닌 여러방향으로 확산및 섞이는 상태가 좋다.좋은 음향효과로서 음이 충분한 음량으로 명료하게 들리고 게다가 마음에 드는 음향을 동반한다면, 직접음이 충분한 크기로 들려, 50ms이내의 초기반사음이 직접음을 보강해서 적당한 잔향음이 되도록 한다. 그리고 음을 충분히 확산시키는 것이 필요하다.3)흡음재의 배치넓고 천장고가 낮은 실내공간의 경우, 소리가 분산되는 문제가발생할 수 있다. 이 경우 소리를 차단할 수 있는 빔이나 돌출부형태의 장애물이 천장에 고려되어야 한다.강의실에서는 천장 표면의 돌출부가 있을 경우 음의 지연 반향현상을 방지하기 위하여 수직으로 배치된 흡음재로돌출부를 마감해야 한다.서로 예각으로 맞닿은 면에는 흡음재의 설치가 필요하다.천장고가 높은 실내공간의 경우, 일반적인 층고보다위쪽에 위치한 천장과 벽면은 모두 흡음처리가 필요하다.크고 넓은 실내공간의 경우 음이 반향되는 것을 막기 위해모든 벽면에 흡음재의 사용이 필요하다.서로 맞닿아 있는 실내공간들, 예를 들어 서로 인접한엇비슷한 크기의 두 개의 실내공간은 서로에 대하여소리를 증폭시키는 역할을 하므로,두 실내공간 모두에 흡음재를 설치해야 한다.잔향시간은 서로 인접한 실내공간들 사이에 소리의 전이가마치 소리의 수문과 같은 역할을 할 수 있도록 조정해야 한다.따라서 긴 잔향시간을 가진 공간들과 짧은 잔향시간을 가진공간들을 서로 인접하게 배치하는 것이 차선책이다. 중간 잔향시간을 가진공간은 두개의 일반적인 공간들 사이에 배치해야 한다.강의실이나 극장 등의 공간은 말하는 사람의 소리를 강조하는동시에 불필요한 반향은 줄여야 한다. 따라서 연단의 뒤편과위쪽은 음을 반사하는 재료가, 연단의 반대편에는 흡음재료가배치된다.돔, 원형 또는 요람형 아치 천장은 소리를 중앙에 집중시켜이로 인해 강한 잔향이 만들어진다. 이러한 현상을 줄이기위해 구조적인 중앙의 위치는 머리 위 적당한 곳이어야 한다.아치형 천장에서의 소리는 벽을 따라, 혹은 길이 방향으로증폭되어 최종적으로 도달할 때까지 매우 긴 거리를 이동하게 된다.이러한 효과를 막기 위해서는 이를 차단할 수 있는 부재를설치해야 한다.6. 흡음재의 위치선정위의 흠음재의 효율적인 배치에 대한 정보를 바탕으로 우리 조의 흡음재 위치에 대해 생각해 봤을 때, 우리 조의 배치는 잔향시간을 최소로 하는 흡음재 위치가 아니다. 위에 조사된 흡음율을 높이는 방법을 참고하여 개선 방안을 생각해 보았다.

공학/기술| 2009.06.04| 9페이지| 1,000원| 조회(448)

흡음, 잔향, 잔향실험

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잔향 실험 예비+결과 레포트

-CONTENTS-1. 실험목적2. 관련이론2.1 Impulse diagram2.2 잔향과 잔향시간3. 측정원리 및 실험장치3.1 실험장치 개략도3.2 실험장치4. 실험방법5. 실험결과5.1 흡음재 무(無)5.2 흡음재 유(有)5.3 잔향실의 흡음률6. 최적의 실내 음향 설계7. 흡음재의 위치 선정7.1 흡음재의 최적위치7.2 다공질 재료의 흡음 특성과 공기층의 관계8. 결론 및 고찰1. 실험목적이번 실험의 목적은 잔향실험을 통하여 잔향시간과 흡음률에 대하여 알아보고, 실내 음향설계의 중요성에 대하여 인식하는 것이다. 또한 재료의 흡음률 계측 실험을 통한 음의 흡수 효과를 이해한다.2. 관련이론2.1 Impulse diagram- 이러한 소리의 현상을 잔향(reverberation) 이라고 하며, 부드럽고 연결된 소리의 감쇠현상으로 들려진다.- 소리의 감쇠 패턴이 일정하지 않은 경우는 상대적으로 높은 반사음에 의한 것임(echo).2.2 잔향과 잔향시간(1) 잔향 (reverberation Phenomenon)- 소리 전달 경로상 여러 번의 반사에 의해 공간 내에서 소리의 크기 감쇠가 지연되는현상(2) 잔향시간 (Reverberation Time, RT)- Sabine (Prof. Wallace Sabine at Harvard Univ., 1895)은 소리의 감쇠율을 잔향시간으로 나타냈으며, 음원에서 발생된 소리의 레벨이 60dB 감쇠하는데 소요되는 시간으로정의하였으며, 500 Hz에서의 실험식(Sabine equation)은 아래와 같음.RT = 0.16 V / A단, V=실의 용적 (m3), A=실내 흡음력 (sabins).A = Σ αi si단, αi = 표면 마감재의 흡음율, Si = 마감재 면적 (m2)(3) 저주파 잔향시간- 저주파에서 잔향시간이 긴 것이 음악 연주를 위한 공간 (콘서트 홀 등)에서 매우 중요하다.- 콘서트 홀의 음향설계를 위한 실내음향 요소로 BR (bass ratio) 이 중요하게 사용되고있으며 다음과 같이 정의 한다.BR = [장이 성립하는 공간②무지향성 스피커 : 음발생기와 연결하여 단방향이 아닌360도로 음을 발생③소음측정기 : 소음도를 계산④흡음 시료 : 흡음률을 계측하고자 하는 시표4. 실험방법그림 흡음재 설치 장면 (월요일 A분반)① 위 그림 4와 같이 잔향실에 흡음재와 소음측정기를 설치 한다.② 잔향실의 문을 닫고 풍선을 터트려서 소음을 발생 시킨다.흡음재 위치소음 측정기음원 위치(풍선)위 그림은 실험당시 장치의 위치를 나타내는 그림이다.③ 소음 측정기를 통해 60dB아래로 떨어지는 시간(잔향시간)을 측정한다.④ 흡음재를 없애고 위의 과정을 똑같이 반복하여 잔향시간을 측정한다.5. 실험결과이번 잔향실험은 흡음재를 설치했을 때와 하지 않았을 때, 두 가지의 경우로 나눠서 실험을 하였으며 그 결과값은 엑셀파일로 나왔다. 시간은 1/32초로 측정을 하였고 여러 주파수별로 dB을 측정하였다. 그 중에서 중심주파수인 1kHz일 때 dB의 감소량을 그래프로 표현하여 풍선이 터졌을 때부터 60dB아래로 떨어지기 까지 걸린 시간, 즉, 잔향시간을 구하였다.그 다음으로 추정한 잔향시간을 바탕으로 Sabin의 식을 이용해 잔향실의 흡음률을 계산하였다.그림 5 잔향실험의 측정값그림 5는 흡음재가 없을 때의 잔향실험 측정값이다. 위 그림에서 노란바탕으로 표시한 값은 1/32초로 측정된 시간이며 파란 바탕으로 표시된 값은 중심주파수(1kHz)의 dB값이다. 그 값들 중에서 최고 값(그림 상에서 빨간색 바탕)과 60dB아래로 떨어진 순간의 시간간격을 아래 그래프로부터 찾아내고 잔향시간을 계산하였다.5.1 흡음재 무(無)그림 6 시간이 없을 시 시간에 따른 dB감소 그래프위 그래프에서 볼 수 있듯이 풍선이 터진 시각은 15:30분 30.352초 이고 60dB아래로 떨어진 시각은 15시 30분 32.541초이다. 걸린 시간은 2.189초가 걸렸다. 따라서 흡음재가 없을 때 잔향시간은 2.189초 이다.5.2 흡음재 유(有)그림 7 흡음재 설치 시 시간에 따른 dB감소 그래프위 그래프에서 볼 수 있듯이 잔향시간은 0.997초 이다.결과를 표로 요약해 보면 아래와 같다.표 1. 잔향실에서 잔향시간흡음재 유(有)흡음재 무(無)잔향시간 T(s)0.997s2.189s5.3 잔향실의 흡음률잔향실의 흡음률은 Sabin의 공식을 통해 다음과 같이 구할 수 있다.(T : 잔향시간, S=49.48m2 : 흡음면적 V =22.55m3 : 잔향실 체적)위 공식을 통해 흡음재를 설치했을 때 와 하지 않았을 때의 흡음률을 계산하면 다음 표와 같다.흡음재 유(有)흡음재 무(無)흡음률 α0.07360.03356. 최적의 실내 음향설계최적의 실내 음향설계를 위해서는 공간의 이용목적에 맞는 음향설계를 해야 된다. 강연을 위한 공간인지 아니면 극장이나 공연을 위한 공간인지에 따라 공간의 실체적별 권장 잔향시간이 틀려지고 이를 고려해야 된다. 그럼 각 목적에 맞는 최적의 실내 음향설계를 위해 어떠한 것을 고려해야 되고 어떻게 설계를 해야 되는지에 대해 상세히 알아보도록 하겠다.6.1 강연을 위한 공간)(1) 5 가지 확인사항?적절한 잔향시간?에코(반향)과 플러터 에코 flutter echoes 등의 음향적 결함 제거?충분한 음압의 전달?해당공간의 소음레벨 최소화?전기음향 보강 시스템(필요한 경우만)(2) 무대 위에서 말하는 사람을 잘 볼 수 있으면, 말하는 것도 잘 들을 수 있다.6.2 발코니와 홀 길이?연주자와 관객과의 거리를 최소화한 디자인 ?부채꼴 형태 (fan shape)?객석당 용적이 적을수록 객석으로 전달되는 에너지는 커진다.?공간 내 반사면적이 클수록 소리의 크기가 커진다.6.3 객석의 기울기와 무대?경사진 객석은 객석 흡음 효과를 감소시킨다.?작은 경사각의 객석은 큰 경사각의 객석보다 큰 흡음효과를 가진다.?관객의 시선은 무대에서 가장 낮은 지점인 무대의 중심점을 바라보는 선을 의미하며무대의 중심점은 모든 객석에서 볼 수 있도록 한다.?무대는 그림(c) 와 같이 높아야 하지만 최대 1m 를 넘지 않도록 하며 객석 최전열에서 무대 바닥이 보여야 한다.6.4 천장과 배경소음?공연드라마 극장- 가장 많이 사용되는 형태는 프로세니엄 형태 (proscenium stage) 이며, 관객은 무대를 프로세니엄을 통해 그림 액자 (picture frame) 와 같은 이미지를 보게 된다.(2) 극장 음향설계 체크리스트- 부지 (Site)- 친밀감 (Intimacy)- 발코니 깊이 (Balcony depth)- 실 용적 (Room volume)- 객석 기울기와 마감재(Floor rake and floor surface)- 천장 (Ceiling)- 후벽 (Rear wall)- 잔향시간 (Reverberation time)- 무대 (Stage enclosure)- 오케스트라 피트 (Orchestra pit)- 객석 (Seating)- 배경소음 (Background noise)- 전기음향 설비(Sound reinforcement system)(3) 다목적 홀 및 영화관- 영화관에서는 반사면의 최소화는 낮은 잔향시간의 유지와 소리의 방향성, 정위감을유지하기 위하여 하기 위하여 필요하다.(4) 공연공간의 설계 요소- 형태, 용적 바닥, 기울기?실내로 오목한 면이 있을 경우 소리가 집중되므로 반드시 피해야 한다.?서로 마주보는 평행한 벽이 있을 경우 플러터 에코 발생을 방지하기 위하여 반드시 한쪽 벽면은 흡음재료를 사용하여 한다.?극장의 용적은 가능한 작게 하여야 하며 홀의 형상과 일치하여야 한다.- 배경소음 레벨?홀의 배경소음은 NC 또는 RC 25 이하가 되어야 하며, NC 또는 RC 30 이상 넘지않아야 한다.(5) 레코딩 및 방송 스튜디오- 스튜디오에는 방송용 스튜디오 (라디오, V)와 레코딩 스튜디오 두 가지가 있으며,각각의 용도에 따라 다른 음향설계 기준이 적용되어야 한다.- 차음 (sound isolation) : 밀실한 조적벽과 독립구조의 금속재 스터드로 구성된 복합벽은 인접실 사이의 간벽으로 STC 65 이상의 우수한 차음성능을 갖는다.7. 흡음재의 위치선정7.1 흡음재의 위치예비보고서에서 조사한바와 같이 우리 조는 흡음재의 위치를 아래 그림과하는 흡음재 위치가 아니다. 잔향시간을 더욱 줄이기 위해서는 『정일록, “소음,진동학“, 신광출판사, 2001』 10장 흡음의 이론과 요소설계에서 흡음재료의 사용방법을 참조 하면 더욱 효과 적으로 잔향시간을 줄일 수 있을 것이다.① 흡음재료를 벽면(바닥 포함)에 사용할 때는, 1개소에 집중시키는 것보다는 전벽에 분산시켜 부착하는 쪽이 흡음력은 증가하고, 반사음은 확산된다.② 방의 구석이나 가장자리 부분에 흡음물을 부착하는 쪽이 효과는 크다.③ 흡음텍스 등은 다공질 재료로서의 흡음작용 외에, 판진동에 의한 흡음작용도 발생하기 때문에, 진동하기 쉬운 설치방법이 바람직하다. 예를 들면 전면 접착재로 부착하는 것보다는 목으로 고정시키는 것이 좋다.위의 사용방법을 참조하여 흡음재의 위치를 다시 선정해보면 아래 그림과 같다.7.2 다공질 재료의 흡음 특성과 공기층의 관계우리가 이번 실험에서 사용한 흡음재료는 다공질 재료이다. 다공질 재료의 효과적인 흡음을 위한 배치를 알기 위해선 재료의 흡음 특성을 알아야 하므로 흡음기구의 내부 에너지 전환 메커니즘을 살펴봐야 할 것이다.흡음은 음파의 운동에너지를 열에너지로 전환하는 작용이다.따라서 공기진동의 입자속도가 큰 장소에서 흡음재료를 사용할수록 그 효율은 크다. 그 때문에, 벽면 근방의 정재파에 대해서 고려해보기로 한다.강한 벽에 파장 λ 의 음파가 입사할 때 입사파의 입자속도 u1과 반사파의 입자속도 u2의 간섭에 의해서 벽의 전면에 정압파가 생긴다.입사파에 대해서는반사파에 대해서는합성파에 대해서는위의 식에서 입자속도 U가 최소치가 되려면일 때 입자속도 u는 최대로 되는 것이 유도된다.다시 말하면 벽면으로부터 1/4파장의 홀수 배 떨어진 위치, 즉 λ/4, 3/4λ, 5/4λ ...의 위치에 있어서 입자속도는 최대가 되는 것이므로 , 이 위치에 흡음재료를 놓으면 음파의 운동에너지가 효율적으로 열에너지로 전환되게 된다.따라서 흡음재료를 벽에 직접 부착하는 것은 무의미하며, 그 경우에는 흡음재료의 4배의 파장보다 작거나 높은 주파.

공학/기술| 2009.06.04| 14페이지| 1,000원| 조회(763)

소음, 진동, 음향설계, 잔향

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외팔보 고유진동수 측정 실험

① 실험 목적가속도계(Accelerometer)와 충격망치(Impact Hammer)를 이용하여 진동신호 분석기 (01dB-Stell FFT Analyzer)를 사용하여 피시험체의 가진에 대한 응답신호를 분석해 봄으로써 진동신호처리 및 분석에 관해 배운다. 또한 진동신호 분석기의 사용법을 배우고 주변 환경에 따라 진동수의 변화를 알아본다.② 실험 장비가속도계(Accelerometer), 충격망치(Impact Hammer), 진동신호 분석기(01dB-Stell FFT Analyzer)그림 실험 장비의 대략적인 모식도1) 진동시험기(Vibration Test System) :일반적으로 진동 시험을 수행하는데 필요한 장치를 일컫는다. 통상적으로 진동시험기에는 가진기(Vibrator or Shaker), 증폭기(AmplIfier), 제어기(Comtroller) 그리고 가속도계 (Accelerometer)로 구성되어 있다.2) FFT Analyzer (FFT 해석기) :시간 신호를 입력 받아 고속 푸리에 변환을 행하여 주파수 해석을 함으로써 신호의 특성을 파악하는 장비를 통칭하는 용어이다. 일반적으로 신호 분석기(Signal Analyzer), 스페트럼 분석기(Spectrum Analyzer)등과 혼용하여 사용되어진다.3) Impact Hammer ?충격망치 :?많은 경우에 계의 고유 진동 특성을 찾기 위하여 충격가진 실험을 수행하게 된다. ?충격망치는 충격가진(Impact Excitation)을 위한 장비로서 구조는 망치의 앞에 힘 변환기(Force Transducer)가 부착되어 있고 끝에 여러 종류의 팁(Tip)을 부착할 수 있게 되어 있다. 이 팁(Tip)에 의해서 진동계에 가해지는 충격신호의 주파수 범위를 조절할 수 있으며 힘 변환기 (Force Transducer)로써 충격신호를 측정하게 된다.?모식도그림 충격 망치4) Vibration Transducers - Accelerometer (가속도계)인간이 산업용 기계를 제작한 이래, 특히 이러한 기계에 동력을라지 않는 진동의 성분을 추적할 수 있는 것이다.그림 3. 주파수 분석의 모식도2) 진동크기의 정량화진동의 심한 정도를 나타내는 특성인 진동 진폭은 여러 방법으로 정량화될 수 있다. 그림에서와 같이 정현파의 진동 진폭을 나타내는 방법으로는 피크-피크값(Peak to-peak), 최대값(Peak), 평균값(Average), RMS(Root Mean Square)등이 있다.피크 : 피크값은 파의 최대 변화를 나타내기에 편리하다. 예를들면, 기계 부속이 최대 응력 혹은 기계 공차 측면에서 진동 변위가 중요시될 때 사용된다.최대값 : 최대값은 짧은 시간의 충격등이 크기를 나타내기에 특히 유용하다. 그러나 그림에서처럼 이 값은 단지 최대값만을 표시할뿐이며, 시간에 대한 변화량은 나타나지 않는다.어떤 정류된 평균값은 파의 시간에 대한 변화량을 표시하지만 어떤 유용한 물리적 양과는 직접 관련이 없기에 실제적으로 사용범위가 국한되어 있다.RMS값 : RMS값은 시간에 대한 변화량을 고려하고, 진동의 파괴적 능력을 나타내는 에너지량과 직접 관련된 진폭을 표시하므로 진동 그키의 표현에 가장 적합하다.그림 4. 진동크기의 정량화의 모식도3) 진동매개변수-가속도, 속도, 변위 측정 단위진동하는 소리 굽쇠에 있어서 소리 굽쇠의 진동은 정지 위치로부터 양쪽으로 변화하는 물리적 변위로써 표시될 수 있다. 변위이외에도 소리 굽쇠의 운동을 속도와 가속도로도 표시할 수 있다. 진동의 모양과 주기는 그것이 변위, 속도, 가속도 중 어느것으로 표현되던지간에 똑같다. 주된 차이는 도표에서 보듯이 세 매개변수들의 진폭-시간 곡선에서 위상차가 존재한다는 것이다.정현파 신호에 있어서 변위, 속도, 가속도 진폭은 주파수와 시간의 함수에 의해 수학적으로 연관되며, 이것은 도표에 그래프로 나타나 있다. 만약 위상이 무시되어지면,(시간 평균 측정을 하는 경우는 항상 무시된다) 속도는 주파수에 비례하는 어떤 상수로 가속도 신호를 나눔으로써 얻을 수 있고, 변위는 주파수의 자승에 비례하는 상수로 가속도를 나눔으로수를 주파수 분석 목적으로 보통 선택한다. 가속도 측정은 고주파수 진동 성분일수록 가중되기 때문에 이 매개 변수들은 고주파수 성분에 관심이 있을때 사용된다.기계적 시스템의 특성상 감지할 수 있는 변위는 단지 낮은 주파수에서 발생하므로 변위 측정은 기계 진동의 일반적 연구에 있어 제한된 값이 된다. 기계 부품사이의 작은 여유들이 고려되고 있는 곳에 진동 변위는 당연히 중요하게 고려되어야 한다. 변위는 회전기계 부분에서 불평형 지시 지표로 자주 사용되는데, 이는 통상 비교적 큰 변위가 평형 목적으로 고려되어야 할 주파수인 회전축 주파수에서 일어나기 때문이다.4-1) 압전형 가속도계요즘 보편적으로 진동 측정에 사용되어지는 변환기(Transducer)는 압전형 가속도계이다. 이것은 어떤 다른 진동 측정 변환기보다 모든 영역에서 보다 좋은 특성을 나타내다. 또 매우 넓은 주파수 범위와 그 영역에서의 좋은 선형성을 가지는 동적 범위를 가지고 있으며 비교적 튼튼하고 신뢰성이 있어서 장기간동안 특성이 변하지 않는다. 이외에도, 압전형 가속도계는 자가 발전을 하기 때문에 전원이 필요하지 않고 닳아 없어지는 움직이는 부분이 없고, 가속도에 비례하는 출력이 속도와 변위 신호로 나타나도록 적분할 수 있다. 압전형 가속도계의 핵심은 압전 재료의 한 조각으로서 보통 독특한 압전 효과를 보여주는 인공적으로 극성을 띤 강전기적 세라믹이다. 그것이 기계적인 변형, 즉 압축(Compression), 인장(Tension) 혹은 전단(Shear)을 받으면 적극면(Pole Faces)사이에 그 힘이 비례하는 전기적 전하를 발생한다.4-2) 실제 가속도계의 설계실제 가속도계의 설계에 있어서 가속도계가 진동을 받으면 질량(Mass)이 압전 소자에 진동 가속도에 비례하는 힘을 가하도록 압전 소자가 잘 배열되어져 있다. 이것은 '힘=질랑*가속도' 라는 법칙에서 알 수 있다.완전히 질량-스프링계의 공진 주파수보다 낮은 주파수에서는 질량의 가속도는 베이스의 가속도와 같으며, 따라서 출력 신호의 크기는 가속도진동 에너지를 갖는다. 그러나 종종 보다 높은 주파수에도 관심이 있으므로 측정은 약 10kHz까지 한다. 그러므로 가속도계를 선택할 때 가속도계의 주파수 범위가 관심 영역을 포함할 수 있는가를 확인해야 한다. 가속도계가 정확한 출력을 낼 수 있는 저주파수 영역은 두가지 요소에 의해 제한된다.첫째는, 증폭기의 저주파 차단인데, 이것은 그 한계가 보통 1Hz이하이므로 문제가 되지 않는다.두번째로는, 가속도계가 민감하게 반응하는 주위 온도 변화에 대한 영향이다.최근의 전단형 가속도계에서는 이 영향이 적어서 1Hz이하의 측정도 가능하게 되었다. 경험적으로 상한 한계를 가속도계 공진 주파수의 1/3로 정한다면 상한 주파수 한계에서 측정된 진동 성분은 +12% 이내의 오차를 갖게 되는 것이다. 질량이 작은 조그만 가속도계는 공진 주파수가 180Hz인 것도 있으나, 좀더 크고 높은 출력의 일반 용도형 가속도계의 공진 주파수는 20-30Hz인 것이 보편적이다.5) 푸리에 분석파동의 성분을 알아낸다.한 지점에서의 파동의 움직임을 계속 관측하면 주어진 각각의 시간에 파동량의 그래프를 그릴 수 있을 것이다. 이 그래프는 모든 시간 값에 대하여 대응되는 파동량을 가지고 있는 아날로그 의 데이터일 것인데 이 신호를 컴퓨터를 통해서 읽으면 띄엄띄엄한 시간에 띄엄띄엄한 파동량의 디지털 화 된 데이터로 될 것이다.예를 들어 소리를 마이크로서 전기신호를 바꾸어 오실로스코프로 나타내면 수평의 시간축에 대하여 음압이나 변위를 연속적인 그래프로 바로 표시된다. 이 신호를 푸리에 분석을 하여 주파수 성분을 추출하고자 한다면 앞에서 설명한 대로 여러 가지의 적분을 행해야 할 것이다. 그러나 음압을 나타내는 전기신호는 보통 해석적인 함수가 아니므로 해석적으로 적분을 할 수 없게 되어 수치해석이 필요해 진다. 콘덴서나 코일 등의 소자를 통하여 아날로그적으로 이러한 푸리에 분석을 어느 정도 해 낼 수 있지만 엄밀한 분석은 불가능하다.5-1) 디지털 푸리에 변환컴퓨터를 이용한 신호분석음파의 신호를 컴퓨터를하여 디지털 신호처리 (DSP : digital signal processing) 기술의 핵심을 이루게 된다. 즉 음성인식이나 변조, 복원 등 여러 가지 기법이 DSP를 통해서 가능하게 되었다.5-2) FFT (Fast Fourier Transformation)분석해야 할 시계열의 데이터가 N이라 한다면 이를 DFT를 통해서 푸리에 변환하기 위해서는 N² 의 복소수 곱셈을 해야 된다. 예를 들어 1초당 1000번 측정한 신호의 1초간의 데이터를 한꺼번에 변환하기 위해서는 10? 번의 복소수 곱셈을 해야 하므로 컴퓨터가 이를 계산해 내는데 상당한 시간이 필요로 하게 된다.한편 데이터가 N=2ⁿ , 즉 2, 4, 8, 16, ... , 1024, ... 로 되어 있다면 계산량을 획기적으로 줄일 수 있는 방법이 개발되었다. 이를 빠른 푸리에 변환 , 즉 FFT 라고 한다. FFT를 통해서는 N*n/2 번의 복소수 곱셈이 필요하여 예를 들어 1024개의 데이터를 변환하는데 5000 번이 된다. 이는 DFT에 비해서 1/200 정도로 계산량이 줄어든 것인데 데이터 개수가 많아질수록 그 줄어드는 비율은 커진다.④ 실험방법1) 가속도계를 교정기를 사용하여 교정 한다2) 주파수 분석기에서 측정모드와 가속도계, 충격 망치의 민감도(Sensitivity)를 설정한다.3) 외팔보의 임의의 위치에 가속도계를 부착하고 센스 케이블을 신호분석기의 2채널 입력단자에 연결한다.4) 충격망치를 주파수 분석기의 1채널 입력단자에 연결한다.5) 충격해머로 외팔보를 타격하여 신호분석기의 입력 값의 범위를 설정 한다.6) ‘Start'버튼을 누르고 충격망치로 외팔보를 타격한다.7) 신호의 측정이 끝나면 주파수 분석기의 시간영역 상에서 측정된 데이터의 양상을 고찰한다.8) 측정데이터를 주파수 영역 상으로 변환하여 스펙트럼 분석을 한다.9) 주파수 응답수(FRF, Frequency Response Function) 데이터를 구하여 외팔보 모델의고유진동수(ωn)를 찾는다.10) 측정 데이터의 FRF결과i

공학/기술| 2009.05.31| 15페이지| 1,000원| 조회(1,341)

주파수, 외팔보, 가속도계, 고유진동수, 진동 크기

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영화 엘시드 감상문 독후감 평가B괜찮아요

경제사개설 REPORT #3 (엘시드를 읽고)영화 ‘엘시드’는 기독교와 이슬람세력으로 나뉘어져 있던 중세 스페인의 상황을 배경으로 한다. 주인공 로드리고는 전쟁에서 무어족 왕족을 포로로 잡게 된다. 하지만 왕명을 어기고 무어족 포로에게 다시는 자신의 나라를 침략하지 않겠다는 맹세를 받고 풀어준다. 포로를 죽여 봤자 그로인한 복수의 전쟁으로 인해 백성들이 더욱 고통 받을 것을 생각했기 때문이다. 그 사건을 계기로 무어족 왕족과의 인연이 시작된다.당시 스페인 기독교 세력은 이교도인 무어족 세력을 배척했다. 나라가 위험에 처했을 때도 스페인 국왕은 무어족의 도움을 거부한다. 하지만 로드리고는 그들을 배척하지 않고 그들을 친구로서 인정한다. 그가 위험에 빠졌을 때 무어족의 도움을 받기도 하고 그들과 연합하여 적에 대항해 조국을 지키기도 한다. 로드리고는 여러 차례 위기에 빠지지만 결국 그를 따르는 국민들과 무어족 친구의 도움으로 전쟁에서 승승장구 하며 승리자란 의미의 ‘엘시드’로 불리우게 된다.시드는 다른 귀족들과 달리 다른 문화의 사람들을 인정하고 개방적인 태도를 보인다. 그러한 개방적인 태도로 인해 위기를 극복하고 한걸음 더 나아갈 수 있게 된다. 역사적으로도 개방적 포용정책으로 넓은 영토를 잘 유지했던 고대 로마나 동서양 문화를 융합한 알렉산더 왕의 헬레니즘 문화와 같이 개방적 사고를 토대로 찬란한 문화를 꽃피운 경우를 볼 수 있다.우리나라도 17세기 이후, 실학자를 중심으로 하여 중국에서 전해진 서양의 문물을 통해 서양의 과학 기술에 대한 관심이 생겨났으며, 일부 학자들에 있어서 이의 우수성이 강조되기도 하였으나 대부분은 서양을 오랑캐로 인식하여 서양의 과학 기술을 배척했다. 19세기 후반 개화 사상이 형성되고, 서양의 무력 도발을 접하면서 서양기술의 위력을 알게 된 후에도 선진기술을 능동적으로 수용하지 못하고 약소국으로 머물고 만다. 반면 일본은 적극적으로 개방을 하여 서양의 발전된 문물을 받아들여 강대국으로 도약하게 된다.우리가 살고 있는 현대사회에서도 개방적 사고는 필수적이다. 최근에 오페라와 팝이 접목된 이른바 `팝페라' 음악이 인기를 끌고 있으며 문학에서는 순수소설에 SF기법을 동원하거나 시에 그림 등을 결합시킨 판화시나 그림시 등이 유행한다. 음식에서도 동서양의 음식을 결합해 만든 퓨전 푸드가 인기를 얻고 있다.

독후감/창작| 2009.05.31| 2페이지| 1,000원| 조회(896)

감상문, 귀족, 포용정책, 헬레니즘 문화

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