Farnsworth House - Mies van der Rohe목 차미스의 주택건축 특징 판스워드의 동선,구조,형태 판스워드의 공간구성 판스워드의 형태구성원리 나의 생각미스의 주택발전과정고전기(1970-1921) – 외벽에 의한 명확한 윤곽(사각형, u자형 등)을 가진 상자형의 형태 변혁기(1921-1931) – 복잡한 윤곽을 가진 직방체가 복합된 또는 면이 복합이 형태 과도기(1931-1935) – 중정을 둘러싼 벽에 의한 명확한 윤곽이 결정된 형태 완성기(1937-1952) – 수평 슬래브에 의해 명확한 윤곽을 가진 경계면이 투명 유리로 된 상자형의 형태미스의 주택에 나타난 설계원리* Less is More 특정한 용도와의 무관한 중성적인 다목적인 기능의 방 질서정연한 사각형의 단일체로된 형태 평평한 건물 표피 소수의 재료 사용과 재료의 반복적 사용대 지전경 스케치평면도평 면3장의 수평이 서로 엇갈려 있음 바닥에 붙여진 대리석(0.61m×0.84m)을 기본단위로 그리드 형성 생활의 장으로 미묘한 불규칙성을 나타냄- 불규칙한 배열을 통해 공간적 연속성 조절 - 입구는 현관포치로부터 테라스쪽으로 이동 - 거주부분 중앙의 목조 설비코어는 바닥의 그리드에서 벗어남 설비코어를 이루는 3장의 벽이 실내를 분절시킴 - 식당,거실,침실을 구획하고 있음구 조구조 단위는 6.70m×8.95m 200mm H형강 8개의 기둥에 의해 지지되는 바닥판은 지상으로부터 1.6m 들어올려져 있다. I형 보 - 8개의 강주에 의해 지지되며 평행한 2열의 주열 간격은 28피트, 장스팬의 주간은 22피트 압연식 스틸 새쉬로 고정된 유리스크린 구성 바닥난방용 파이프 코일의 패턴을 가진 1장의 바닥판으로 공간을 규정하고 기후를 만듦형 태3장의 수평판이 수직적위계를 갖고 구성 -테라스의 바닥을 한단 낮게 함으로써 더해지는 전체의 수평비례감 -지형으로부터의 명확한 이탈을 표현 천장높이는 2.9m 바닥판과 지붕판 사이의 부분은 유리처리외 부공간의 흐름형성 테라스에서 침실로 ( 대각선 방향)동 선진입 공간공 간내부공간과 외부공간의 상호관입 유리벽과 패널의 설치로 단일한 공간에 변화 공간의 연속성의 효과를 만들어 내는 유동적 공간을 성취 기하하적 격자위에서 자유로운 배치를 통해 공적 공간과 사적 공간의 연결 철과 유리 벽면의 새로운 재료와 구조를 대담하게 사용함으로써 공간개념 설명계 단가구의 이동배치로 실내를 분절내부 공간내부공간의 유동성외부에서 내부로내부에서 외부로모델 사진판스워드의 형태구성 원리기능처리(기능구성및 배치) - Kahn과 마찬가지로 형태가 기능을 따른다는 생각에 반대,특정 용도와 무관한 중립적 다목적 기능의 방 계획 Context(접지, 주변환경, 대지와의 관계) - 대지에 기단을 구성하고 그 위에 매스를 앉힘 Mass형태 - 입방체(질서 정연한 4각형의 단일체) 외부공간구성(접근성,주변외부공간) - 외관 구성시 내부의 실 형식을 표현하지 않음 입면계획 - Curtain Wall (공장 생산된 벽판과 유리), 격자틀 및 벽판으로 조합된 건물 표피(재료의 반복적 사용으로 통일감 표현) 모듈 그리드 - 기둥 구조 체계에 의한 그리드 체계(기하학적 그리드),평면뿐 아니라 입면(Curtail Wall)에서도 그리드 체계가 보임 빛의 처리·유리를 통해 빛을 투과시켜 내외부의 상호 관입 유도나의 생각고정된 공간과 유동적 공간 우리가 흔히 보는 건물은 솔리드한 벽체에 의한 고정된 공간이라고 한다면 판스워드는 내외부 공간의 경계가 없는 유동적인 공간이라고 할 수 있다. 전통 주택은 고정된 공간과 유동적 공간의 중간적인 공간의 성격을 가지고 있다고 할 수 있다.참고 자료Peter Carter, Mies van der rohe at work, Phaidon, 1999 http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/RESEARCH/Arch-atmos/farnspag.html http://www.enteract.com/~frnswrth http://johncaserta.com/farn/index.html{nameOfApplication=Show}
ANTONIO GAUDI독창적이라는 말은 자연의 근원으로 돌아가는 것을 뜻한다목 차안토니오 가우디에 대하여 가우디의 건축스타일(사상) 가우디와 아르누보 Drawing Sketch 가우디의 작품들 가우디의 죽음안토니오 가우디 ANTONIO GAUDI안토니오 가우디에 대하여1852 - 1926가우디는 1852년 까딸루냐 지방의 바르셀로나에서 태어났으며, 19~20세기에 걸쳐 “Temple de la sagrada Familia” 등 여러 인상작품을 창조하였다. 그러면서 가우디는 스페인의 가장 유명한 건축가로 알려졌는데 1926년 불행히도 교통사고로 사망하였다. 안토니오 가우디라는 인물을 이해하기 위해서는 우선 그의 작품이 단지 건축 분야에 국한되어 있지 않다는 점과 일반적으로 역사가들이 이해하고 있는 건축이라는 분야와 그의 작품은 어느 특정한 분야나 양식의 테두리 내에서 이루어지고 있는 전통적인 체계로서는 분류하기 힘들며, 어느 특정한 스승으로부터 사사 받은 제자라고 할 수 없다는 특징이 있다. 가우디의 작품은 시대와 양식 그리고 작품이 이루어진 시대 그 모든 것을 초월하고 있다고 말할 수 있다. 그는 건축에 대한 천직이라는 신념을 가지고 있었고 전 일생동안 건축 이 외에는 한 것이 없었다. 결혼도 하지 않았고 글도 쓰지 않았으며 여행도 별로 하지 않는 편이었다. 정치에도 관여하지 않았으며 오로지 건축에만 관심이 있었다. 가우디는 소박하고 수줍으면서도 매우 예민한 사람으로서 자연을 관찰하면서 건축형태를 이해 할 수 있었다. 가우디의 건축은 항상 자연속에서 직접 해결책을 찾았기 때문에 결코 피곤하지 않으며 그가 살던 시대와 마찬가지로 지금도 우리 모두에게 즐거움을 주고 있다. 그의 건축은 시간을 초월하였으며 그 이유는 예술을 추구한 것이 아니라 기능적이고 유용한 형태를 만들려고 노력하였기 떄문이다. 가우디는 유명한 말 중에 “독창성이라는 것은 근본으로 돌아가는 것이다.” 라는 말이 있는데 이는 모든 것의 근원은 신이 창조한 자연이라는 것을 의미한다가우디의 Profiis 전시회 1911 열병앓음 1925 Sagrada Familia 성가족 성당 종각 완성 1926. 6. 7 Granvia 전차사고 6.10 Santa Cruz 병원서 사망1) 포물선 아치(수직력을 횡력으로 전환) 2) 깨진 타일 (도자기 모자이크) 사용 3) 직선이 아닌 자연의 선인 곡선을 사용 4) 건축뿐만 아니라 공예, 조각, 가구, 장식 등의 디자인 탁월 5) 주변 여건을 최대한 활용한 기능적인 건축 6) 연구와 실험과 충분한 시간을 투자하여 발휘된 장인정신 7) 독신으로 일생을 건축에 헌신가우디의 건축스타일(사고)가우디와 아르누보아르누보 Style은 '새로운(nouveau) 예술(art)'을 의미하며 1890년부터 1910년까지의 장식예술 및 조형예술의 지배적인 예술양식을 지칭한다. 아르누보는 섬세함이나 정교함이 결여된 당시의 기계 문명과 진부해지고 경화된 실증주의 문화에 대한 반발로 시작된 '미술 수공예운동(Art Crafts Movement)'에 기원을 두고 있다.ARTNOUVEAU카사 빈센트 담장 상세아르누보 양식의 전반적인 형태는 직선보다는 소용돌이 치고 서로 교차하는 곡선이 주로 사용되었다는 데에 특징이 있다. 그 이유는 그러한 곡선을 통해서 자연의 유동적 형태들을 표현하고 그것들을 통해 가리워진 실재의 본질이나 자연의 창조 활동의 무한한 과정을 효과적으로 표출할 수 있다고 믿었기 때문이다. 아르누보의 곡선은 구불구불하고 물결치는 듯하며 음악적으로 율동 하는 듯 흐르고 있으며 타오르는 듯 섬세하며 주의를 환기시키는 힘(evocative force)을 지닌 상징적인 선으로 표현되어 있다. 또한 아르누보 양식은 대칭에 의한 균형보다는 비대칭으로 균형을 추구하였는데, 외형적인 불균형은 생명과 운동을 암시하는 격동적인 요소를 야기시키는 불가분의 표현이 되고 있다. 색채는 인상주의에 의해 형성된 부드러우면서도 환한 색조가 주조를 이루며, 동양풍의 색채가 사용되기도 하였다.ARTNOUVEAU STYLE아르누보 건축에서는 조형예술가들 사이에 구조와 형태엘 비올레르딕(Eugene Emmanuel Viollet le Duc, 1814∼1879)에게 이끌렸는데, 무엇보다도 고딕시대의 기념물을 복귀시키려는 그의 열정과, 특히 고딕 구조물을 현대기술의 발전에 비추어 파악했던 철저하게 합리적인 접근 방식에 매력을 느꼈다. 특히 질감과 색채 세공에 보다 상상력이 풍부한 개인적인 양식을 첨가시켰다는 차이가 있긴 했지만, 고딕시대의 부활이라는 주류적인 경향에 속해 있었다. 그의 후기에 속하는 1880년말부터 1926년 세상을 떠날 때까지 가우디는 자신의 방법만을 고집하였는데, 처음에는 아르누보와 유사한 경향으로 나아갔으나 후기에는 세상에서 행해지고 있었거나, 20세기 중반 다시 말하면 그의 작품이 재평가될 때까지 행해지고 있었던 어떤 작업과도 독립되어 있었던 것이다.가우디에게 영향을 끼친 사람러스킨 푸진 비올레 – 르 - 딕Drawing Sketch가우디의 작품들카사 빈센스 엘 카프리쵸 구엘 별장 구엘 궁전 아스트로가 주교관 성녀 테레사 학원 카사 발베트 구엘 공원 카사 바트요 카사 밀라 사그라다 파밀라카사 빈센스 (1878~1888)카사 빈센스의 전경정원 퍼사드의 전경카사 빈센스는 가우디가 길에 핀 꽃에서 영감을 받아서 지은 건물이다. 비센스의 구조는 단순하다. 벽은 벽돌로 만들어졌고, 거실 천정에는 작은 대들보가 있다. 반지하에는 부엌과 관리인 숙소가 있고 1층에는 현관 홀, 흡연실, 방 두개, 계단이 있고 2층에는 침실이 있다.입면도 1층평면도 2층평면도 상층평면도타일을 붙인 난로 흡 연 실 카사 빈센스의 외벽엘 카프리쵸 (1883~1885)'엘 카프리쵸' (변덕) 이라고 명명된 이 저택은 돈 많은 독신자를 위한 것이다. 이 주택의 특징은 침실, 응접실, 식당, 화장실이 원룸의 방 형태로 되어있다. 현관은 북서쪽에 있고 입구에는 튼튼한 네 개의 기둥 위에 종려나뭇잎 형태의 기둥머리를 받친 포르치코가 있다.엘 카프리쵸의 전면 퍼사드1층 평면도 2층 평면도 지하 1층 평면도구엘 별장 (1884~1887)구엘 별장커다란 철품에도 사용했다. 이 화강암의 경도와 조직이 세공을 방해하기 때문이다. 그리고 둥근 아치에는 암갈색의 유약을 바른 벽돌을 사용했다.실내 상세성녀 테레사 학원 (1888~1889)테레사 학원의 2층 복도소재지 바르셀로나시 간도우시엘가 41번지 용 도 성녀 테레사회 총본부 수녀 기숙사 규 모 지상 4층가우디는 건물을 설계하는데 성녀 테레사의 가르침과 이전의 소녀교육에서 금지되었던 인문학 분야와 진보적인 근대교육의 모든 개념을 적용하였다.테레사 학원의 건물의 스타일은 고딕 풍이다. 고딕풍의 건물 외관은 매우 점잖다. 격자무늬의 창문에 장식은 옥상의 흉벽과 정면의 일부분에 붙여진 암갈색의 타일 뿐이다.중앙현관의 포물선형 아치와 철문 철문엔 성녀 테레사회의 심볼이 표현되어 있다.카사 칼베트 (1898~1900)복도 횡단면의 상세평면도입면도카사 칼베트의 살롱 천장 무늬현관홀의 엘리베이터와 2층으로 오르는 계단카사 칼베트의 정면부구엘 공원 (1900~1914)배 치 도주 출입구 단면도주 출입구 전경공원과 추상적 조형이 조화를 잘 이룬 건축이다. 그의 독창적인 상상력과 직감에 의한 자유로운 곡선은 비합리적으로 보인다. 그러나 사실은 건축의 한계를 깨는 것이며 깨진 타일 조각으로 덮은 모자이크는 현대 미술의 콜라쥬 기법의 모태가 되었다벤치의 기하학적 평면86개의 도리스식 기둥이 있는 다주실벤 치다주실의 상세 계단 중앙에 있는 자하수의 수호신인 퓨톤 구엘 공원의 산책로카사 바트요 ((1904~1906)카사 바트요의 전경다락방 지붕과 굴뚝천장의 무늬1층 평면도기준층 평면도6층 평면도다락방 평면도카사 밀라 (1906~1910)건물의 정면은 돌로 되어 있고, 뒷면은 벽돌에 회반죽을 발랐다. 건물 정면의 우둘투둘한 부분에는 철골 구조의 대들보가 박혀있고 여러길이의 작은 들보가 고정되어 있다. 모든 대들보는 리벳으로 고정되었다.중정에서 올려다 본 카사밀라출입구 전경현관 홀회반죽을 바른 천장자연을 모티브로 한 여러 굴뚝들사그라다 파밀라 (1883~1926)가우디의 평생작업으로 설계는 완성밀라예수의 탄생을 알고 온 동방 박사 예수 탄생의 목자들예수의 수난 정면마리아에게 고지무익의 천사들해롯왕의 유아 살해애덕의 문지하에 전시된 포물선 아치로 된 예수의 수난 정면지하에 전시된 성가족구조 조형물밑에서 올려다 본 나선형 계단벽에 부착된 장식들탄생의 탑 꼭대기부분가우디의 죽음안토니 가우디는 1852년 태어나 1926년 10월 사그라다 파밀리아 성당 바로 앞 길에서 교통사고로 사망하였다. 세상이 가우디를 처음 주목하게 된것은 1878년 파리 만국박람회때, 가우디가 출품한 독특한 디자인의 진열장이 사람들의 눈을 사로잡으면서 부터였다. 그의 천재성을 일찌감치 발견한 에우세비 구엘은 최대의 스폰서가 된다. 가우디는 바르셀로나 시민들이 피카소 보다도 더 영울으로 추앙 하는 인물이지만, 생전의 국가에 헌신적인 타입의 사람은 아니었다. 그저 자신이 만들고 싶은 작품을 만들어 도시에 구현한 건축가이고 예술가였다. 평생 결혼도 하지 않았다. 1883년 31살때 그 유명한 성가족 성당 공사의 총감독에 취임하게 된다. 이후, 생의 만년에 기독교도로 살면서 성당에서 먹고 자며 일에 ㅃ져 살았다. 가끔 시내로 나갈때면 그의 부랑자 같은 행색 때문에 행인들이 푼돈을 적선해줬다는 일화도 있다. 그는 죽음도 비범했다. 1926년 10월 일터인 성가족 성당 바로 앞 길에서 전차에 받혀 생을 마감하였다. 느리딘 느린 전차에 받힌 그의 마지막 순간은 뭔가 골똘히 생각을 하며 길을 걷는 노대가의 모습을 떠올리게 된다. 사고 현장에는 가우디 등 이 지금도 불을 밝히고 있다. 죽은 뒤 가우디를 다룬 스페인 영화가 6편 나왔으며 그를 다룬 언론 보도가 3000회가 넘는다.참고 문헌http://yescad.netian.com/kimfa17.htmhttp://www2.salesio-g.hs.kr/%7Ebsyang/2000/05/st012522/homepage/d4.htmhttp://www.archinude.com/arkitect/gaudi/hmap.htmhttp://www.archinude.com
빌라 사보아 (villa savoye)빌라 사보아(villa savoye)건축배경사보아 부부와 아들 로저를 위한 주말저택 프랑스 파리에서 30km 정도 떨어진 뽀아시(poissy)의 숲 부근에 자동차로 왕래하면서 전원생활을 즐길 수 있는 주택을 설계하고자함. 1928~1929년까지 르 꼬르뷔제에 의해 기본설계가 이루어지고 1931년 완공되었다.빌라 사보아의 건축적 특징곡선과 직교되는 직선의 조화 내부 공간이 core, servant, served space 로 나뉨 평면과 공간이 자유로운 구성 직교축이 너무 지나치게 강조되지 않도록 기둥에 변화 외부를 향한 시선과 내부로 향한 시선을 위한 옆으로 긴 띠창 외관 형태는 순수하면서 완벽함 내외부 공간에 동선상의 방향성이 제시빌라 사보아의 건축적 특징필로티로 1층 공간의 깊이를 더함 에워쌈의 체계 열린 공간이면서 닫힌 공간인 준외부공간이 1층- 2층- 3층으로 계속 연결 계단과 경사로를 사용하여 내부공간을 관통시키며 3차원으로 연결함으로써 관찰자의 공간 형태와 빛에 대한 인식을 강화 4.75m라는 기본 모듈과 함께 1.25m 라는 수치가 자주 사용 1층 외벽선의 형태, 계단실의 평면, 지하층에서 3층까지 관통하는 기둥의 형상이 비슷하다.first floor가정부 침실 2개 세탁실 운전수 침실 주차장 원형 계단 경사로first floor도시에서의 공급과 순환체계 필로티로 인한 땅으로부터의 조망, 건물 밑을 돌아다닐 수 있고, 자동차 움직임을 조성, 중심축을 강조, 주거공간과 출입공간을 구분, 전면과 후면에는 후퇴하여 깊이를 더해주고 상부구조의 수평선을 강조.Second floor응접실 부부용 침실 부인용 사실 자녀 침실 방문객 침실 부엌 테라스 원형 계단 경사로Second floor피아노 노빌레 (piano nobile)로서 거주공간이 위치. 공적, 사적인 공간으로 공간의 분할Second floor[terrace]Third floor스크린 벽체가 있는 일광욕장(solarium), 옥상 정원Third floor일광욕장 , 스크린, 벽체정원외부의 형태외관은 매우 간결하고 명료하며 수평성이 두드러진다. 기하학적인 순수입방체로 이루어진 건물의 구성과 외벽의 하얀색과 대비되는 검은 띠창은 사보아 주택을 간결․명료하게 한다. 그리고 평평한 대지상황, 필로티, 2층의 직사각형 외벽, 상부의 곡선벽체와 긴 띠창은 서로 어우러져 건물에 수평적인 느낌을 준다.색과 빛빌라 사보아의 색채의 사용은 각 개별적 공간을 규정하고 관찰자의 공간적 이동과 연관성을 갖고 있다. 관찰자의 전후운동에 따른 시선의 방향에 따라 공간감이 달라진다. 자연광을 이용하여 공간감의 변화를 시도.색채2~3층 외벽은 흰색을 칠하고 1층의 그늘진 외벽면은 녹색으로 칠해졌다.구별된 채색으로 순수함이 강조2층 거실 끝 전면에 적갈색으로 칠해져 다가오는 듯하여 거실을 친밀하게 느끼게 하고 나갈 때는 벽의 청색이 후퇴감을 준다.빛2층 테라스와 옥상으로부터 들어오는 자연광으로 풍요로운 햇살을 받는다.동선변곡된 유리막과 유리막을 구성하는 수직창의 리듬은 벽체 주위의 동선을 한 곳으로 집중시켜 자연스럽게 출입구로 유도 주택중심부에 위치한 경사로는 1,2,3층 평면을 연결 나선형의 계단은 수평적 구성에 자유롭게 삽입되어 조소적 역할 필로티 아래의 자동차 통행로로 인한 자동차 순환 시스템 전면의 T자형의 구조체는 진입구 중심축에 정확히 얹혀 있어 사람 동선의 방향성을 강조변곡된 유리막진입공간 전면의 변곡된 유리막은 상부의 직선적인 슬래브와 대조를 이루면서 공간을 자연스럽게 출입구 쪽으로 유도한다.경사로1층부터 옥상정원까지 이어진 경사로. 경사로를 중심으로 사적인 공간과 공적인 공간을 나눔.(2층)원형 계단수평적 구성에 자유롭게 삽입되어 조소적 역할을 한다. 지하부터 옥상정원까지 연결되어 있다.자동차의 동선 1층 곡면과 차고의 위치,형태는 자동차 순환시스템에 맞추어 계획. 차고의 위치와 사선의 형상은 기둥 사이의 공간을 이용해서 주차를 위한 진입과 후진의 안전성을 고려차고차고{nameOfApplication=Show}
설계 도면의 이해1.건축가 프로필 2.주택설계 요지 3.주택 외형 및 특징 4.평면도.단면도 설명 5.공간 구성 원리 6.기타 세부 내용출생 스위스 (라쇼데 퐁스) 주요작품 롱샹 교회 빌라 사보아 슈타이 주택 위니테 집합주택1887 ~ 1965빌라 사보아 (villa savoye) 공사기간: 1928년~1931년(르 꼬르뷔제 1년간 설계 후 1931년 완공) 설계배경: 사보아 부부 가 프랑스 파리에서 30km 정도 떨어진 뽀아시 숲 부근에 자동차로 왕래하면서 전원생활을 즐길 수 있는 주택설계를 부탁함.빌라 사보아(villa savoye)의 건축적 특징곡선과 직교되는 직선의 조화 평면과 공간이 자유로운 구성 외부를 향한 시선과 내부로 향한 시선을 위한 옆으로 긴 띠창 필로티로 1층 공간의 깊이를 더함 열린 공간이면서 닫힌 공간인 준외부공간이 층별로 계속 연결1층 평면도● 가정부 침실 2개 ● 세탁실 ● 운전수 침실 ● 주차장 ● 화장실 ● 경사로2층 평면도● 방문객 침실 ● 부부용 침실 ● 부인용 사실 ● 자녀침실 ● 응접실 ● 부엌 ● 테라스 ● 화장실 ● 경사로3층 평면도● 옥상 정원 ● 경사로옥상 정원경사로변곡된 유리막과 유리막을 구성하는 수직창의 리듬은 벽체 주위의 동선을 한 곳으로 모아주어 자연스럽게 출입구로 유도한다. 주택중앙에 위치한 경사로는 1,2,3층 평면을 연결 하여 각층마다 자연스럽게 동선을 연결해 준다. 필로티 아래의 자동차 통행로로 인한 쉬운 자동차 주차의 동선출생 미국 (위스콘신 주) 주요작품 프레리 하우스 윈슬로 주택 폴링 워터 구겐하임 미술관1867 ~ 1959낙 수 장 (Falling water) 공사기간: 1936년~1939년 설계배경: 주택의 의뢰주인 카프만 씨가 라이트 에게 조용하고 한적하며 주위 환경을 온전히 보전 할 수 있는 주택을 원한다며 의뢰를 하여 지금의 (falling water) 낙수장이 설계 되었다. 주요요소: 철근 콘크리트 로 만들어진 슬라브낙 수 장 (Falling water)의 건축적 특징철근 콘크리트로 제작된 슬라브가 천장과 바닥 역할을 동시에 함 낙수장의 각 방 들은 거의 다 자유롭게 자연관 동화되어 있음 내 외부 공간 사이(ex.거실과 방 사이 문 턱) 어떠한 변화나 차이를 두지 않고 이어짐 자연을 이용 건축물과 융합을 시켜 자연을 하나의 건축물로 승화시킴(ex:바위를 난로 바닥으로 만듬)1층 평면도● 주방 ● 부엌 ● 현관 ● 벽난로 ● 거실 ● 동쪽 테라스 ● 서쪽 테라스주방부엌현관벽난로거실서쪽 테라스동쪽 테라스거실2층 평면도● 서재 ● 계단 ● 남쪽 테라스 ● 서쪽 테라스 ● 배면 브릿지( 뒤 등쪽에 있는 다리 같은 구조물) ● 침실서재남쪽 테라스계단서쪽 테라스배면 브릿지배면 브릿지침실3층 평면도● 서재 ● 남쪽 테라스남쪽 테라스서재의기타 세부 공간주택과 자연이 동화되어 있는 모습을 볼수있다.의기타 세부 공간기존에 있던 바위를 난로 바닥으로 만듬주택 주위 에 자연과 조화를 이루는 부분들이 많음출생 독일 주요작품 시그램 빌딩 바르 셀로나 파빌리온 베를린 국립미술관 신관1886 ~ 1969판스워드 주택 (Farnsworth House) 기타사항: 홍수로 인해 폭스강이 자주 범람하여 그것을 고려하여 설계 주요요소: 철(H형강) 유리판스워드 주택 (Farnsworth House)의 건축적 특징유리벽을 이용하여 개방적인 공간형태 그리고 자연과의 조합 개방적인 공간 을 가구나 물건으로 새로운 공간을 창출 철과 유리를 사용하여 획기적인 형태 완성 지형으로부터 명확한 분리를 8개의 기둥으로 표현평면도● 화장실 ● 부엌 ● 침실 ● 테라스 ●거실테라스테라스거 실화장실화장실침실부엌바닥에 붙여진 태리석 0.61m x 0.84m 천장높이 2.9m●가구배치로 공간형성{nameOfApplication=Show}
LeCorbusie의 Moduler-개요-먼저 르 꼬르뷔이제의 모듈러를 만들게 된 배경을 이해하기 위해서는 유년기 시절의 그의 사고활동을 이해하고 그에게 영감을 주었던 것들을 함께 이해해야만 했습니다.르 꼬르뷔이제의 모듈러에 대하여 연구하고 이해하면서, 수십 시간 동안 여러 개의 수학문제를 풀듯이하나의 문제를 풀어내면 또 하나의 문제가 발생하는 상황을 반복하게 되었다완벽하게 이해하고자 하는 노력은 그의 유년기 시절부터 그에게 영감을 주었던 중요한 순간들그것들이 만들어져 나가는 과정을 통하여 르 꼬르뷔이제의 모듈러가 단순한 이론적 지식을 넘어서그의 이론을 이해하고 이제 겨우 첫발을 내딛는 기회가 되었습니다이것은 또한 한 시대를 풍미했던 수많은 위대한 예술가 건축이 그리고 수학자가 애기하는 철학적이라고어려워했던 진리를 탐구하는데 시작점이 되었습니다"우주에 조화는 단순한 수와 기하학으로 성립된다""인간과 우주 그리고 건축은 수학을 통하여 질서지어 진다"우리는 이번 과제를 통하여 조금이나마 르 꼬르뷔이제의 모듈러를 이해할 수 있는 계기가 되었습니다-모듈(Module)-사전적 의미는 건축 재료·가구 제작 등의) 기준 치수, 기본 단위;【건축】 도(度) 《원주(圓柱) 등의 비례도 측정 단위이며 고대 그리스 ·로마의 건축에서 각부의 길이의 단위와 그 비율이 이상적일 때를 가리키는 모듈러스를 어원(語源)으로 한다. 그리스건축에서 기둥하부의 굵기를 1모듈로 하여 다른 부분을 그 치수와 비례하도록 만든 것이 초기발생 형태이다. 건축에 있어서 비례를 기술적으로 추구하였음을 볼 수 있다.-모듈러(Modulor)-1 . 탄생배경급변하는 사회와 폭증하는 인구를 수용을 위해서는 표준화(Standardization)와 프리패브리케이션(Prefabrication)의 방법을 통해서만이 해결될 수 있는 것이라고 판단, 이를 가능케 하려면 반드시 치수 시스템이 필요하다는 것을 깨달은 Le Corbusier 가 창안해 낸 것이 Modular이다.2 . Modulor의 탄생모듈러가 만들어지는 과정부m, 손을 들었을 때의 높이 : 226cm의 모듈러의 기본을 이루는 척도들을 그려나간다. 모듈러는 기본적으로 인간의 치수와 기하학적의 공통분모를 정하고 있다. 한 변이 1.13m인 정방형을 겹친 길이 2.26m의 정방형 속에 팔을 높이 들어 올리고 배꼽을 1.13m의 높이에 둔 사람이 그려져 있는데, 이 2.26m가 주택에서의 방의 기본이 된다. 즉 2개의 정방형이 황금분할이 되고 그것이 사람의 발끝에서 배꼽까지, 배꼽 에서 머리끝까지, 그리고 다시 들어 올린 손끝까지의 비율을 결정한다. 이 사람의 ‘이상적인 키’는 1.829m이며, 이 도식으로부터 출발하여 인간을 직접 둘러싼 가장 작은 단위의 공간으로부터 가장 큰 공간의 치수에 이르기까지 확장될 수 있는 것이다.즉 모듈러의 가장 작은 치수는 1/15,000m/m이며 크게는 혹성간의 거리에까지 이르는 것이고, 이는 르네상스 이후로는 처음으로 정의된 건축비례 체계라는 점에서 중대한 건축사적 의미를 갖는 것이다. 인간이란 오브제를 조각조각으로 분석, 그것을 토대로 다른 더 큰 스케일의 오브제를 만들어 내려는 이러한 르 꼬르뷔제의 관찰 방법은 지극히 기계주의적인 생각을 바탕으로 진행된 것이다. 이는 인간을 마치 기계처럼 묘사한 레제의 생각과도 비슷한 것이다. 즉 그 스케일이 어떠하든 그 구성 원리는 같다는 것이기 때문이다.Le Corbusier는 모듈러연구의 출발점에 황금비와 그가 발견한 조절선(규준선)으로 그의 프로젝트와 회화에 적용하기 위해 노력하였다. 이 두 가지 요소를 가지고 연구하며 이것이 가지는 한계에 있어 대치하는 구성 원리를 발견하며 미켈란젤로의 캄피돌리오의 정면 사진을 보면서 ‘직각이 구성을 지배한다, 직각의 위치 (place of the angle)가 전체구성을 통제한다.’라는 것을 발견한다.그가 1920년에 그린 일련의 회화작품들이 나왔는데 이 작품들은 확고하게 직각의 위치와 황금비에 기초한 기하학에 기반을 두고 있다.이 기하학에 기반을 두고 정사각형과 이중 정사각형, 직각과 황금비를 가지고 연, 필요성을 느낀다. 이에 자신의 아트리에 벽의 높이를 4미터로 정해 그 안에서 자신을 측정하며 휴식, 앉기, 걷기 따위의 공간을 잴 수 있었으며 그 결과 미터법은 숫자에 불과 하다는 사실이 드러나게 된다.1948년 배를 타고 가는 도중에 선상에서 여러 구조물의 멋진 비례를 조사하였다.그 값들은 인체부위의 각 지점과 정확히 일치함을 보았고 그 수치들은 인간 중심적이였던 것이다.이 치수들은 기하학적 단위인 단일 정사각형, 이중정사각형으로 이 두 개에 황금비가 적용되었다.정사각형의 황금비는 신체의 두 부분인 발바닥으로부터 배꼽까지의 치수와 배꼽으로부터 머리까지의 관계를 결정한 것으로 적색계열이다. 이중정사각형의 황금비는 발바닥으로부터 성기까지의 거리와 성기로부터 팔을 든 사람의 손가락 끝가지의 치수관계를 결정하는데 이것이 청색계열이다. 이 수열의 값들과 비례들이 모듈러이며 이것을 사용해 얻어진 조합들은 무한한 것으로 입증되었다. 더 나아가 대량화 표준화에 있어 세계 규모로 제조될 것이기에 가장키가 큰 사람에 의해 사용되도록 6피트-183cm 으로 치수를 조정하여 적용하기 이른다.3 . Modulor의 적용사례Le Corbusier는 30년대에는 이렇다 할 작품을 내놓지 못했으며, 주로 도시계획이나 저술 활동을 하였다. 15년 정도의 휴식기를 거친 2차 대전 후에 일련의 작품을 설계한다. 그는 1945~50년에 마르세이유 집합주택, 생디에 공장(1946), 세브르가 35번지 사무소, 유엔본부 설계(1947), 미국 주요 박물관 이동 전시회(1948), 타이포그라피(1948), 유리창틀(1948)등을 디자인 하였다. 이 기간 동안은 modular의 적용 가능성의 시험기라고 판단된다. 그 기간 동안의 검증을 통하여 modular의 가치에 대한 확신을 가지고 그 진가를 더욱 깊이 발견하는 과정에서, 1950년 이후 그의 걸작들은 탄생하게 된다. 1950년 이후의 첫 작품 롱샹성당(1950~55)을 시작으로 샨디갈 행정 청사(1951~60), 라뚜레뜨 수도원(1953~59밀하게 엄격하게 지켜졌음을 엿볼 수 있다.이 건물의 전체 평면과 단면, 정면과 햇빛 가리개, 단위 주호(평면과 단면), 목공사, 정초석, 진입부외벽, 지붕, 조각품의 지지 코벨, 침실용 조립식 가구 등 건축 전 범위에 걸쳐서 modulor를 적용하였다.이 건물은 습식 기둥, 보 골조시스템과 건식 패널식 벽과 바닥으로 이루어졌다.이 디자인에는 R 296,113,69.8,43,26.7,16.5,6.5 B 366,226,140,86,53,33,20.5,10.2인 단지 15개 치수만이 사용되었다. 전체적으로 23개 유형의 단위 주호로 구성된다.이런 다양한 단위 주호는 다음과 같은 골조를 기본으로 하고 있다. 단위 골조 유니트의 기둥 중심선 419는 폭 안목치수 366과 기둥 단면치수 53을 합한 것이다. 천장고는 침실부 226, 거실부 226+33(중층 바닥 슬라브 두께)+226=485이다. 바닥 슬라브 두께는 세대 내에는 33, 세대사이(방화패널)에는 53이다. 단위 주호의 깊이는 419*2를 기본으로 하고, 여기에 156(=발코니 폭 113 + 발코니 선반 43)을 덧붙였다. 여기에서 폭의 안목치수 366은 183*2이며, 226은 손을 뻗은 인체 길이, 113은 손을 뻗은 인체 길이의 1/2, 43은 의자의 적정 높이 치수, 적정 깊이 치수이다. 그리고 이들 modular치수는 그 안에 다양한 치수의 결합이 가능하다. 이러한 치수 사이의 관계는 전정(前庭)에 세워져 있는 modulor 기념주(The 'Stele of All the Measures')에 표현되어 있다. 기념주의 전체 높이는 365.8이며, 4면에 modulor 치수를 새겨놓았다.즉 365.8=295.9+69.8=226+86.3+53.4=139.7+113+43.2+33+20.4+16.5=183+6.3+10.3+26.7+86.3+53.4로 되어 있다. 즉 신장(身長)의 2배 치수인 365.8이 여러 modulor 치수들이 다양하게 결합될 수 있음을 보여준다. 목치수 366의 평면, 기준 천장고 266의 아크로폴리스와 유사한 접근 방법 (언덕 밑으로 접근에서 주변경관을 보면서 올라가서는 정상에 있는 거룩한 곳에 당도하는)을 생각하게 한다. 이 성당은 두꺼운 벽으로 된 자그마한 건축물이지만, 벽 속에 묻힌 기둥에 의해 지지되는 뒤집어 놓은 듯한 지붕, 내부에서 지붕과 벽사이에 남긴 얇은공간, 불규칙한 창으로부터 유입되는 빛, 그리고 두터운 버트레스식buttress 벽들은 자연과 함께 훨씬 성스럽게 보이게 한다. 규칙적인 기준modulor에 따르면서도 곡면으로 표현했고, 어둠 속에서 강한 빛을 유도하는 불규칙적인 창들은 Le Corbusier의 예술성을 엿보게 한다. 대부분 콘크리트와 돌로써 축조되어 1950년에 시작, 1954년에 완성되었는데,여기서 사용한 돌들은 2차대전 때 파괴된, 원래자리에 있던 교회에 쓰였던 짜투리 돌들이다.평론가들은 이 성당을 최초의 Post-Modern 건축이라고도 한다.이 건물의 천정은 동고서저(東高西低), 중저남북고(中低南北高)로 경사져있으며, 제일 낮은 천장고가 R 478이다. 지붕 단면 높이는 B 226×2=452이다.롱샹 교회의 남측벽 창내기 도면남측벽 내부 입면도에는 27개의 창이 있으며, 이들의 개구부 크기는 외부 입면상과 내부 입면상에서 서로 다르다. 이들 다양한 크기와 단면 형상은 모두 모듈러 치수에 의하여 이루어졌다. 북측벽의 개구부도 같은 원리에 의하여 구성되었다. 각 개구부별 크기는 아래의 표와 같다. 치수 순서는 가로 × 세로이다.개구부번호내부크기외부크기개구부번호내부크기외부크기186 × 18343 × 4315140 × var.26 × 183286 × 5353 × 1316226 × var.86 × 183320 × 12113 × ?17183 × 14043 × 43443 × 4320 × 1318140 × 7033 × 20533 × 18320 × 1831943 × 11313 × 206140 × 18320 × 1832070 × 7053 × 207140 × 18320 × 1832170 × 7020 × 138140 × 8적용특성
