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닐사이먼 사랑을주세요 어레인지 대본

사랑을 주세요(원제 : Lost in yonkers )Neil Simon 작김 순 영 역◀ 등장인물 ▶할 머 니에 디벨 라루 이거 트제 이아 리제 1 막제 1 장1942년, 뉴욕주의 용커스 시의 이층에 위치한 아파트.이 아파트는 거실, 식당, 조그마한 부엌, 목욕탕, 그리고 두 개방과침실로 이루어져 있다.아파트의 입구는 다과점으로 통하는 계단과 연결되어 있다.무척이나 더운 8월의 어느날 저녁 6시 30분경, 집밖은 아직도 밝다. 거실에는 선풍기가 돌아가고 있고 두 명의 여자애들이 거실에 앉아 있다. 아서 커니츠라는 이름의 열세살 정도 되보이는 아이는걱정스런 표정으로 팔걸이 의자에 앉아 있다. 이 아이는 아주 낡은울양복상의와 넥타이를 맨 셔츠를 입고 있고, 아래에는 반바지와무릎까지 오는 긴 양말, 그리고 밤색 신발을 신고 있다.아서의 형 제이 커니츠는 열여섯이고,동생과 마찬가지로 낡은울양복상의와 넥타이 차림에 긴바지, 그리고 윤이 나는 검은 구두를 신고 소파에 앉아있다. 제이는 걱정스럽다기보다는 심통스럽고 화가 난 표정을 하고 있다. 아리(아서의 애칭)는 계속 손수건으로 이마에 흐르는 땀을 닦으며 애꿎은 물건들만 만진다.제이 : 함부로 만지지마 아빠가 아무것도 건들지 말라고 하셨잖아아리 : 더워 더워 너무 더워 (바닥에 늘어진다.)제이 : 참아! 크게 움직여도 할머니한테 혼날지 몰라그런데 아빠는 할머니랑 무슨 얘기가 이렇게 길지?난 여기 오는 게 너무 싫어, 넌 안 그러냐? 그리고 아버지 쪽 식구들은 하나같이뭔가 다 이상하단 말이야. 엄마가 늘 말해주셨어.(은밀하게)...아리야, 그런 게 다 할머니 때문이야아리 : 그래? 왜?제이 : 벨라 고모한테 어떻게 했는데, 할머니가 툭하면 머리를 때려서 원래부터 모자란데, 하도 맞아서 더 모자라게 됐다는 거지.숟가락 떨어뜨려도 (아리를 치며)멍청아! 스타킹 구멍 나도 멍청아!! 그래서고등학교 때 별명이 됐어 멍청이아리 : 벨라 고모가 고등학교 다녔어?제이 : 조금. 1학년 다니다 말았어. 학교 가는 길을 까먹어서 못 갔대들한테 얘기할 게 좀 있는데.....(긴장하기 시작한다)아리 : 아빠, 무슨 문제라도 있-에디 : 방금 안에서 너희 할머니하고 얘기를 했다...알고있지? .... 우리하고 일본, 독일사이의 전쟁.... 난 이 전쟁이 싫지만...이 전쟁은 내 구세주야. 전쟁 덕분에 좋은 일거리들이 생겼거든.......나도 그 중의 하나를 잡았지. 쇳조각을 모아서 파는 회사에서 일하기로 했다..아리 : 아빠........ 울어요?제이 : (아리에게 잠자코 있으라는 신호.)에디 : 알겠지만 너희 엄만.... 오래 병원에 입원해 있었지. 그러는 동안.. (점점 불안해하며)갖고 있는 돈을 다 쓸 수밖에…… 아니 더 이상 돈이.....우리가, 우리가 갖고 있는 돈을 다 쓰게 됐어.아니 다 써도 부족했단다. 그래서 아빠는..... 아빠는 많은 돈을 구해야했다.제이, 에디에게 슬쩍 휴지를 건넨다.에디 : 고맙다. 제이... .....그래서 아빠는 어쩔 수 없이구천달러라는 돈을 빌리게 됐었다.(자매 놀란다)너무 놀라지 마라. 놀랄 거 없어. 괜찮아, 괜찮아....아리 : 아빠.... 괜찮아요?에디 : 난 괜찮다. 난 문제 없어.제이 : (아예 휴지를 통째로 준다.)에디 : 1년 안에 그 돈을 갚지 못하면, 10년은 더 걸리게 될지 몰라.하지만 제이 아리. 걱정 할 것 없다. 아빠가 그 회사에서 일하면잘하면 1년 안에 다 갚을 수 있어. (자매 기뻐한다)근데, 그 공장들이 남부지역에 있어. 켄터키, 루이지애나, 텍사스……10달쯤 가 있을 거다. 호텔에 묵거나 버스나 열차칸 아무데서나 자야지1년 안에 깨끗이 빚을 갚을 거야.제이 : 잘됐네요, 아빠!에디 : 자, 그럼... 그동안 너희는 어디 있을래?아리 : (상황을 눈치 채고)아..... 왜 이렇게 덥지?제이 : 우리 보고 여기에 살라고요? 아니죠?에디 : 다른 수가 없어. 오늘부로 아파트도 끝났어.아리 : 끝났다고요?에디 : 집주인이 집세를 올렸어. 전쟁 치르느라 다들 돈에 목말랐다.제이 : (급하게)할머니가 우릴 엄청 싫어할걸요? 장난친다구 : 영화 영화 영화... 정신이 온통 거기에 팔려선. 그래서 영화잡지 사는데다 잔뜩돈을 처들이는 거냐? 네 머릿속은 온통 꿈같은 생각밖에 없니.벨라 : 꿈같은 일이 아니야 엄마!할머니 : 잡지 이리 내, 그런 쓰레기 내 집안에 가져오지 마라.벨라 : 엄마... 애들 앞에서 이러지 좀 마...할머니 : 애들이 보든지 말든지. 그거 내놔. 어서!벨라, 창피한 표정으로 아이들을 쳐다보고는 잡지를 내놓는다.할머니 : 나 죽은 뒤에 마음껏 사 보거라!벨라 : 그게 되겠어? 죽어도 나타나서 뺏을 거면서!벨라, 자기 방으로 뛰어 들어간다. 할머니, 아이들을 쳐다본다.할머니 : ...... 전기세, 너희들이 내니?(제이, 재빨리 전등불을 끈다. 할머니 방에서 새어나오는 불빛을제외하면 어둡다.) .... 내 머리에 손댔다가 손모가지 잘라버릴 거다!할머니, 방으로 들어가 문을 쾅 닫는다.무대 깜깜해지며 다시 기차소리가 들려온다.제 3 장어두운 가운데서 에디의 목소리가 다시 들려온다.에 디(목소리만) “ 사랑하는 딸들에게.... 아빠는 지금 텍사스 휴스턴에 와있다.일은 잘 되 가는데 지난주엔 너무 지쳐서 일주일동안 좀 쉬어야 했다하지만 걱정 마. 이젠 괜찮으니까.아빠는 다시 일하러 나갈 거고 더 열심히 일할 것을 약속할게.너희를 사랑하는 아빠가.”무대 밝아진다. 몇주가 지난 일요일 오후, 아리는 할머니의 의자위에 서서 두손을 치켜들고는 환호성을 지르고 있다.아리 : (고함을 지르며) 드디어 우리밖에 없어. 우린 자유야.! 이야호, 야, 야!!!제이 : 조용히 좀 안 할래! 할머니가 돌아오시면 어떡하려고아리 : (할머니 말투를 훙내내며) 그래! 네 손모가지를 잘라버릴테다......아리, 침대위로 뛰어 올라간다.제이 : (창밖을 내다보며) 야! 아리! 저기 저 차 또 왔어.아리 : 무슨 차?제이 : 그 까만 차 말이야. 루 고모 찾으러 왔던 그 두 사람이야. .... 왜 왔을까?아리 : (창밖을 내다보며)몰라, 할머니를 저 사람들한테 팔아 버리자.제이 : 계속 이 근처를 빙글빙글 보고 아직 잠이 덜깨서) 언니....?루 : 잘 지냈어 내동생?벨라 : 언니? 언니?! (루에게 와락 안긴다) 말썽 부렸지 다 알아. 밤에 나타났다 하면문제 생긴거야루 : 그럼 니가 날 지켜줘야지 응?벨라 : 내가? 다른 사람 찾아야 될 걸?두 사람 행복하게 웃는다. 벨라 잠이 밀려온다. 루와 인사를 나누고 방에 들어간다.루, 자매가 있는 침대로 곧장 와 편하게 눕는다. 자매들 누울 자리가 없다.루 숨소리 점점 커지며 암전제 2 막제 1 장에 디(목소리만) “사랑하는 딸들아... 아빠가 이렇게 마음 놓고일 하러 다닐 수 있는 건 너희가 내 가족과 함께여서 안심할 수있기 때문이란다.사실, 의사 말로는 내가 과로 라더구나. 몸이 안 좋으니까어렸을 때 할머니가 끓여주던 겨자 스프 생각이 났다.그 스프를 얼마나 싫어했던지. 다행히 여기 미시시피에는 그런게 없단다. 곧 다시 편지하마. 사랑하는 아버지로부터.”아리 식탁에 앉아 할머니가 끓여준 스프를 뒤적이고 있다.제이는 식사 준비로 부엌을 오가며 음식을 세팅하고 있다.제이 : 진짜 좋겠다. 만화책이나 읽으면서 학교도 빼먹고, 나도 이빨이나 썩었으면 좋겠다.아리 : 이거 먹을 바엔 학교 가서 공부 하는 게 훨씬 나.(헛구역질을 한다.)벨라 부엌에서 나와 제이 아리에게 은밀하게 말을 건다.벨라 : 생각 좀 해봤어? 할머니한테 조니 얘기 어떻게 할지.제이 : 우리도 돔 바빠서요...벨라 : 아, 맞다 그렇지 참... 잘 좀 생각해봐 용돈으로 1달러씩 줄게!제이 : 바빠도 시간을 내 봐야죠!벨라 : 거트 오빠한테 연락했어. 내일 저녁에 올 거야. 가족들 다 모이면할머니한테 얘기 할 거야. 너하고 아리하고 뒤에서 잘 도와줘야 돼? 알았지?벨라, 제이 의미심장하게 악수한다. 벨라 다시 부엌으로 들어간다.제이 : 잘하면 여기서 짭짤하게 벌 수 있겠는데?.(아리 끄덕이며 웃는다)루, 목욕탕에서 나오는 동시에 부엌에서 나오는 할머니와 마주친다.루 : 엄마! 오랜만에 나 봐서 좋죠?할머니 : 얼마나 오래 있을 거니루 : 글쎄요, 하루 이서.애들이나 겁주면서 영화배우 경호원인척. 경호원도 아니면서!또 있어요! (쫄아서) 아니, 됐어요루 : 대단한데? 너 생각보다 강단있구나. 니 아빠가 대견해 할 거야. 너한테 강단이 있어.제이 : ...강단이 뭔데요?루 : 강단이 뭐냐고? 아리, 보여줘라(가방을 들고 나간다)아리, 소매를 걷고 삐딱하게 서서 (come on....)아리 : (뿌듯하게) 이게 강단이야.암전제 2 장어둠 속, 에디의 목소리가 다시 들려온다.에 디(목소리만) “사랑하는 어머니께..... 아이들이 어머니가 아주잘해주신다고 하더군요. 제가 그 애들이 아무 말썽 부리지 않을거라고 말씀드렸었죠. 제이가 어떤 애들이프레츨 훔치곤 한다는군요. 30여년이 지난지금도 변함없이 그런 일이 일어난다니 참 놀랍군요........사랑하는 아들, 에디로부터.”다음 날 늦은 저녁, 벨라와 제이는 저녁 먹고 난 식탁을 치우고의자들을 바로하고 있다.할머니는 자기 의자에 뜨개질이나 자수를 하고 잇다.루는 양복을 입은 채로 금방이라도 떠나고싶다는 듯이 서성거리고 있다. 30대 중반이나 후반쯤 되어보이는 거트 삼촌은 소파에 앉아있다. 그는 입가를 훔칠 때자주 쓰는 손수건과 지갑을 들고 있다. 아리는, 보이지는 않는데부엌에서 접시를 닦고 있는 것을 돕고 있다.벨라 : (거트에게)오빠? 커피한잔 더 할래?, 어때 루 한잔 더?루 : (초조하게 창밖을 내다보며) 아냐 됐어벨라 : 원래 두 잔 마시잖아!루 : 아니, 오늘은 한잔으로 괜찮아 벨라. 됐어 그만해벨라 : 엄마는? (됐다는 반응)제이, 의자는 내가 정리할게 놔둬!루 : 엄마 지금 나가야겠어요. 다음 주에 연락할게요. 제이 딴 생각 마라. 아리 그냥 투지 있게 밀어붙여! (거트 볼에 입맞추며) 거트 만나서 반가웠어벨라 : 언니, 언니, 언니!!! 아직 가면 안 돼! 약속했잖아!루 : 저녁식사 했잖아. 또 먹어야 돼?벨라 : 가족끼리 이야기는 안 했잖아!루 : 했어 식사 내내! 그러느라 음식도 대충 삼켰어!벨라 : 아직 말 안한 게 있어. 특별한거라 식사 때 못했어.빠요.

독후감/창작| 2016.09.04| 25페이지| 6,000원| 조회(497)

어레인지 대본, 런타임 1시간~1시간 10분 입니다., 닐사이먼 사랑을주세요

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P.T 다이어트 일주일 식단표

P.T 다이어트 식단표회원님께 드리는 1주일식단 (매 끼니는 조금씩 대신 간식은 필수)기름은 올리브 꼭!아침간식점심간식저녁월바나나 쉐이크or블랙커피 또는 차오이,파프리카,당근,아삭이고추등베어먹는채소현미밥 반공기,고등어구이,야채샐러드닭가슴살반덩이바나나1개, 닭가슴살 반개 저지방 우유 한컵화토마토 쥬스계란후라이(흰자)2개고구마반,사과반쪽,현미밥 반공기,소고기볶음,야채샐러드견과류를플레인요거트에섞어드세요방울토마토5개두부반모 요리수파인애플 쉐이크계란말이(야채,흰자2개 노른자1개)감자1개,현미밥 반공기,삼치구이,야채샐러드오이,파프리카,당근,아삭이고추등베어먹는채소바나나1개, 닭가슴살 반개 저지방 우유 한컵목바나나 쉐이크계란후라이(흰자)2개견과류를플레인요거트에섞어드세요현미밥 반공기닭가슴살 야채샐러드고구마반,사과반쪽,플레인요거트방울토마토5개두부반모 요리금토마토 쥬스계란찜(흰자2개 노른자1개)오이,파프리카,당근,아삭이고추등베어먹는채소참치야채볶음밥(볶음요리는 무조건올리브유에 조리),백김치감자1개,바나나1개, 닭가슴살 반개 저지방 우유 한컵토파인애플 쉐이크계란말이(야채,흰자2개 노른자1개)견과류를플레인요거트에섞어드세요현미밥 반공기,

생활/환경| 2016.07.19| 2페이지| 1,000원| 조회(3,276)

전문가, 다이어트 식단표, P.T

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스타니슬라브스키, 브레히트, 아르또 이론과 연극치료 세션의 구조화

한은성의 2학기 연극치료 기말평가 공략본시험문제1. 스타니슬라브스키, 브레히트, 아르또의 이론 중1개를 택하여 연극치료와 관련해 논하시오.2. 세션의 구조화를 본인의 작업을 통하여 설명하시오.1. 스타니슬라브스키, 브레히트, 아르또의 이론 중1개를 택하여 연극치료와 관련해 논하시오.? 콘스탄틴 스타니슬라브스키 (심리적 자연주의)* 인물을 내적 동기에 좌우되는 개인으로 간주한 스타니슬라브스키와 프로이트.초기작업 - 정서를 통로로 연기에 접근하는 심리적이고 자연주의적인메소드 (정서강조)후기작업 - 정서보다 신체적 활동# 그의 글에는 무의식의 이미지들이 자주 사용되었고억눌린 에너지 (잠재의식)를 예술형식으로 승화 시키려 한흔적들이 나타난다.? “잠재의식”에 도달하기 위한 기법 - 정서 기억 기법& 연극치료에서는 스타니슬라브스키의 정서 기억 기법을 활용한배우훈련작업에 초점을 둔다.-배우는 극중 인물의 것과 유사한 정서를 찾아 무대로 옮기되 마치처음 느낀 듯 재현한다.(과거를 통해 현재를 살고 자신, 몸통을 통해 타자를 사는 역설의 순간)? 그의 메소드 (동일시) 훈련을 받은 배우와 그것을 본 관객들은 치료적인카타르시스나 통찰을 경험한다.(하지만 그에겐 예술적 목표가 우선이었다.)(자연주의 연극양식) ? 브레히트 / 브레히트는 자연주의 연극양식은 관습적이고 보수적인 반응을 이끈다고 했다.정서 기억 기법에서는 배우와 역할, 그리고 배우와 관객 사이에동일시를 도모한다.연극치료에서는 예술적 표현을 장려 하면서도 목표는 치료에 고정시킨다.연극 치료사들은 자연주의 기법으로 심리극이나, 역할연기 기법을 사용한다.--------------------------------------------------------이론과 연극치료관점에서의 정리초기작업 - 정서를 통로로 연기에 접근하는 심리적이고 자연주의적인메소드 (정서강조)후기작업 - 정서보다 신체적 활동그는 극중 인물과 배우를 동일시하는 정서 기억 기법을 통하여배우에게서 인물과 유사한 감정, 억눌린 에너지 즉 잠재의식을 끌어내예술형식으로 극에 승화시키려했다.정서 기억 기법으로 배우가 역할과 동일시되고 배우와 관객 사이에동일시가 일어난다.그의 극을 통해 배우와 관객은 카타르시스를 경험할 수 있지만그는 그보다 예술적 목표가 우선이었다.예술적 표현을 장려 하면서 치료적 카타르시스에 목표를 둔다.연극치료사는 자연주의적 기법으로 심리극이나, 역할연기를 사용한다.그의 정서 기억 기법은 잠재의식의 억눌린 에너지를 꺼낼 수 있어연극치료와 맞닿는다.? 베르톨트 브레히트 - 서사극 (거리두기)그에게 연극은 사회적인 것 - 사회적인 문제에 초점을 두어 배우가 인물에동일시하지 않고, 거리를 유지 하면서인물의 행동을 비평하는 것이다.그에게 인물은 - 특정한 사회 정치적 상황에 종속된 사회적 유형이며행동도 그 유형에 때라 결정된다.브레이트의 소외이론- 배우가 심리적 관심사가 아닌 사회적 주제를 양식화된 방식으로제시하며 거리를 확보한다면, 관객은 실제가 아님을 인식 하면서 극중제기되는 문제를 생각하고 불의를 간파해 현실에서 어떠한 행동을하게 될 것이다.소외효과? 무대 위 인물과 관객이 감정적 교류를 방지, 사회에서 일어나는충격적인 모습들이 설명이 필요하며 당연한 것으로 여길 수 없음을변증법적 방법으로 제시하는 수법 (사고와 정서의 분리에 기초를 둔다.)- 공연내용과 실제를 분리하지 못하면 관객은 비판적으로 생각하는능력까지 손상된다. (카타르시스를 반대하는 이유)때문에 그의 대안으로 극장주의의 회복을 내놓았다.(카타르시스를 방지하는 방법론)?음악, 디자인, 기록극 효과를 동원하고 텍스트와 디자인과 배우의 연기를 모두 변증법적으로 구축함으로써 사실주의의 환영을파괴하고 외적 거리를 창출했다.서사극 ? 카타르시스- 그에게 있어 카타르시스는 “모든 반사회적 요소들의 순화”이다.의심, 연민, 두려움을 배설하기보다 사회 정치적인 질서에 대한 비판과의문을 갖기를 요구했다.이론과 연극치료관점에서의 정리브레히트는 인물이 내적동기보다 처해진 사회에 더 큰 영향을 받고그로인해 행동도 결정된다고 했다.때문에 그의 연극 또한 사회적인 것이다.이 사회의 불의와 문제점을 인식하고 올바른 행동을 하기 위해서비판적으로 생각하는 능력을 잃지 않아야 한다고 요구한다.무대 위 인물과 관객의 교류를 방지하고 사회에서 일어나는 문제점들에설명이 필요하며 당연한 것으로 여길 수 없다며 변증법적으로 관객들에게제시해주는 소외효과 수법을 통해서,관객은 공연내용이 현실이 아님을 인식하고 문제에 대해 생각하며현실에서 도움이 되는 행동을 할 수 있다는 소외이론을 주장한다.그의 공연의 모든 음악, 배우, 디자인 대본은 소외효과에 제시된변증법적인 구축으로 이루어지며, 관객이 공연내용과 실제를 구분하도록 해비판적으로 생각하는 능력을 손상시키지 않으려 한다.관객이 인물에게 지나치게 밀착하는 것을 방지하기 위해 가면이나,꼭두인형, 커다란 소도구를 이용한다.브레히트 = 서사극 = 카타르시스에 반대한다.브레히트의 서사극 즉 거리두기는 내담자에게 안정감을 준다.또 치료사는 내담자가 위협적인 감정에 지나치게 빠지는 것을 막기 위해서 감정과 거리를 둘 수 있도록 배려해야한다.방법으로는 브레히트가 무대 위에서 사용한 것처럼가면, 꼭두인형과 같은 투사 장치들을 이용한다.정서를 다룬 심리적 기법보다 오히려 자신의 문제와 어느 정도 떨어져서치료에 참여할 때 내담자들은 안심하고 문제들을 풀어놓을 수 있다.? 앙또넹 아르또 - 급진적 잔혹극 모델아르또의 공연이론은 주술과 제의의 영역에 속한 연극체험을 바탕으로 한다.아르또가 연극에서 구한 카타르시스는 스타니슬라브스키보다 훨씬 앞지르는 극단적인 면모를 보인다.- 그의 연극에서 카타르시스는 정서상의 것이 아니라정신과 영혼의 카타르시스를 말한다.사람들의 영혼을 변화시킴으로써 “잠재된 잔혹성”을 순화 시킨다는 것이다.? 기존의 관습을 파괴하고 존재를 드러낸다.- 가면을 벗기고 인간세계의 거짓과 비열함, 위선, 태만을 드러내인간이 스스로를 있는 그대로 볼 수 있게 해주기 때문이다.(그리하여 사람들이 운명에 맞서 연극이 아니고서는 꿈도 꿔보지 못할초월적이고 영웅적인 자리에 이르도록 초대한다.)급진적인 잔혹극 모델- 즉흥극을 기본으로 움직임과 소리의 극단적 형식을 실험하는현대적이고 표현주의적인 연극형식들의 모태가 되었다.아르또는 신화와 조교 밀접 시켜 수집한 재료들을 가지고 다양한극적 실험을 시도했다.잔혹극에서 배우는 무당이 되고 공연은 제의적 여정이자 영적세계와의 맞닿는 문이 된다. 그리고 관객은 강력한 주술에 빨려 들어가황홀경 속에서 자신의 영적 위선을 배설하는 의식 참여자가 된다.아서 재노브가 개발한 원시치료와 가장 가깝다.-내담자가 강력한 카타르시스 경험을 통해 아동기의 뿌리 깊은 정서를다시 체험 하면서 방출하도록 한다.하지만 밀착 적이어서 자칫 경앙되기 쉽다는 단점이 있다.하지만 아르또의 연극체험은 제의, 소리, 움직임, 신화, 자발적 즉흥체험에 주목하며 연극치료의 실제에 직접적으로 관련된다.

학교| 2016.07.06| 9페이지| 3,000원| 조회(178)

소외효과, 정서 기억 기법, 세션의 구조화, 콘스탄틴 스타니슬라브스키, 베르톨트..

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셰익스피어 리어왕 분석

리어왕 분석수원여자대학교 예술학부 연기영상과2014204040 한은성지도 교수님 : 하경화 교수님목표 1막- 늙은 리어왕은 통치권을 넘기고 딸들의 부양을 받는다.(1)장 : 자신을 사랑하는 크기대로 딸들에게 영토를 분배한다.(2)장 : 에드먼드는 사생아를 벗고 형 에드거의 자리를 차지해 권력 을 얻고 출세한다.(3)장 : 거너릴은 자신의 집에 들어 온 리어왕에게 짓눌려 살지 않는 다.(4)장 : 리어왕이 거너릴 집을 떠난다. 피해와 모욕을 받지 않는다.(5)장 : 딸의 따뜻한 부양을 찾는다. 2막- 방해자를 제거하고 자신의 권력을 얻는다.(1)장 : 에드먼드는 형 에드거를 없앤다.(2)장 : 거너릴과 리어왕이 글로스터에게 보낸 각각 다른 편지가 전달 된다.(3)장 : 에드거는 도망쳐서 처형당하지 않는다.(4)장 : 두 딸은 리어왕의 시종을 없애 남아있는 힘을 빼앗는다. 3막.- 전쟁을 시작한다.(1)장 : 켄트는 폭풍우속에 들판에 내몰린 리어왕과 음모들을 코델리아 에게 전달하고 나라의 평화를 찾는다.(2)장 : 켄트는 리어왕을 모진 폭풍우에서 건져낸다.(3)장 : 공작내외는 완전히 리어왕과 연을 끊고, 전쟁의 기운을 느낀 글로스터는 두려움에서 벗어난다.(4)장 : 미쳐버린 리어왕은 닥쳐온 상황에 에드거로 부터 위로를 얻는 다.(5)장 : 에드먼드는 아버지를 해치우고 계속해서 올라간다.(6)장 : 리어왕은 딸들 내외 암살 계략에 오른다.(7)장 : 쳐들어 온 프랑스 군을 두고 반역자를 없앤다. 4막.- 전세를 자신의 쪽으로 돌린다.(1)장 : 에드거는 장님이 된 아버지를 도버로 인도한다.(2)장 : 에드먼드는 딸들의 사랑을 이용하며 권력을 차지한다.(3)장 : 코델리아가 편지를 받고 진실을 안다.(4)장 : 에드먼드가 군대를 끌고 프랑스를 공격한다.(5)장 : 거너릴과 리건은 에드먼드를 자신이 갖고 권력을 얻는다. 민심 을 혼란시키는 글로스터를 죽인다.(6)장 : 에드거는 글로스터를 안전한 곳에 안내하고 에드먼드를 싸고 일어나는 딸들의 음모를 없앤다.(7)장 : 리어왕과 코델리아가 화해한다. 5막.- 전쟁이 끝난다.(1)장 : 에드먼드는 거너릴을 차지해서 권력을 얻을 계획을 얻는다.(2)장 : 에드먼드의 포로로 잡히지 않는다.(3)장 : 죽음으로 벌을 받고 켄트는 충신의 사명감을 좆아 떠난다.인물관계도.리어왕 - 코델리아아버지와 3녀중 막내 딸. 언니들 중에서도 리어왕의 예쁨을 가장 많이 받았었다. 효심이 좋지만 말로 뱉기 전에 행동하는 타입인 코델리아는 함부로 아버지를 사랑하는 만큼의 표현을 뱉지 않는다. 그로인해 다혈질 리어왕은 분노하고 그녀를 내쫒고 영토를 남겨주지 않는다. 프랑스 왕에게 시집가 있으면서도 항상 아버지를 그리워했고 리어왕도 언니들의 모진 태도에 코델리아에게 미안함을 느낀다. 결국 프랑스에서 다시 재회 하며 리어는 코델리아에게 용서를 구하고 둘은 화해한다. 코델리아는 리어의 품안에서 죽고 슬픔에 잠긴 리어도 곧 따라 죽는다.리어왕 - 거너릴아버지와 맏딸. 통치 양도 할 때는 입발린 말로 아버지에게 사랑을 고백하지만, 리어왕이 자신의 집에 들어오자 불만을 표하며 대들고 눈치를 준다. 남편이 행동에 대해 지적하고 훈계 하지만 오히려 본인이 아버지를 모질게 내몬다. 이에 격분한 리어왕은 집을 떠나 둘째에게 가지만 이미 거너릴이 리건에게 리어왕을 가만두지 말라는 편지를 하고 리어왕의 신하들을 절반으로 줄여버린다. 결국에 리어왕이 방해가 되자 암살을 도모하는데 보탬이 된다. 리어왕은 딸의 변화에 실망하며 저주를 퍼붓는다.리어왕 - 리건아버지와 둘째딸. 마찬가지로 사랑 고백을 하며 영토를 얻게 되고 남편 콘월과 함께 리어왕을 떠나보내는 데에 합한다. 줄어든 리어왕의 신하를 더 반으로 줄여 버리고 아예 없애기까지 한다.리어왕 - 콘월둘째딸 리건의 남편이자 둘째 사위이다. 야망이 가득한 콘월은 재산을 받자마자 리어왕을 등한시하고 쫒아낸다.리어왕 - 알바니리어왕의 둘째 사위. 거너릴이 리어왕에게 모질게 구는 태도를 못마땅해 하고 리어왕에게 악감정이 없다. 결국에 자신의 재산과 통치권을 리어왕에게 넘겨 주려하지만 리어왕이 죽고만다.리어왕 - 켄트리어왕의 충신으로서 아주 솔직해서 옆에서 조언도 바로바로 한다. 심기를 건드리게 된 켄트는 쫒겨 나지만 분장을 하고 리어왕에게 다시 다가와 신하를 자청하고 죽을 때까지 옆에서 임무를 다한다. 리어왕은 켄트의 정체를 알게 되고 사과를 한다.리어왕 - 글로스터왕과 아주 가까운 백작으로서 정치적 사회적으로 함께하고 리어왕을 도와주었다. 그러나 전세가 사위들에게 기울자 그들의 명령을 따라 버려진 리어왕을 내버려두지만 곧 이어 리어왕을 찾아와서 자신의 집으로 데려온다.리어왕 - 에드거리어왕이 미쳐버렸을 때 미친 척을 하고 있던 에드거를 만나고 그의 말을 좋아하고 함께 있고 싶어 했다. 에드거는 그런 리어왕을 가여워하고 말동무가 되어준다.리어왕 - 에드먼드리어왕의 권력이 이양되자마자 그 틈을 노리고 권력을 얻을 계략을 짠다. 자신의 출세를 위해서는 리어왕의 목숨도 이용할 수가 있다.리어왕 - 광대유일하게 리어왕에게 함부로 말을 할 수 있는 사람이다. 리어왕은 순간순간 화를 내기도 하지만 결국엔 웃어 넘겨지고 광대의 얘기 듣기를 좋아한다. 리어왕이 저지른 실수에 대해서 파악하며 비판하고 그러면서도 리어왕의 상황이 나아지기를 바란다. 폭풍우 속에서도 곁에 있어준 유일한 사람이었다.코델리아 - 거너릴첫째 언니와 막내 동생. 리어왕에게 사랑을 표현할 때 말을 하지 않는 코델리아를 비웃었다. 나라를 떠날때에도 슬퍼하지 않았다.코델리아 - 리건둘째와 셋째. 마찬가지로 동생에 대한 정 보다, 탐욕 채우기가 우선이다.코델리아 - 켄트리어왕이 욱해서 코델리아를 내쫓을 때 켄트가 말리다가 덩달아 쫓김을 당했다. 코델리아가 떠날 때 위로를 해주며 서로를 아끼고 신뢰한다. 후에 켄트는 코델리아에게 편지를 하고 리어왕을 연결시켜주었다.코델리아 - 에드먼드전쟁 중 에드먼드는 리어왕과 코델리아를 포로로 잡고 그들을 죽이라고 명령했다. 코델리아는 에드먼드 때문에 죽게된다.에드먼드 - 거너릴거너릴은 에드먼드에게 사랑에 빠졌고 에드먼드는 알바니 자리를 차지해서 거너릴을 통해 권력을 얻을 생각을 했다. 두 자매가 모두 에드먼드를 사랑하게 되고 질투에 눈이 멀어 리건을 독살하고 자살한다.에드먼드 - 리건거너릴에게 있었던 에드먼드가 리건과 만나며 리건은 에드먼드가 거너릴을 정말 사랑하지 않는지 물어보고 질투했다. 남편 콘월이 죽자 언니 앞에서 에드먼드를 자신의 것으로 얘기하며 경쟁했다. 결국 언니에게 독살 당하고 만다.에드먼드 - 콘월에드먼드는 콘월에게 조력자로 다가갔다가 살해했다. 그 전까지 콘월은 에드먼드와 생각을 나누며 뜻을 같이 하듯이 지냈다.에드먼드 - 알바니에드먼드의 음모를 알게되고 부인이 자신 앞에서 에드먼드에게 사랑을 고백하자 결투를 신청한다.에드먼드 - 글로스터아버지와 사생아이다. 서자라는 이유로 아버지에게 무시나 상처를 많이 받았다. 형에 대한 거짓 사실을 알려서 글로스터가 형을 죽이게 하려 했고 거짓말들로 아버지의 신뢰를 얻어 재산까지 물려받는다. 그러나 글로스터가 에드먼드에게 알린 비밀 편지를 이용해 콘월공작에게 아버지를 반역 죄인으로 고발하고 글로스터는 잡혀서 두 눈을 뽑히게 된다.

독후감/창작| 2016.07.06| 11페이지| 2,000원| 조회(1,098)

리어왕, 리어왕 분석, 각 장의 목표, 리어왕 인물 관계도

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느릅 나무 밑의 욕망 분석

느릅 나무 밑의 욕망 분석수원여자대학교 예술학부 연기영상과2014204040 한은성지도교수님 : 하경화 교수님유진오닐 (작가)출생1888년 10월 16일미국 뉴욕사망1953년 11월 27일미국 매사추세츠 보스턴 직업 희곡작가국적미국주요 작품 밤으로의 긴 여로, 이상한 막간극 주요 수상노벨 문학상 1936년유진 글래드스턴 오닐(Eugene Gladstone O'Neill,1888년 10월 16일 ~ 1953년 11월 27일)은 노벨 문학상을 받은 미국의 희곡 작가이다. 오닐의 희곡은 미국연극에서 처음으로 사실주의 기법을 도입한 것으로, 그 점에서 러시아 희곡 작가인 안톤 체호프, 노르웨이 희곡 작가인 헨리크 입센, 스웨덴 희곡 작가인 아우구스트 스트린드베리와 연관된다. 그의 작품에는 최초로 영어를 미국 방언으로 발음한 대화가 포함되어 있다.오닐의 극에 등장하는 인물은 사회의 주변부에서 살아가고 있으며, 불량한 행동을 하며, 자신의 꿈과 희망을 이루려고 고군분투하지만 결국에는 환멸과 절망에 빠지고 만다. 오닐은 희극은 오직 한 편만 썼다.(Ah, Wilderness!) 그 한 편을 제외한 나머지 모든 작품은 어느 정도의 비극과 개인적인 비관론을 담고 있다. 스토니 브룩 대학 캠퍼스 안에 있는 그의 집은 그의 이름을 따라 집 이름이 지어졌다.생애유진 오닐은 으로 대중의 우상이 되었던 배우 제임스 오닐의 아들로 뉴욕 브로드웨이에 있는 한 호텔방에서 태어났다. 프린스턴 대학을 1년 다니다 중퇴하여 선원이 되었고, 그 후 신문기자 생활을 했다. 그러나 폐결핵으로 반년 동안 요양을 하게 되자 독서에 열중하는 한편 극작을 시작했는데(1913) 그리스 비극과 스트린드베리의 영향을 받았다. 요양원에서 나와 하버드 대학의 유명한 베이커 교수에게 극작을 배우고(1914-1915) 다음해인 1916년에 프로빈스타운에 있는 전위적인 극단 '프로빈스타운 플레이어스'에 가담, 일막물을 발표하기 시작했다(1916-18). 이 작품들이 한데 묶여 출판된 것이 바로 유명한 《S. S. Glen카디프를 향하여 동쪽으로"(Bound East for Cardiff)가 매사추세츠 주의 프로빈스타운의 부두에 있는 이 극장에서 처음으로 공연되었다.그의 최초의 장막희곡이며 극작가로서의 진정한 재능을 인정 받게 된 것은 (1920)로, 그 해 퓰리처 희곡상을 받았다. 오닐은 그 후에도 3회의 퓰리처상을 받았으며 1936년에 노벨 문학상을 받았다. 이후 오닐은 1934년까지 계속해서 작품을 발표했는데 그 중 대표적인 것은 다음과 같다.(1920)자기 과신에 빠진 서인도의 한 섬의 황제가 흑인 원주민의 반란을 피해 도망가는 과정을 표현주의 수법으로 전개한 낭만적인 드라마.(1921)창녀라는 과거 때문에 버림받은 여인을 동정적으로 묘사한 자연주의 극.(1922)표현주의 계열의 상징극으로 동물적인 세계에도 정신적인 세계에도 다 같이 소속될 수 없는 증기선 화부의 비극을 다루었다.(1924)흑인과 백인 여자와의 결혼을 다룬 심리적 사실극.(1924)늙은 농부의 세 번째 아내와 전처의 아들 간의 숙명적인 욕정을 둘러싸고 일어나는, 비극으로 긴박감이 넘치는 오닐의 원숙성을 보인 작품.(1926)가면을 활용, 인간심리의 이중성을 탐구한 상징적인 실험극.(1928)방백과 독백을 고도로 활용하여 인간의 미묘한 정신 과정을 파헤쳐 본 9막의 방대한 작품.(1931)그리스의 오레스테아 비극을 모델로 한 야심적 3부작으로, 무대를 남북전쟁 후 뉴잉글랜드 지방의 구가로 바꾸고 인과응보라는 개념을 현대의 생물학적·정신분석학 이론으로 풀이한 작품으로서, (1933), (1928)가 거대한 부에 대한 풍자희극이라면 이 작품은 그의 오랜 동안의 음울한 인생관으로부터 잠시 휴식을 취하면서 가볍게 옛날을 회상하는 명랑한 희극이다. 그리고 이것이 그의 유일한 희극이다.그 뒤 오닐은 극계를 떠났는데 그 12년 동안 그는 방대한 양의 희곡을 썼다.1946년 (1939년 완성)가 공연되어 비평가의 주목을 받으면서 오닐의 붐은 다시 일기 시작했다. 이 극은, 인생에 패배한 인간들이 살아갈 수 있는 유일한다. 그 외의 작품으로는 과거에 대한 집념을 버리지 못하는 주인공의 비극을 그린 (1957년 공연)과 (1963년 공연) 및 단막극 (Hughie)(1959년 출판)가 있다.느릅나무 밑의 욕망 (1924)1920년대 미국1918년부터 1945년에 걸친 미국의 역사는 세계적으로는 제1차 세계 대전이 끝나고, 대공황, 제2차 세계 대전으로 이어진 시기이다. 1차 세계 대전 이후, 미국은 베르사유 조약을 거부하고 국제 연맹에 가입하지 않았다.1920년, 미국 헌법 개정에 의해 알코올의 제조, 판매, 수입 및 수출이 금지되었다. 술의 소지와 그것을 마시는 것은 결코 불법이 아니었다.1920년대의 대부분을 통해 미국은 지속적인 번영의 시대를 누렸다. 농업을 제외하고 대부분의 산업 분야가 발전했다. 농업은 전후 농업 생산물의 높은 가격이 하락하고, 토지 가격이 급상승한 여파로 저조했다. 공업 제품의 가격은 안정되었고, 국민총생산(GNP)은 1918년에서 1945년 사이에 연평균 3.2% 성장했다.각국의 무기를 제한하고 평화를 유지하기 위한 미국의 노력은 1921년부터 1922년 ‘워싱턴 회의’에서 결실을 맺었다. 1924년 이민법은 1880년대부터 미국으로 대거 이민을 온 남부와 동부 유럽, 특히 유대인, 이탈리아인과 슬라브를 제한할 것을 목표로 한 것이었다.1929년의 증시 대폭락과 그 후의 세계 공황으로 인해 연방 정부는 경제의 회복과 피해자 구제에 나섰다. 그러나 회복 속도는 매우 느렸다. 대공황의 바닥은 1933년이었고, 회복은 급속도로 이루어졌지만, 1938년 불황으로 좌절되었다. 1920년대에는 자동차, 전기와 건설업계가 강력한 경제 성장을 촉진하였으나, 1930년대는 이를 대신할 수 있는 큰 산업 분야는 나오지 않았다. 국내총생산(GDP)은 1940년에야 가서야 겨우 1929년 수준에 달했다.1939년 경, 미국의 고립주의의 개념은 약해져 갔지만, 1940년에 프랑스가 점령된 후, 미국은 재무장을 시작했고, 영국, 중화민국과 소련에 금과 군수 물자를 대량으로1년 불황 기간을 제외하고, 미국은 전쟁으로 파괴된 유럽에 비해 유래없는 번영의 시기를 보냈다. 종전에 농산물 가격이나 노동자의 임금은 떨어졌지만, 라디오, 영화, 자동차 및 화학 제품 등 새로운 산업과 제품이 융성했다. 19세기 펜실베니아 오일 러쉬로 시작된 텍사스의 석유 붐, 오클라호마, 캘리포니아 주 등 다른 지역에서 정점에 달했던 유전 발견의 파도에 이어, 미국은 증가하는 산업화의 진전에 따라 세계 최고의 석유 생산국이 되었다.노동조합 활동은 전쟁 동안에 정부가 파업에 대응할 수 있는 상태가 아니었기 때문에 관대하게 다루어지고 있었지만, 그것도 1919년에 끝났다. 1920년 최저 임금이라는 것은 존재하지 않았으며, 고용주는 절대적으로 지불해야 하는 것 이상을 내려고 하지 않았기 때문에, 개인의 소득 성장이 멈췄다. 미국의 제조업은 전례 없을 정도의 효율을 높이고 생산적이고, 소비재를 생산해 내서 수요를 초과할 때가 많았다. 지난 10년간 많은 회사의 인수 합병이 일어나 100여개의 회사가 국내 산업 생산의 절반을 지배하게 되었다. 농부들은 점차 생산물 가격이 하락하는 위기를 느끼게 되었다. 1차 세계 대전 동안에 정부가 농산물 가격을 높게 유지했기 때문에 단기간의 호황에 열광했지만 오래 가지 못했다. 제2차 세계 대전까지 그런 통제 가격보다는 미국의 농업이 호황을 되찾을 수는 없었다.이 불공평함은 지리적으로도 존재했다. 시골에서의 생활수준은 극적인 주택의 개량이나 도시 계획이 있던 도시 및 교외의 수준에 뒤처지게 되었다. 시골에서 자동차의 급속한 보급에 의해 거리의 문제가 줄어든 가까운 마을이나 도시로 인구가 유출되었다. 흑인은 차별을 피해 또한 소작농의 구조에서 벗어나기 위해 집단으로 남부를 떠났다. 그들은 북부 산업 지역에서 큰 지역 사회를 구축했다.모든 피고용자의 수입(인플레이션, 실업 및 노동 시간 단축을 계산에 넣어)은 1918년에서 1945년 사이에 두 배로 늘어났다. 1918년 수입을 100으로 하면, 1923년에는 112, 1929년에는 퍼졌다. 댄스가 인기 있는 기분 전환의 수단이 되었다.작품 내배경- 뉴잉글랜드에 있는 캐버트 농가의 집 안팎- 1850년 초여름 ~51년 늦은 봄- 서부 금광 개척 시기(극에서는 캘리포니아가 꿈을 주는 곳, 희망의 도시로 불렸다. 하지만 대부분의 사람들은 그곳에서 금광을 찾지 못했다.)주제- 끝없는 인간의 욕망과 그에 대한 책임- 인간의 물욕과 육욕의 아귀다툼- 이기적이고 미성숙한 인격의 한 인간이 사랑을 통해서 자신의 행동에 책임질 줄 아는 성숙한 인간으로 새로 태어나는 과정(탐욕과 질투, 증오와 배신 등 인간의 추악한 이면을 묘사한다.)? 영화 (줄거리)영화 (Desire Under the Elms)은 1958년 델버트 만 감독이 만든 작품이다. 1924년 발표되어 화제를 불러 일으켰던 ‘유진 오닐’의 동명 희곡을 영화화 한 이 작품은 인간의 원초적 본능을 바탕으로 탐욕과 질투, 증오와 배신 등 인간의 추악한 이면을 리얼하게 묘사하고 있다. 소피아 로렌과 안소니 퍼킨스가 절대 넘어서는 안될 선을 넘어버린 남녀주인공으로 등장하는데, 이 영화에서 보여주는 소피아 로렌의 연기는 기립박수감이다. 1960년대 , 등의 영화에서 심도있는 연기를 선보였던 안소니 퍼킨스의 연기도 꽤 인상적이다.에반(안소니 퍼킨스)은 아버지 에브라임(벌 아이브스)을 복수의 대상으로 여기고 있다. 그 이유는 복잡한 가족사와 연관이 있는데, 에반은 어머니가 아버지의 후처로 들어와 이용만 당하다 병을 얻어 죽었다고 믿는 것이다. 거대한 농장을 경영하는 일흔살이 넘은 에브라임은 어느 날 25살의 젊은 여인 안나(소피아 로렌)를 세 번째 부인으로 맞아들인다. 아름답고 육감적인 이탈리아 출신의 안나는 순전히 재산 때문에 이 집에 들어 온 것이다. 터질것 같은 육체를 과시하는 20대 중반의 젊은 계모와 본능을 억제하지 못하는 20대 초반의 어린 아들은 육체관계를 갖게되고 결국 사랑에 빠진다.얼마 후, 안나가 임신을 하자 늙은 남편 에브라임은 기쁜 마음에 파티까지 열지만, 실은 아이의 아버지는 에반.

독후감/창작| 2016.07.06| 10페이지| 3,000원| 조회(505)

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