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경희대 글쓰기2 소논문 [한국 다양성영화의 현실과 미래 - 영화 내외부적 개선 방안 모색]

제목 : 한국 다양성영화의 현실과 미래- 영화 내·외부적 개선 방안 모색1. 서론12. 한국 다양성영화의 특징과 한계21) 다양성영화의 정의 및 기능22) 다양성영화의 한계33. 한국 다양성영화 제작 현황31) 다양성영화 제작의 내적 상황32) 다양성영화 제작의 외부적 상황44. 한국 다양성영화 시장의 활성화 방안 모색51) 영화 내부 요인에 따른 방안 모색52) 영화 외부 요인에 따른 방안 모색55. 결론5참고문헌71. 서론최초의 한국 영화가 등장한 1920년 전후부터 1000만 관객 시대가 된 지금, 한국영화산업은 눈부신 발전을 이루었다.메가박스나 CGV 등 대형 멀티플렉스의 등장으로 한국 영화 산업의 규모가 커지게 되었고 더욱 다양한 연령층의 대중들이 극장으로 향했다. 그러나, 대형 멀티플렉스의 자체 투자 및 배급한 상업영화들의 높은 스크린 점유율 때문에 다양성 영화의 비중이 점차 줄어들었다. 다양성영화란 독립영화, 예술영화, 저예산영화, 다큐멘터리영화 등 다양한 층위로 나누어진 비상업영화를 칭한다. 이 글에서는 소규모 자본으로 만들어진 다양한 소재 및 장르 영화의 포괄적인 개념으로 정의한다. 역대 국내 박스오피스 순위순위영화명개봉일관객수(명)스크린수(개)1명량2014-07-3017,611,7501,5862아바타2009-12-1713,302,6379173도둑들2012-07-2512,983,3411,09147번방의 선물2012-09-1312,811,2138665변호인2013-12-1812,323,4081,0012014년 극장가에서는 한국 영화사상 기념비적인 일들이 일어난 한 해였다. 역대 박스오피스 기록이 바뀐 해였기 때문이다. 7월 30일에 개봉한 은 역대 최다 관객을 동원한 영화로 의 1300만 기록을 깨고 박스오피스 1위에 등극했다. 또한, 11월 27일에 개봉한 다양성 영화 는 12월 2주째에 누적 관객 105만명을 동원하며 월간 박스오피스 1위를 하는 쾌거를 이루었다. 또한, 2008년 역대 최다 관객을 동원했던 다양성영화인 의 뒤를 이어 국내 다예산 영화, 예술영화, 독립영화들이 개봉하지만 그 중에 대중의 관심을 끄는 작품은 아주 소수에 그친다. 과거에 비해 정부 및 공공기관이나 기업체, 영화제 등 기타 제작지원을 하는 방법책들은 잘 마련되어있다. 하지만, 위의 영화와 같은 특수한 경우를 제외하고는 전반적으로 볼 때 국내 다양성영화 시장은 하락세를 보이고 있다.한편, 정부, 공공기관 기업체, 영화제 등의 제작지원의 기회가 과거보다 많아졌음에도 여전히 전체 제작비의 극히 일부만을 지원받기 때문에 영화 제작 상황은 어렵다고 말할 수 있다. 관객의 다양성영화 접근성 향상을 위해 무비꼴라쥬, 미니시어터 아트인, 씨네큐브 등 예술전용극장이 생겨났지만 많은 관객이 찾지는 않는 추세다. 때문에 독립영화 제작자들은 직접 제작비 마련을 위해 고군분투를 하는 방법밖에 없었다.향후 영화 연출가를 꿈꾸고 있는 본인이기에 현재 국내의 다양성영화의 현황에 대해 관심을 가질 필요가 있다고 느꼈다. 또한, 거대 자본이 투입된 상업영화들과의 경쟁에 밀려 관객의 볼 권리가 사라지고 있는 현실에 대해 문제의식을 가지고 다각적 접근을 시도해야 한다. 이 글에서는 제작비 지원과 유통, 배급의 효율성 등 영화 외부의 시스템적인 개선을 강조한 연구들과 내적 요인 개선을 요구하는 선행 연구들을 절충하여 현재 국내 독립영화 시장의 상황을 영화 외적 시스템과 내적 요인에 따라 분석하고 나아가 다양성영화의 시장이 활성화되기 위한 방안을 모색하는 데 초점을 맞추려고 한다.2. 한국 다양성영화의 특징과 한계1) 다양성영화의 정의 및 기능다양성 영화의 정의는 영화진흥위원회의 2007년 발표에 따라 정해진 독립영화의 확대된 단어다. 한편, 독립영화의 정의는 국가마다 다르고, 심지어 국가 안에서도 모호할 때가 많다. 한국에서는 독립영화란 넓은 의미로 받아들여지고 있다. 기본적으로 자본으로부터 분리된 상태에서 제작된 영화를 말한다. 즉, 자본의 영향을 벗어나 창작자의 의도를 그대로 재현하는 영화를 뜻한다. 연출가의 의도를 그대로 보여줄 수 있기 때문에 많은 칭순제작비 규모일반적 명칭특성가80억 이상블록버스터상업적 성격이 가장 강함나28억 이상상업영화상업영화다28억 이하저예산 상업영화상업시장 내 저예산영화라10억 이하저예산(예술)영화상업시장 내 영화마3억 이하독립영화규모가 큰 독립영화바1억 이하독립영화상업시장 밖 비영리적 영화사3천만원 이하초저예산 독립영화상업시장 밖 비영리적 영화 순제작비 규모 구분을 통한 영화 특성2) 다양성영화의 한계높은 장르적 실험성과 사회 문제를 통찰력 있게 담아내는 시도에도 불구하고 대부분의 다양성영화가 대중들에게 주목을 받지 못하는 이유는 관객과의 소통 부재 때문이다. 소수의 관객과 영화 관계자들만을 위한 영화를 만드는 것이 목적이 아니라면 관객과의 양방향적 소통은 필수적으로 요구된다. 창작자의 고유한 의도가 담겼다 하더라도 영화를 봐주는 관객과의 소통이 없다면 죽은 예술품이나 다름없기 때문이다. 때문에 관객이 영화 속의 의미나 감독의 의도를 파악하기를 바란다면 먼저 그들을 고려해야한다. 물론, 다양성영화의 제작 상황은 관객과의 소통을 종종 제대로 돕는 구실을 하지 못할 때가 있지만 가장 큰 원인은 아무래도 영화의 내적 요인일 것이다.3. 한국 다양성영화 제작 현황1) 다양성영화 제작의 내적 상황현재 독립영화의 프리프로덕션(Pre-Production)의 단계에서는 제작자(PD)가 프리 단계부터 참여하지 않는 경우가 많다. 상업영화에서는 제작자의 프리 단계 참여로 인해 현장의 능률적 상황을 가능하게 만든다. 그러나, 독립영화에서는 대부분 제작비 등의 이유로 프로덕션(Production)단계에만 참여하고 있다. 이는 제작자의 역할을 영화의 총괄 책임자가 아닌 회계 관리와 현장 통제에만 그치게 만들어 결국 작품을 객관적으로 바라볼 시선의 부재를 낳는다.그보다 더 중요한 것은 일단 제작에 들어갔을 때 당신의 시나리오가 훌륭한 완성품이라면 놀라울 정도로 적은 간섭만을 받게 될 것이라는 사실이다. 그런 한편 이야깃거리를 향한 할리우드의 게걸스러운 먹성 때문에 채 무르익지도 않은 대본이 선정되어 촬이후 영화가 개봉했을 때의 관객과의 소통 가능성과도 이어질 것이 분명하다.2) 다양성영화 제작의 외부적 상황다양성영화의 제작 상황은 매우 열악하다. 대부분의 영화들이 감독의 자비로 만들거나 제작 지원의 수단을 이용한다. 제작지원은 크게 정부 및 공공기관, 영화제 사전제작지원, 관객의 자발적 모금 운동 등이 있다.먼저, 영화진흥위원회는 1998년 소형/단편영화 제작 지원 사업이 생긴 후 독립 영화들을 다양한 방식으로 지원해주고 있다. 이러한 사업은 점차 확대되었으며 현재는 단편영화뿐만 아니라 장편, 다큐멘터리 등 연간 총 6억원 규모까지 지원을 해주고 있다. 또한, 지방자치단체는 각 지역을 배경으로 하는 영화 시나리오에 한해 사전 제작을 지원해 주는 등 해마다 다양한 지원 사업을 벌이고 있다. 가장 대표적인 곳은 부산이다. 부산을 배경으로 하는 장편 영화나 부산 지역 영화사가 제작하는 영화에 대해 지원하고 있다. 이밖에도, 영화제에서는 각종 공모전을 통해 사전 제작 지원을 하고 있는데, 영화제의 지원 사업은 제작비가 한정적이지만 이후 영화제의 수상 후보에도 오를 수 있다는 점 때문에 많은 사람들이 지원하고 있다. 또한, 관객의 자발적 모금 프로젝트인 펀딩21(funding21)이나 텀블벅(tumblebug)도 많은 사람들이 이용하고 있다. 이러한 플랫폼은 영화를 수요하는 관객층이 직접 자신이 투자할 영화를 고른다는 점이 상당한 장점이 된다. 영화의 홍보 효과도 노릴 수 있을뿐더러 타겟 관객층을 설문하여 영화 제작에 반영할 수도 있기 때문이다. 그러나, 앞서 언급한 영화 사전제작 지원 사업이나 관객 모금 운동은 실질적으로 영화 전체의 제작비를 조달하기에는 턱없이 부족하다.계지원금투자금자체자금후원금편수24178168(%)10070.833.366.733.3금액(만원)146,23049,55051,90031,41013,470(%)100.033.935.521.59.2 독립 장편 영화 24편의 제작비 구성위 표를 보면 독립 장편 영화의 대부분의 제작비가 자체자금을 통해 이루들은 상업영화의 대형 배급사와 비교해 보았을 때 스크린 확보나 관객에의 홍보, 마케팅 등 여러 영화 외적인 측면에서 어려움이 생기는 것이 당연하다. 때문에 독립영화인들은 자체적인 조직을 만들어 영화를 제작하기도 한다. 미국의 경우는 1년 동안 독립영화만 상영하는 예술전용극장이 있으며, 수익은 다시 독립영화를 제작하는 창작자들에게 돌아가는 선순환시스템으로 구성되어 있다고 한다.4. 한국 다양성영화 시장의 활성화 방안 모색1) 영화 내부 요인에 따른 방안 모색영화의 효율적 소통을 위한 가장 효과적인 해결 방안은 영화의 프리 프로덕션 단계부터 관객을 염두에 둔 시나리오와 작품의 총 책임자인 프로듀서를 합류시키는 것이다. 한국 독립영화는 대부분 감독 본인이 자신의 사비로 영화 제작에 들어가게 되기 때문에 스태프의 인건비 우려로 인해 프로듀서를 프리 단계에 참여시키지 않는다. 상업영화처럼 넉넉한 제작비를 꾸리지는 못하지만 이후 영화 전반의 홍보 작업을 위해서도 프로듀서의 역할과 책임은 더욱 강조되어야한다. 현장에서 프로듀서의 스태프 배치 능력이나 로케이션 협조 능력은 프리 단계에서부터 함께 할수록 제작비의 절감 효과가 높아질 것이다.2) 영화 외부 요인에 따른 방안 모색다양성영화의 질적 향상과 관객과의 접근성을 높이기 위해서는 영화 외부적 시스템의 개선이 시급하다. 먼저, 영화의 제작비 지원을 받을 수 있는 곳의 범위 확대가 필요하다. 정부의 정책적 지원과 지방자치단체 및 영화제 사전제작 지원 사업으로는 부족하다고 생각한다. 한 해에 개봉되는 독립영화 수들에 비해 이들이 하는 제작지원의 금액 규모는 턱없이 부족하기 때문이다. 때문에, 지역별 영화 제작지원 사업 뿐만 아니라 연령층을 기준으로 대학교나 고등학교 등 청년과 청소년 대상의 사전제작 지원 사업의 확대도 필요하다.앞서 살펴보았던 것처럼 다양성영화는 상업영화들과는 다른 유통구조를 거쳐 관객들과 만나기 때문에 홍보에 많은 어려움이 있었다. 이에 대한 대안으로 다양성영화를 배급하고 상영하는 극장 설립을 제시한다. 메이다.

연극/영화| 2020.12.29| 7페이지| 3,000원| 조회(260)

영화, 경희대, 소논문, 후마니타스칼리지, 글쓰기2

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사랑이란 무엇인가

나에게 사랑이란 무엇인가글쓰기220대에게 사랑이란 환멸(幻滅)이다. 그들의 사랑을 떠올리면 강력한 환상으로 다가오지만 동시에 멸을 삼키게 한다. 그들은 언제나 사랑을 꿈꾸는 동시에 숭고한 가치로서의 사랑을 부정하기 때문이다. 영화나 소설에서처럼 여행지의 로맨스나 운명적인 상대를 찾게 되길 꿈꾸지만 길거리에서 헌팅을 하고, 클럽에 가서 원나잇을 하는 데 거리낌이 없다. 또한, 사랑하는 법, 연애를 잘 하는 법을 가르치는 강의가 성황리에 이루어지는 동시에 원나잇에 성공하는 법을 픽업 아티스트로부터 배우러 다닌다. 한편, 결혼을 하기 위해 선을 보는 게 연애 경험의 전부였던 기성세대와 다르게 그들은 일시적인 사랑이라 하더라도 쟁취하기 위해 노력하는 모습을 보인다. 사랑의 순간에 빠지기 위해 친구들을 졸라서라도 소개팅을 하고, 함께 과팅이나 미팅을 나가기도 한다. 이들이 그토록 가벼운 사랑의 양상에 혹하고 그럼에도 열심인 이유는 무엇일까.사랑에 빠지기 위한 노력은 20대 초반에 정점을 찍는다. 대학에 들어가면 너도 나도 약속이나 한 듯 남자친구, 여자친구를 만들기 위해 열심이다. 저마다 사랑에 대한 환상을 가지고, 자신과 맞아 보이는 상대와 열심히 ‘썸’을 탄 뒤 본격적으로 사귀기 단계에 들어간다. ‘썸(Some)’이란 서로에게 호감이 있다는 사실을 어느 정도 알고는 있지만 내색하지 않는 관계를 말한다. 즉, ‘둘 사이에 뭔가 있긴 한데 애인으로 이어질지 아닐지는 조금 보류하겠다’라는 의미까지 확장되는 것이다. 한편, 애인이 없으면 오히려 주위에서 소개팅을 주선해 주기도 한다. 마치 사랑이 삶의 필수적 조건으로 여겨지는 분위기다. 그러면서 가장 많이 듣는 말은, ‘20대가 지나면 소개도 안 들어온다.’, ‘더 늙기 전에 받아야한다.’ 등등의 나이와 연애의 시점에 관한 우려다. 봄꽃이 피고 남녀 공학 학교에 다니고 있다면 거의 반 이상은 커플이 될 수 있다는 속설이 있을 정도로 사랑에 빠지기 위해 분투한다. 자연스러운 일이며 사랑에 대한 에너지가 넘친다는 것은 긍정적인 현상이다. 그러나 동시에 이러한 가변적이고 사랑을 위한 무작위한 노력은 다른 멸들을 불러일으킨다.그들에게 사랑은 진지한 성찰이 없이 이루어지는 ‘소비’에 불과할 때가 많다. 그들은 사랑하는 상대를 만나, 함께 시간을 보내는 성숙한 관계로써의 사랑을 꿈꾸기보다는 일회적이고 짧은 인스턴트식 희열을 찾아다닌다. 밤마다 클럽에 가서 헌팅을 한 뒤, 하룻밤을 보내는 데 고군분투하는 이들과 헌팅에 성공하는 법을 인터넷 카페에 올리는 사람들에게 사랑은 그저 소모적인 감정이라고 여겨진다. 연애를 통한 복잡한 감정 낭비, 돈 낭비 없이 가벼운 관계를 통해 욕구를 해결하는 것이다. 조건만남을 통해 결혼하는 이들도 마찬가지이다. 쇼핑을 하는 것처럼 이들에게는 사랑도 돈으로 살 수 있는 물질적인 대상처럼 느껴진다. 이러한 문제는 나아가면 사회적 문제로 이어질 수 있다. 사랑을 소비적인 행위로 여기는 사람들은 결국 결혼도 스펙으로 받아들일 수 있기 때문이다.한편, 위와 같은 모습들은 결국 이들이 사랑을 하는 방식과 그 이유에 대해 알려준다고 생각한다. 결국 사랑에 빠진 자신의 모습을 사랑하기 때문이다. 부모님의 보호 아래에서(정서적이던 경제적이던) 본격적으로 벗어나기 시작하는 20대는 자신을 사랑해줄 누군가를 찾으며 한편으론 자신이 사랑에 빠져있기를 바란다. 누군가에게 애정을 쏟는 자신을 발견할 때의 기쁨을 경험한 적이 있는가. 부모님에게 받아만 왔던 사랑과는 또 다른 종류의 사랑임을 느꼈을 것이다. 때문에, ‘썸’을 타고 그 중에서 가장 가능성이 커 보이는 사람과 사랑을 하기 시작한다. 이러한 맥락에서 20대의 사랑의 소비적인 모습도 해석할 수 있는 듯하다. 서로에게 책임을 져야하는 진지하고 확실한 관계는 스스로에게 부담이 된다. 언젠가는 자신이 크게 상처를 받을 것이라는 점 때문에 일회적인 관계에 집착하는 것이다. 스스로에 대한 관심이 누구보다 큰 20대의 시절, 우리들은 사랑을 하는 순간에도 자신을 우선순위로 두기 마련이다. 사랑을 하는 상대를 고르는 데 여러 가능성을 열어 두는 한편 진지한 관계는 기피하게 되는 양면성을 띄게 되는 것이다.

독후감/창작| 2020.12.29| 2페이지| 1,000원| 조회(171)

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