"신파연기 양식"의 검색결과 입니다.

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"신파연기 양식" 검색결과 41-60 / 133건

[신파극][한국 신파극][일본 신파극][공연][신파극의 의의][일본의 신파극][한국의 신파극][한국과 일본의 신파극 비교]신파극의 의의와 일본의 신파극, 한국의 신파극 고찰 및 한국일본의 신파극 비교 분석(신파극)

의 모방 또는 이식이라는 전제 아래 그 긍정적인 의미 규정의 작업은 외면해 온 것이 학계의 현실이다.분명 신파극은 일본의 공연 양식이며 한국의 신파극은 이를 받아들이면서 발전 ... 는 분명히 신파극이 공연의 중심 양식이었다. 뿐만 아니라 일본의 신파극은 1903년 천상음이랑이 를 번안하여 공연하고 일본 근대극의 대부격인 소산내훈이 1904년 신파극 활동에 가담 ... 각색자들이 각 극단에 소속되어 매우 활발히 활동하였음을 짐작할 수 있다.이러한 점에서 신파극이 대본 없이 줄거리만 익힌 후 배우들이 적절하게 즉흥성을 가미하여 연기하는 구립식

리포트 | 10페이지 | 5,000원 | 등록일 2009.03.10

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홍해성에 대하여

한국 연극사주제 : 홍 해 성서론한국에 ‘연극’이라는 개념이 생긴 것은 서구극이 유입되면서부터이다. 서구의 낭만주의 연극이 일본의 신파극을 만들었고, 이 신파극이 한반도에 유입 ... 되면서 전통적인 의미의 연희가 아닌 연극의 개념이 이 땅에 성립되었다. 1930년대는 신파극 즉 낭만주의에 대항하는 신극(리얼리즘)의 성장기였다. 현대 우리 연극사적 관점 ... 가 뚜렷이 반신파(反新派), 리얼리즘극의 추구였던 만큼 정통적 신극의 시초라 볼 수 있다. 1921년 동우회순회연극단에서〈김영일의 사(死)〉를 연출하여 데뷔했다. 일본 중앙대학

리포트 | 7페이지 | 1,000원 | 등록일 2009.03.29

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중국의 각종 50여 희곡용어 풀이

다 . 창 ( 唱 ) 은 노래를 뜻한다 주 ( 做 ) 와 타 ( 打 ) 는 동작과 연기에 해당한다 . 타 ( 打 ) 는 무술과 아크로바틱을 뜻하기도 한다 염 ( 念 ) 은 대사이다←경극 ... 는 있다 . 극의 스토리를 표현하는 문학 양식으로 , 극의 영역에서 일정한 범위의 활동의 근본적 출발점이다연출본 ( 演出本 ) 무대 연출의 모든 것을 처리하는 것을 전문 ... 희곡을 새로운 방향으로 변화하게 하는데 기여하였다 전통희곡은 오랜 역사를 통해 중국의 문화 속에서 성장 ․ 발전해온 중국 고유의 극 양식 서구 희곡이 중국에 이식되어 중국의 전통

리포트 | 51페이지 | 9,000원 | 등록일 2012.03.14

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동북아시아의예술1

과 연기 모두 지극히 서사적인 표현양식을 쓰고, 장치도 없이 상징적인 연기형식에 의하여 상황이나 행동을 나타낸다. 의상은 명(明)나라 때의 복장을 기초로 한 초시대적인 전통극 고유 ... 을 본질로 삼는 모든 무용. 한국에서 옛부터 전해져 현존하는 춤이거나 소멸되어 이름만 남아 있는 춤, 혹은 새롭게 창조되어진 춤양식이다. 종교의식에서 비롯되어, 영적 존재에 대한 ... 게 등 비롯하여 노[能]·교겐[狂言]·인형극·가부키[歌舞伎], 각종 민속예능 등 전통예능과 신파·서구식 오페라·발레·대중연극·소녀가극(少女歌劇) 등의 현대 연극, 나아가서는 학교연극

리포트 | 30페이지 | 2,000원 | 등록일 2011.06.17

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창극

라고 한다. 창극은 여러 사람이 배역을 분담하여 무대에서 연기를 하고 창(唱)으로 대사가 진행되는 한국 전통의 오페라로써, 한국의 전통 소리와 춤을 동시에 감상할 수 있고, 복식 ... , 구파극이라 하였던 것에 대응하여 창극은 신극, 신연극, 신파극으로 일컬어지기도 했다. 그러나 이러한 용어는 창극의 시대적 성향과 변화 양상에 따라 구극, 구파극, 신구파극, 가극 ... 을 가리키는 것이다. 창극이 만들어진 이유로 간접적으로는 공연 환경의 변화와, 직접적으로는 극장의 설립을 들 수 있다. 당시는 공연환경이 극장 문화양식으로 급변하는 시대였고, 동시

리포트 | 4페이지 | 1,500원 | 등록일 2009.10.17

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[민속극][민속][풍물소리][마당극]민속극의 개념, 민속극의 성격, 민속극의 특징, 민속극의 풍물소리, 민속극의 교육과정설계, 민속극과 마당극, 민속극과 예술극, 민속극과 민속학

다.둘째는, 연극은 종합예술이라는 것이다. 어느 한 분야의 단편적인 요소의 예술이 아닌 문학으로서의 희곡과 배우의 연기, 연출가의 연출, 기계적인 무대장치, 회화로서의 무대예술, 음악 ... 다.*20세기에 판소리를 각색한 창극과 소설 등을 각색한 신파극 등이 공연되었는데, 이것은 서구의 영향을 받은 것이다.Ⅳ. 민속극의 풍물소리한때 장안을 울렸던 , 같은 신파조 ... 는 동참자들이다.따라서 이러한 참여자들을 위해선 늘상 연행자 나름대로 피나는 노력이 필요하다. 그래서 연행자들은 이를 위한 연행양식의 개발을 끊임없이 시도한다. 왜냐하면 이의 개발

리포트 | 9페이지 | 5,000원 | 등록일 2013.07.25

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[일본영화][일본][영화][대표감독][정체성]일본영화의 형식과 발전과정, 일본영화의 시대적 흐름, 일본영화의 대표감독, 일본영화의 정체성, 일본영화의 영향 분석(일본영화, 일본)

으로 활약하였다.이 시대는 장르의 분화와 각 장르별로 뛰어난 감독, 시나리오 작가, 연기자 등을 탄생시킴으로써 패전후 일본영화가 국제화하는데 밑거름이 되었다. 또한 이러한 장르영화 ... 과 현대극을 합쳐 가장 두드러진 특징은 로 요약된다.작가 개개인의 인식과 접근 양식에 따라 다양한 전개를 보여주는 성의 표현은 삶의 욕구 그 자체로 또는 순수한 쾌락이나 탐미 ... 은 아직 많은 편이다.Ⅲ. 일본영화의 시대적 흐름1. 초창기~제2차 세계대전일본 초기의 극영화는 신파극(新派劇) 계통의 현대극과 일본의 전통극인 가부키[歌舞伎] 계통의 시대극

리포트 | 8페이지 | 5,000원 | 등록일 2013.07.20

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[현대희곡의 이해] 사실주의와 한국연극.

다. 사실주의극의 등장은 상업적이고 통속적인 신파극에 대한 비판이자 식민화된 한국의 현실을 외면하지 않겠다는 선언이기도 했다. '전통적‘ 양식은 주변으로 구축되고 ’일본적‘ 신파극 ... 등에서 ‘재래의 신파의 티가 없는 청신한 맛을 느낄 수 있었다’는 평을 들었으나 실패로 돌아가고 말았는데, 관객수준과 맞지 않는 수준의 작품 선택과 출연자들의 연기력이 미흡한 데 ... 았고, 작품의 내용, 배우의 연기, 무대장치·조명 등 모든 부분에서 조화로운 전면적 표현을 추구하였기 때문에 연출자의 역할이 중시되었다. 한편 사실주의적 근대극운동의 아성으로서 '자유극장

리포트 | 8페이지 | 2,500원 | 등록일 2008.11.16

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각국 영화 특징과 한국영화와 일본영화 비교 한국 영화와 미국영화 비교 한국 영화와 인도영화 비교

까지 일본 영화에서 본격적으로 여배우가 등장하지 않았던 것은 가부키를 모방해서 여자 역할을 하는 남자 배우 즉 ‘온나가타’가 여자 배역을 연기해 왔기 때문이다. 19세기 말에 가부키 ... 개혁 운동의 일환으로 일어난 신파와 서양 연극의 도입으로 생겨난 신극과 신국극 또한 영화에 공헌했다. 일본영화는 신파와 합류하여, 신파에 표현된 세계관과 도덕의식을 자기 것 ... 된 삶으로 인도하는 문화적 무기로 인식되었던 것이다. 특히 ‘로마의 휴일’과 같은 영화에서 여주인공의 헤어스타일이 유행하는 것등은 당시 사람들에게 그 방종된 생활양식을 배우는 것뿐만 아

리포트 | 10페이지 | 2,000원 | 등록일 2010.11.28

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이광수의 무정

, 이해조의 신소설과 확연히 구별되는 본격적인 근대문학이 성격을 구비했는지, 아니면 그러한 신소설적 성격을 아직 탈각하지 못했는지 하는 근대소설 양식을 둘러싼 문제가 그것이다. 이러 ... 의 『장한몽』(1913)을 필두로 하는 왜색 신파조 번안소설의 범람과 활자본 고소설의 때아닌 융성은 이같은 신소설의 퇴조와 긴밀히 맞물리면서 또한 동일한 맥락에 놓이는 현상이 ... 에 긴장감을 불어넣지 못한 채 ‘낡은 것’으로 전락한 사태를 반증한다. 일찍이 임화는 이러한 신소설의 정체 현상을 “통속화”라 불렀다. 신소설을 낡은 양식과 새로운 정신의 절충

리포트 | 8페이지 | 1,500원 | 등록일 2009.04.05

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혁신단과 문수성 그리고 신파극

었는데, 일본신파를 어깨 너머로 배운 정도로는 특히 연기의 측면에서 신파극의 양식화된 부분을 해내기 어려웠기 때문이었다.이후 혁신단은 뒤를 이은 신파극단들에게 자극을 받아 일본 신파배우 ... 를 스승으로 두고 연기 훈련을 받는 한편 대대적 홍보전을 펼치며 상업극단으로서 자리하게 된다. 이 때의 레퍼토리가 이다. 역시 일본신파 을 번안한 공연이었다. 당시 신파 공연의 형태 ... 을 한다”고 말했다. 새로운 양식이었던 만큼 관객에게 가르치며 연극 공연을 했던 것이다. 새로운 형식과 새로운 주제는 관객을 끌었고, 신파극을 보기 위해 몰려드는 관객이 매일 8, 9

리포트 | 7페이지 | 2,000원 | 등록일 2006.12.01

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창극 `청`을 통한 창극의 성립과 발전방향

해서 알아보도록 하겠다.(1) 창극의 개념창극은 연극처럼 여러 명이 배역을 분담하여, 각기 역에 따라 연기를 하면서 판소리를 부르는 일종의 연극적 판소리이다.음악 연극 ... 으로서의 판소리를 구극, 구파극이라 하였던 것에 대응하여 창극은 신극, 신연극, 신파극으로 일컬어지기도 했다. 그러나 이러한 용어는 창극의 시대적 성향과 변화 양상에 따라 구극, 구파극, 신구 ... 면 는 자기발전적인 대안 없이 외래극의 모방에 그친 극장 편입이었고, 시간적으로는 성급한 졸속운동이 전개되어 기형적이고 과도기적인 양식을 성립케 하고 말았다. 당시의 광대들은 일본

리포트 | 11페이지 | 1,500원 | 등록일 2010.12.29

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[연극리뷰] 연극 3편을 보고

하기 위해서이다. 마치 한식, 중식, 양식의 상차림이 각기 다른 것처럼 내가 본 공연도 각각 다른 형식을 가지고 있어 이렇게 표현해 보았다. 07년 봄은 어느 때보다도 더 풍성한 봄 ... (Romance Plays)이라 볼 수도 있을 것이다. 그리고 환상을 다룬다는 점에서 몽환극(Fantasy)의 요소도 가지고 있다. 「오! 당신이 잠든 사이에」는 연기와 마임, 음악 ... 적이고 감상적인 극)와 흡사하다. 그리고 갈등을 이루는 주된 이유가 인정이 메마른 세상이며, 그 해결과정 또한 그 인정비화를 회복하려는 노력이라는 점에서 신파극과도 그 특징이 닿아있

리포트 | 4페이지 | 2,000원 | 등록일 2010.04.23

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한국연극사 정리

에 이르기까지 않은 양식들을 통하여, 극중 인물과 극중 공간을 창출하는 여러 가지 가장하기의 방식이 실현되어 왔다고 할 수 있다.셋. 폐쇄적인 극중 공간을 지향하지 않는다. 즉, 재현과 모방을 추구하지 않는 양식화된 연기를 추구하며 닫혀진 극중 공간을 거부하는 특징을 가진다. ... 의 갈래를 나누는 기준은 근대극이 형성된 시기, 즉 서구 리얼리즘 연극이었다. 인생의 사실적 재현을 추구하는 사실주의극은 한국연극사에서 근대극의 양식을 마련하는 모범이 되 ... 는 경우가 많다. 즉 한국 연극의 갈래로 가면극, 인형극, 창극, 신파극, 신극 등을 거론할 때, 가면극과 인형극은 극중 인물을 꾸미는 방식에 따라 나누었다면 나머지는 당대 사람

리포트 | 5페이지 | 1,000원 | 등록일 2009.05.13

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[일본 예능][일본 노][일본 가부키][일본 스모][일본문화]일본의 예능, 일본의 노(노의 역사,발전, 노의 분류), 일본의 가부키(가부키의 의의,역사, 오늘날 가부키), 일본의 스모(스모의 기원, 스모의 일반상식)

연극, 아동극 등 다양한 종류가 있다. 특히 무악, 노, 교겐, 죠루리, 가부키 등은 그 고전적 무대양식과 함께 전통적 연기, 연출이 잘 계승되어 온 일본의 독특한 연극이라 할 수 ... 을 삽입하지 않는 경우가 거의 없다. 가부키 연기는 매우 양식화되어 있어 실제로 춤과 구별할 수 없을 정도이다.3. 가부키의 역사최초의 "가부키" 무용수들은 사찰의 후원으로 공연 ... (舞樂)을 비롯하여 노(能), 교겐(狂言), 가부키(歌舞伎), 죠루리등 각종 민속예능 등 전통예능과 신파, 서구식 오페라, 발레, 대중연극, 소녀가극등의 현대 연극, 나아가서는 학교

리포트 | 9페이지 | 5,000원 | 등록일 2008.09.17

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연극의 과거, 현재, 미래

면 창극처럼 변형의 양식이 탄생되는 정도였고, 일본의 저질 신파극을 비판 없이 수용하는 수준이었다. 소위 신문예를 주도한 육당이라든가 춘원 등을 보면 모두가 일본 유학생인데 다가 ... , 재담극, 판소리, 그림자극 등은 대중의 공연예술로서 생활을 윤택하게 만들어준 최고의 문화양식이었다. 그럼에도 불구하고 이런 유형의 연희형태를 천민의 예능으로 폄하, 소외, 박대 ... 지적(知的)으로도 뛰어난 인재들이었다. 반면에 명창들은 오직 판소리 외에는 모르는 외곬수의 예능인이었고, 신파극을 시작한 임성구는 초등교육을 받은 범용한 인물이었다. 따라서 지적

리포트 | 13페이지 | 2,000원 | 등록일 2008.11.03

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영화이야기

에이젠슈테인은 보다 복잡한 몽타주 개념을 발전 시켰다.: 몽타주 영화는 소비에트 정부가 사회주의적 사실주의를 새로운 예술 정책으로 시행하면서 몽타주 양식을 지나친 형식주의와 엘리트주의라고 ... 의 다양성이 이들 집들의 성격- 굳이 공통점을 지적하자면, 대부분 예술적인 제작 양식에 기초를 두고 있고, 사회적, 정치적인 문제들에 깊은 관심을 갖고 있었다는 점일 것이다. ... 화 한 후 10년간- 영화계의 실정은 가난하고 초라했지만 그 경향이나 활동은 매우 다양통속신파영화 / 민족영화 / 경향파영화- 이시기의 영화 분류: 고전을 영화화 한 것: 통속적인

리포트 | 12페이지 | 2,000원 | 등록일 2011.05.25

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드라마와 PPL

이 생기기 이전의 무대극 · 영화 · 라디오 등의 요소를 모두 배합해서 만들어진 새로운 장르이다. 한정된 시간 내에 특정한 장소에서 창조되는 연기예술(演技藝術)이란 점에서는 연극 ... 을 반영한다.2)드라마의 역사한국 방송드라마의 보편적 양식은 애정ㆍ가족 소재에 뚜렷한 결말이 있는 프라임타임 대 솝오페라이다. 이러한 형태를 갖춘 최초의 드라마는 1956년의〈청실홍실 ... 〉이다. 플롯에서〈청실홍실〉은 로맨스 주제와 터부적 소재, 운명적 우연과 반전, 그리고 해피엔드 등을 기본구성으로 망라한 전형적인 멜로드라마이다. 또〈청실홍실〉은 대중장르에서는 신파

리포트 | 13페이지 | 2,000원 | 등록일 2011.12.14

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한국 연극의 과거 현재 미래

운동도 일본의 병탄에 따라 순탄치 못했고, 결국 원각사가 폐관됨으로써 지방의 유랑창극단으로 전락하였다. 그리하여 창극의 자리는 자연히 일본 세력과 함께 들어온 신파극이 차지하게 되 ... 었다. 처음 시작한 것은 1911년 12월 임성구의 혁신단 활동부터였다. 일본 신파를 그대로 답습한 임성구 일행은 《불효천벌》을 창립공연으로 가진 이후 10년대를 신파극시대로 만들 ... 었다. 신파극단들은 계몽주의를 내세웠지만 그들의 예술의식은 저속했고 전근대적이었다. 감상적인 일본신파를 한국식으로 조금 변형시켰을 뿐이다. 일본 신파극의 인기 레퍼토리를 한국식

리포트 | 10페이지 | 3,000원 | 등록일 2007.12.16

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[한국연극사] 20년대와 30년대의 비교

러 신파극은 계몽주의가 힘을 상실했으며 긍정적인 변화로는 극작가 및 예술가들의 폭넓은 참여, 현실성이 짙어진 작품내용, 연극을 통한 사회 기여, 한국인의 행동양식에 순응하는 연기 ... 1920,30년대의 신파는 1910년대의 신선미나 선구성을 상실한 채 동시대의 다른 양식을 모방, 수용, 절충하면서 급격하게 통속화의 길을 걸었다. 1920년대는 근대적 자각 ... 했다. 20년대 후반부터 30년대 전반에 활동한 조선연극사는 사실주의적인 연기와 무대를 통해 타성화 된 시파를 개량하고자 했다.1930년대의 신파극은 대중극으로 전이 확산되어 신파조

리포트 | 5페이지 | 1,500원 | 등록일 2005.06.27

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