신경숙-외딴방

소개

외딴방을 읽고난 후의 감상문입니다.

목차

없음

본문내용

1.
처음 신경숙의 작품을 접한 건 ‘풍금이 있던 자리’였다. 그냥 다른 글들처럼 그 소설은 내게 별 느낌을 남기지 못하고 내 기억 속에서 사라졌다. 머뭇머뭇 거리면서 천천히 이야기하는 게 맘에 들지 않았고 소설의 내용 또한 붕 뜬 느낌이었다.
그리고 그 후에 그녀의 대표작 외딴 방을 읽었다. 나는 푹 빠져들었다. 신경숙의 다른 소설들을 조사해보지 않았다면 한 사람의 작품인 줄도 몰랐을 것이다. 이제 이 두 소설을 중심으로-외딴 방이 더 많은 부분을 차지하겠지만-그녀의 소설을 이야기해본다.

2.
이제야 문체가 정해진다. 단문. 아주 단조롭게. 지나간 시간은 현재형으로, 지금의 시간은 과거형으로. 사진 찍듯 선명하게. 외딴 방에 다시 갇히지 않게. 그 때 땅바닥을 쳐다보며 훈련원 대문을 향해 걸어가던 큰오빠의 고독을 문체 속에 끌어올 것…….

소설은 처음부터 과거와 현재를 쉴 새 없이 오간다. 옛날 일을 이야기하고 있는가 하면 다음 문장에서 현재의 일을 그리고 다시 과거로 돌아간다. 언젯적 이야기인지 알 수 있게 해주는 것은 특이한 끝맺음이다. 이 끝맺음 덕에 과거와 현재를 쉴 새 없이 오가면 이야기해도 텍스트는 울퉁불퉁한 느낌을 주지 않는다.
신경숙은 소설마다 특이한 문체를 정하고 쓰는 것 같다. ‘풍금이 있던 자리’에서 작은 한 가지 사건마다 하나의 문단을 주면서 그 사이를 띄어 놓는다. 그리고 중간 중간 ‘사랑하는 당신’이라는 말로 시작하는 문단을 만든다. 그리고 전체적으로는 머뭇거리면서 조심스럽게 대상을 더듬는다. 아팠던 자신의 과거, 그리고 지금의 자신과 같은 모습을 한 예전의 새 어머니의 모습이 그 대상이 된다.
혹자는 신경숙을 문체주의자라 한다. 어디다 익명으로 내어놓아도 그녀의 글임을 알 수 있다고. 작가는 마땅히 자기만의 문체와 작품세계를 구축해야 하고, 구축하기도 어렵지만 그녀는 너무 그 틀 안에 박혀 버린 것이 아닐까? 박완서는 풍금이 있던 자리에 나왔던 띄엄띄엄 말하는 방식은 처음엔 신선함이 차츰 답답함으로 바뀐다면서, 그녀의 문체 속에 들어 있는 소녀취향은 이제 극복될 때가 되었다고 말한다.

참고자료

· -신경숙, 외딴방