매장된 아이에 나타난 상징

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아이는 과거일 뿐만 아니라 현재라는 점이다. 론 모트램이 간파했듯이 옥수수와 당근은 <아이가 묻혀 있는 땅에서 나온 것>이므로 <아이의 메타포>로 볼수 있고 아이는 분명히 지금도 이 가정안에서 싱싱히 살아있는 옥수수와 당근의 시각적 형상으로 엄연히 존재하고 있다. 아이가 상징하던 다른 측면, 즉 순결, 출발, 생명을 보지 못한 가족들은 오로지 부끄러운 근친상간을 숨기기 위해 아이를 살해하였고 진실을 은폐함으로써 죄된 과거를 회피하였다. 그런 연유로 그들은 목전에 존재하는 현실, 즉, 아이의 실존적 환생을 부인한다. 진실이 아닌 것에 그들의 삶을 기초하였기 때문에 그들의 가정은 붕괴될 수 밖에 없었다.
매장된 아이는 어두우면서 밝고, 유죄이면서 순결하고, 과거이면서 현재인 현실이다. 그들은 바로 현실을 회피한 것이다. 셰퍼드는 몇가지 중요한 증거를 제시하면서 현실도피가 이 가정을 와해시킨 원인임을 밝힌다. 이 가정의 현실도피는 가장 다지가 아내 헤일리와 장남 틸덴 사이의 근친상간에서 태어난 아이를 살해하면서부터 시작된다. 다지로서는 아이가 시인하기 힘든 현실이었기 때문에 죽여 매장함으로써 회피하였다. 우리는 이 범죄의 또 다른 측면에 특별히 주의해야 한다. 즉, 아이를 죽인 것은 다지였지만 틸덴을 제외한 온 가족이 공범이라는 것이다. 이점은 다지가 죽기전에 그의 범죄를 고백할 때<나>아닌<우리>를 주어로서 일관되게 사용하고 있음이 증명한다. 그러므로 아이를 죽여 매장한 것은 이 가정의 현실적 도피라 할 수 있다.
두번째 증거는 작품전체에 걸쳐서 나타나는바 곧 살인사건에 대한 가족들의 집단적 은폐기도이다. 진실이 밝혀지려고 할 때마다 어느 누구에게선가 맹렬하고 즉각적인 저항을 받는다. 1막에서 다지가 비밀을 슬쩍 흘리자 헤일리가 즉시 저지하고 2막에서 틸텐이 외부인 셸리에게 누설하자 다지가 막으려고 병든 몸으로 몸부림친다. 3막에서는 드디어 다지가 사건의 전모를 밝히는데 이때 그걸 막으려는 헤일리와 다리 하나를 잃은 둘째 아들 브래들리의 노력은 가히 처절하다.`저 입을 막아!`라며 헤일리가 브래들리에게 외치지만 목발을 셸리에게 빼앗긴 브래들리로서는 속수무책이다. 이들의 집단적 은폐기도는 이 가정을 파괴한 긴 현실도피의 역사에 대한 뚜렷한 증거가 된다. 더우기 작가는 무대 위의 여러가지 상징적인 소도구들-진통제병, 위스키, 텔레비젼 수상기, 장미등-을 통해서 이 가정의 현실도피적 분위기를 재삼 강조한다.

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