[희곡사] 최인훈 작가의 작품세계

목차

1. 들어가면서
- 최인훈 약력

2. 본론
- 최인훈의 작품경향
Ⅰ.囚人언어에서 劇的언어로의 이행
Ⅱ. 최인훈 희곡의 극적 언어의 양상
1) 말더듬 그리고 요설(饒舌)
2) 시적 리듬과 시각화된 지문
Ⅲ. 최인훈 희곡의 일탈성의 확대
1) 탈-강조와 변신
2) 작위적 성격으로서의 인형
Ⅳ. 희곡문학의 새로운 지평 열기
1) 주관-객관의 문제
2) 시간적 해석
3) 줄거리 모티프
4) 비극의 문제

3. 맺음말.

4. 참고문헌

본문내용

감동적인 작품을 통해 작가에게 감동할 수는 있어도 감동적인 작가를 통해 작품에 감동할 수는 없다는 말처럼 최인훈은 작품을 통해 그가 극문학의 작가이지, 연극대본의 극작가가 아님을 보여준다. 어쩌면 극작가라는 호칭 보다 극 시인으로 불러 마땅한 근거를 보여준다. 소설가 최인훈의 극 시인으로서의 변신이 큰 의의를 갖는 점이 그는 소설로서도, 시로서도 표현할 수 없는 국문학 특유의 세계를 우리에게 보여주었다는 점이다. 곧 희곡이 아니면 표현할 수 없는 극문학의 성립요건을 채우며 그 성립요건의 조화 속에서 희곡만이 줄 수 있는 감명과 감동과 공감을 불러일으키는, 그러한 극문학의 형성, 그리하여 희곡 안에 희곡만이 간직할 수 있는 극문학의 세계를 담아 낸 것이다.
최인훈의 작품세계에 반영된 작가의식은 그의 독창적 주제의식과 그 변형, 극문학 구성의 방법론을 통해 가장 극적으로 표출된다. 이 형식의 창출을 위해 사용되는 것이 압축된 지문과 대사의 시화, 대사의 시어 적 긴장감, 디테일의 묘미 등인데 압축된 시어가 눌변이 되고 말더듬이 형식이 된다는 것은 최인훈 문학세계의 특색이다.

참고자료

· * 한국 현역 극작가론 1 , 한국연극평론가협회, 예니, 1987
· * 한국 현대 극작가 연구, 이미원, 연극과 인간, 2003
· * 한국 현대 희곡의 샤머니즘 수용연구, 채새미, 푸른세상 ,2002
· * 한국의 현대 희곡, 서연호, 열음사, 1992
· * 현대 희곡론, 양승국, 연극과 인간, 2001