[연극사] 메이어홀드

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 스타니슬라브스키와 메이어홀드
Ⅲ. 혁명 이전(1905~17)의 무대형상화
Ⅳ.혁명이후(1917~26)의 무대 형상화
Ⅴ.메이어홀드의 제자들
Ⅵ. 결론
Ⅶ.세르게이 에이젠슈타인과 몽타주

본문내용

모스크바예술극장이 배출한 새로운 연출가들은 당시 독일의 연출가들과 마찬가지로 사실주의 연극에 한계를 느끼고 있었다. “무대는 경이와 황홀의 세계이며 숨막히는 환희와 이상한 마술에 가득찬 세계”라고 체블로드 메이어홀드(Vsevolod Meyerhold, 1874~1940)는 말했다. 그의 스승이며 위대한 사실주의자인 스타니슬라브스키 역시 확신을 갖고 추구해 왔던 양식에 대해 계속 불만을 느끼고 있었고 자신이 자서전에서 연출가의 꿈과 그 실현 사이에는 상당한 거리가 존재한다는 것을 인정하고 있다. 스타디안. J . L, 표현주의 연극과 서사극 : 현대연극의 이론과 실제, 윤광진(역), 현암사, 1988, p. 81.

참고자료

· 오스카 G 브로케트 『연극 개론』 : 1994.
· 김미혜, 이경미 역, 20세기 연극 , 연극과 인간 , 2000 .
· 고승길(편역), 현대연극의 이론, 대광문화사, 1985.
· 크로이든·마가렛, 현대연극개론, 송해숙 (역), 한마당, 1987.
· 휴이트·버나드, 현대연극사조:1800년부터 현재까지, 정진수(역), 홍성사, 1986.
· 스타이안· J. L, 표현주의 연극과 서사극:현대연극의 이론과 실제, 윤광진(역), 현암사, 1988.
· 김문환, 사회주의와 연극, 느티나무, 1991.
· 유재오, V.E,Meyerhold의 무대형상화 과정에 나타난 연기양식의 특성에 관한 연구, 석사학위논문, 동국대학교, 1988.
· 이재명, K.E.Meyerhold 연구 :그의 theatrical실험을 중심으로, 석사학위논문,중앙대학교, 1982.