스타니슬라브스키 연기론정리

목차

1. 스타니슬라브스키 약력
2. 생활 환경
3. 스타니슬라브스키 혼란
4. 스타니슬라브스키 시스템의 두가지 기본 부분
5. 스타니슬라브스키 시스템
6. 정서기억과 연기훈련
7. 교감에 의한 기억과 연기훈련

본문내용

생활 환경
스타니슬라브스키는 1863년1월5일에 태어나 콘스탄틴 세르게예비치 알렉세예프라는 이름을 가지게 되었다. 그는 부유한 직물 상인인 아버지와 재주 많고 교양 풍부한 어머니의 둘째 아들로 태어났다. 스타니슬랍스키의 집안은 모스크바에서 부자로 소문나있었다. 부유한 환경이었기에 그의 가족들은 볼쇼이발레 단원들을 잘 알았고 모스크바의 유일한 제국 극장인 말리 극장의 단원들도 가족과 가까웠다. 그가 14살이 되던 해 그의 아버지는 여름 별장이 있는 류비모프카에 잘 꾸며진 소극장을 지었다, 몇 년 후 모스크바에 있는 집에 300석 규모의 두 번째 극장을 설립했다. 그는 1877년 류비모프카에서 새 극장을 기념하기 위해 올린 단만극부터 공식적인 예술가로서의 경력이 시작되었다고 말할 수 있다.

모스크바 예술극장
스타니슬랍스키는 20살부터 1897년까지의 14년 사이에 지적, 예술적으로 성숙하게 된다. 이것은 대부분 문학예술협회와 함께 작업했던 덕분이었다. 그 협회는 1888년에 친구들과 설립한 것이다. 그 기간 발전된 아이디어들은 마침내 모스크바 예술극장의 정책의 내용이 되었다. 1897년 블라디미르 네미로비치 단첸코라는 성공한 극작가와 만남으로써 모스크바 예술극장을 설립하였다.

스타니슬라브스키 혼란
그는 연기술의 대한 일반적인 접근에는 근본적인 문제점이 있었다. 우선 그는 역할을 연기하는데 아무런 방법론도 갖고 있지 못했고 두 번째로 연습을 시작하자마자 연극적 상투성에 빠지곤 했다. 리얼리즘과 진실과 진솔함과 관찰의 필요성을 머리로는 알고 있었지만 빈번히 표준 공식에 빠지고 말았다. 이런 문제를 푸는데 연극 학교에서 잠시 만났던 글리케리아 페로토바와 뛰어난 배우이자 연출가인 그의 남편의 도움을 크게 받았다. 페도토바는 쉬옙킨의 제자였으며 그녀를 다시 만난것은 그의 남편 페도토프가 파리에서 돌아 온지 얼마안되서 우연히 만나게 되었다. 페도토프는 그의 손을 이끌고 그가 맡은 역할의 요소들을 실연해 보였으며 리얼리티와 가까이 접하도록 떠밀었다. 이 경험을 통해 문학예술협회를 결성했다.

참고자료

· 없음