[연극영화] 스타니슬랍스키

목차

*배경과 범위
*리 스트라스버그의 연기법
*이완 연기
*집중 훈련
*스타니슬라브스키 연기론

본문내용

*스타니슬라브스키 연기론
정신 신체적인 행동은 환경에 의해 달라진다. 즉 작가에 의해 창조된 환경은 극적인 행동에 특별한 뉘앙스를 첨가시킨다. 예컨대, 방에서 도망가기 위해 문을 여는 것과 다른 방의 말소리를 엿듣기 위해 문을 여는 행동의 차이가 있다. 또 사랑하는 사람을 위하여 문을 열 때와 또 다르다. 또 낮과 밤에 따라 달라진다. 따라서 배우는 그들의 단순한 행동을 좌우하는 환경을 두 번 다시 발생 할 수 없다. 다시 말하면 진정한 정신 신체적인 행동을 결코 똑같은 행동이 두 번 다시 발생 할 수 없다. 다시 말하면 진정한 정신 신체적인 행동을 결코 상투적인 표현이 될 수 없다. 상투적인 표현은 내적인 정당성 없이 사용되어진 신체적인 움직임 내지는 그것을 유발시킨 원인이 무엇인지 모르는데서 비롯된다. 스타니 슬라브스키는 등장인물의 목표가 아니고 그냥 배우자신이 꾸민 태도, 몸짓. 억양, 등을 거부하고 동작이 내적으로 정당화되었을 때 유발되는 진실 되고 의미 있는 정신 신체적 행동을 요구한다. 스타니 슬라브스키는 미리 정해져 굳어진 몸짓으로 감정을 나타낼 수 있다고 생각한 델사르뜨(Frangoiz Delsarte, 1811~1871)의 "표현되어진 행동"을 대치 시켰다. 왜냐하면 인간의 몸짓은 개인의 특징, 주어진 순간과 반응하는 템포와 리듬, 혹은 다른 환경 등 여러 가지 요인에 따라 변화되기 때문이다.

참고 자료

없음