19세기의 대표적인 미술비평에 대하여

소개

19세기 미술비평의 전반적인 흐름에 대하여 서술하고, 비평을 덧붙였습니다.
특히 낭만주의와 고전주의를 중심으로 했습니다.

목차

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본문내용

19세기 초반 서양의 근대미술사는 지나치게 양식화되고 정형화된 도식적 해석에 치우친 미술비평의 모습을 보여준다. 즉, 제도적인 것과 비제도적인 것, 고전주의와 낭만주의 혹은 이성과 감성 등의 이분법적 구도로 미술작품을 해석하고자 하는 경향성이 매우 강하게 나타난 것이다.
프랑스에서 열린 1824년의 살롱전은 고전주의 진영을 대표되는 앵그르의 작품 「루이 13세의 맹세」와 낭만주의 진영인 들라크루아의 「카오스의 학살」을 전시함으로써 엄청난 센세이션을 몰고 왔다. 표면적으로 이 전시회는 ‘낭만주의’와 ‘고전주의’의 공식적인 대립의 시작이라고 할 수 있다. 낭만주의를 옹호하는 진보적 지식인과 비평가는 1879년 프랑스 대혁명 이후로 일어난 사회, 정치적 변화가 예술에 있어서도 일어나야 한다고 주장하며 구시대적인 생각과 믿음을 표현하는 모든 양식을 새롭게 뒤바꾸어야만 한다고 주장한다. 그들에게 있어서는 오직 낭만주의적 접근만이 근대적 인간상을 대변해주는 유일한 양식이며 고전주의나 시대착오적인 "ancien regime"에 불과하였다.
1850년을 전후해서는 파리 미술계에서의 보들레르의 비평가로서의 역할이 매우 중요하다고 할 수 있다. 보들레르는 그 자신도 탁월한 시인이었음은 물론이고 스탕달이나 빅토르 위고, 에밀 졸라, 귀스타프 플로베르, 말라르메 등이 보여준 문학적 감수성에 힘입어 매우 독창적인 미술 비평의 시각을 보여준 인물이다. 그는 감성적인 반응과 느낌에 전적으로 의존하여 작품을 평가하였기에 다른 미술평론가들보다는 훨씬 주관적이고 즉흥적이 시각을 가지고 있었다. 그는 비평이란 본질적으로 흥미롭고 시적이어야 한다고 말하며 가장 훌륭한 비평이란 무미건조하고 수학적인 비평이 아니라 감성적 기질이 반영된 것이라고 주장하였다.

참고자료

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