고전소설에 대한 총론, 주요 고전 소설 작가와 작품.

소개

목차를 보면 알수 있듯이 `고전소설`의 "전반"에 대해 자세히 알 수 있는 자료입니다.
수업시간에 배운 내용을 바탕으로 정리한 것입니다.
일반적인 고전소설 이론과 사실들 뿐만 아니라
고전소설에 대한 논란이나 쟁점이 되고 있는 부분들 까지도 설명이 되어있습니다.

대학의 고전소설 강의나 발표에서도 유용할 뿐만 아니라
개인적으로 고전소설에 대해 공부할 때에도 좋은 자료라고 생각합니다.

목차

고전소설의 발생 (설화와 소설의 관계)
1. 설화와 소설의 관계
2. 설화의 소설화
3. 서설사의 기점

고전소설의 작자층
1. 사회적 상황과 단편적 기록을 고려한 추정
2. 영웅소설의 작자층
3. 장편소설의 작자층

고전소설의 존재형태와 유통
1. 고문헌의 판종 (생략-중요치 않음)
2. 고전소설의 존재형태[판종]
3. 유통의 매개자

조선시대 소설관
1. 조선전기 소설관
2. 조선후기 소설관

김시습과 금오신화
1. 김시습
2. 금오신화

허균과 홍길동전
1. 허균
2. 사상(思想)
3. 문학론
4. 홍길동전

김만중과 구운몽, 사씨남정기
1. 김만중
2. 문학론
3. 구운몽
4. 사씨남정기

박지원과 연암소설
1. 박지원
2. 문학론
3. 연암의 전과 소설

판소리계 소설
1. 판소리의 명칭
2. 판소리의 발생
3. 판소리의 장르
4. 판소리 사설의 조직 원리
5. 판소리 12마당
6. 판소리계 소설의 현실 인식
7. 판소리계 소설의 시점과 문체

본문내용

고전소설의 발생 (설화와 소설의 관계)

1. 설화와 소설의 관계

- 설화와 소설이 같은 서사장르에 속한다는 사실은 설화를 모태로 소설이 발생할 수 있었던 최소한의 요건.
- 서사문학의 가장 원초적이고 기본적인 형태인 설화는 그 자체로 전승되면서 한편으로는 새로운 형태인 소설을 발생시킴.
- 설화와 소설의 관계는 설화의 소설화와, 설화와 소설의 장르적 변별을 통한 소설사의 기점 설정 문제로 크게 나누어 살펴볼 필요가 있음.

2. 설화의 소설화
- a(설화)→A(소설) : 둘의 유사점 내지는 공통점을 따져봤을 때, A소설의 모태가 a설화라는 것.

1) <삼국유사>, <수의전> 등의 설화 → 가전체 → 금오신화
↘ 시화(패관문학)
가전체가 과도기적 형태로 처리될 수 있는 근거는 작자의 창의성 때문. 그러나 자료의 선후관계에 집착하여 기계적으로 도식화한 것으로 가전체 이전 설화의 우수성을 높이 평가하면서도 창의성에만 주목한 것은 비합리적임. 또한 창의성 여부의 판단도 문제가 됨⇒그러므로 설화에서 금오신화로 바로 전승된 것으로 볼 수 있다

2) 설화의 소설화를 개별 작품을 통해 확인
- 판소리계 소설의 근원설화 탐색이 그 좋은 예. 춘향전(염정설화, 암행어사설화, 열녀설화)
- 춘향전을 위시한 판소리계 소설들의 근원설화가 검토되고 ‘설화→판소리→판소리계 소설’이라는 판소리계 소설의 형성 과정이 검토됨. 이는 설화의 소설화에 대한 탐구에 커다란 기여를 함.
- 그러나 소설과 유사한 많은 설화 가운데 어느 것을 근원설화로 해야 할지 모호함.
- 또한 설화의 전파 방향과 시기의 선후 판단이라는 난문제에 부딪히게 된다는 점 등 방법 및 결과의 타당성 여부가 문제점으로 남음.
- 보다 근본적으로는 작품의 구조보다 소재적, 부분적 요소가 논의의 중심에 놓여 있다는 것.

참고자료

· 없음