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서산대사와 변강쇠의 차이

1. 서산대사와 변강쇠의 서로 다른 평가의 이유같은 물건을 두고 그 것을 살 것인가 말 것인가 결정하는 것은 그 물건에 대한 구매자의 유용성이 어느 정도냐에 달려있다. 디자인이 멋있지만 사용하기에 불편한 물건이 있다면 좋은 디자인을 추구하는 사람에게는 좋은 물건이 되겠지만 편리함을 추구하는 사람에게는 쓸모없는 물건이 되고 만다. 이 것은 그 물건에 대한 두 사람의 생각이 다르기 때문이다.그 것처럼 서산대사와 변강쇠의 산에 대한 평가는 산을 어떤 목적으로 이용하느냐에 따라 달라진다. 서산대사가 산에 대해 평가한 말을 보면 ‘장엄하다’와 ‘빼어나다’라는 표현을 사용했는데 이는 두고 보기에 그렇다는 것이다. 멀리서 보면서 즐기기 위한 산을 표현한 것이라 할 수 있다. 그러나 변강쇠의 표현을 살펴보면, 나무가 있어야하고 눈이 쌓이면 안 되고 도적이 없는 곳, 생리)가 좋은 곳이 좋은 산이라고 하였다. 이는 직접 가서 살려는 목적으로의 산에 대한 평가이다.즉, 같은 산에 대한 두 명의 평가가 다른 것은 산을 어떤 목적으로 이용하려는가에 달려있는 것이다. 평지에 집을 가지고 있으며 즐기고 무언가를 깨우치기 위한 목적으로 가끔씩 방문하려는 목적의 서산대사와 직접 그 곳에서 살며 먹을 것과 안전을 신경 쓰기 위한 목적의 산은 당연히 평가 결과가 다를 수밖에 없다.2. 그림이 실제였다면 문제가 될 수 있는 부분그림의 배경은 돌산이다. 산봉우리가 뾰족한 것은 화산활동으로 솟은 것일 가능성이 높다. 이 돌산이 화산활동으로 이루어진 것이라고 하면 이 지역은 화강암지대일 것이다. 그런데 화강암지대는 투수성이 높아 지표수가 잘 형성되지 않는다. 비가 많이 오는 장마철을 제외하고는 건천을 이루는 것이 대부분인데 그림의 하천은 그렇게 보기에 너무 물이 많고 상류라고 하기에는 너무 유속이 느려 보이고 유량도 너무 풍부하다. 또한 상류에 있는 돌은 모난 것이 많은데 이 하천 근처에 있는 돌들은 동글동글하여 많이 침식된 하류의 돌과 같은 모양을 하고 있다.산 아래에는 침엽수림이 형성되어 있다. 그런데 그 침엽수림보다 더 높은 위치에 낙엽이 떨어진 나무들이 있는데, 일반적으로 낙엽은 낙엽활엽수가 가을에 떨어진 잎을 말하는 것이다. 그림의 앞 쪽에 있는 나무들이 낙엽이 떨어졌다면 이는 낙엽활엽수일텐데, 식생의 분포 고도를 보면 침엽수 보다 오히려 더 위쪽에 낙엽활엽수가 있는 것처럼 그림에는 보인다. 그러나 식생의 분포는 수직적으로 활엽수보다 침엽수가 더 높은 고도에 있는 것이 일반적이다.그림의 왼쪽 중간에는 돌담을 쌓은 집이 보이는데, 집은 주변에서 쉽게 구할 수 있는 재료로 짓는 것이 보통이다. 돌담은 보통 돌이 많은 제주도나 근래에 들어 집 사이의 경계를 뚜렷이 해야 할 필요가 있는 양반의 저택에 두르는 게 보통이지만 이 지역이 돌산 근처이니 돌이 많아서 추위와 야생동물을 막기 위해 돌담을 했다고 할 수도 있다. 그러나 지붕은 초가집으로 보인다. 초가집은 벼농사를 지은 후의 볏짚으로 지붕을 올린 것인데 돌산 지역의 화강암지대에는 대부분이 밭농사를 짓고 있다. 화강암 지역이 아니라 하더라도 대부분의 산간지역에서는 특이한 경우를 제외하고는 대부분이 밭농사를 하고 있어서 짚을 구하기는 힘들 것이다. 그래서 대부분은 옆의 그림과 같은 너와집이나 굴피집을 짓는다. 그림의 아래쪽에 있는 사람이 나무를 해 오는 것으로 보아도, 일반적인 산간지역의 경우를 보아도, 이 지역에는 나무는 구하기가 그리 어렵지는 않은 것이다. 그러나 그림의 지붕은 둥글게 생긴 것이 초가집과 같은 형상을 하고 있다.

사회과학| 2007.12.14| 2페이지| 1,000원| 조회(987)

서산대사와 변강쇠, 서산대사, 지구촌 생존전략

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서울종합촬영소 분석

제2장 서울 종합 촬영소의 현황제1절 서울 종합 촬영소의 소개1. 입지적 개요서울 도심에서 40분 거리의 경기도 남양주시 조안면 삼봉리 산 100번지. 촬영소를 알리는 대형입간판을 뒤로 하고 천연림으로 둘러싸인 호젓한 포도를 따라 올라가면 산자락 사이로 건물들이 하나 둘씩 드러나고, 드디어 촬영 스튜디오와 야외 세트 등이 눈앞에 펼쳐진다.영화 속 환상의 세계를 경험하는 것처럼, 그 웅장한 시설에 절로 탄성을 지르게 된다. 전체 40만평의 부지에는 3만평 규모의 야외 세트장과 최대 400평 스테이지의 촬영스튜디오 6동, 그리고 전통사극 세트장과 법정 세트장, 촬영지원을 위한 영상지원관, 후반작업 시설이 들어서 있는 영상관 등이 자리잡고 있습니다. 이곳이 바로 한국영화 제작의 메카인 서울종합촬영소이다.※촬영에서 후반 작업까지 One-stop으로 처리하기 위해 넓은 지대가 필요하기 때문에 경기외곽지역에 자리잡게 되었다. 또한 서울과도 가까운 곳에 위치하고 있어 그 밖에 필요한 작업들을 신속하게 이루어져 효율성을 높이려고 한다.2. 접근성(교통편)1) 자가용으로 이용시?망우리 - 도농검문소 - 미금 - 마석 - 샛터삼거리에서 양수리방향 우회전 → 서울종합촬영소?올림픽대로 - 미사리 조정 경기장 - 팔당 대교 - 진중삼거리에서 대성리방향 좌회전 → 서울종합촬영소?중부고속도로 - 하남인터체인지 - 팔당대교 - 진중삼거리에서 대성리방향 좌회전→ 서울종합촬영소2) 대중교통 이용시:?국철(중앙선) : 청량리역(06:50 / 16:15 / 19:00) → 양수역양수역(06:47 / 08:22 / 18:09) → 청량리역?버스 :청량리역에서 양수리행 166-2번 버스, 8번 버스(또는 강변역에서 2000-1버스) 승차 → 양수대교 진중삼거리에서 하차 후 셔틀버스 이용(10:00 11:30 14:30 16:40) → 서울종합촬영소(셔틀버스 운행 - 2002년 11월 21일부터 내부사정(차량노후화)으로 인해 셔틀버스운행을 잠정 중단하고 있다.)※자가용을 이용할때보다 대중교통 수단을 건물은 모두 61채(기와집26동, 초가집31동)로 양반촌, 중인촌, 기생집, 상점, 주막 등을 망라했다.■중소도시세트99년 영화 의 촬영을 위해 제작사인 황기성 사단은 서울종합촬영소의 지원아래 80년대 한국의 중소도시를 재현하는 세트작업에 들어갔다. 영화의 중심 무대인 중국음식점(아방궁과 중화루)는 물론 세탁소, 약국, 파출소, 양장점 등 20년 전 소도시의 이미지를 강하게 묘사하기 위해 건물과 실내장식을 일부러 촌스럽게 꾸몄다. CF 촬영장소로도 자주 애용되고 있다.■ 법정세트영화촬영시 사용 빈도는 높으나 대여가 어려운 법정세트를 실내에 고정설치하여, 제작기간의 단축과 비용절감으로 영화제작의 효율성을 기하기 위해 제작되었다. 특히 벽체와 내부 구조물의 이동이 가능하고 천장을 개폐할 수 있도록 가변형으로 제작해 촬영 시 편리하도록 했으며, 세트 상부에는 조명 트러스트를 설치하여 안정적으로 조명이 이뤄지도록 했다.3. 춘사관(휴식시설)1926년 의 감독과 주연을 한 한국영화계의 선구자이며 항일독립투사로 30년 남짓한 짧은 생애를 조국과 영화에 바친 나운규 선생(1902~1937)의 호인 춘사(春史)를 따서 지은 명이다.70억원의 공사비로 2001년 6월부터 공사를 시작해 1년 3개월만에 완공(2002년 10월)된 은 서울종합촬영소를 이용하는 영화스탭과 영화관련 행사에 참여하는 일반인을 위한 휴식과 편의를 위한 시설이다. 연면적 약 3,000㎡(906평)에 지하 1층과 지상 4층 건물로, 총 휴식실 42실에 194명을 수용할 수 있다.휴식실은 양실과 한실 그리고 3인용, 4인용, 8인용, 특실 등 다양하며, 호텔 수준의 격조 있는 내부시설과 각종 집기가 완비되어 있다. 주위는 천연림에 둘러싸여 쾌적한 환경에서의 휴식에 좋다.이 밖에 부대시설로 25m 길이 5레인 규모의 7m 높이의 가 들어서 있으며, 과 등의 편의시설도 갖추고 있다.제4장 관광 자원의 매력성제1절 유인성1. 영화, 드라마 촬영 배경1) 판문점 세트박찬욱 감독의 오픈세트로 8천평의 부지스키리조트, 천마산 스키장미음나루2. 드라이브 코스강변 코스, 서부 코스, 동부 코스3. 문화재보 물; 석씨원류 응화사적 책판, 봉선사 대종사적; 광릉, 광해군 묘, 사릉, 순강원중요무형문화재; 계명주(약계명주 포함)중요유형문화재; 수종사 부도, 불암사 경판, 수종사 오층석탑,한확 선생 신도비민속자료; 궁집, 여경구 가옥, 대궐 터문화재자료; 가운동 지석묘천연기념물; 크낙새 서식지, 양지리의 향나무기념물; 김상용, 김상헌 선생 묘, 덕흥대원군 묘4. 관광지산/사찰; 천마산, 축령산, 불암사, 봉선사, 묘적사,봉영사, 봉인사, 수종사문화유적지; 정다산 유적지, 수석리 토성, 석실서 원터,조말생 선생 묘비박물관/미술관; 모란미술관, 서호 미술관, 김교각 기념관자연휴양림; 축령산 자연휴양림제5장 문화관광자원화의 문제점제1절 접근성1. 입지적 불리서울종합촬영소는 경기도 남양주시 조안면 삼봉리 100번지에 위치하고 있다. 이곳은 대도시의 답답함에서 잠시나마 벗어나 남양주시 일대의 수려한 자연경관을 감상하고 더불어 서울종합촬영소까지 관람하고자하는 방문객들에게 겉으로 보기에는 입지상으로 충분한 매력성을 지닌 듯 보인다. 하지만 이러한 입지상의 매력도 그에 따른 접근성이 뒷받침되지 않는다면 매력성이 반감될 수도 있다.서울종합촬영소로 가는 데에는 자가용이나, 버스 및 기차와 같은 대중교통을 이용하는 두 가지 방법이 있다.1) 자가용 이용시위의 그림은 종합촬영소 홈페이지 내에 있는 지도이다. 종합촬영소 찾아가는길은 크게 세가지로 구분되는데① 망우리 - 도농검문소 - 미금 - 마석 - 샛터삼거리에서 양수리방향 우회전 → 서울종합촬영소② 올림픽대로 - 미사리 조정 경기장 - 팔당 대교 - 진중삼거리에서 대성리방향 좌회전→ 서울종합촬영소③ 중부고속도로 - 하남인터체인지 - 팔당대교 - 진중삼거리에서 대성리방향 좌회전→ 서울종합촬영소첫 번째 경우에는 큰 무리가 없겠으나 두 번째, 세 번째 사례를 보면 진중삼거리가 어디인지, 대성리 방향이 어디인지의 표시가 없어 난감한 상황이다.그리고 홍보팀에서는 특별한 홍보활동을 하지 않고, 행사나 이벤트가 있을 때 보도자료 등을 신문에 내는 정도였다. 영화를 찍는 개별영화사에서 행해지는 것이 홍보의 대부분 이다.2) 내부시설 안내예쁜 옷을 입은 안내원들이 이곳저곳에 배치되어 있기는 하지만 서로 모여 잡담하기에 바쁘고그림정작 무언가를 알아보려 질문을 위해 안내원을 찾으면 잘 눈에 띄지 않았다.그리고 항상 관광객에게 주의를 기울이고 있어야 할 안내원이 엎드려 자는 모습도 발견되었다.그리고 팜플렛이 비치되어 있긴 하나 그 장소가 잘 눈에 띄지 않는 곳에 있어 관광객의 이용률이 떨어진다.2. 마케팅 마인드 미성숙영화진흥위원회의 성격상, 큰 수익을 바라고 서울종합촬영소를 운영하지는 않는다. 더 많은 수익을 창출하기 위해서는 더 많은 투자를 해야 하는데, 그 투자의 유치가 어려워 이익이 적더라도 이대로 만족하는 상태이다. 아무리 공공기관이라 하지만 같은 투자여건에서라도 더 높은 수익률을 위한 공격적 마케팅이 이루어지지 않고 있다. 인터뷰 결과, 벌어들인 수익으로 임금이나 유지비 정도의 현상유지만 하면 된다는 생각이었다.3. 이벤트 부족1) 이벤트 현황서울 종합촬영소는 그 자원이 가지고 있는 매력에 비해 사람들을 유인하게 하는 요소가 부족하다고 할 수 있겠다. 유인력의 하나로 이벤트 행사를 꼽을 수 있다. 이벤트는 요즘 들어 각 시도 단체에서도 그 중요성을 높이 여겨 많은 수의 행사가 행해지고 있다. 이벤트는 그 자체가 가지고 있는 관광객 유인력 외에도 수익의 창출, 대외 이미지 홍보 차원에서도 그 중요성이 크다 하겠다.〈2003년에 서울 종합촬영소에서 열린 행사〉3월 25일초가지붕 이엉잇기, 성주굿 행사5월 4일 ～ 5일미술체험교육5월 5일장승업 따라하기5월 18일국악 공연행사* 이엉 잇기 : 초가지붕을 갈아주는 것위 표는 2003년 동안 개최된 행사인데 5월에만 행사가 치중되어있는 것을 알 수 있다. 5월 방문객이 가장 많음을 의식한 것이기도 하다.그에 반해 5월 이전에는 단 하루에, 단 두 개의 행사만이 개최못해 일어난 현상이라 볼 수도 있겠다.2001년에 비해 2002년에 행사가 줄어들었고, 참가인원도 계속적으로 증가하지 않은 것을 통해 적극적인 홍보와 안내가 절실히 필요함을 알 수 있다.제3절 관리1. 전체구조영화진흥공사영화진흥위원회홍릉 소재총괄업무담당서울종합촬영소남양주시 소재촬영소, 관광지한국영화아카데미남산 소재영화인 양성소영화진흥위원회는 공공기관이므로 민간기업과는 달리 수익창출을 위한 사업을 하지 않는다. 수익창출보다는 공공기금으로 독립영화지원, 학생영화 지원 등을 통하여 공익적 기능에 충실히 한다.2. 서울종합 촬영소1) 촬영지원시설영화의 후반작업이 이루어지는 시설로 일반 관광객은 입장을 할 수 없다. 서울 종합촬영소의 Main을 이루는 시설로, 영화인들에 대한 배려를 우선으로 한 시설이며, 서비스 적 차원이 아닌, 기술직 인력으로 이루어진 전문적 영화 촬영 지원시설이다.2) 영상체험 교육시설앞에서 설명 한 바와 같이 영화캠프, 연기캠프, 애니메이션 캠프, 시나리오 스쿨 등으로 이루어진 시설이며, 단체 학생들이나 교원 등을 대상으로 하여 이 캠프에 참여함으로써 단편영화나 애니매이션 만드는 과정을 체험할 수 있게 하여 미래의 영화인을 육성하기 위해 만들어 졌다.3) 관람시설일반인에게 공개하는 공간으로 일반인에게 영화를 좀 더 친숙하게 하기 위해 지어진 시설이다.?목표대상 : 영화에 관심이 있는 가족 중심의 관광객"관광객의 구별을 해야한다" : 서울 종합 촬영소의 TARGET은 모든 대중이 아니라영화에 관심이 있는 사람이라는 것이다. 이것은 영화에 대해 아무런 관심이 없는 5.60대의 방문은 그렇게 반기지 않는다고도 해석 할 수 있겠다.가족 중심의 관광객에게 영화의 촬영과정 등을 교육의의미로 보여주면서 미래의 잠재 영화인 또는 영화관객을 만들겠다는 의도이다.?개발 CONCEPT : 교육 문화시설(유흥, 놀이시설과 대비된다.)제4절 주변 관광지와 연계성 부족1. 주변관광지의 홍보부족(설문결과)2. 서울종합촬영소의 주변 관광지 화주변에 있는 관광지와 비교하여 볼었다.

경영/경제| 2007.12.14| 15페이지| 2,000원| 조회(908)

관광경영, 관광자원, 효율성, 서울종합촬영소

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모던타임즈에 나타난 상징분석

영화 의 상징에 대하여......1. 서론일요일 오후에 무심코 텔레비전 채널을 돌리다가 EBS에서 하는 ‘시네마 천국’이라는 프로그램을 보게 되었다. 찰리 채플린의 특집이었는데 내가 평소에 생각하고 있었던 것보다 찰리 채플린은 훨씬 복잡하고 위대하기까지 한 사람이었다. 나는 단순히 생각이 깊은 코미디언 정도로만 그를 인식하고 있었던 것이다. 그의 영화 몇 가지를 중요한 장면만 보게 되었는데 좀 더 알아보고 싶은 욕구가 생겨나게 되었다. 그러던 와중에 수업시간에 해야 하는 과제와 잘 들어맞는 면이 있어 찰리 채플린의 대표작인 에 나타난 상징을 조사해 보아야겠다고 생각했다. 에 드러난 상징을 이해하기 위해서는 주인공이자 감독이며 제작자인 찰리 채플린에 대해 알아보지 않을 수 없다.2. 의 제작자 찰리 채플린에 관한 상징는 찰리 채플린의 코미디 영화이다. 찰리 채플린은 그 존재 자체로 자본주의를 비판하고 사회를 풍자하는 코미디언으로의 상징을 나타낸다. 배우이자 감독이며 각본가, 제작자로 활동하며 많은 작품을 남겼던 찰리 채플린은 가난한 노동자의 입장에서 자본주의 사회를 비판하고 풍자하면서도 웃음을 잃지 않은 무게 있는 코미디 영화를 많이 만들었다. 그 중에서도 단연 손꼽히는 것이 바로 이다. 가 만들어진 1930년 당시, 미국은 경제 대 공황상태에 빠져있었다. 하늘 높은 줄 모르고 치솟기만 하던 주식은 하루아침에 곤두박질치고 노동자들을 할 일을 잃었다. 영국에서 미국으로 건너와 어느 정도의 성공을 거두고 자신이 하고 싶은 말을 영화화 할 수 있게 된 찰리 채플린은 경제 대 공황상태의 미국 상황인 기계만능주의와 인간소외에 관한 영화를 만들었다. 영화는 크게 성공을 거두었고 자체가 자본주의 사회를 비판하고 현실을 풍자하는 영화를 상징하는 요소가 되었다.영국에서 태어난 찰리 채플린이 미국에 공연을 위해 왔을 당시, 헐리우드의 유명한 희극 제작자인 마크 세네트)의 눈에 띄어 초정 받게 되지만 직접 찰리를 만난 세네트는 찰리의 전혀 희극적이지 않는 외모에 실망을 하게 된다. 그래서 그는 찰리에게 희극적으로 분장을 해 오라고 지시하게 되는데, 이때 찰리 채플린을 상징하는 중절모와 헐렁한 바지, 큰 구두와 지팡이가 등장하게 된다. 세네트의 지시에 그 특유의 차림으로 나타나 희극을 선보이게 되는데 그 때 아주 좋은 반응이 있었다고 한다. 찰리 채플린이 그 때 입고나온 옷이자 찰리 채플린을 대표하는 그 차림은 바로 영국인을 상징한다고 할 수 있다. 지금도 영국인은 미국인을 깔보는 경향이 약간은 있는데, 이렇게 영국인을 풍자한 모습이 미국사회에서 코미디로서 성공한 것은 어떻게 보면 당연한 일인 것 같기도 하다.찰리 채플린은 무성영화를 주로 제작했다. 그러나 시간이 지나면서 과학기술이 발달하여 영화에 음성을 넣을 수 있는 기술이 발달했다. 하지만 찰리 채플린은 유성영화를 싫어했다. 영화의 거의 마지막 부분에서 찰리 채플린이 식당에서 노래를 하는 장면이 나오는데 이 부분이 처음으로 찰리 채플린의 음성이 영화에 등장하는 장면이다. 그런데 영화에서 찰리 채플린은 가사를 잊어버리고 여자 친구가 소매에 적어준 가사마저 춤을 추다가 날려 버리고 만다. 당황한 찰리 채플린에게 여자친구는 “Never mind words."라고 말한다. 이 대사는 찰리 채플린에게 가사는 생각하지 말고 노래하라는 뜻도 있겠지만 무성영화를 선호했던 찰리 채플린이 영화를 보는 관객에게 던진 말이라고도 할 수 있다. 대사가 없는 무성영화가 오히려 관객에게 더 많은 것을 뚜렷이 전달할 수 있다는 찰리 채플린의 의지의 표현이 담긴 상징적 대사라고 할 수 있다.결국 가사를 잊어버린 찰리 채플린은 아무 뜻도 없는 정체불명의 말로 노래를 하는데 그 것을 식당에 있던 손님들은 아주 좋아하고 식당의 정식 직원으로 채용되기 까지 한다. 이렇게 의미 없는 말로 노래를 한 것은 찰리 채플린의 무성영화에 대한 소신과 유성영화에 대한 저항의 상징이라고 할 수 있으며 그 의미 없는 노래를 보고 좋아한 손님을 풍자하고 있다.영화에서 신경 쇠약 때문에 병원에 갔던 찰리 채플린은 치료를 하고나서 실업자가 된다. 길을 가던 주인공은 깃발이 떨어진 것을 보고 자져다 주려고 하다가 혁명의 선동자로 오인 받고 경찰에 잡혀간다. 뜻하지 않게 혁명에 가담한 꼴이 된 것인데, 그가 민주주의를 배척하고 공산주의적인 입장을 띄게 된 것이 그의 의지에서가 아니라 어쩌다 보니 그러한 상황이 되었다는 것을 암시해 준다.찰리 채플린은 배우지망생이었던 폴래트 고다드를 의 주연으로 기용하고 그녀와 결혼을 한다. 영화의 마지막 장면에서 두 사람이 함께 길을 걸어가면서 희망적인 앞날을 암시하는데, 이 것은 영화에서 뿐 아니라 실제 상황에서 두 사람의 행복한 결혼생활을 상징한다.이렇게 찰리 채플린은 자신의 생각을 영화에 담아내고 있다. 그러면 이제 제작자인 찰리 채플린이 아닌 영화가 가진 상징을 알아보자.3. 영화 에 나타난 상징는 제작자이자 배우인 찰리 채플린인 가지고 있는 상징성외에도 영화가 가지고 있는 상징도 매우 풍부한 영화이다. 첫 장면부터가 그러한데, 양 떼들이 무리지어 이동하는 장면과 대비해서 공장의 노동자들이 출근하는 장면을 보여준다. 노동자들이 출근하는 장면은 사람이라기보다 오히려 동물의 떼에 가깝다는 것을 상징한다. 나는 어릴 때 울산에서 자라서 공장에 무리지어 오토바이를 타고 출근하는 현대자동차 직원들의 모습을 본적이 여러 번 있었다. 그 때 나도 비슷한 생각을 했었는데, 사람이라기보다 로봇 같다는 생각이었다. 두 경우 모두 인간성을 상실한 개체를 상징한다고 볼 수 있다.다음 장면에서는 사장이 등장하게 되는데, 그는 마땅히 하는 일 없이 노동자들을 감시하고 일하는 속도를 올리는 데에만 관심이 있다. 화장실에서 까지 감시당하고 있는 장면은 인간의 기본권마저 침해 되었다는 것을 상징한다. 그리고 주인공은 출?퇴근 시에는 물론이고 화장실을 가던지 잠깐 밖에 다녀올 때에도 출근 카드를 찍는 것을 병적으로 챙긴다. 이것 역시 노동자의 일거수 일투족을 감시하는 수단을 나타낸다. 또한 속도를 올리라는 사장의 말 한마디에 공장의 모든 노동자들은 그 속도에 맞추기 위해 더욱 열심히, 주인공이 미쳐버릴 정도로 일을 하게 되는데 이 역시 인간소외를 나타내 주는 요소라고 볼 수 있다.주인공인 찰리 채플린은 공장의 컨베이어 벨트에서 나사를 조이는 작업을 한다. 이 컨베이어 벨트는 산업화, 기계화, 대량 생산을 상징하는 중요한 요소이다. 컨베이어 벨트의 발명이 이런 일련의 것들을 가능케 해 주었기 때문이다.반복되는 작업으로 주인공은 신경쇠약에 걸리고 만다. 눈에 보이는 나사 같이 생긴 모든 것을 조이려고 해, 치마의 단추나 사람의 눈, 코, 소화전, 상의 단추 등 나사를 상징하는 모든 물체에 니퍼를 갖다 댄다. 컨베이어 벨트의 속도에 맞추어 일을 하지 못하자 주인공은 톱니바퀴 속으로 들어가버리고 만다. 이 것은 기계가 노동자를 삼킨 것을 타나내며 인간이 기계에 종속된 존재임을 상징한다. 이 역시 산업화와 인간소외를 나타낸다.사장에게 한 세일즈맨이 찾아와 다른 회사와 경쟁하기 위해서는 속도를 앞당겨야 하며 식사시간까지 줄여 생산비를 줄이는 것이 중요하다며 점심 먹여주는 기계를 소개한다. 이 점심 먹여주는 기계 또한 기계에 종속되는 인간을 상징한다. 주인공은 이 기계를 실험해 보는데 대상으로 뽑힌다. 그 와중에 기계는 고장이 나버린다. 망가진 기계는 인간은 기계가 아니라는 휴머니즘을 나타내려 한다고 볼 수 있다. 그런데 망가진 기계로 고통당하고 있는 주인공은 안중에 없고 사람들은 기계만 고친다. 그리고 ‘실용적이지 못하다’는 말만 사장은 내뱉는데, 이 것은 기계든 사람이든 실용적인 것만 찾는 산업사회의 단면을 드러내는 것이라고 할 수 있다.

인문/어학| 2007.12.14| 5페이지| 1,500원| 조회(953)

모던타임즈, 기호, 상징, 언어와 기호, 영화에나타난 상징

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세계 운송시장의 동향과 전망

- 세계 항공운송시장의 전망과동향에 관한 연구 -개 요제1장 서론제2장 세계 항공운송사업의 현황제1절 운송실적제2절 지역별 국제항공 운송실적제3절 세계 주요항공사별 운송실적1. 여객운송실적2. 화물운송실적제3장 세계의 항공운송산업의 동향제1절 국제 관광수입 성장 현황제2절 세계 주요 항공사 영업 전략제3절 세계 주요 국가의 국제항공정책제4절 항공사간 제휴 확대제4장 국제 항공산업의 전망제1절 여객 및 화물수요 추이 및 전망제2절 수요전망의 근거제5장 결론제1장 서 론항공운송산업은 자체로서 산업적 가치를 지님과 동시에 여타산업의 하부구조로서 사회 간접 자본적 가치를 가지고 있다. 항공 운송은 신속성과 정시성 및 안전성으로 인하여 인적교류에 있어 중추적인 역할을 담당하고 있으며 물적 교류에 있어서의 역할도 그 비중이 점점 높아지고 있다.세계경제는 수출입에 크게 의존하고 있으며 이러한 상황은 장래에도 결코 덜하게 되지는 않을 것이므로 원활한 대외교류는 현재나 미래에나 국가?세계 경제에 있어서 필수적인 요소이다. 국제항공은 대회경제활동의 발판이 될 뿐 아니라 국제 경제교류를 선도하는 기능을 가지고 있다.따라서 세계 항공운송산업의 동향을 파악하여 미래의 수요를 예측하는 일은 중요하지 않을 수 없다. 항공사는 자체로서 국민 총 생산에 기여하는 산업적 주체이며 상당한 고용효과와 타 산업에 대한 파급효과를 가지고 있으므로 항공산업을 육성하는 일은 타 산업과 마찬가지로 국가경제에 필수 불가결한 요소이다.본 보고서에서는 세계 항공운송산업의 현황을 알아보고 앞선 자료를 바탕으로 해서 세계 항공시장의 미래를 예측해 본다.세계 항공운송산업의 현황항공운송산업의 동향국제 항공운송 수요 예측국제 항공운송산업의 전망제2장 세계 항공운송사업의 현황제1절 운송실적지난 몇 년 동안) 국제 여객수송은 연평균 7.9%로 증가하였으며 1996년 IATA회원 항공사들의 총 여객 수송량은 약 3억 8천만명 이었다. 이에 따라 여객 탑승률도 `95년 68.7%에서 `96년 69.4%으로 높아졌다).화물은 1%7.9%6.8%0.6pt8.0%7.6%2.7%부정기운 송여객킬로미터(백만)톤킬로미터(백만)유효톤킬로미터(백만)77,097( 0%)7,656(0.5%)11,863(-3.0%)23.%-0.9%-2.7%0.8%-0.7%-0.5%합 계여객킬로미터(백만)톤킬로미터(백만)유효톤킬로미터(백만)1,338,890(8.7%)204,911(8.1%)321,996(7.5%)8.8%8.7%7.6%7.5%7.4%6.9%『World Air Transport Statistics』, IATA, 1997. 6.국제 화물운송량은 아시아내무가 2,155천톤으로 가장 많고 화물거리 기준으로는 유럽/아시아간 교통량이 가장 많아서 146억 2,2톤-킬로미터이다. 분담률측면에서 보면 아시아내부19.0%, 북미/유럽 18.2% 순인 것으로 나타나서 화물운송시장도 아시아지역의 비중이 커진 것으로 나타났다.)제3절 세계 주요항공사의 국제선 운송실적1. 여객운송실적세계 상위 20개 주요항공사의 1996년도 실적은 아래 표와 같다.순위국가정기여객운송실적수송분담률(%)12345*************4151617181920British AirwaysUnited AirlinesJapan AirlinesLufthansaAir FranceAmerican AirlinesSingapore AirlinesNorthwest AirlinesKLMQantasCathay PacificDelta Air LinesKorean Air LinesAlitaliaThai AirwayMalaysian Airlines SystemSwissairAir canadaIberiaAir New Zealand94,98972,59260,32358,12056,96354,82353,83750,33349,04341,83440,13735,97532,51428,01726,49822,37720,93020,76320,27019,1489.126.975.795.585.475.265.174.834.714.013.853.453.122.692.542.152.011.991.9고 있다. 그리고 상의 3위 항공사까지의 시장점유율은 24.7%로 나타나 역시 동일한 결과를 보이고 있다.순위국가정기여객운송실적수송분담률(%)12345*************4151617181920LufthansaKorean Air LinesAir FranceSingapore AirlinesKLMJapan AirlinesBritish AirwaysCathay PacificFederal ExpressUnited AirlinesNorthwest AirlinesAmerican AirlinesSwissairNippon CargoQantasAlitaliaMalaysian Airlines SystemThai AirwayUnited Parcel ServiceEI AI5,9954,7404,6544,1163,7803,6053,4433,1802,9491,9031,8511,6641,6161,6111,4731,4291,3571,3151,1791,1139.667.637.496.636.095.805.545.124.753.062.982.682.602.592.372.302.182.121.891.79『World Air Transport Statistics』, IATA, 1997. 6.제3장 세계 항공운송산업의 동향표시화폐연도별 국제관광수입(10억)경상가격성장률(%)불변가격성장률(%)1990199519*************0/19992001/20002000/19992001/2000US263.4406.5456.3474.4462.24.0-2.60.6-5.2유로206.8310.8428.1513.6516.120.60.517.2-2.1제1절 국제관광수입 성장추이WTO, 2002년 6월 취합자료제2절 세계주요항공사의 영업전략1944년 시카고협상이후 양국간에 맺어 온 항공협정은 노선, 운임, 운항회수 등을 엄격히 규제하였다. 이러한 노선진입규제 및 경영여건상의 제약을 극복하기 위하여 적극적으로 활용한 기법이 운항편명 공유(Code Sharing)기법이다. 처음에는 저비용 신규소형항공사에게 대응하기 위해효과보다는 주로 경쟁항공사의 여객을 빼앗아 가는 효과를 가지고 있음을 나타내어준다. 미국은 전체적으로 1백만달러정도의 수입감소가 발생하여 외국항공사들에게 유리한 것으로 나타났다.▶BA/USAIR의 제휴1993년 BA/USAIR가의 제휴는 장거리는 BA가 운항하고, USAIR는 BA는 코드제휴 하지 않고 BA만 USAIR의 국내선 구간에서 코드제휴하고 있다. 그러므로 추가수입의 대부분이 BA에게 발생한다. USAIR는 BA와의 코드제휴편의 추가승객확보, 기타 구간의 BA인터라인 승객확보, BA에게 비행기리스에 의한 추가 수입효과가 있다.이 경우역시 미국에게 매우 불리한 것으로 나타났다. 항공사 수익측면에서도 미국전체 21.1백만달러가 감소했으며, 외국항공사 전체는 26.4백만 달러가 증가하였다.제3절 세계주요국가의 국제 항공정책1. 미국의 항행 자유화 추진정책미국의 항공정책은 다음의 몇 가지 특징을 지니고 있으며 이에 따라 목표달성 전략을 추진하고 있다.첫째, 미국의 항공정책은 항공기 제작산업의 이해관계를 바탕으로 여객과 貨主의 이익극대화를 목표로 내세운다. 1980년 소비에트체제의 붕괴와 더불어 세계적 평화무드에 젖어듬에 따라 군사용 비행기의 제작역량을 민간수송기 제작으로의 순조로운 전환을 유도할 필요가 발생하게 된다. 이는 민간항공기 수요의 증대를 전제로 가능한 것이며 자유화의 증대는 여객과 貨主의 편익을 극대화시킬 가능성이 높다.둘째, 항공 운송산업의 변화와 운송기업의 욕구를 최대한 정책에 반영하여 그들의 이익 극대화 노력을 지원한다. `70년대 후반까지 미국의 항공운송정책은 시장진입의 제한, 국내 및 국제노선에 주력하는 항공사의 분리, 요금 및 운항회수에 대한 규제 등 여타국가들의 규제적 산업정책과 커다란 차이를 보이지 않는다. 그러나 `70년대 중반이후 AA, UA, Delta, Continental 등 거대항공사들의 국제노선시장 진출욕구가 강화된다. 이에 따라 미국정부는 항공사의 욕구를 충족시키기 위하여 대외 항행 자유화 정책을 추구한다. 대내운송자유장의 항공사간 분할과 시장의 철저한 보호, 요금규제에 기반을 두 일본의 항공정책은 1986년 신항공정책의 도입과 더불어 변모한다. `80년대 후반이후 일본 항공사들의 적자가 확대되는 등 비용상승에 따른 경쟁력 약화가 명확해지자, 일본정부는 `96년 항공사의 정용요금에 대해 항공사별 균일한 요금을 부과하는 전통적 요금정책을 포기하고 유럽식의 기준요금의 도입을 시해하였다. 그리고 일본주요항공사의 자회사로 부정기 운송 등만을 취항하던 항공사에 대해서도 국내시장 진입을 허용하였다캐나다는 미국의 대내항공운송 규제완화와 대외적 자유항행협정의 요구에 따라 1986년 새로운 항공정책을 전개하기 시작한다. 특히 국내선 시장진입의 완화가 주요 정책내용이다. 이와 더불어 공항 및 관제의 소유와 운영에 민영화를 기도하여 공항 및 항공운송부문의 효율성 증진에 기여하고 있다.호주의 경우도 1992년 신항공정책의 도입으로 국내선, 국제선, 시장분리정책을 폐기한다. 또한 과거의 국유항공사를 민영화하여 Qantas항공은 완전 민간운영체제에 돌입하였다. 국제선 시장에서도 관광수입에 기여, 경영능력, 안전운항요구 준수 등의 조건 등이 만족되면 복수의 국적사가 국제선에 운항하는 것을 적극적으로 인정하고 있다.제4절 항공사간 제휴확대항공사간 코드공유(code sharing)와 항공사간 좌석구매(blockspacing)기법은 그 이득이 널리 알려기제 되면서 항공사의 주요한 경영전략의 일부로 자리잡고 있다.▶ 코드공유(code sharing)코드공유는 두 개의 서로 다른 항공사간에 동일한 운항번호를 공유함으로써 마치 한 항공사에 의한 운항이 이루어지는 것처럼 보이게 하여 연계수송을 효율화시키는 방법이다. 이는 주로 장거리 국제선에 취항하는 항공사가 관문공항으로부터 국내의 다른 지점까지의 연계수송을 원활하게 만들기 위하여 사용되거나, 틈새항공사(niche carrier)가 특정시장에 진출하기위한 방법으로 사용된다.코드공유의 방법은 미국에서 처음 시행되었따. 이를 처음 도입하기 시작한 항공사의 동기는 서있다

경영/경제| 2007.12.14| 13페이지| 2,000원| 조회(501)

항공, 운송, 항공업무론, 항공운송산업의 동향, 운송산업의 전망

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서평-문장강화 평가A+최고예요

『문장강화』가 실제로 문장을 강화해 줄 것인가.과제로 『문장강화』라는 책을 읽으라고 했을 때, 제목이 참 복고풍이라는 생각을 잠깐 했었다. 예문이 쉽고 적절하여 쉽게 읽힐 것이라는 선생님의 설명과는 반대로 정말 재미없었다는 친구의 말이 더 내 맘에 와 닿았다. 게다가 지난 학기에 과제로 『통섭』을 읽으며 꽤나 힘들었던 나로서는 ‘안그래도 책 느리게 읽고 이해하는데 한참 걸리는데 고생 좀 하겠구나’ 하는 생각을 했다.도서관에서 책을 찾으러 갔을 때, 책을 보고 살짝 놀랐다. 정말 오래된 책이었기 때문이다. 1988년 발행에 책장은 누렇게 바래있었고 오래된 종이냄새가 났다. 그리고 뒤편에는 93, 94학번들이 빌렸다는 기록이 남아있었다. 1930년대의 책이니 ‘문장강화’라는 제목이 복고적으로 지은 것이 아니라 아예 책이 오래된 것이었다. 그러면 왜 이렇게 오래된 책을 읽으라고 한 것인지 잠깐 생각해 보면서, 이렇게 오래된 책을 아직도 읽는 것을 보면 좋은 책임이 분명할 것이라는 생각을 했다. 또 다른 친구가 집에 이 책이 자기도 모르는 사이에 책장에 꽂혀 있더라, 동생이 군대에서 읽으려고 샀다더라, 나름 유명한 책이라더라 하는 소문을 듣게 되었다. 약간 기운이 났다. 과제 때문이 아니라 교양으로라도 읽을 가치가 있는 책이라고 생각을 하니 읽을 마음이 생겼다.시험이 다 끝난 다음 날부터 천천히 읽기 시작했다. 부담을 덜어버려서인지는 몰라도 술술 읽혔다. 오래된 책이라 한자어가 많고, 지금 쓰는 말과 약간 다르며(조사를 칭할 때 ‘토’라는 표현을 사용했다.) 군데군데 시대에 맞지 않는 말이 섞여 있긴 했지만 이해하는데 크게 어렵지는 않았다. 오히려 표현의 새로움에서 오는 신선함과 새로 나온 책에는 어떤 표현을 썼을까 생각하며 글을 읽으니 재미가 있기도 했다.책은 글이 말과 다른 점을 설명하는 데부터 시작해서 문장과 언어의 문제, 운문과 산문, 각종 문장의 종류와 그에 따른 쓰는데 주의 할 점, 퇴고와 문체까지 쓰기에 관한 내가 생각하는 모든 것이 담겨있었다.작자 이태 왜 우리는 글을 쓰는데 어려움을 겪는 것일까. 말은 술술 잘 하면서 말이다. 그 이유를 지은이는 배움과 연습에서 찾고 있다. 말은 의식적으로 배우지 않아도 습득할 수 있고 살아가면서 매일매일 말하면서 연습을 한다는 것이다. 그러나 글은 단어나 기사법 등을 배워야 하고 연습도 따로 해야 한다. 또 말을 할 때는 표정이나 상황 등으로 이해하기 위한 잉여적 요소가 있지만 글에는 그러한 것이 따로 없고 그 흔적이 오래 남기 때문에 쉽사리 쓸 수가 없는 것이다. 그래서 지은이는 글을 잘 쓰기 위해 이 책을 지었나 보다. 많이 읽고 많이 쓰고 많이 생각하기보다 이 책을 보고 배우라 한다.문장작법에 있어서 과거 수사법을 살펴보면, 이것은 글을 쓰기 위한 것이 아니라 읽어주기 위한 것이라는 것을 알 수 있다. 대구체를 많이 넣어 노래조가 나오게 하거나, 연설조가 나오게 하여 읽는 사람이 흥이 나도록 하였다. 그래서 더욱 전과와 과장, 대구와 같은데 몰두 했다. 그러나 새로 있을 문장작법에는 자신이 감정이 드러나게, 새로운 것을 써야한다는 항목을 포함시켰다. 글이 아니라 말, 생각과 감정이 담긴 말을 지으려 노력해야 할 것이고 개인적인 것-사상이나 감정-을 문장에 담아야 한다. 또한 우리는 늘 내일로 향하고 있기 때문에 새로운 것을 위한 작법이어야 한다.글을 쓰기 위해서는 문장과 언어가 가지고 있는 문제에 대해서 먼저 알아야 한다. 그래야 그것에 주의해 글을 쓸 수가 있다.먼저 한 언어의 범위에 대해 생각을 해보면, 일상생활에서 늘 사용하는 언어는 없어지기도 하고 생겨나기도 하고 변하기도 한다. 외래어가 많이 쓰였다고 해서 안 좋은 글이고 우리말로만 쓰였다고 해서 좋은 글을 결코 아니다. 외래어는 우리말이 줄 수 없는 새롭고 변화하는 이미지를 주고 우리말로는 표현 할 수 없는 것을 표현하며 한자어도 나름대로의 역할을 한다. 현대의 생활을 무슨 수로 외래어 없이 표현할 것이며, 생활을 반영하는 것이 글쓰기 인 것을 명심해야 한다.또한 언어마다 그 표현 범위가 달라 모든 언어가 가능한 영역이 제한되어 있지만 그 것을 개척해야 하는 것이 언어에 대한 의무라 하겠다.어느 말에든 방언이 있는데, 그것 또한 쓴다고 해서 하자가 있는 것이 아니다. 오히려 현장감이나 지방색을 드러내게 해 준다. 그러나 일반적인 문장에서는 누구에게나 잘 읽힐 수 있고, 품위 있는 표준어를 쓰도록 해야겠다.글에는 필요에 따라 말하는 것을 그대로 담은 담화가 포함된다. 담화와 문장을 구분할 필요가 있는데, 쓸 때는 담화는 호흡감이 나도록 적절히 조절해서 담화풍을 살리고 문장은 조사를 완전하게 사용해서 문장감을 살려야 한다. 말하는 사람의 성격을 직접 설명해 주기보다 그 사람의 담화를 담음으로서 효과적으로 성격을 드러낼 수 있고, 담화 그 자체로서도 재미가 있을 수 있다. 하지만 담화를 쓸 때는 등장인물의 말인지 자기가 쓰는 말인지를 의식하고 가려 써야 한다. 등장인물이 하는 말이라면 그 사람이 특정한 상황에 할만한 말을 골라 써야 할 것이고 정말 들리는 것처럼 어감이 살아나도록, 성격이 드러나게 써야한다.운문 뿐 아니라 산문에서도 의태어와 의성어를 많이 쓰는데 정확하고 구체적인 표현을 위해 필요하다. 한자어에도 많은 감각어가 있지만 우리가 이해하기에는 우리의 말을 한자어의 표현으로는 그 맛을 살릴수가 없다. 한자어가 많이 포함된 글은 읽기가 거북하다. 하지만 때로는 그 것이 필요할 때도 있다. 성의이원적(聲意二元的)인 성격을 가지고 있어 말로 읽는 것이 아니라 머리로, 생각으로 읽게 된다. 그래서 글을 쓸 때는 한자어가 주로 쓰여야 할지, 한글을 주고 써야할지 효과의 측면에서 생각해 보아야 한다. 외래어나 신어도 마찬가지이다. 현대의 생활이 바뀌면서 자연스럽게 생겨난 것이라 쓰지 않을 수도 없고 쓴다고 해서 나쁜 것도 아니다.평어와 경어에 있어서는 평어를 쓰면 여러 사람에게 하는 말 같아 공공연한 반면, 경어를 쓰면 사적은 어감에 개인적인 호의와 친절이 느껴져 훨씬 빠르게 이해시키고 감동시킨다. 그래서 회고류, 정한류, 권격류에는 경어가 적당하고, 일반기록이나 서우리는 유일어라 부른다. 이러한 유일어를 찾아내기 위해서는 말을 많이 알아야 할 것이고 남의 것을 원용하는데서 벗어나 자기만의 표현을 찾아야 할 것이다.글에는 운문과 산문이 있다. 운문은 눈으로 보는데서 그치는게 아니라 음악적으로 표현하는데 그 목적이 있다. 그래서 운율이 있고 흥이 있다. 산문은 말하듯 쓰는 것이다. 음조보다는 뜻에 충실한 것이 산문이다.각종 문장을 쓰는 요령에 대해서도 언급하였는데, 일기는 그 날 하루의 중요한 견문, 처리사항, 감상, 사례 등을 쓰는 것으로 과거를 기념하는 데만 의미가 있는 것이 아니라 장래를 위해 더욱 의미가 있다. 수양이 되고 문장공부가 되며, 관찰력과 사고력이 예리해진다. ‘나’라는 자칭대명사가 없는 것이 좋으며 사무적이기만 한 내용도 의미가 있다. 또한 기상을 인상적으로, 특이하게 적을 필요가 있으며 사건을 적어 나중에 확인할 수 있도록 하는 것도 좋다.서간문은 하고 싶은 말을 만날 수 없으니까 글로 써 보내는 편지이다. 옛날 사람들은 편지를 어렵게 쓰고 한문으로 쓰는 일이 많았는데, 이것은 잘 못 된 것이다. 상대편을 은근히 압박할 수가 있기 때문에 되도록이면 쉽게 써야한다. 지은이가 말한 편지 쓰는 요령으로는 쓰는 목적을 분명히 따져볼 것, 편지 받을 사람의 기분을 잠깐이라도 생각해서 그와 지금 마주 앉은 듯한 기분부터 얻어서 펜을 들 것, 한문식 문구를 무시하고 말하듯 쓸 것, 예의를 갖출 것, 감정을 상하지 않게 쓸 것, 상대(의 마음)를 움직일 것 등이다.감상문은 자연, 인사, 생활, 일체 사물에서 얻은 감상을 쓰는 것이고 서정문은 자연, 인사, 어느 현상에서나 정적으로 감동됨이 있을 때 그 정서를 주로 하고 쓰는 글이라 하였다. 그런데 나는 이 두 글의 구분이 잘 되지 않는다. 예문을 읽어 보아도 서정문이 조금 더 서정적이라는 것 밖에는 느낄 수가 없었다. 아무튼 서정을 하는 수법에는 세 가지가 있는데, 직서법(자신의 감동을 직접 호소하는 것)과 묘사법(객관적으로 그 정상(情想)을 묘사해서 독자가 절로 슬떻게 했다가 드러나야 한다). 하지만 완전하게 객관적으로 쓴다 하더라도 그 사건을 어디에 중점을 두어 보도할 것인가에 따라 그 것 중 하나를 강조해도 좋다.기행문은 여행을 하며 자연, 인사, 풍정에서 얻은 감상을 쓰는 것으로 떠나는 즐거움이 드러나야 하고, 노정(路程)이 보여져야 하며, 객창감과 지방색이 나와야 한다. 그림이나 노래를 넣어도 좋지만 고증을 일삼지만은 않아야 한다. 주장이 드러나면 그것은 학문이지 기행문이 아닌 것이다.추도문과 식사문 등 행사에 쓰이는 글은 그 형식에 따르면서도 품위가 있게 써야하고, 자기 주장을 진술해야 하는 논설문은 공명정대하고 감정적인 동요가 있도록, 즉 신임을 얻을 수 있도록 논리정연하고 엄연미가 있도록 쓰는 것이 요령이다.수필은 자연, 인사, 만반에 단편적인 감상, 소회, 외견을 경미하고 소박하게 쓰는 글이다. 설명이 되든 묘사가 되든, 가장 솔직하게 표현하는 글이 바로 수필이다. 누구에게나 수필은 자기의 심적 나체이기 때문에 관찰에서나 표현에서나 독특한 자기 스타일을 가져야 한다. 수필의 요점으로는 한 제(題)의 글이 너무 길지 않을 것, 상이나 문장이나 자기 스타일은 살리면서도 이론화하거나 난삽하지 않을 것, 음영)적 관찰을 할 것, 품위가 있을 것, 마지막으로 예의가 있을 것이다.글을 쓰는 요령에 대해 이야기 했으니 이제 퇴고를 할 차례이다. 자신의 생각이나 감정을 잘 드러낸 글이 잘 쓴 글이다. 그러나 아무리 잘 쓴 글이라도 심중의 것을 전부 다 표현할 수는 없다. 그러기에 이런 마음을 가급적 가깝게 표현한 것이 잘 쓴 글이다. 잘 하기 위해서는 연습이 필요하다. 그래서 잘 쓴 글을 위해 우연을 바라는 것이 아니라 그 것을 위해 여러 번 써야 한다. 이렇게 가장 효과적인 표현을 위해 문장을 고쳐 쓰는 것을 퇴고라 한다. 고칠수록 좋아지는 것이 문장의 진리이다.잘 고치기 위해서는 많이 고쳐야 하는 것인데 어떻게 고쳐야 한 것인가? 처음 나타내려는 마음이 바뀌지 않도록 해야 하는 것이 가장 중요하다. 단어의 선택을 적이다.

독후감/창작| 2007.12.14| 5페이지| 1,000원| 조회(289)

교양, 산문, 문장강화, 문장, 운문

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