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[예체능]앤디 워홀-Andy Wahol과 콜롬버스의 달걀 평가B괜찮아요

전시 감상문앤디 워홀(Andy Wahol)과 콜롬버스의 달걀● 과 목 :● 담당교수 :● 학과 :● 학번 :● 이름 :● 제출일자 :이번 전시회를 가기 전부터 앤디워홀(Andy Warhol)은 내게 익숙한 이름이었다. 미술에는 문외한임을 자청하는 내게 조차 그의 작품들은 내게 쉽게 다가왔고, 내 블로그에는 이미 그의 몇몇 작품들이 스크랩되어있었다. 그의 미술품들은 왠지 모를 모던함이 묻어났고 젊은 세대들의 감성을 대변해주는 듯 했다. 그의 화려한 색채사용과 원색적인 표현은 그야말로 스타일리쉬함으로 내게 다가왔다.내가 조사한 앤디 워홀은 대단한 사람이었다. 그는 미디어의 슈퍼스타이며, 현대미술의 거장이다. 세계의 모든 이들이 그의 업적을 높이 산다. 그는 피츠버그에서 성장기를 보낸 후 뉴욕으로 건너온다. 처음 작업을 한 잡지의 삽화에서 "Success is Job in N.Y" 이란 칼럼을 쓴 것만 봐도 그가 뉴욕에서의 직업적 성공을 얼마나 열망했는지 보여주고 있다. 처음 구두일러스트레이션을 드로잉하는 상업디자이너로써 일하던 그는 시간이 흐른 후 순수미술로써도 성공하게 되는데, 그가 채택한 미술소재는 참으로 파격적이었다. 캠밸수프와 같은 슈퍼마켓에서 파는 캔과 텔레비전의 유명스타들이었다.이전까지의 미술은 소재선택에 있어서나 작품의 제작과정에 있어서 고급미술을 지향했는데 워홀은 그렇지 않았다. 우리가 흔히 일상에서 볼 수 있는 생활용품들을 사용했고 그것이 수용자들의 입장과 시대의 흐름과 맞았다. 아니, 오히려 그는 시대의 흐름을 읽었다고 하는 편이 맞을지 모르겠다. 앤디워홀은 현대미술, 상업미술의 새로운 지평을 열며 미국의 슈퍼스타로 등극한다. 1960년대 미국 전역에서 일어난 TV쇼의 인기와 더불어 그의 미술도 그 대열에 합세한다.18세기 중엽 영국에서 일어난 산업혁명 이후 세계의 산업적 구조는 변모를 꾀한다. 공장을 통한 대량생산과 소비가 가능해졌고, 희소성과 유일성에서 가치를 찾던 이전의 패러다임이 사라지고 대량, 대중의 개념이 생겨난다. 대중은 Mass, 말 그대로 덩어리의 개념이다. 소비자와 수용자들은 한 무리의 획일적인 서민계층으로 자리 잡게 되고 이 시기부터 등장한 텔레비전과 라디오의 제작자들은 대중들을 상대로 저급한 문화 컨텐츠의 양적생산을 확대한다. 그렇게 해서 태어난 개념이 Mass Culture이다. 매스미디어와 매스 컬쳐의 등장 이후 많은 학자들은 매스 컬쳐와 하이 컬쳐(High Culture)를 구분 지었다. 이들은 매스 컬쳐를 우매한 대중들이 즐기는 저급한 문화 즉, 만화책이나 타블로이드 쯤으로 규정짓고 Low Culture와 동일한 개념으로 보기도 하였다. 그리고 반대로 높은 지식수준과 세련됨을 갖추고 있는 계층들이 즐기는 클래식음악이나, 오페라 등을 고급문화, High Culture로 규정지었다. 여기서 한가지 짚고 넘어 갈 것은 Mass Culture와 Pop Culture의 개념은 다르다는 것이다. 매스 컬쳐는 대량으로 전파되는 수용자가 수동, 피동적으로 받아들이는 문화라면 팝 컬쳐는 대중들이 좋아하는 문화이다. 지금까지는 이 두 가지의 개념을 혼용해왔다. 그러나, 팝 컬쳐는 산업혁명 이전의 시대부터 존재 했지만 매스 컬쳐는 그 이후에 생겨난 개념인 것이다.내가 이렇듯 이 두 용어의 개념을 설명한 것은 바로 앤디 워홀이 팝 컬쳐의 새로운 지평을 열었다고 생각이 들기 때문이다. 이제껏 대중들은 매스미디어에서 전파하는 원색적이고 말초적인 정보와 오락에만 귀 기울여왔다. 그들에게 순수예술이나 창작물들은 엘리트들만이 향유 할 수 있는 교양 있고 세련된, 감히 침범할 수도 없고 이해조차 하기 어려운 하나의 동떨어진 세계였다. 그런 미술계를 앤디 워홀은 대중들도 쉽게 공감할 수 있는 세계로 이끌었다. 워홀은 미디어의 생산물인 유명스타들을 소재로 채택해 그림을 그리고, 대량소비물들을 통해 자신의 미술세계를 보여줌으로써 여태껏 함께 향유하는 수용자로써의 제 구실을 하지 못하고 있던 대중들에게 새로운 패러다임을 선보였다고 말 할 수 있겠다.그는 이렇듯 순수미술이었던 예술의 다각화를 시도했던 것 같다. 재미있는 사실은 이러한 친숙한 소재를 통해 우리에게 재미있는 예술이라는 점을 깨닫게 했지만 동시에 이런 대량화 되고 무감각, 무절제화된 우리들의 소비상이나 생활상을 비판했다는 점이다. 같은 라벨이 붙어있는 200개의 캠벨수프를 찍어내고, 미디어를 통해 본질은 볼 수 없고 이미지로써만 어필하는 상품화된 스타들의 모습을 여러개 씩 나열하면서 그 표면적인 허구성을 보여주고 있다.그의 이러한 특이한 시각은 작품의 제작과정에서도 드러난다. 그는 자신의 작업장을 팩토리(Factory), 공장이라고 불렀다. 그는 작품을 만들 때 똑같은 이미지위에 여러 가지 색을 입히는 실크스크린이란 판화기법을 이용했다. 그는 자신의 미술작품들을 만들 때 상업적 소재를 채택했고 공정 단계를 통해 상업화 시킴으로써 결국 상업사회를 비판했다. 하지만 그는 그것을 토대로 부를 얻었고 상업적으로 성공을 거둔다. 어찌 보면 참 아이러니한 부분이다.뉴욕에서의 앤디 워홀의 성공은 또 다른 의미를 갖는다. 이전까지의 미술은 유럽이 중심이었다. 이미 모든 권력과 부의 중심은 미국으로 옮겨왔지만 예술세계에서 만큼은 고전을 면치 못하던 부분을 앤디 워홀의 미술사적 업적으로 인하여 현대 미술의 중심을 파리에서 뉴욕으로 옮겨놓는다.미술은 확실히 그 시대의 사회상과 현실을 반영하는 것 같다. 앤디 워홀의 작품들을 가만히 지켜보고 있으면 그가 말하고자 했던 우리네 세상 돌아가는 상황을 알 것 같았다. 철저한 자본주의와 상업주의인 사회 그리고, 본질을 꿰뚫지 못하는 거대 이미지의 생산을 이야기한다.실제로 본 앤디 워홀의 작품들은 내가 가지고 있던 느낌보다 더 선명한 느낌이었다. 인터넷으로 보아왔던 색채보다 더 분명하고 압도적인 강렬한 느낌. 작품을 만들어낸 작가의 감정이 작품 앞에 서있는 것만으로도 전해지는 듯한 미묘한 흥분이 느껴졌다. 찬찬히 훑어보고 있는 동안에 내 것이 되는 듯한 확신의 감정도 느껴졌다.전시회에서 내게 가장 선명한 느낌으로 각인된 작품은 아무래도 마릴린 초상화였다. 다큐멘터리를 통해서 워홀은 자신이 좋아하는 모델을 그릴 때 더욱 더 다채로운 색깔을 쓰려고 노력한다고 들었는데, 마릴린 초상화는 그야말로 색채의 향연이었다. 언뜻 보면 촌스러울 수 도 있는 원색에 가까운 색상들을 절묘하게 각기 6개의 작품에 배치시켰다. 다채로운 색채조합이 같은 이미지인데도 다른 느낌의 작품을 만들어낸다. 하나같이 같은 표정인데 단지 색깔에 의해서 다른 표정을 짓고 있는 듯한 착각을 불러일으켰다. 유명인들의 초상화는 대체적으로 다 인상 깊었고, 또 인상 깊었던 다른 하나는 고전 미술을 소재로 한 이 뇌리에 남았다. 이 작품은 원래 이탈리아 르네상스 작가 산드로 보티첼리의 1482년작作 인데 신화를 그 기원으로 한다. 워홀은 이 그림 중에서 비너스의 얼굴을 클로즈업 하여 실크스크린 판화작업을 하였다. 내가 알던 과는 정말 완전히 다른 느낌이었다. 원작에서 느껴지는 섬세하고 우아한 표현을 다 배제시킨 뒤 몇 가지의 색으로만 단조롭게 표현하고 있었다. 왠지 워홀다운 재해석인 것 같기도 하고, 뭐랄까 비너스가 갖고 있는 숭고함이 철저하게 숨겨진 것과 같은 기분, 비너스의 본질이 억압 당하고 있는 듯한 느낌도 받았다.

예체능| 2007.05.05| 4페이지| 1,000원| 조회(405)

감상문, 전시회, 미술감상, 앤디워홀, 미술전시

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한국 영화 산업의 현황과 문제점 분석

한국 영화 산업의현황과 문제점 분석과목명 :교수명 :학과 :학번 :이름 :1. 서론한국 영화산업은 1998년에 개봉된 가 600만 명의 관객 수를 기록한 이후 최근까지 매년 500만 관객 이상의 흥행에 성공하는 영화들이 나오고 있다. 작년에는 와 가 연이어 상영되면서 2004년 상반기 한국영화 점유율이 60%가 넘어서고, 또한 2002년 이후 총 관객 수가 1억 명을 넘어서는 등 시장 규모의 외형적인 성장은 지속되고 있는 추세이다. 그러나 이러한 외형적인 규모 만으로 한국 영화 산업의 미래를 낙관적으로 점칠 수 없는 상황이다. 치솟는 제작비, 제작-배급-상영에 이르는 수직 계열화 시스템, 불법 다운로드를 통한 수익성 악화에 이르기 까지 현 한국 영화 산업이 안고 있는 문제는 심각하다. 지금부터 한국 영화 산업의 현황 및 문제점을 진단하여 그 해결방안을 제시해 보고자 한다.2. 연구문제 - 한국 영화 산업의 문제점은 무엇인가?3. 가설 및 가설의 검증가설 ① 한국 영화 산업은 근 10년간 외형적 성장을 이루었을 것이다.영화산업 - 영화산업은 영화 제작, 활용, 유통, 보급, 수출?입 등과 관련된 제반 사업 활동을 가리키며, 가정용 비디오, 텔레비전, 기타 저작권, 상품 판매 등 다양한 영역을 포함한다.외형적 성장 - 관객수, 제작비, 점유율, 극장매출과 같이 겉으로 파악할 수 있는 성장을 말한다.한국 영화 관객수 추이19949934,83519959444,51319969764,22019971,2124,75219981,2595,01819992,1725,47220002,2716,46220014,4818,93620025,08210,51320036,39111,947연도 한국영화관객수_만명 총관객수_만명자료 : 영화진흥위원회 영화산업자료>영화연감통계1994년 한국영화관객수 약 천만명에서 2003년도 약 6천4백만명으로 약 6.4배 증가하였다.1996년1997년1998년1999년2000년2001년2002년2003년23.125.525.139.735.150.148.352.9한국9922881,3471,63565.519932751,5151,79068.619943811,5021,8837319953931,5321,92576.219964551,5732,0288019976001,7842,38483.519986291,9552,58489.819991,1281,7342,86290.520001,2092,2513,46092.6연도 한국영화극장매출_억원 외국영화극장매출_억원 매출계 물가지수자료 : 영화진흥위원회 영화산업자료>영화연감통계가설 ② 제작비용에서 순제작비보다 마케팅비의 증가가 클 것이다.영화 마케팅비의 구성 - 광고 홍보물 제작, 홍보비, )프린트비, 배급비, 매체비영화제작비 및 마케팅 비용 변화추이출처 : 김미현 외 (2004.8) 「한국영화산업 규모예측과 성장요인 분석」영화진흥위원회1996년: 평균제작비 10억원, 순제작비 9억원, 마케팅 비용 1억원- 10%2002년: 평균제작비 37.2억원, 순제작비 24.5억원, 마케팅비용 12.7억원- 34.1%영화산업이 부흥하면서 제작비가 증가하자 배급사는 보다 빠른 투자자금을 회수하기 위해 광역개봉 방식을 택하게 되었고, 그에 따라 마케팅 비용은 일정수준 증가할 수 밖에 없었다.그러나, 일부영화의 경우 콘텐츠 자체의 발전을 위한 비용보다, 마케팅비용에 더 초점을 맞추는 경우가 발생하고 있다. 마케팅비용의 지나친 증가는 배보다 배꼽이 더 큰 격으로 결과적으로 콘텐츠의 질적 하향을 초래한다.가설 ? 스타배우들의 고액개런티가 제작비를 상승시켰을 것이다.지난 6월에 있었던 강우석 감독발언에 관한 파문강우석 VS 송강호, 최민식 , 제작사 VS 메니지먼트사...... 제작자들이 스타급 배우들의 고액 개런티 등을 문제삼을 경우 논란이 예상되기 때문이다. 현재 제협은 제작비에 따라 일정 비율의 개런티 상한선을 염두에 두고 있으나 매니지먼트쪽이 이 안을 수용할지는 미지수다. 한 제작자는 “우리쪽에선 고액 개런티가 상당한 부담이라고 느끼는 반면 매니지먼트쪽에선 많이 받는다고 생각하지 않는 것 같다. 공동제작, 제151119974974971*************3735*************001*************97720032801,132연도수 극장수 스크린수자료 : 영화진흥위원회 영화산업자료>영화연감통계극장수는 감소하는 추세에 반해 스크린의 수는 증가하였다. 이는 하나의 극장에 여러개의 스크린을 가지고 있는 멀티플렉스영화관이 크게 증가하였음을 보여줌.그러나 멀티플렉스의 등장이 다양한 콘텐츠들의 상영기회를 증가시켜 줄 수 있을 것이란 당초의 기대와는 달리, 오히려 다양한 영화의 상영이 위축되는 결과를 가져왔다. 제작,배급사는 흥행리스트를 줄이고, 투자자금을 단기간에 회수할 수 있는 와이드릴리즈 방식을 선호하여, 결국 예술 상영관이나, 단관 상영관들의 역할이 축소되고 있다. 영화산업의 구조 및 가치사슬출처 : 박종철 외 (2005.2) 「불법 다운로드 현황과 쟁점」영화진흥위원회연도구분배급사편수관객수점유율2004한국영화시네마서비스177,463,85729.3%2004한국영화쇼박스㈜미디어플렉스137,298,36428.6%2004한국영화CJ엔터테인먼트186,390,09025.1%2004한국영화코리아픽쳐스31,573,4726.2%2004한국영화청어람61,030,5864%2004한국영화튜브엔터테인먼트4635,2642.5%2004한국영화쇼이스트3362,2481.4%2004한국영화브에나비스타인터내셔널1301,3221.2%2004한국영화합동영화1160,0000.6%2004한국영화롯데엔터테인먼트2107,0000.4%2004한국영화기타1000.8%배급사현황(서울기준)자료 : 영화진흥위원회 영화산업자료>영화연감통계기업제작/배급사상영관CJ그룹CJ엔터테인먼트CGV오리온그룹쇼박스(주)미디어플렉스MegaboxCJ가50%지분을 확보시네마서비스프리머스 시네마우리나라를 대표하는 규모가 큰 투자 배급사인 CJ엔터테인먼트, 시네마서비스, 쇼박스 등은 투자 배급 부문 뿐 아니라 각각 CGV, 프리머스 시네마, 메가박스 등 멀티플렉스 극장망도 확보하고 있어 투자, 배급, 상영에 이르는 대기업들의 수직계할 수 있는 기회가 적을 것이다.●국내 예술영화전용관의 현황출처 : 김난숙 외 (2004.8) 「예술영화관 지원정책연구」영화진흥위원회서울 (하이퍼텍나다, 씨네큐브1관, 뤼미에르 3관, 엠파크4관, 씨어터2.0) 5곳 이외에 지방 (프리머스 제주 5관, DMC부산 6관, 광주극장, 씨네아시아2관, 광주극장) 5곳이 전부이다. 특히나, 단관인 경우는 하이퍼텍나다, 씨어터2.0, 광주극장 단 3곳에 한하고 있어 예술전용으로 특화된 상영관이 극히 적은 수 임을 알 수 있다.●해외사례 분석도인구 (백만)관객 (백만)전년대비 증가율 (%)매표수익 (백만유로)평균입장가격 (유로)관객 동원지수상영횟수(천)도내 극장 소재지활동 극장상영관좌석예술 실험 영화관멀티 플랙스알자스1.735.37+20.530.935.763.1*************91584아키텐2.918.88+10.942.994.843.0*************64945666오베르뉴1.312.66+26.415.115.672.0496*************41바스 노르망디1.423.62+9.617.354.802.54117*************01부르고뉴1.613.47+14.518.505.332.16*************59282상트르2.445.56+18.227.905.022.*************4452244샹파뉴 아르덴1.342.75+25.315.825.762.*************88142코르시카0.260.36+14.22.125.901.*************15프랑슈 콩뜨1.122.55+14.312.294.832.*************654161오뜨 노르망디1.784.34+9.623.485.402.4*************822184일 드 프랑스10.9555.00+9.5323.545.*************2219513313416랑그독 루씨용2.306.84+12.935.715.142.982*************36286리무쟁0.711.56+17.87.734.952.*************21222로렌2.극장별로 뚜렷이 차별화된 프로그램들로 구성되어 있음은 주목할 만하다.가설 ⑥ 영화산업은 온라인상의 불법 파일로 인해 피해를 보았을 것이다.온라인의 불법 영상물에 의한 피해규모 (2003.01.01~12.31), 단위(횟수/천원)자료: 박영삼,“불법 영상콘텐츠 유포실태”,「인터넷과 영상저작권」,한국영상협회, 2004.5,p5국내 VHS/DVD 시장규모●2003년 한국의 VHS/DVD 시장 규모는 7천3백9십억원으로 추산됨. VHS/DVD 시장규모는 1999년 이후 매년 줄어들고 있는 것으로 나타나는데, 이는 DVD시장의 성장이 매우 부진하기 때문임.자료: 전국 비디오 대여점 협회출처: 정현찬(2004.12) 「세계 영화 산업 연구 및 현황 연구」미국VHS/DVD시장규모 한국의 VHS/DVD시장규모출처: 정현찬 「세계 영화 산업 연구 및 현황 연구」(2004.12) 영화진흥위원회전체 산업의 성장을 위해서는 극장 부문과 VHS/DVD 부문의 성장이 상호 견인의 효과를 해야한다. 미국과 같이 다른 영화산업 주요국가들은 VHS/DVD산업이 증가세에 있고, 이 홈비디오산업이 극장산업과 상호보안하여 전체산업을 이끌어가는 형태를 이룬다. 한국영화 수입의 대부분은 극장 상영에 의존하고 있다. 이 같은 추세는 결국 영화산업의 전체 수익률을 악화시키는 결과를 초래할 것이다.동영상의 불법 다운로드는 부가판권을 고사시키는 것을 시작으로, 에술영화, 독립영화, 저예산영화의 영역을 먼저 사라지게 할 것이고, 결국 우리 영화산업의 몰락의 길이 될 것이다.4. 결론 및 해결방안결론오늘날 한국 영화산업은 천만관객시대라 일컬어지고, 배우들의 개런티는 수억원대, 이른바 대박영화의 부가가치는 수백억원대에 이르는 등의 규모의 경제를 이루고 있다. 하지만, 제작-배급-상영에 이르는 수직적계열화, 와이드릴리즈방식으로 인해 저예산,비주류 영화의 사장, 부가판권의 좁은 시장, 죄의식을 갖지 않은 소비자들의 불법 파일의 유통이 지금의 영화산업을 병들게 하고 있다.해결방안스타의 고액개런티의 경우)▶제작비 대비

사회과학| 2007.04.26| 12페이지| 1,500원| 조회(551)

영화, 영화산업, 예술영화, 멀티플렉스, 와이드릴리즈

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[영화감상문] 페미니즘 영화 '로망스'의 性

허상과 껍데기로써의를 보고나서...§catherine breillat 감독§일단 영화를 보기 전에 나는 페미니즘으로 중무장을 하고 이 영화를 접하였다.페미니스트로서의 내게 까뜨린느 브레이야 감독의 는 어떤 의미로 다가올까. 『현대사회와 여성의 이해』책에 소개되어있는 페미니즘 관련 영화 25편중에 를 택한 것은 우연이 아니었다. 예전에 까뜨린느 브레이야의 영화 을 본 적이 있었는데 굉장히 인상 깊었던 영화였다. 기존 주류 영화와는 다르면서도 “性”에 대해 새로운 화두를 내게 던져준 그런 영화였다. 까뜨린느는 세계적으로 유명한 여류감독으로써 주로 여성의 성에 관한 영화를 만든다. 지금까지의 영화가 남성 입장에서 바라보는 성에 대한 이야기였다면, 까뜨린느의 영화는 여성의 시선에서 성을 이야기 한다. 이러한 시각적 차이가 이 영화가 갖는 힘이 아닌가 싶다.영화 에 나오는 여주인공 마리는 남자친구 폴과 동거를 하고 있는 초등학교 교사이다. 그녀의 캐릭터 자체는 아이러니하다. 도덕성을 직업윤리로 하는 교사라는 직업을 갖고 있으면서도 부도덕하다. 또, 겉으로 보기엔 가련한 몸매와 청순가련한 외모의 소유자로써 순수하고 수동적인 이미지이나, 그녀는 자기중심적이며 자존심이 무척 쎄다.남자친구 폴에게 “나는 부정할 수 있어. 너는 그럴 권리가 없지만” 이라고 말을 하는 부분은 그녀의 이러한 성격을 잘 말해준다.이 영화는 마리라는 여성이 성적 주체로써 자기 내면의 성을 알아가기 위한 여정을 그리고 있다. 마리는 남자친구를 사랑하고 성적 관계를 원하지만, 남자친구는 그녀를 더 이상 사랑하지 않고 관계를 원하지 않는다. 어느 날 밤, 잠이 오지 않는 마리는 침대에서 빠져나와 차를 타고 술집을 향하게 되는데, 그녀가 모는 차 밖의 풍경은 복잡한 건물들 사이로 어두컴컴한 미로 속을 질주하고 있는 듯한 느낌이다. 영화 초반부에 그녀가 깨닫지 못한 막연한 그녀의 성적 세계와 비슷한 상황을 묘사하는 듯했다.그녀는 술집에서 이혼남 파올로를 만나게 되고, 후에 그와 관계를 하면서 그녀는 그에게 콘돔을 끼라고 지시하고, 보이스오프로 콘돔을 끼기 때문에 ‘나는 그를 받아들인 것은 아니다’라고 얘기하고 있다. 그녀다운 자기 식대로의 판단이며, 이는 성적 주체가 남성이 아닌 여성에게 있다는 것을 알 수 있다. 또, 보이스 오프로 ‘하고 있는 남자의 얼굴은 보고 싶지 않다’ 고 말하였는데 이는 이 남자와의 관계에서 철저히 친밀감을 배제한 채 그녀의 쾌락만을 생각했다는 것을 알 수 있다. 그녀는 파올로가 원하는 오랄섹스를 하지 않는데, 이는 폴과의 상황과 반대된다. 그녀는 폴과 관계를 원할 때에는 항상 애무로 오랄섹스를 했기 때문이다. 마리의 성적취향에 따른 남성의 페니스와 오랄섹스에 대한 담론은 여성의 입장에서 그려진 성 영화가 없었기 때문에 내게는 꽤나 큰 충격이었다.이 영화의 특징 중에 하나가 ‘성’ 이라는 소재를 다루고 있지만 섹시하지도 않고, 야하지도 않고, 흥분과 쾌락이라는 감정은 배제된다는 점이다. 이제껏 이 모든 것이 동반된 영화만을 보고온지라 나로써는 이상한 기분이었는데, 이는 감독이 있는 그대로의 성 자체를 보여주고 싶었던 것이 아닐까? 말하자면, sex와 sexualism은 다른것인데 이제껏 많은 영화들은 철저히 남성우위적인 시각에서 드러나는 sexualism만을 그려내고 있었던 것은 아닐까? 그래서 이런 섹슈얼리즘 영화에서는 여성이 성적 도구로 존재하고, 성녀와 악녀의 이분법적인 논리로 나타났었을 것이다. 반면에 이 영화는 쾌락은 철저히 드러나지 않지만, 성을 그대로 표현하기 위해 남성과 여성의 성기를 여과없이 보여준다든지의 노골적이고 직접적인 화면이 많았다.마리가 파올로 다음으로 만나는 남자는 자신이 근무하는 학교의 교장이다. 교장은 자신이 과거에 많은 여자들과 관계를 맺었고 한때 그레이스 켈리가 자신을 찾아와서 관계를 원했다고 말하는 등 자기 과시욕이 강하고 정복욕을 지닌 인물이다. 마리는 이 교장을 통해 비로소 자신의 성적 내면세계를 직시하게 되고 현실을 깨닫는다.교장은 새디스트로써 마리의 입에 재갈을 물리고 기둥에 몸을 묶는다. 조용히 그리고 천천히 그녀의 몸을 감싸고 빙빙 둘러지는 줄은 그녀의 어지럽고 그 끝을 모르는 성적 쾌락추구의 모습을 보여주는 듯하다. 그녀는 관계 도중 두려움을 느끼고 울음을 터트린다. 나는 그녀가 자유분방하고 억압을 싫어하는 성격이라 구속당하기를 꺼려한다고 생각하였다. 자위를 할 때 조차 다리를 꼬고 남성의 개입을 원하지 않았으니까.실제로 마리는 관계를 중지한 후 “마치 죽음이 도래하는 듯한 느낌” 이었다고 실토하였다.그러나, 이 경험으로 인해 마리는 결국 자신의 성적세계를 온전하게 인식하고 직시하게 된다. 사랑을 빌미로 한 거짓속삭임을 동반한 섹스는 싫다며, 차라리 그런 거짓이 없는 강간을 나은 것으로 보고, 불륜을 저지르고, 교장과의 SM관계를 가지면서 결국 그녀는 자신이 모르고 있던 성적 내면세계를 깨닫게 된다.이 영화는 마조히즘을 다루고 있다. 영화에서 교장과 마리의 관계는 새디스트와 메조키스트의 모습으로 사디즘과 마조히즘을 보여주고 있는데, 주인공이 마리고, 초점이 마리에게 맞쳐져 있으니까 정확히 이 영화는 마조히즘에 관한 영화라 하겠다.자신의 처지를 알고 난 후 그녀의 옷차림이 변화한다. 이전까지는 흰옷에 흰 속옷을 입고, 흰 침대에 흰 벽으로 둘러싸인 집에 살았던 그녀는, 그 경험 이후 빨간 옷에 검은 속옷을 입고 교장의 집을 다시 찾아간다.앞에서 잠깐 언급했듯 이 영화의 노골적이고 대담한 영상들은 가히 충격적이었는데 그 대표적인 씬이 산부인과 장면이었다.아이가 탄생하는 모습을 여성의 질 바로 앞에서 생생히 담아내고, 산모들이 의료검진을 받는 모습을 남자들이 성기삽입을 하는 모습으로 비유하는 등의 장면은 놀랄 수 밖에 없었다.그녀가 임신을 하고 산부인과에서 진료를 받을 때 남자의대생들이 직접 그녀의 질 내에 손을 넣어보며 실습을 하는 모습과 그런 진료를 받는 도중에도 진료실에서 아무렇지 않게 서 수다를 떨고 있는 의사들의 모습은 굉장히 보기에 불쾌하였다. 산부인과라는 곳은 그저 병원이기 이전에 생명이 잉태되는 고결하고 성스러운 장소임에 틀림이 없다. 생명의 모체인 여성들이 자신의 몸을 의사들에게 맡기는 행위는 그 의사들 또한 책임의식을 가지고 산모를 성스럽고 존중받아야할 존재로 인식해야 하는 것이다. 이런 조금은 억지스럽고 과장된 산부인과 씬은 남성위주의 주류사회와 산모를 한낱 고깃덩어리로 취급하는 현실의 잘못된 행태에 대해 감독이 비판을 하고 있는게 아닌가 싶었다.

독후감/창작| 2007.04.18| 4페이지| 1,000원| 조회(435)

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