플로피 디스크 드라이브는 3.5인치, 5.25인치 두가지 종류가 있다. 하지만 이미 5.25인치 드라이브는 단종된 상태이다. 더 이상 공장에서 생산을 하지 않는다. 플로피디스크가 잦은 에러를 발생하고 저장용량도 적을뿐 아니라 전송속도도 느리기 때문에 점차 사용량이 줄어들고 있는 것이다. 계다가 5.25인치 플로피디스크는 크기가 크고 저장용량이 3.5인치 디스켓에 비해 적어 거의 사용되지 않는다. 지금 사용되고 있는 3.5인치 플로피디스크의 용량은 1.44Mbyte이다. 3.5인치 드라이브는 삼성, 미쯔미, 태일 등의 제품이 시장에 나와있다. 각 제품은 약 2만원 정도에 판매되며, 성능의 차이가 거의 없다.하드디스크의 용량은 원판의 트랙수에 따라 결정되는데 이것은 헤드의 높이와 밀접한 관계가 있다. 디스크와 헤드의 간격이 크면 데이터를 기록하기 위해 자화시키는 영역이 넓어지고 작으면 좋아진다. 따라서 고밀도를 얻기 위해서는 헤드가 낮아서 자화영역이 좁아야 한다. 국내에서 유통되는 하드디스크 업체는 Quanturn, Maxtor, IBM, Seagate, 삼성, 후지쯔 등이 있다.● Quanturn : 다양한 모델을 출시하고 있고 모델에 따라 성능과 가격이 다르다. 주력으로 판매되는 모델은 파이어볼 시리즈이다. 퀀텀 제품은 충격 방지 기술이 내장되어 있어 충격에 강하다. 뚜어난 속도를 지원하는 반면 소음과 발열량이 심하다는 평가를 받는다.● Maxtor : 갤럭시 시리즈로 제품이 소개되고 있다.● IBM : 다른 제조업체에 비해 가장 빠르게 최신 기술을 도입한 모델을 개발하고 출시한다.● Seagate : 하드디스크 업체 중 가장 규모가 크지만 일반 소비자에게는 얼리 알려지지 않았다. 주로 OEM으로 제품이 공급되기 때문이다. 일반 시장에 판매되는 제품은 메달리스트 시리즈로 경쟁업체의 제품에 비해 버퍼의 크기가 작은 편이다.● 삼성 : 하드디스크 시장에서 유일한 국산 제조업체로 다른 제품에 비해 서비스가 좋고 쉽다는 이유로 널리 이용되고 있다.● 후지쯔 : 노트북20G) 20.4G U-DMA66 4헤드 5400rpm 2M 115,000Maxtor DM-40(30G) 30.7G U-DMA66 6헤드 5400rpm 2M 139,000Maxtor DM-40(40G) 40.9G U-DMA66 8헤드 5400rpm 2M 157,100Maxtor DM-60(61G,100) 61.4G U-DMA100 8헤드 5400rpm 2M 208,000Maxtor DM-80(61G) 61.4G U-DMA100 6헤드 5400rpm 2M 215,000Maxtor DM-80(81G) 81.9G U-DMA100 8헤드 5400rpm 2M 299,000Maxtor DM-Plus40(30G,100) 30.7G U-DMA100 6헤드 7200rpm 2M 159,000Maxtor DM-Plus40(30G,66) 30.7G U-DMA66 6헤드 7200rpm 2M 187,000Maxtor DM-Plus40(40G,100) 40.9G U-DMA100 8헤드 7200rpm 2M 163,000Maxtor DM-Plus40(40G,66) 40.9G U-DMA66 8헤드 7200rpm 2M 200,000Maxtor DM-Plus60(30G) 30.7G U-DMA100 3헤드 7200rpm 2M 167,000Maxtor DM-Plus60(40G) 40.9G U-DMA100 4헤드 7200rpm 2M 169,500Maxtor DM-Plus60(60G) 60.5G U-DMA100 6헤드 7200rpm 2M 267,200Maxtor DM-VL30(20G,100) 20.4G U-DMA100 3헤드 5400rpm 512K 124,500Maxtor DM-VL30(30G,100) 30.7G U-DMA100 4헤드 5400rpm 512K 147,400Maxtor DM-VL40(20G) 20.4G U-DMA100 2헤드 5400rpm 2M 122,000Maxtor DM-VL40(30G) 30.7G U-DMA100 3헤드 5400rpm 2M 141,400Maxtor DM-VL40(402M 130,000 LifeGuardWestern WD200EB 20G U-DMA100 2헤드 5400rpm 2M 118,000 LifeGuardWestern WD205AA 20.5G U-DMA66 3헤드 5400rpm 2M 113,000 LifeGuardWestern WD205BA 20.5G U-DMA66 4헤드 7200rpm 2M 134,000 LifeGuardWestern WD300AB 30G U-DMA100 2헤드 5400rpm 2M 132,600 LifeGuardWestern WD300BB 30G U-DMA100 3헤드 7200rpm 2M 150,000 LifeGuardWestern WD307AA 30.7G U-DMA66 3헤드 5400rpm 2M 139,000 LifeGuardWestern WD400AB 40G U-DMA100 3헤드 5400rpm 2M 144,000 LifeGuardWestern WD400BB 40G U-DMA100 4헤드 7200rpm 2M 164,300 LifeGuardWestern WD600AB 60G U-DMA100 4헤드 5400rpm 2M 188,000 LifeGuardWestern WD600BB 60G U-DMA100 5헤드 7200rpm 2M 248,000 LifeGuardWestern WD800AB 80G U-DMA100 6헤드 5400rpm 2M 301,400 LifeGuardWestern WD800BB 80G U-DMA100 6헤드 7200rpm 2M 310,900 LifeGuard후지쯔 MAH3091 9.1G Ultra160SCSI 2헤드 7200rpm 4M 203,000후지쯔 MAH3182 18.2G Ultra160SCSI 4헤드 7200rpm 4M 246,000IBM DDYS-T09170LC 9.1G Ultra160SCSI 3헤드 10000rpm 4M 253,000 80핀IBM DDYS-T18350LW 18.3G Ultra160SCSI 6헤드 10000rpm 4M 284,000 80핀IBM DDYS-T369tra160SCSI 3헤드 7200rpm 2M 330,000 68핀Seagate ST373405FC 73.4G FibreChannel 8헤드 10000rpm 4M 1,277,000 40핀,치타73< 하드 디스크의 Interface >■ ST 412/506IBM-PC/XT 시절에 많이 쓰였던 인터페이스 방식이다. 지금은 거의 찾아볼 수 없는 방식이며 이미 생산도 중지되었다. ST 412/506방식은 데이터 판독에 중요한 역할을 담당하는 데이터 분리를 드라이브 내에 포함하지 않고MFM, RLL 등의 레코딩 방식을 갖고 있다. 각 레코딩 방식에 따라 5MB/s,7.5MB/s정도의 상대적으로 낮은 전송률을 갖는다.■ ESDIESDI(Enhanced Small Device Interface)는 smd라는 인터페이스와ST412/506을 조합한 새로운 인터페이스 방식이다. ESDI는 데이터의 판독을위한 데이터 분리 방식을 ST412/506과 달리 드라이브 내에 갖고 있으며10MB/s의 빠른 전송률을 갖고 있다.■ AT버스와 XT버스16비트의 컨트롤러를 사용하며 자체 내에 컨트롤러를 포함하고 있다. 그러나 32비트에서는 데이터의 정체현상을 보인다는 단점을 갖고 있다.■ SCSISmall Computer System Interface 방식의 HDD는 멀티유저용으로 사용하기 좋다는 장점을 갖고 있다. 그것은 8개 까지의 구동기를 연결할 수 있기때문이다. 또한 SCSI 방식을 사용할 경우 비단 HDD뿐만이 아니라 SCSI방식으로 제조된 프린터, 테이브 드라이브, CD-ROM드라이브 등을 병렬형식으로 연결할 수 있다는 장점도 갖고 있다.즉, Arbitration이라는 타임프레임과 선택이라는 타임프레임을 통하여 버스를 사용할 구동기가 연결이 되고 인터페이스를 사용하지 않는 순간disconnect와 같은 명령을 통하여 잠시동안 다른 구동기에게 버스를 할당한후 다시 reconnect명령을 통하여 재연결할 수 있다. 드라이브는 컨트롤러를포함하여 12MB/s의 전송속도를 갖는다.* SCSI규격에서 지원하는 HDD 타입의 최대값은 실린더=65536, 헤드=16, 섹터=255이기 때문에 최대 용량은 136.9GB가 됩니다. 이와 같이 BIOS나 IDE는 개별적으로는훨씬 큰 용량을 지원하도록 되어 있지만 PC에서는 BIOS와 IDE가 연계하여 드라이브를지원하므로 실제로 지원할 수 있는 실린더와 헤드, 섹터의 최대값은 작은 숫자의 조합으로만 된 값이 됩니다. 이 값들 중에 작은 수치만 모아서 계산해 보면 528MB밖에안됩니다.이 값이 기존 IDE 방식이 갖는 지원 용량의 한계인 셈입니다. 이로 인해 528MB가 넘는하드디스크를 포맷할 경우 528MB로 포맷되어 버리는 문제가 생기게 됩니다.3. 속도의 한계가 있습니다.■ EIDE(확장IDE :Enhanced IDE)EIDE는 IDE의 많은 제한된 부분을 개량한 확장 IDE입니다.* EIDE의 특징1. LBA모드를 이용하여 528MB의 용량 한계를 극복하였습니다.LBA(Logical Blcok Address)모드란 바이오스에서 528MB 이상의 하드디스크 용량을인식할 수 있도록 고안한 주소지정 방법인데 이것을 통해 8.4GB 용량의 하드디스크를인식할 수 있게 되었으며 현재는 128GB 용량의 하드디스크도 인식할 수 있습니다.2. 초당 16.6MB의 고속 전송을 할 수 있습니다.3. CD-ROM을 포함하여 최대 4개까지 주변기기를 연결할 수 있습니다.EIDE는 일부 486 메임보드와 Pentium 이상 메인보드에 내장되어 있는데 ATAPI규격을지원합니다. ATAPI는 원래 CD-ROM 드라이브의 인터페이스로 제안된 방식이지만EIDE에도 채택하여 CD-ROM과 하드디스크를 하나의 케이블로 연결해 사용할 수 있게되었습니다. 그 내용은 EIDE 포트 구성으로, EIDE는 2개의 커넥터를 가지고 있는데1개의 커넥터에 2개의 장치를 연결 총 4개까지 연결 가능하며 첫번째 커넥터를프라이머리 IDE(Primary IDE, IDE1), 두번째 커넥터를 세컨더리 IDE(Secondary IDE,IDE2)라 합니다. 일부 된다.
목 차------------------------------------1. 들 어 가 기2. 영화 '속' 이야기3. 영화의 기법에 관해서4. 나 가 기`화양연화花樣年華`-"In The Mood for Love"1. 들어가기'화양연화'에서 차우(양조위)와 리첸(장만옥)의 '가장 아름다운 시절'은 역설적이게도, '가장 고통스러운 시간'으로부터 연유된 것 같다. 행복할수록 그 행복만큼 더욱 가슴아플수 있기에 그런 제목을 붙인 것 같다. 이 영화는 구구절절 말로 표현하지도 않고 흔한 영화에서처럼 담배피고, 술마시는 장면은 나오지 않는다. 영화속 반려자들은 철저히 얼굴을 가리고 목소리만으로 거의 등장하는데, 그게 더욱 신비감을 갖게 되는 것 같다.`화양연화`의 전체적인 느낌은 절제이다. 미장센이나, 주인공들의 연기, 의상들 등이 모두 짜여진 대로 , 짜여진 상태도 갑갑할 정도의 절제를 추구하고 있다.이 영화의 줄거리를 혹은 논점을 한 마디로 말한다면 아마 `로맨스냐 불륜이냐`가 아닐까 싶다. 이러한 줄거리 속에서 우리가 예상하는 것은 한없는 자유분방함 내지는 욕망의 표출이다. 하지만 이 영화는 이런 기대를 져버리고 우리에게 시종일관 꽉 짜여진 프레임 속에서 머릿털 하나 삐쭉하지 않은 주인공들의 절제된 연기만을 보여주고 있다. 또한 감독은 우리에게 결코 많은 말을 하고 있지도 않으며, 오히려 흐름을 생략하고 우리 스스로가 생각할 공간을 여기저기 만들어 놓고 있다. 이 영화가 지루한 듯 하면서 또한, 지루할 수 없는 이유는 감독이 보물찾기 하듯이 흘려놓은 단서들의 답을 우리가 직접 해결해야 되기 때문일 것이다. 전체적인 느낌으로서의 `절제`된 이야기를 하나씩 찾아보고, 또한 보는 이가 추측 혹은 애써 궁리했어야 했던 부분들에 대해서 얘기해 보겠다.2. 영화 `속` 이야기1962년 홍콩, 상하이에서 이주해온 사람들이 주로 거주하고 있는 아파트에 무역회사의 비서로 일하고 있는 리첸과 그녀의 남편, 그리고 지역 신문의 데스크로 일하는 차우와 그의 아내가 이사를 오면서 영화가 시소설이다.이미 차우는 무협 소설 집필을 꿈꿔오고 있었고 리첸은 무협소설을 좋아하기에 차우의 작업을 도와주며 둘은 자연스레 서로의 감정에 끌리게 된다.하지만 리첸은 자기 상사의 불륜을 보면서 결국은 남자는 가정으로 돌아온다는 믿음을 가지고 자신의 마음속에 들어오는 차우를 자꾸 부정하려 하면서 그들의 사랑이 비극적 예감을 가지게 한다. 결국 미묘한 감정의 차이 때문에 서로는 엊갈리게 되고 서로 사랑은 하나 차우는 그 사랑을 지워버리기 위해 앙코르와트에 가서 자신의 비밀, 리첸을 사랑하는 감정을 묻어버리고 시간의 흐름에 사랑의 감정을 지운다3. 영화의 기법에 관해서영화의 제목과 도입부, 그리고 마지막 부분에서 유일하고 우리는 직접적인 이야기를 듣게 된다. 우선 `화양연화花樣年華`라는 제목에서 우리가 예상하고 들어가는 부분은 무엇인가? 빨간 바탕에 굵고 큰 한문획으로 또렷하게 쓰여진 저 네 글자에서, 우리는 `빨간 꽃이 만개하는 어떤 정열적인 무엇을 기대하며 영화에 몰입하게 된다.그리고 해설처럼 등장하는 글귀 "그와의 만남에 그녀는 수줍어 고개 숙였고, 그의 소심함에 그녀는 떠나가 버렸다."로 영화는 시작된다. 이미 우리는 두 주인공의 꽃이 만개한 듯한 사랑의 비극적 결말 인식하게 되는 것이다."그와의 만남에 그녀는 수줍어 고개를 숙였고... 그의 소심함에 그녀는 떠나가 버렸다."화양연화의 오프닝 크레딧이다. 이것은 결국 이 영화의 결말을 이야기해 주는 것이다. 즉 스토리의 전개에 어떤 급작스러운 반전이나 새로운 상황의 돌출이라는 변수는 애초부터 없다는 것을 알려주는 것이다. 감독은 영화의 첫 장면에서 이것을 미리 알려줌으로 인해서 앞으로 일어날지도 모르는 새로운 상황에 대한 기대보다는 주인공들의 심리파악이나 영화적 장면의 미를 더욱 중시해서 보아 달라고 말하고 있는 것 같다. 결국 이 영화는 결말을 알고 보기 때문에 더욱 슬프며 역설적으로 더욱 아름답게 느껴지기도 한다.. 이 영화에서 가장 중요한 것은 시간의 흐름과 카메라의 움직임이다. 이 영화는 한마디로 말해서 단 두 번만 보이는데 그 첫 번째는 리첸과 차우가 커피숍에서 만나서 서로의 남편과 아내의 불륜을 확신하는 장면에서이다. 카메라는 좌우로 빨리 움직이면서 두 주인공의 표정과 대사를 담아내는데 이것을 통해서 두 인물의 심리상태가 매우 긴박하고 절박하다는 것을 보여주고 있다. 두 번째는 리첸이 차우의 작업실을 처음 찾아가는 장면이다. 리첸이 종종걸음으로 계단을 올라가다가 되돌아 내려오는 과정을 빠른 카메라의 움직임을 통해서 흔들리는 영상을 만들어내고 있다. 여기에 더해서 복도의 바람에 휘날리는 붉은 커튼과 아슬아슬해 보이는 나선형의 계단이 흔들리는 영상을 더욱 어지럽게 하고 있다. 이것 역시 리첸의 어찌할 바를 모르는 심리의 상태와 당혹감, 불안정함을 드러내고 있는 것이다.하지만 단지 이것 뿐이다. 이러한 감정의 긴박함은 영화의 전반부에 잠시 등장할 뿐인 것이다. 이 두 장면을 제외하면 영화는 다시 느려진다. 감독은 단 한번도 롱 테이크를 쓰지 않는다. 대신 슬로모션과 스톱모션을 반복적으로 사용하면서 인물의 옷자락의 스침과 행동의 머뭇거림들을 잡아내고 있다. 또한 느린 카메라의 움직임으로 리첸과 차우의 손, 허리, 얼굴, 머리모양, 옷, 손수건, 담배연기까지도 정교히 잡아내고 있기 때문인 것이다. 이러한 카메라의 움직임을 통해서 인물간의 사랑의 고통을 섬세하게 표현해 내고 있으며, 관객으로 하여금 화면을 더욱 천천히 바라보게 만듦으로써 그런 것에 더욱 몰입하도록 만드는 것이다.. 다음으로 주의 깊게 본 것은 카메라의 구도이다. 두 주인공의 이루어지지 않는 사랑을 표현하듯 카메라는 늘 두 사람을 상반되게 잡고 있다. 두 사람이 각각 세든 아파트는 복도의 같은 쪽이다. 즉 옆집인 것이다. 그러나 두 사람이 이사 오는 장면에서 카메라는 복도의 양쪽에서 촬영을 함으로써 마치 리첸은 왼쪽의 집에, 차우는 오른쪽의 집에 들어가는 것처럼 보여준다. 또 국수를 사러 계단을 수없이 오르내리면서도 그들은 엇갈리거나 혹은 그저 스쳐지나갈 뿐이다. 라디오에서 화양연화라는 노래가 나올 때이 그들이 불륜 관계를 맺음으로 인해서 리첸과 차우가 가까워지게 되는 원인을 제공한다. 그러나 각각의 남편과 아내는 비춰지지 않는다. 다만 리첸과 차우가 서로의 집을 방문할 때 각각의 남편과 아내는 집 안에서 목소리만 나온다거나 리첸의 부인의 전화하는 뒷모습이 잠깐 나올 뿐이다. 이것은 스토리의 전개상 각각의 남편과 아내의 불륜은 어쩔수 없이 삽입되어야만 하지만 철저하게 보여주지 않음으로써 상대적으로 관객을 오직 리첸과 차우의 감정에만 몰입할 수 있게 해 주는 것이다.. 다음으로는 영화상의 시간적 구성이다. 이 영화에서는 특별한 시간적 구성을 가지고 있지는 않다. 영화의 종반부까지 시간은 그저 천천히 흐를 뿐이다. 그러다가 1963년의 싱가폴과 1966년의 홍콩과 캄보디아를 보여주면서 시간은 급작스럽게 흘러가는 것처럼 보인다. 그러나 결국 1963년의 싱가폴에서는 리첸이 차우에게 전화를 걸고 그가 사는 집에 들어왔다가 나가며, 1966년의 홍콩에서는 각자가 예전에 살던 아파트를 찾아오지만 엇갈리고 말며, 1966년의 캄보디아에서는 차우가 사원의 돌 기둥 벽의 구멍에 자신의 비밀을 말하고 진흙으로 막아버린다. 이것은 시간의 갑작스러운 변화가 아니라 1962년의 그 사랑이 1966년까지도 아스라이 이어져 오고 있음을 암시하는 것이다. 즉 앞에서 보여준 그러한 느릿느릿한 사랑이 4년뒤까지 각자의 가슴 속에서 계속 이어져 오고 있었던 것이다. 이런 장면은 에서도 볼 수 있는데 거기에서도 역시 장만옥이 여명과 애틋한 사랑을 이어오다가 결국은 결실을 맺지 못하고 한해에 한 번 정도 스쳐지나가기를 몇 년 동안 반복하다 등려군의 사망 뉴스를 우연히 길에서 나란히 보다가 서로를 발견하게 된다. 그러나 이 영화에서는 차우가 사원의 벽 구멍에 자신의 비밀을 말하고 막아버리면서 영화가 끝남으로써 좀더 여운을 남김과 동시에 그 후의 일에 대한 상상을 관객의 몫으로 넘겨 버렸다.이 영화에서 단 한 번의 시간의 역구성이 보이는데 그것은 1963년의 홍콩의 이야기에서이다. 차우가 자신의 우의 외모는 늘 단정하다. 차우는 늘 단정한 차이나 드레스를 입고 단아한 화장을 하며, 리첸 역시 잘 빗어넘긴 머리를 하며 정장을 입고, 항상 손수건으로 비 맞은 몸을 닦아낸다. 이러한 것은 두 사람의 성격을 간접적으로 제시해 주고 있는 것이다. 둘은 각자의 남편과 아내의 불륜을 이야기하면서 누가 먼저 그랬을까라는 이야기를 한다. 둘은 아마도 남자가 먼저 그랬을 것이라는 추측을 내리고, 리첸이 아마 자신이라면 그렇게 하지 못했을 것이라는 독백을 한다. 그러나 차우는 적극적으로 리첸에게 다가서지 못한다. 내 옆에 자리가 있다면 같이 가 줄꺼냐며 우회적으로 물어본다거나 1963년에 자신의 방에서 리첸이 피우고 간 담배꽁초를 발견하고도 적극적으로 다시 리첸을 찾아 나서지 못하는 것이다. 즉 둘 다 소심하며, 옆 집 사람들의 시선을 두려워하며, 흐트러짐을 경계한다. 결국 리첸은 우린 그들과 다르며 자신을 독려하고 차우 역시 자신의 비밀을 묻어버리고 만다.또 자주 등장하는 것이 시계인데 카메라는 종종 시계에만 포커스를 맞추어서 보여준다. 그러나 그것은 실제 시간의 흐름과 아무 관계가 없다. 시계를 보여주면서도 그것이 몇 시인지 중요치 않게 처리해 버린다. 그것은 아마도 실제적인 시간의 흐름이라기 보다는 심리적인 시간인 것 같다. 즉 시간은 계속 흘러가지만 서로에게 좀 더 다가서지 못하고 쳇바퀴 돌 듯 자신의 일상생활에 묻혀 흘러가다가 결국은 이별을 예고하는 장치로서의 시계이다. 즉 영화의 제목처럼 '가장 아름다운 한 때'를 상징하는 것이며, 나중에 차우가 사원의 돌구멍 속에 담아버리는 시간인 것이다.. color는 영화에서 색은 붉은 색, 검은 색, 파란 색이 주로 쓰이고 있다. 여주인공이 입고 나오는 화려한 옷들과 더불어 여주인공이 붉은 조명으로 자주 처리가 되고, 조심스럽고 소심한 남자 주인공이 있는 사무실이나 그의 방은 검푸른 색으로 처리되고 있다. `여자의 인생에서 가장 아름다운 순간`을 살고 있는 여주인공의 배경 색이 붉은 색으로 표현되면서, 그녀 내면의 주체것이다.
목 차------------------------------------1. 들 어 가 기2. 영화 '속' 이야기3. 영화의 기법에 관해서4. 나 가 기`부에노스 아이레스 해피투게더' -"Happy Together"1. 들어가기얼마전 장국영의 자살 사건과 관련해서, 이 영화가 주는 의미는 남달랐다. 홍콩영화계의 간판스타인 장국영의 자살 사건에 대해서 실제 동성을 사랑했던 그의 삶이 갑자기 이 영화에 대한 레포트를 쓸려고 하니깐 다시 한번 생각하게 해주었다.장국영의 죽음을 애도하면서 시작하려고 한다.왕가위의 다른 작품들과 마찬가지로 '해피 투게더' 도 사람들이 자신의 삶과 남의 삶을 망치는 얘기다. 정서적 고통과 번민을 묘사하는 장면들이 많다. 그러나 영화의 분위기는 매우 경쾌하고 결말도 가슴 떨릴 만큼 긍정적이다.2. 영화 `속` 이야기연인 사이인 라이유 파이 (양조위) 와 호포윙 (장국영) 은 홍콩에서 아르헨티나로 건너온다. 그러나 둘 사이에 곧 문제가 생기게 된다. 남쪽으로 달리는 차안에서 길을 잘못 들어선 것을 놓고 다투다가, 호가 갑자기 떠나버린 것이다. 무일푼인데다 고향으로 돌아갈 비행기 삯도 없는 라이는, 부에노스아이레스로 돌아와 한 탱고 바의 도어맨으로 취직한다. 그러던 어느 날 밤, 별안간 호가 남창임에 틀림없는 모습으로 바에 나타남으로써 라이의 인생에 다시 끼어든다. 부유한 아르헨티나 연인의 팔짱을 끼고 나타난 호는 라이 앞에서 자신이 얼마나 '행복' 한지를 과시한다. 그러나 오래지 않아 호는 머물 곳을 찾아 라이의 문을 두드리게 된다. 손님의 롤렉스시계를 훔치다 들켜 흠씬 두들겨 맞은 뒤였다. 여기서부터 이 영화는 서로 어울릴 수 없는 두사람의 관계에 대한 고통스런 고찰을 시작한다.호는 뻔뻔스레 둘의 애정관계를 다시 시작하려고 하지만, 라이는 저항한다. 또다시 상처받지 않기 위해 그는 자신이 아직도 호를 얼마나 아끼고 있는지를 완강하게 숨긴다. 그의 냉담함과 성적 소극성은 필연적으로 호로 하여금 다른 곳에서 쾌락을 찾아 나서도록 내몬다. 의식적 추락하고 만다. 영화의 후반은 호가 일상적인 매춘으로 전락하는 과정을 곁눈으로 지켜보면서, 나이가 감정적으로 영적으로 거듭나는 과정을 따라간다. 나이의 거듭남은 브라질 국경의 이구아즈 폭포를 찾았을 때 신비스러운 깨달음의 경험을 통해 절정을 이룬다. 그가 다시 태어나는데 가장 큰 힘이 된 것은 타이완 출신의 순수하고 매혹적인 청년, 장과의 갈수록 깊어지는 우정이다.남미의 파리로 불려지는 화려한 부에노스아이레스의 뒷골목 빈민가의 작은 바에도, 밤이 되자 손님들이 모여들고 흥겨운 탱고판이 벌어진다. 그곳의 바를 찾아오는 중국인 관광객사람들을 상대로 호객을 하는 일을 하는 양조위와 바에 오는 손님들의 춤상대를 하는 장국영은 이곳 부에노스아이레스의 음지에서 생활하는 떠돌이 이방인이다. 빈민가 낡은 호텔의 침실에서 사랑을 나눌 수밖에 없는 두 남자의 이야기를 담고 있지만, 이 영화는 단순히 게이의 사랑을 소재로 한 영화가 아니라고 생각한다 '부에노스아이레스'의 사랑은 가장 인간다운 그래서 가장 포괄적이면서도 보편적이고 순수한 사랑이다. 감독은 이러한 사랑의 감성을 인습이나 이데올로기로 거르지 않은 채 본연의 모습 그대로 보여주며 사랑이라는 것이 결국 시간과 공간, 성별과 같은 모든 종류의 선택된 편견들을 초월한 것임과 사랑을 느끼는 두사람의 감정은 이성애와 마찬가지로 진솔하다는 것을 보여주는 것 같다. 양조위와 장국영의 탱고씬은 영화 내에서 홍콩에서 온 두 남자가 어떻게 서로 사랑하는 사이가 되어 가는가를 보여주는 대목이다. 이방인인 두 남자의 우수 짙은 사랑과 들큰하고 칙칙한 남미의 초여름, 웅장한 폭포와 황량하게 뻗은 고속도로는 애절한 선율속에 정열적인 몸놀림의 탱고와 리드미컬하게 섞여 작품 속에 녹아들어 있다고 느꼈다.'부에노스아이레스' 에 등장하는 장국영과 양조위는 그들의 뿌리를 떠나 부유하는 이방인이다. 그들은 지구상에서 홍콩의 정반대 위치에 있는 아르헨티나의 부에노스아이레스에서 만나 사랑을 하고 서로를 그리워하지만 결국은 서로를 떠나간다. 이 남미의 황량한제 떠나고 언제 돌아올지 모른다. 이별도 만남도 모두 이 안에 있다. 그러나 사랑 때문에 생기는 아픔조차 감독은 시한부라는 희망적인 메시지를 보낸다. 해피투게더를 영화의 제목이자 배경음악으로 사용한 감독의 의도도 이들의 방황과 분리가 반드시 아픔이나 슬픔만이 아닌 행복한 내일을 의미할 수도 있다는 것을 전하는 것은 아닐까 생각해본다.나는 '해피투게더'의 사랑은 성별과는 무관한 사랑이라고 생각한다. 시간에 관한, 사랑의 가능성과 불가능성에 관한 빗겨가고 놓쳐버린 감정들을 그려낸 것이라 생각한다.남미의 파리로 불려지는 화려한 부에노스아이레스의 뒷골목 빈민가의 작은 바에도, 밤이 되자 손님들이 모여들고 흥겨운 탱고판이 벌어진다. 그 곳의 샌드위치맨 일을 하는 양조위와 바에 오는 손님들의 춤상대를 하는 장국영은 이곳 부에노스아이레스의 음지에서 생활하는 떠돌이 이방인이다. 빈민가 낡은 호텔의 침실에서 사랑을 나눌 수밖에 없는 두 남자의 이야기를 담고 있지만, 이 영화는 단순히 게이의 사랑을 소재로 한 영화가 아니다. '해피투게더'의 사랑은 가장 인간스런 그래서 가장 포괄적이면서도 보편적이고 순수한 사랑이다. 감독은 이러한 사랑의 감성을 인습이나 이데올로기로 거르지 않은 채 본연의 모습 그대로 보여주며 사랑이라는 것이 결국 시간과 공간, 성별과 같은 모든 종류의 선택된 편견들을 초월한 것임과 사랑을 느끼는 두사람의 감정은 이성애와 마찬가지로 진솔하다는 것을 보여준다. 감독은 양조위와 장국영의 탱고씬은 영화 내에서 홍콩에서 온 두 남자가 어떻게 서로 사랑하는 사이가 되어 가는가를 보여주는 대목일 것이다.보영과 요휘가 여행을 떠난다. 아르헨티나의 발달된 고속도로를 따라 그저 막연히 들었던, 방에 놓인 전등에 새겨져 있는 이구아수 폭포를 향해. 그러나 그들은 길을 잃고 헤매다 결국은 서로 다투고 헤어진다. 이구아수 폭포는 지형적으로 본다면 아르헨티나와 브라질, 그리고 파라구아이 3개국 사이에 걸쳐 있는 방대한 면적의 폭포이다. 사실 이구아수 폭포를 찾는 것은 너무 쉽다. 길이 잃고 만다. 그것은 중남인들에게도 상징적인 이미지로 남아 있는 이구아수 폭포에 도달하지 못한 것은 결국 희망을 잃어버렸다는 것을 암시한다.나는 이 영화에서 중국인 동성애자들이 탱고의 선율 위에서 사랑하고 괴로워하고 이별하는 모습들을 목격할 수가 있었다. 그러나 탱고의 감춰진 매력은 사랑과 이별을, 그리고 노스탤지어와 모든 신산한 감정들을 표현하는데 그치지는 않는다. 그곳에 아르헨티나 민중들의 분노와 좌절, 그리고 화합과 짙은 휴머니티가 숨어 있다.요휘와 보영의 여행이 실패로 돌아가고 그들이 없는 이구아수 폭포의 하늘 위로 카메라가 익스트림으로 선회한다. 그리고 슬며시 들려지는 「쿠쿠루쿠쿠 팔로마」. 그리고 요휘의 나레이션이 잠시 병치되면서 탱고 바의 장면. 대사 한마디 나오지 않는 이 장면은 이별과 재회를 암시하는 부분이다.이 영화에서 실질적인 희망봉은 우슈아이아이다. 그것은 요휘와 장만이 아니라 관객과 영화를 연결 지어주는, 그리고 왕가위와 관객을 연결시켜주는 유일한 실마리라고 생각한다. 나는 이 영화의 진정한 주제는 우슈아이아에서 요휘의 흐느낌을 듣는 장의 장면이라고 생각한다.왕가위는 그렇게 아스트로 피아졸라를 만났다. 그는 탱고라는 자신의 영화에서 그렇게 생각했다. 탐미스럽고 애정이 넘치지만 너무 불완전하고 때론 분노와 자기 경멸과 파괴의 속성까지 담고 있는 탱고의 중독성을 그는 솔직히 일찍 간파한 것 같다. 하지만 그것은 누가 사용하느냐에 따라 전혀 180도 달라질 수 있는 양면을 가지고 있다. 바로 이 시점에서 양조위 장국영이 부에노스아이레스의 뿌연 하늘을 배경으로 옥상 위에서 격렬하게 껴안고 키스하는 장면이 나온 '헤피 투게더'의 오리지널 포스터에 작은 글씨로 쓰여진 'A Story about Reunion'이 떠오른다. 바로 그것이 이 영화의 주제이다. 그래서 부에노스아이레스에서 그들은 '해피 투게더'이고 '셋을 위한 밀롱가'이다. 시간과 재회에 관한 영화, 누구나 행복할 권리는 있지만 누구나 다 행복하지는 않노라고. 이 영화는 그저 연인들의 실알아본 바로는 왕가위 감독은 촬영 시에 영화의 일반적인 초당 프레임 수를 무시한다. 바로 초당 프레임 수를 원래의 것, 24fps보다 훨씬 적은 4-12fps로 하는 것이다. 그럼으로써 편집작업에서 그만큼의 스텝프린팅을 한다. 예로 4fps로 찍은 것이라면 한 프레임을 6번 보여준 후에 그 다음 프레임으로 넘어가는 것이다. 물론 그 다음 프레임도 6번 보여져야 한다. 그래야만 실제의 시간과 같은 느낌으로 영화가 보여지는 것이다.이 기법은 여러 가지 효과를 동반한다. 그 중 가장 두드러지는 것은 조명에 관한 것이다. 초당 프레임 수를 적게 함으로써 노출 시간을 늘리고 그리하여 어두운 곳에서도 조명을 쓰지 않고 촬영을 할 수 있게 된 것이다. 그로 인한 효과는 어둡더라도 자연상태의 빛에서도 자연스러운 색감을 얻을 수 있다는 것이다. 만약 원래의 초당 프레임수로 촬영을 한다면 최대 노출(*) 시간은 약 1/30초가 된다. 최대 노출 시간이 그렇게 짧다는 것은 영화가 조명을 쓰지 않으면 안되는 이유가 되기도 한다.또 다른 효과로는 노출 시간이 길어짐에 따른 물체의 잔상효과이다. 사실 4-12fps로 찍은 필름을 스텝프린팅 기법을 이용하여 실시간에 맞춘다면 소위 튀는 것을 감수해야 한다. -영화나 TV가 초당 프레임을 24~30으로 정한 이유를 다시 상기해보자. 그런데 왜 왕가위의 영화에서는 그런 느낌을 받지 못했을까? 그것은 과다한 잔상효과 때문이다. 노출시간이 길다는 것은 노출되는 동안 물체가 필름에 담긴다는 뜻이다. 그렇기 때문에 빨리 움직이는 물체의 경우에는 윤곽선이 뚜렷하게 나타나지 않게 된다. 튀지 않는 이유는 바로 여기에 있다. 과다한 잔상효과로 연결된 스텝프린팅 기법은 우리의 눈을 또 다른 형태로 속이고 있는 것이다.왕가위 감독은 원래 콘티 없이 제작에 들어가는 것으로 알려져 있고, 특히 배우들에게 촬영 직전까지도 시나리오나 대사 등을 알려주지 않다가 거의 즉흥에 가까운 연기를 요구하는 것으로 유명하다. 그리고 그는 영화 사상 초유의 40만자라는 엄청난 .
![[하드디스크] 하디디스크 조사](https://image4.happycampus.com/Production/thumbnail/2003/10/23/data2400495-0001.jpg)
![[영화감상문] 화양연화](https://image4.happycampus.com/Production/thumbnail/2003/10/23/data2400493-0001.jpg)
![[영화감상문] 영화감상문(해피투게더)](https://image4.happycampus.com/Production/thumbnail/2003/10/23/data2400489-0001.jpg)
