1장. 미술공예운동 Arts and Crafts Movement : 1850~190019세기 후반 영국에서 수공예적인 공예생산을 주창한 미술공예운동은 공예가이자 사상가인 윌리엄 모리스(William Morris, 1834~1896)와 러스킨을 중심으로 탄생하게 된다.모리스는 옥스포드 대학시절 번 존스(Burne Johns)와 사귀며 러스킨의 '베니스의 돌'이라는 책을 읽고 크게 영향을 받게 된다. 모리스는 기계적 생산으로 인하여 제품의 질이 떨어지므로, 기계를 부정하는 것을 공예의 시발점으로 보았다.영국에서 근대 시민사회의 형성 이후 급격하게 증가한 인구와 전 세계에 퍼져있는 식민지 수요에 부응하기 위하여 가장 먼저 산업화된 재질이 섬유이다.기계직조로 대량생산된 면방직 산업이 산업혁명 이후 급격히 발전하였으나 얼마 지나지 않아 사람들은 공장에서 획일적으로 대량생산된 천에 싫증을 느끼며 수공예 제품들을 갈망하게 되었다.이러한 시기에 러스킨과 모리스는 산업혁명 이후 저급한 수준으로 대량생산된 제품이 심미성을 잃고 조악해진 것에 위기감을 느끼고 생활 속의 아름다움을 회복시키기 위해 개인적, 일품적인 공예 제작을 강조하였으며 결국 1888년에 미술공예운동을 주창하였다.모리스는 중세의 길드와 고딕의 형식언어에서 새로운 장식양식을 찾아 수공예의 혁신을 추구하였다.즉 예술, 공예, 디자인을 분리하지 않고 예술과 공예를 통합할 것을 주장하였다. 산업적 기계주의에 대항하는 미술공예운동은 작업하는 사람은 일반대중을 위해서 작업해야 하고, 즐거움을 가지고 직접 손으로 만드는 것으로서 아름다움을 창조해야 하며, 예술을 통해 사회를 구원해야 한다고 보았다.이 운동은 일정한 조형 양식에 기초한다기 보다는 건축, 실내디자인, 금속공에, 가구 직물, 카페트, 벽지, 문자디자인, 유리등 다방면에 걸쳐 있다.산업혁명을 매우 부정적으로 바라보고 중세의 수공예 정신으로 돌아가자는 미술공예 운동은 이념상으로는 성공을 거두었다고 할 수 있다.하지만 이들의 작품은 기계생산에 비해 가격도 비싸고 일품적 1905아르누보는 19세기 말~ 20세기 초에 걸쳐서 유럽, 미국에서 유행한 장식, 양식으로 원어명은 art nouveau이다.아르누보는 곡선의 장식적 가치를 강조하는 장식적 경향을 나타내고 19세기말과 20세기초의 중간적 영역을 장식했다. 장식의 역할은 흔히 우리가 생각하는 부수적인 요소가 아닌 장식 그자체가 건물을 특징하는 가치의 역할을 수행 한다. 아르누보 추상장식의 주요모티프는 자연적 요소를 인간의 정신적 경험에서 정제되고 변형되어진 결과물이라고 할 수 있다.아르누보(Art Nouveau)는 '새로운 미술, 신 미술'이라는 프랑스어로 과거의 양식에서 벗어나 새로운 양식을 탐색했던 장식미술운동이었다.1890년대에 자연주의적이고 유기적인 형체를 구사했던 장식미술. 회화만이 아니라 건축과 디자인도 포함된다.이 운동은 단순히 단조로운 현실주의에 대한 반발만이 아니었고 산업화와 기계화 및 이것이 만들어낸 비자연적인 생산품으로 흐르는 전체적 경향에 대한 반발이었다.성장하여 물결치는듯한 우아한 자연형태(아르누보는 또한 꽃잎 양식으로도 알려져 있다)가침략적인 기계의 무디고 보기흉한 덩어리들에 대항해서 만들어졌다.장식의 사용을 강조한 점은 기능주의의 합리주의적인 접근방법과는 대조를 이루는 것이다.아르누보에 대한 서유럽적인 개념은 모든 역사적 양식으로부터 탈피한 예술을 추구하는 것이었다.아르누보는 인간의 모든 환경에 대한 책임을 강조하였으며, 주택뿐만 아니라 가구와 가정용품들은 디자인해야 된다고 생각하였다. 동시에, 아르누보는 모든 공연예술을 포함해서 도시 디자인, 광고 및 연극과 더불어 건축, 조각, 회화 등을 하나로 통일시키려고 하였던 것이다.아르누보는 진정한 국제적 양식이었다.이 운동은 독일에서는 '유겐트스틸(Jugendstil)'로 오스트리아에서는 '제제션(Secession)'으로, 이탈리아에서는 '리버티(Liberty)'등 유럽의 여러나라에서 다양한 이름으로 명명되었다.대표적인 선구자로는 영국의 매킨토시, 벨기에 추신의 앙리 반 데 벨데, 독일의 페테 베렌스,한 자극을 받았으며 공예를 예술의 영역으로 끌어올리려는 모리스의 사상을 따랐다.그는 1896년 함부르크의 미술상인 빙그(Samuel Bing, 1838～1905)로부터 파리에 새로 개점하는 상점의 인테리어를 의뢰 받아 곡선을 위주로 한 장식을 곁들여 주목을 끌었다. 빙그는 이 상점을 아르누보, 즉 신예술양식이라 불렀는데 이때부터 화려한 색채와 더불어 추상형식의 장식이 유행하기 시작하였다.19세기말～20세기초에 걸쳐서 전 유럽에 파급된 세기말 양식인 아르누보는 일명 1900년대 양식이라고 불린다. 불어의 art와 noueau(new)의 합성어로 새로운 미술 이란 뜻을 가진 아르누보는 1890년대에 자연주의적이고 유기적인 형체를 구사했던 장식미술, 회화만이 아니라 건축과 디자인도 포함한다. 아르누보 는 영국?미국에서의 호칭이고 독일에서는 유겐트 양식(Jugendstil) , 프랑스에서는 기마르 양식(Style Guimard) , 이탈리아에서는 리버티 양식(Stile Liberty : 런던의 백화점 리버티의 이름에서 유래) 으로 불린다.아르누보는 유럽의 전통적 예술에 반발하여 예술을 수립하려는 당시 미술계의 풍조를 배경으로 하고 있는데 특히 윌리엄 모리스의 미술공예운동, 클림트 (Klimt, Gustav, 1862～1918)나 블레이크(William Blake, 1757～1827) 등의 회화의 영향도 빠뜨릴 수 없다.이러한 경향은 1890년대에 유럽과 미국에서 큰 선풍을 일으켰고 파리만국박람회 때 지하철 입구는 아르누보 양식의 디자인으로 장식되었고 이 같은 조형바람은 영국, 미국의 시카고파 건축에서부터 스페인가지 널리 퍼져나갔다. 나라마다 양식의 해석이 다양하고 시대마다 그 모습이 다를지라도 그것의 폭넓은 호소력은 대안적인 예술과 장식미술을 추구하려는 공동목표를 옹호함으로써 이루어졌다.아르누보는 확실히 새로운 양상이기는 하지만 혁명운동치고는 너무 보수적이고, 사회적 요구를 충족시키지 못하였기 때문에 뿌리가 없는 표면상의 예술운동에 지나지 않은 감이 있다. 그래서 영형상화하였다. 때문에 아르누보의 예술에서는 현실 자체를 소재로 한 것이 드물다. 동시에 아르누보는 장인적 생산 체계를 도입하여 근대의 기술을 병합하려 했다는 점에서는 공업 사회의 예술이지만, 결국은 작가와 주문자의 취미의 세계에 머물고 합리적인 근대 사회에 충분히 대응하지 못했다는 결함을 지닌 예술 운동이었다.20세기에 들어서면서 아르누보는 쇠퇴하기 시작되었다. 아르누보의 작품들과 가구들은 한정되어있고 유일한 것이었다. 포스터와 잡지의 그래픽 디자인으로 아르누보가 대중화되자 많은 양이 제작되었고 필연적으로 질이 떨어지게 되는 현상을 가져왔다. 장식의 그 본질적 의미는 생각하지 않은 체 표면적인 장식의 스타일만을 본뜬 모방자들의 조악한 제품을 생산함으로써 그 가치는 최하의 수준으로 떨어졌다. 1차 세계대전으로 자연히 소멸되어갔으나 지금 그 운동의 소재, 방법, 의의를 지향하는 아르누보의 기본 태도를 받아들인 20세기의 디자이너에 의해 변모, 발전해갔다.3장. 기계미학 1900~1930소위 기계 미학의 시대라고 부르는 1920~30년대는 ‘기계’와 ‘대량생산’이라는 두 현상의 시대와 인간을 규정하는 이데올로기적 근원이었다.즉 기계는 대량생산이라는 경제적 시스템을 확립하였고 대량생산된 제품을 대량으로 소비시키기 위한 경제적 전략은 경제공황을 만나 보다 정밀하게 되었다.디자인은 아직까지 익숙하지 못하고 낯설고 공포스럽기까지 한 기계에 대해 친밀감과 따뜻함, 그리고 이국적인 동경을 갖도록 하였다. 나아가 대량생산과 소비에 의해 미래의 유토피아가 곧 도래하리라는 믿음과 신념을 심어 주었다.일반적으로 세계 1차 대전과 2차 대전 사이의 시대, 즉 920~1930년대를 ‘기계 미학의 시대’라고 부른다.산업혁명이후 기계가 인간생활의 대부분의 용품을 생산하는 시대이며, 더이상 기계에 의해 생산된 제품을 거부할 수 없으며 무시하지 못할 만큼 인간의 삶과 긴밀하게 관계되기 시작하였다.바우하우스는 기계의 논리를 디자인의 논리에 반영시켰는데, 소위‘기계적인 합리주의’라고 한다.즉 기계다.이러한 세계적 흐름으로서 20~30년대의 미국 디자인에서는 실제 가정의 일용품까지 기계에 의해 생산되어서 사람들에게 혐오감을 주는 제품의 기계적 특성을 최소화하여, 가령 제품 디자인에 있어 외관을 보기 좋게 만들어 기계 자체가 주는 삭막함을 최소화시키는 방법으로 사람들이 기계에 대해 보다 친숙한 감정을 갖도록 하였다. 디자인은 곧 기계에 대한 메타포로서 제품 내용의 특성과 필요한 기능에 맞는 디자인 컨셉을 설정하여 디자인함으로서 제품에 대한 은유적인 역할을 하는 것이다.이러한 기계에 의해 생산된 제품 또는 기계 일반에 대해 미학적 고찰과 실험적인 디자인이 이루어지던 기계 미학의 시대는 곧 이데올로기의 시대로도 규정된다.1930년대 후반에는 파시즘, 사회주의, 민주주의라는 거대한 이념적 대립이 있었으며 각 이념은 변화하는 경제적 토대와 테그놀로지를 바탕으로 저마다 미래사회 또는 유토피아를 실천하였다.이러한 이데올로기 투쟁은 곧 디자인 투쟁으로 전개되었다.대량생산은 곧 표준화 또는 규격화를 의미하는 것으로 생산에 있어 합리화가 전제 되며 이렇게 표준화되고 규격화된 제품은 인간의 생활환경 또한 표준화된다는 것을 의미한다.이러한 제품의 유통은 곧 경제적 논리 또는 시장의 논리가 대중 사회 소비 사회를 출현시켰다.1885년에 독일의 칼 벤츠가 처음으로 가솔린 자동차를 완성한 후 1890년 프랑스의 최초의 자동차 회사가 설립되었다. 그리고 1901년 미국 디트로이트에서 랜섬 올즈(Ransom E. Olds)가 대량생산을 위한 자동차 생산 시스템을 갖추었지만, 실제 본격적인 대량생산의 시스템을 마련한 것은 헨리 포드(Henry Ford)였다.1890년T형 포드를 최초로 생산한 이래, 1914년부터는 라인 생산방식으로 대량 생산 시스템을 갖추면서 연간 2만대의 자동차를 생산하였다.T형 포드의 대량 생산은 곧 모터리제이션(Motorization)을 불러 일으켰는데 즉 1923년 미국 도시에 이미 세 세대에 두 대 꼴의 자동차 보급을 자랑하였고, 이러한 자동차의 대량 소비에.
목공사에 대한 조사박 정 은2006141003백 현 주2006141002이 수 민2006141008최 안 나2005141062김 태 희2003141009이 름학 번개 요1. 목재의 분류 2. 목재의 구조와 성분 3. 목재의 성질 4. 목재의 홈 5. 목재의 내구성1. 목재의 조사 2003141009 김태희6. 목재의 건조 7. 목재의 재재 및 규격 8. 목재의 가공제품 9. 목재의 마감처리 10. 목재의 종류1. 목재의 조사 2005141062 최안나1. 개요 2. 수장목공사의 재료 3. 재료의 검수 및 저장, 보양 4. 시공시주의사항 5. 천장공사2.목공사:수장목공사 2006141002 백현주6. 목조벽 공사 7. 마루공사 8. 목조 계단공사 9. 내부 판벽 10. 무늬목 마감공사2.목공사:수장목공사 2006141003 박정은1. 가공 및 목공용 기계 및 공구 2.가공 3.목공사용 철물 4.목공사용 접착제 5.부재의 이음과 맞춤 6.세우기2.목공사:구조목공사 2006141008 이수민Ⅰ. 목재의 조사 1. 목재의 분류 (1) 목재의 개요 목재는 실내건축용 재료로서 재료의 공급에 제한을 받지 않고 오래 전부터 사용되어온 소재이다. (2) 목재의 분류목재의 분류성장에 의한 분류재질에 의한 분류용도에 의한 분류외 장 수내 장 수연 재경 재강도 및 내구성 용재마감재 용재Ⅰ. 목재의 조사 2. 목재의 구조와 성분 (1) 구조1)나이테 봄과 여름에 성장이 빠르고, 담색이며 춘재라고 한다. 추재는 성장이 늦고 단단하고 색도 짙다. 수목 횡단면에는 춘추재가 교대로 연속되어 있는데 이 수로써 수목의 연령을 알수 있다. 이를 나이테라 한다. 2)변재와 심재 변재 : 심재보다 목질이 성기고 연하며, 물과 양분을 전달하고 저장한다. 심재 : 변재에서 변화되어 고화되고, 수목의 강도를 크게하는 역할을 한다. 3)세포 침엽수의 일부를 확대하여 보면 많은 실모양의 세포로 구성되어 있으며 다음과 같이 분류된다 ①섬유 침엽수에서는 가도관이라 하며 전 체적의 90~97%를 차지 한다. 수목으로 보통 60mm 각 미만의 작은 각재를 말한다. 2) 제재치수와 마무리 치수 ① 제재치수 목공사에 있어 목재의 단면을 표시하는 지정치수는 특기가 없을 때에는 구조재, 수장재는 제재치수로 한다. ② 마무리치수 제재목의 실제치수는 대패질로 마무리한 치수로 건조에 따른 수축을 고려하여 마무리 한다. 3) 목재의 정척길이 목재의 길이가 규격에 맞게 일정하게 된 것을 정척물이라고 하며 보통 1.8m, 2.7m, 3.6m 의 3종이 있다.Ⅰ. 목재의 조사8. 목재의 가공제품1) 합판의 특징 ① 절삭, 휨가공, 접합등 작업이 용이하다. ② 무게에 비해 강도적 성질이 뛰어나다. ③ 건조한 목재를 사용하므로 전기절연성이 우수하다. ④ 음향이나 기계적 진동에 대한 흡수능력이 우수하다. ⑤ 열전도도가 작고 비열이 크다. ⑥ 특유의 친숙한 시각 및 촉감을 나타내며 단판의 적절한 조합으로 미관적 가치가 높은 재료로 제조할 수있다. ⑦ 소경원목으로 부터 절삭된 대면적의 단판을 이용하므로 넓은 면적의 판상 제품으로 제조가능 함으로 목재 자원의 효율적 이용을 꾀할 수 있다. ⑧ 목재가 지니는 옹이, 입피, 부후, 이상재 등의 결점을 제거 또는 분산시킬 수 있으므로 물리적 및 강도적 성질이 우수한 재료로 제조할 수가 있다. ⑨ 단판을 서로 직교시켜 합판을 제조하게 되므로써 목재의 3방향에 따른 치수 및 강도 이방성을 개선 할 수 있다. ⑩ 얇은 단판의 경우 목재에 비해 약제나 수지물질 등을 처리하기가 쉽기 때문에 내부까지 균일하게 처리할 수 있다.(1) 합판 3매 이상의 얇은 단판을 섬유방향이 서로 직교하도록 접착제로 붙여서 만든 것으로 베니어판 또는 베이아 합판이라 고 한다. 침엽수합판은 구조재로, 활엽수 합판은 주로 장식재로 사용한다.Ⅰ. 목재의 조사8. 목재의 가공제품2) 합판의 용도 ① 가구(캐비닛, 탁자, 책상, 침대, 바아. 의자, 강단좌석 등) ② 주거용 건축, 특히, 조립식주택 부재, 지붕, 천장, 간막이(격벽), 벽판, 무대 및 스튜디오장식 ③ 공학건축(구조부재, 곡면셸인 패턴보다 안정감과 펴안함을 느낄 수 있는 소재를 추구하면서 천연무늬목의 수요가 점차적으로 증가하고 있다.Ⅰ. 목재의 조사8. 목재의 가공제품목재의 장식효과 증대와 기능성 증대를 위하여 필요하며, 일반적으로 오일 스테인, 색래커, 투명래커, 지당, 스테인 등을 사용하며 최근에는 화이트 컬러 등 염색한 컬러 무늬목이 다양하게 사용되고 있다. 염색무늬목을 주로 장식적인 띠로 이용한 인레이가 사용되고 있다.Ⅰ. 목재의 조사9. 목재의 마감처리Ⅰ. 목재의 조사10. 목재의 종류참나무(Oak) - 밝은 갈색의 나무이며 몰딩재와 단판재로 많이 사용되는 목재이다. 참나무는 백 참나무(White oak) , 붉은참나무(Red oak)가 있으며 가구 제작에는 백참나무가 많이 사용된다. 목재는 무겁고 단단하며 외력에 의한 변형이 거의 없으며 높은 충격 저항성을 갖고 있다. 착색처리가 용이하고 건조중에는 수축이 많이 발생한다. 단풍나무(Maple) - 경단풍나무(Hard maple)와 연단풍나무(Soft maple)가 있어서 밝은 적갈색을 띤 희고 얇은 변재와 크림색에서 밝은 적갈색의 심재를 갖는다. 목재는 무겁고 강하며 외력에 의한 변형이 잘 생기지 않으며 충격에 대한 저항성 이 높다. 착색 처리가 수비고 광택이 잘나며 건조중에 수축이 크게 일어난다. 단풍나무는 목리가 아름답고 색상이 미려하여 의자나 몰딩재로 널리 사용하고 있는데 단판 무늬목용으로는 새눈 형태(Birds eye maple)가 가장 많이 쓰인다. 너도 밤나무(Beech) - 흰색의 얇은 변재층과 적갈색의 심재로 구성되어 있다. 목재는 단단하고 강하며 치밀한 목리를 지니고 도장착색 및 표백이 용이하다. 너도 밤나무는 쉽게 휘어지므로 의자의 등받이나 팔걸이와 같이 구부러지는 부분에 많이 쓰인다. 벚나무(Cherry) - 목리는 독특하지 않으나 마감 작업성이 탁월하고 도장성이 매우 좋다. 특히 이태리나 독일 등 유럽지역에서 많이 사용하고 있으며 우리나라에서도 가구 용재로 각광을 받고 있다.Ⅰ. 목재의 조사10. 목재개요 천장을 가리워 댄 구조체를 반자라 한다.달반자- 상층 바닥틀 또는 지붕틀에 달아맨 천장제물반자- 바닥판 밑을 제물로 또는 바름마감한 반자2) 반자의 종류 ① 건축판 반자 합판, 섬유판, 파티클 보드, 석고보드, 석고보드, mdf 등의 보드류를 건축판이라 하며, 이를 사용한 반자를 건축판 반자라고 한다. 가장 일반적으로 사용되며, 치장된 건축판을 사용했을 경우에는 그대로 마감면이 되고 합판, 석고보드 등을 사용한 경우에는 도장공사나 도배공사의 바탕이 된다.건축판 반자넓은 판 반자작은 판 반자합판이나 석고보드 등을 사용한 반자합판 또는 섬유판등을 소형으로 잘라쓰거나, 유공흡음판 등을 사용한 반자② 널반자 ㉠ 치받이 널반자 반자틀에 널을 치올려 못박아 댄 널반자를 치받이 널반자라고 한다. ㉡ 살대반자 건축판 반자에 살대를 격자형으로 댄 반자로 살대는 면을 접고 반자돌림에 통맞춤 한다. ③ 바름반자 반자틀에 졸대나 메탈라스, 와이어 라스를 대고 얇은 바름재로 마무리한 반자이다. ④ 우물 반자 반자틀을 격자로 짜고, 서로 교차하는 곳은 연귀턱 맞춤으로 하며 이음은 턱솔 또는 주먹장을 한다. 널은 틀위에 덮어 대거나 틀에 턱솔을 파 끼워 넣어 마무리한다. ⑤ 구성반자 반자를 층지게 구성하여 장식성을 높인 반자로 조명장치를 매입하거나 음향조절용으로 구성하기도 한다. 상업공간의 반자로 많이 사용된다.3) 재료 특기시방서에 정한바가 없을 때에는 구조재 또는 감추임재의 경우 육송, 삼송, 홍송, 낙엽송, 미송 또는 라왕으로 하고, 치장재는 상기재 중 담당원이 승인하는 재료를 사용한다. 치장재는 증기건조목을 사용하는 것을 원칙으로 한다. 4) 반자 틀 ① 반자돌림대 반자를 받으며, 벽과 천장 교차부의 감추임재로 사용하는 치장재로서 벽면의 가장자리나 샛기둥, 나무벽돌에 못박아 댄다. 몰딩이라고도 한다. ② 반자틀 반자대라고도 하며, 반자널의 바탕이 되는 부재이다. 일반적으로 450mm 간격 수평으로 건너 대거나 격자형으로 짠 후 반자틀받이 또는 달대에 못박아 댄다. ㉠ 건축판로 이용-계단의 설치기준 연면적 200mm² 을 초과하는 건축물에 설치하는 계단은 다음의 기준에 적합하여야 한다. ①높이 3m를 넘는 계단은 3m이내마다 너비1.2m이사의 계단참을 설치하여야 한다. ②높이 1m를 넘는 계단 및 계단참의 양옆에는 난간(벽 또는 이에 대치되는 것 포함)을 설치하여야 한다. ③너비3m를 넘는 계딴에는 3m이내마다 중간난간을 설치하여야 한다. 단, 높이15cm이하, 단너비 30cm 이상인 경우에는 예외로 한다.2) 재료 특기시방서에 정한 바가 없을 때에는 구조재 또는 감추임재의 경우 낙엽송, 미송 또는 라왕으로 하거나 상기재 중 담당원이 승인하는 재료를 사용한다. 3) 계단의 구성 및 시공 목조계단은 그 구성형식에 따라 사다리 계단, 틀 계단, 정식 계단으로 구분할 수 있으며, 사다리 및 틀계단은 보행이 많은 통로에 사용되지 않고, 임시용 또는 정식계단을 만들 수 없는 장소의 간이계단으로 사용된다. 실내건축에 주로 사용하는 계단은 정식계단이며 그 구성 및 시공 내용은 다음과 같다. -시공순서멍에, 계단 참, 받이보계단옆판 엄지기둥디딤판 챌판난간동자난간두겁계단참디딤판챌판-시공 ①디딤판 디딤판은 두께 3~5cm의 판재를 사용하고, 우그러짐을 막기 위하여 디딤판 뒤에 5cm 각 정도의 거멀띠장을 약 45cm 간격으로 댄다. 디딤판은 계딴옆판에 통 파 넣고 밑에서 쐐기를 치고 철물로 고정한다. ②챌판 챌판은 두께 1.5~2.5cm 정도의 것으로, 상하 디딤판에 홈을 파 넣고, 옆판에는 통 넣고 쐐기치기를 한다. ③옆판 옆판의 두께는 5~10cm 정도로 하고, 디딤판 및 챌판을 끼울 홈의 깊이는 3cm 정도 파넣고 윗면에는 난간동자를 끼울 장부구멍을 판다. 옆판의 밑 끝은 멍에에, 윗 끝은 계단받이보에 걸치고 주걱볼트로 조인다. 또한 옆판의 밑 끝 수직부분은 엄지기둥에 주먹장부 넣기로 한다. 상기한 것과 같이 디딤판 및 챌판을 홈 파 넣게 된 것을 통 옆판이라 하고, 챌판과 디딤판을 파넣지 않고 계단의 디딤판마다 위를 따내어 올려대는 것을 따ow}
실 내 인 간 공 학2006141003 박정은 담당교수 이윤호contents1 . 공 간 지 각2 . 시 간 지 각1.1 단안시차 1.2 양안시차2.1 시간지각의 측면 2.2 도시공간의 시간성1 . 공 간 지 각1.1 단안시차중복배치명료성빛과 그림자높이명료하게 보이는 물체는 가까이 느껴지며 희미하게 보이는 물체는 멀리 느껴짐물체의 표면은 광원에 가까울수록 밝게 보임시계에서 높이 있는 것이 낮게 있는 것보다 멀리 보임완전하게 보이는 물체는 가리어진 물체보다 가까이 있는 것으로 보임1 . 공 간 지 각1.1 단안시차질감의 밀도가 높을수록 멀리 있는 것으로 보여짐관찰자가 머리를 움직이면 관찰되는 물체의 상대적 위치도 변하게 되며, 이러한 변화가 거리의 지각에 기여함잘 알고 있는 물체의 크기를 지각할 때에는 친근감이 크기의 지각에 기여크기차이에 의한 원근감의 표현투시도법질감의 변화운동시차친근감상대적 크기큰 물체가 가까이 있는 것으로 느껴지며 작은 물체는 멀리 있는 것으로 느껴짐^1 . 공 간 지 각양안시차 ?투시도아이소메트릭1.2 양안시차시각적인 입체감 성립-가장 강한 입체감을 주는 기법-소점에 평행선을 집중시켜 입체감을 표현-「등각투영법」-입체의 3변의 투영이 120도로 교차하고 동일한 스케일2 . 시 간 지 각2.1 시간지각의 측면시간지각-생물학적 측면 하루 중의 시간은 식사, 취침 등 인간의 행동에 영향을 미침 인체의 생리적 상태에 따라서 시간의 지각이 달라짐-인지적 측면 가장 단순한 도형을 보여 주었을 때가 상대적 시간경과비율이 가장 낮은 것2 . 시 간 지 각2.2 도시공간의 시각성시간지각의 단서하루 시간의 흐름시계 확인 해와 달의 위치 그림자의 위치 생물학적단서연중의 계절 변화눈, 비, 온도등 기상학적 단서 수목, 꽃 등을 통해 사람의 의복, 철새 등역사의 흐름문화재:고궁,비각,성문 등 이들 문화재들이 현대식 건물과 병존함으로써 역사의 지각을 느끼게됨2 . 시 간 지 각공간 디자인과 시각성시간성의 구성시간성의 강조주기적 변화의 추구움직임의 고려2.2 도시공간의 시각성시간성의 점진적 변화 또는 극단적인 대비를 추구일정한 환경을 시간 또는 계절의 주기적 변화에 따라 리듬있게 변화도시를 자연과 더욱 가깝게 하여 주며 풍부한 의미를 전달해주고 궁극적으로 인간행동의 바탕을 형성연속적인 공간의 경험이 축적되어 장소에 대한 이미지가 형성{nameOfApplication=Show}
1. 개요전시는 시간과 공간의 개념이 상충하는 시점에서 발생하는 추상적 형태이며, 전달의 목적을 효율적 방법으로 성취하기위하여 취해지는 구체적 표현의 수단으로서 3차원의 공간성 연출을 요구하는 시각적 조형화의 과정이다.-"전시는 한 주제와의 communication 이다."-"전시는 유용성과 문화성을 포함하는 복합적기능을 창출한다."-"전시의 배열은 그 자체가 예술이면서 전시 그 자체에 관심과 사고를 요구한다."-"전시는 진보적이며, 논쟁적이고 예언적 형태를 지닌다."-"전시는 다양한 표현형식을 가진 일반적이고 독립적인 언어로 발전되고 있다."-"전시디자인은 시각전달매체 계획으로서의 본질적인 기능이 있다."2. 전시산업2.1 역사중세의 상인 조합인 한스동맹(14-15C)에서 시작되었으며 sign, signbosrd, window display 등이다. 전시산업은 유망한 미래산업이며 국제화, 정보화, 개방화, 자유화 추세에 맞추어 나가야 한다. 한국의 국제 전시회 참가는 1893년부터 시작되었으며, 1969년 한국 무역박람회를 비롯하여 국내의 경축 박람회가 있었다. 1960년 미국 박람회의 참가를 시작으로 1979년 koex별관만 있던 것을 1988년 본관의 20000m2 , 전시장이 개관되므로 아시아에서는 최고 수준의 전시장이 탄생되었다. (강남구 삼성동 소재) ※미국 시카고 박람회, 함부르그-하노바멧세(우리전시장의 8배) 민간단체인 한국능률협회에서 EXPO가 발족 되었고 올림필 공원에서 한국산업대전이 전시예정으로 있고 부족한 전시공간의 확보와 기업의 적극적 참여를 요망하고 있다. 아울러, 전문 인력의 양성을 위하여 노력하고 있으며 국민적 관심도 요망되는 실정이다. 사전조사 및 정확한 기획이 필요하며 1년에 25개국에서 50회 개최되는 전시회의 참가를 위하여 정부에서 50%, 기업자체에서 50%의 자금을 지원하고 있다. 코엑스는 88년 1000억을 이미 투자 했으며 앞으로 4000억을 투자할 계획이다. 상담성과는 10억불에 이르고 있으며, 장래의 P.R 투자에 3억불을 계획하고 있다. 전문화, 세분화 될 전망이다.2.2 전시회의 목적- 전시회는 구매과정을 유발하고 지속시키는 마케팅 프로그램의 핵심적인 요소이며 판매자와 구매자를 유지하여 거래를 통한 business 성과를 지향하기 위해 특별히 조성된 일시적인 시장. 전시회에서는 대량 구매상담, 신제품, 신기술 동향 파악, 기업 홍보 등이 동시에 진행된다.2.3 전시회의 구성 요소2.3.1 대상물(object)전달하고자 하는 내용의 구성요소로서 대상물의 형태와 색채 재질의 특성에 의하여 전시디자인의 기본방향이 결정되며 가장 중요한 요소이다.2.3.2 공간(space)대상물과 관객의 커뮤니케이션 장소로 기능적 특성을 가진다. 단, 그 목적을 전달하기 위하여 행해지는 행위의 능룰성을 보장하는 구체적 수단으로서 전체적인 계획체계의 장이된다.2.3.3 관객(persons)관객은 대상물의 전달내용을 받아들이는 대상으로 전시의 존재를 결정짓는 요소이며 그 구성과 효과 발생을 동시에 충족시키는 핵심적인 요소로 작용한다.2.3.4 시간(time)시간은 전달하고자 하는 대상물에 대한 시점으로 전시기간과 관계하며 제작물의 내구성, 제작방법, 계절, 시대감각과 관련된 측면에서 색채계획과 동선계획 등에 관계한다.2.4 전시회의 구성원전시회는 다양한 구성원이 포함된다. 그것을 6가지 정도로 분류하면 다음과 같다.2.4.1 시설분야 : 컨벤션센타, 전시장, 컨퍼런스 센타, 호텔, 리조트 등2.4.2 전시주최자 : 개별 전시회 주최자, 각 산업분야 진흥협회·단체, 쇼 프로듀서, 매니저 등이 있으며 그들은 전시회를 기획하고 운영하는 역할을 한다. 개별 전문 전시 주최자를 흔히들 PEO)라 일컫는다.2.4.3 전시회 출품자 : 상품과 서비스의 판매를 목적으로 하는 자.2.4.4 용역/하청업체 : 전시회 광고/홍보회사, 출장요리와 식음료서비스 등 업체2.4.5 전시회 참관자 :최신 상품이나 전시회를 참관하여 구매를 목적으로 하는 국내·외 바이어.2.5 전시계획의 주된 조건2.5.1 입지적 조건- 지역적 여건, 교통문제2.5.2 부위적 조건- 옥내, 옥외, 접점공간, 바닥, 계단, 벽, 천정, 코너2.5.3 형식적 조건- 상설, 가설, 병용, 전용, 고정, 이동2.5.4 규모적 조건- 면적, 용적, 형태2.5.5 설비적 조건- 공기, 전기, 음향, 상하수도, 기타 설비2.6 전시공간의 구성전시공간의 구성은 전시를 위해 계획된 대인적 요소와 대물적 요소 대 시간적 요소의 가변적 함수 관계를 동시에 고려해야 하며 전시물과 전시를 위한 부대설비 및 기자재를 진열, 배치하는 총체적 작업체계이다.2.6.1 대인적 요소와 시간적 요소- 전시공간내의 혼잡도, 체류시간2.6.2 전시공간과 시간적 개념- 전시장관리, 경비(평상시, 비상시), 운영방법, 방재계획, 관객통제 및 유도계획, 기타 서비스 시설, 유지관리 문제2.6.3 전시물 내용과 대인적 요소- 관객의 흥미를 유발시키는 전시효과 즉 연출기법이나 호소력, 관심도를 반영2.6.4 대물적 요소와 대공간적 요소- 전시의 설비, 장치 및 기구의 해결, 설치방법과 구획관리2.7 성공적인 전시회의 요소2.7.1 목표선정 (Targeting)우선 시장분석, Survey 등의 방법을 통해 산업적 특성에 맞는 잠재고객을 대상으로 적합한 목표시장을 선정한다. 이를 토대로 Exhibitor들은 전시회 참가여부, 필요 Staff 수와 전시면적, 출품물을 결정하게 된다.Ex) 세계 유명 자동차회사들은 모터쇼에 참가하여 자사의 신제품을 소개하므로서 자사의 최신 제품을 소개함은 물론 타사 제품과의 비교전시를 통해 최신의 정보를 입수하는 등 가장 빠르고 높은 효율의 수단으로 전시회를 이용하고 있다.2.7.2 적시성 (Timing)일반적으로 전시회는 제품의 시장 출품시기와 제반여건 등을 고려하여 개최시기를 결정하나, 반면 전시회가 이의 시기를 결정짓거나 개별업체의 마케팅 전략에 영향을 미치는 경우도 있으며 이는 신상품을 시장에 소개하는 가장 편리한 수단이 된다.2.7.3 판매환경 (Selling Environment)다른 판촉수단과 비교하여 전시회가 가지는 가장 큰 경쟁력은 전시참관자(바이어)로 하여금 여러 상품을 비교하며 선택할 수 있는 기회를 제공한다는 것이다.Ex) 연구보고에 의하면 전시참가자의 90%가 전시회 종료후 9개월 이내에 구매하며 구매자의 91%는 12개월 안에 추가 구매를 했다.2.7.4 경제성 (Cost Efficiency)전시회는 다른 매체(개별홍보, 광고 등)에 비해 6배의 구매효과를 가지며, 전시회의 시각적 효과는 14주동안 참가자들에게 영향을 미치며(잡지 → 1주), 전시참관자 의사결정의 60%에 영향을 미친다. 즉 전시회는 타 판촉매체에 비하여 참가자 유치효과와 투자수익률이 높으며, 이로 인해 판촉활동 비용 등 인력의 절감효과가 크다.
