은 1988년에 폴란드의 거장 크쥐시토프 키에슬로프스키(Krzysztof Kieslowski) 감독이 연출한 관음증적 집착을 다루는 동시에 외로움을 안고 살아가는 남녀의 사랑을 다룬 영화이다. 참고로 이 영화는 1988년 폴란드 TV의 시리즈 제 6편(간음하지 말라)을 독립적으로 개봉한 영화이다. 제목만 놓고 볼 때는 사랑을 갈망하는 사람들의 아름다운 사랑 얘기인 줄로 착각할 수 있다. 영화가 나타내고자 하는 것은 사랑이지만 그것을 표현하는 방법은 엿보기를 사용하고 있다. 이것으로만 끝났다면 여타의 다른 영화처럼 선정적으로 사용되었겠지만 감독은 자극적이지 않게 조절하면서 영화를 이끌어 가는 주된 요소로 만들었다.주인공 토멕은 19세의 소년으로 우체국에서 일하고 있다. 그는 친구의 어머니와 함께 살면서 외국에 간 친구가 남긴 망원경으로 반대편 아파트에 사는 마그다를 처음에는 호기심으로 훔쳐보았지만 결국에 그녀를 사랑하게 된다. 그는 그녀의 아파트에 우유를 배달하고, 가짜 송금표를 만들어 그녀를 우체국으로 오게 하고, 그녀의 편지를 훔치고, 그녀가 사랑을 나눌 때 가스 고장 신고를 하는 등 그녀에게 다가가기 위해 여러 가지 우연을 만든다. 결국에는 가짜 송금표를 만들어 보낸 사람이 자신이라는 것을 밝히고 사랑을 고백한 후 데이트 신청을 하게 된다. 그녀와 데이트 중 그녀는 육체가 관련되지 않은 그의 사랑을 비웃었고, 그것에 충격 먹은 토멕은 자살을 시도하게 되었다. 그녀는 이 사실을 알게 된 후에 전과 반대로 그를 기다리게 된다. 그가 퇴원한 후 그의 방을 찾아가게 되고 방에 있던 망원경을 자신의 아파트를 바라보게 된다. 거기서 그녀는 우유를 쏟은 후 서럽게 우는 자신의 뒷모습을 보게 된다. 그리고 우는 자신을 위로하는 토멕의 존재를 본 그녀는 자신의 아픔을 감싸주려 했던 그의 사랑을 깨닫는다.처음에도 얘기했듯이 이 영화를 이끌어 가는 요소는 엿보기라 할 수 있다. 이를 위해 암시를 주는 듯한 여러 가지 물건들이 나온다. 가장 기본적인 것이 망원경이다. 인간의 성적 욕망을 다른 방식으로 표현되는 관음증은 이 영화에서 망원경을 통해 나타나고 있다. 건조한 삶을 살고 있는 주인공에게는 망원경을 통해 그녀의 방을 훔쳐보는 것이 인생 최고의 낙이라고 말할 수도 있다. 법적으로나 도덕적으로 용납할 수 없는 훔쳐보기를 통해 자신의 사랑을 표현하는 것은 약간은 충격적인 이야기이기는 하다. 영화에서는 순수한 청년의 사랑이라고 나타내고 있지만 과연 그러한 사랑이 성립될 수 있는지 의문이 가기는 한다. 일단 겉으로 보이는 외부적인 관점을 떠나 영화 속 개개인들의 내면을 들여다보면서 사랑이 무엇인가? 라고 질문을 해야 할 것이다.그러면 영화에 등장하는 토멕과 마그다 외의 등장인물이나 설정, 장치들을 제외한 뒤, 주인공들에게 초점을 맞추고 사랑이 무엇인지 살펴보아야만 한다. 영화 속에서는 토멕은 정신적인 사랑, 순수한 사랑을 나타내고 있다. 그와 반면에 마그다는 육체적인 관계으로 맺어져야만 사랑이 성립한다고 믿고 있다. 토멕의 관점과 비슷한 것이 플라토닉 사랑이라고 할 수 있는데, 그것은 육체를 무시하고 순수하고 정신적인 사랑이다. 황폐화 되어가고 상업주의로 물든 현대 사회에서 그런 인간적인 관점의 사랑이 과연 있을 수 있는가 하는 의문점이 생긴다. 영화에서는 인간의 육체적 욕망을 표현하는 장치도 많이 등장하고 있다. 망원경을 덮고 있는 빨간색 천이나 붉은색 와인이라든지, 마그다 방 안의 침대도 빨간색이다. 어쨌든 인간의 본능을 뛰어 넘어 정신적인 사랑을 추구하는 토멕과 그와 반대편에 서 있는 마그다의 상호작용이 후반부에 이루어지면서 영화는 끝나게 된다. 그리고 토멕의 사랑이 절정으로 표현되는 것은 그녀에게 데이트 신청을 하고 응답을 받고 난 후 일 것이다. 우유 배달차를 빙빙 돌리면서 매우 기뻐하는 토멕의 모습이 아주 인상 깊게 남아 있다. 그녀에게는 사소한 데이트 신청일지 몰라도 그녀를 사랑하고 있는 주인공에게는 아주 의미 있는 일인 것이다. 그렇게 기뻐서 날뛰는 그의 모습에서 사랑이 무엇인지 약간의 감을 잡을 수 있다.
21세기를 맞이해서 우리는 처음으로 대통령을 뽑았다. 노무현 정부는 예전의 군부가 장악했던 정부, 문민정부와는 다른 성격을 지녔다. 그리고 당선되는 과정도 과거의 정권들과 다른 모습을 보였다. 인터넷이라는 새로운 무기로 국민들에게 접근하는 과정은 전에는 볼 수 없는 광경이었다. 인터넷이라는 것은 국민들이 의견을 적극적으로 내놓을 수 있는 매체였다. 노무현 정부의 기반은 인터넷 매체를 바탕으로 한 국민에 의해 만들어진 것이다. 국민들이 동의한 권위 위에서 노무현은 새로운 개혁을 시작하려고 있다.- 개혁을 위한 새로운 권위 -예전에 정부라는 조직체는 서열이 있고, 그 서열에 기초해서 움직였다. 권위는 서열을 바탕으로 세워지는 것이었고, 그 권위는 그 누구도 어길 수 없는 힘이었다. 하지만 노무현은 국민들을 등에 업고 권위적이라 생각되는 조직체에 칼을 들었다. 그 첫 타깃은 다른 행정부 조직보다 폐쇄적이고 경직된 부서인 검찰이었다. 이곳에서 서열은 절대적이어서 과거에 어떤 정권도 건들이지 않았고, 그 결과 폐쇄적인 기득권 구조를 유지하고 있었다. 이러한 권위적인 조직체인 검찰을 개혁하기 위해 개혁적 성향의 장관을 보내 인사개혁을 이루고 이를 바탕으로 제도를 개혁하겠다는 방법을 택한 노무현은 새로운 권위를 보였다. 과거 정권의 강압적인 권위를 가지고 개혁을 진행 시키는 것이 아니라 국민들과 함께 하는 권위를 선보인 것이다. 선거를 통해 주어진 권위는 그 때 동의 받는 것으로 끝나는 것이 아니라 집권 내내 권위를 새롭게 갱신하는 것과 같다. 그 첫 번째로 전국 검사들과의 대화 가 그 예이다.- 국민들에게 의견을 구하는 권위 -노무현식 권위를 이야기하기 전에 "권위"란 어휘가 무슨 뜻인지 알아볼 필요가 있다. 권위적이다 라는 말은 절대적인 힘을 가지고 남을 복종시킬 수 있다는 말과 같다. 지금 노무현의 권위를 생각하면 이 말의 뜻이 맞는지 판단하기 모호하다. 가장 민주적이라 할 수 있는 방식이라는 선거를 통해 노무현은 권위를 가지게 되었다. 국민에게 동의를 받은 정당한 권위를 과거와는 다른 방식으로 보이고 있지만 일을 진행시키는 힘은 예전의 정권에 비해 약해 보인다. 노무현식 권위는 절대적으로 국민들에게서 기초한다. 이러한 권위는 과거 다른 정권의 권위와는 다르게 해석해야 한다. 국민들의 의견을 인터넷이라는 매체를 통해 수렴하는 과정에서 생기는 권위로 일에 따라 다르게 나타난다. 그 순간마다 새롭게 국민들의 힘을 얻는 것은 민주주의의 근본에 비춰보면 바람직하지만, 집권 내내 국민들의 입맛에 맞춰갈 수는 없는 일이다. 현재 행정부에 시민단체나 비정부기구의 힘이 그 어떠한 조직보다 큰 영향력을 끼치고 있다. 권위는 국민들에 의해 만들어지기도 하지만 집권자의 능력에 따라 주어진 힘을 쓰는 것이기도 하다.
Ⅰ.스타 시스템이란?대중매체 시대와 더불어 등장한 대중 스타는 20세기를 특정 짓는 문화현상이다. 현대인들은 거의 매일 TV-신문-광고 같은 대중매체에 등장하는 스타라는 문화상품을 소비하며 산다. 스타시스템은 이런 스타가 탄생하고 관리-활용되는 과정을 일컫는다. 대중음악에선 제작자가 신인을 발굴, 대중의 입맛에 맞게 음악과 이미지를 포장해 상품화하는 과정으로 볼 수 있다. 그러나 점점 정교해지는 상업적 포장술과 대중매체의 몰아주기로 뮤지션들의 창조적 역할이 위축되면서 스타 시스템이란 말은 흔히 부정적 의미로 쓰이고 있다.스타시스템은 자본주의 대중문화의 매우 중요한 요소이면서, 특별히 신자유주의적 이데올로기의 확산과 함께 문화적 자본주의를 비정치화 하는데 일조하는 현상이다. 그러나 그것은 문화산업, 소비재산업과 직결되면서도 세대 간, 집단 간의 정체성 갈등과 결부되어 있으므로 정치적 현상이기도 하다.스타시스템의 본래의 의미는 인기 있는 영화배우를 중심으로 기획 제작함으로써 흥행의 안전성을 확보하는 상업성 위주의 영화시스템을 말한다. 이러한 시스템은 유럽과 미국에서 19세기 후반기에 연극 영화를 상품화하고 기업화하는 경향과 함께 발생하였다. 거액의 자본을 필요로 하는 영화 흥행에 있어 특히 이 경향이 강하며, 무명배우를 선전의 힘으로 일약 대스타로 조작해 내고, 그의 인기를 살리기 위하여 극의 본질을 무시하고 전적으로 스타에 의존하여 작품을 팔게 된다. 오늘날 대부분의 영화작품은 스타시스템의 소산이며, 이 때문에 출연료가 높아지고 작품의 내용면도 고정화되어 점차 기획중심주의로 흐르는 추세이다. 경제계나 정계에서도 스타시스템이 받아들여지고 있다1) 스타시스템은 제조업(2차 산업)이다. 기계로 찍어내는 만들어내는 의미로 가공해서 만들어낸 생산품이다. 제조과정을 보면 영화사마다 신인배우를 모집하고 콘테스트를 한다. 특정한 사람을 발견하면 '합리화'하고 '표준화' 시킨다. 즉 적절한 배우를 발견하면 이젠 일반인이 아닌 새롭게 태어나는 스타의 이미지를 부여하기 위해 결함부. 대중의 취향은 변덕스럽기 때문이다. 그러나 스타는 어느 정도 수요 예측을 가능케 해준다. 자신이 좋아하는 스타를 보고 몰려드는 관객들이 많기 때문이다.당연히 영화사들은 그런 보험증서들을 적극 양성하기 시작했다. 특히 섹스 심벌로서의 구매력이 더 높은 여자 스타에 더 큰 관심을 기울였다. 할리우드 초기의 스타 메리 픽포드가 "나의 경력은 치밀하게 계획된 것이다. 거기엔 우연히 된 것이라곤 없다."고 말한 것도 그런 실상을 잘 말해주고 있다.그런 치밀한 계획은 우선 신인 배우들에게 대중의 감성을 자극할 수 있는 이름을 부여하는 것에서부터 시작된다. 말하는 법, 걷는 법, 옷 입는 법도 처음부터 다시 배운다. 스타는 우아해야 하니까. 그들에겐 자유가 없다. 모든 일정은 영화사의 광고, 홍보부가 관리한다. 가능한 한 매스 미디어에 많이 보도될 수 있게끔 말이다. 매스 미디어에 보도되기 위해서라면 무슨 짓도 마다하지 않는다. 로맨스를 조작하기도 하고 심지어 영화사가 정해준 사람과 결혼마저 해버린다. 어떻게 해서든 매스미디어를 타야 사람들이 관심을 가지기 때문이다.-스타시스템은 왜 만들어지고 이용되는가?첫 번째, 문화 상품은 공공재적 특성을 지니며 위험의 크기가 다른 산업과 비교해서 크다. 공공재적 성격이라 함은 원판 생산에 대부분의 생산비용이 투여되고, 재판부터는 단지 복제 비용만이 추가된다는 뜻이다. 따라서 문화 상품은 다른 상품들과는 달리 비용을 책정하기가 힘들다. 또한 문화 산업은 초기에 막대한 자본을 필요로 하며 상업적 성공을 갸름하기가 힘들기 때문에 위험 부담이라는 측면에서 다른 산업과는 달리 많은 부담을 지니게 된다.두 번째, 문화 상품에 대한 소비자의 효용과 수요의 불확실성이다.세 번째는 문화 상품의 경험적인 속성과 소비의 비반복성이다.경험재란 상품을 소비한 후에 비로소 상품의 효용과 질을 알 수 있는 상품을 말하는데 이런 성격으로 인해 초기의 자본 투자는 막대한 부담을 지니게 된다.또한 상품의 비반복성에서도 과거의 경험을 바탕으로 상품을 생산하는 것을인 소녀들을 중심으로 한 '하위문화', '청소년 문화'로 인식되어 왔다.특히 영상 이미지에 익숙한 독특한 감각 구조를 지니고 있는 신세대들은 재미와 압축과 실용성을 추구하는 이마골로기(imagologie) 세대로서 논리적 사상체계가 아니라 일련의 이미지와 암시에 지배되고 또 그것을 선호한다. 미디어의 상업주의는 연예정보 프로그램이나 기사를 통해 스타시스템을 부추 키며 주로 청소년들이 고객인 스타숭배현상은 현실적으로 제동이 거의 어려운 실정이다. 이는 한편으로는 여러 가지 제약 속에서 살고 있는 청소년들의 현실도피 현상이라고 할 수 있다. 그러나 청소년들은 '스타숭배 현상'자체가 치밀한 상업적 계산 아래 관리되고 있다는 현실을 깨달아야 한다.Ⅳ.현상영화에서만 스타시스템이 있는 것이 아니라 대중문화 곳곳에서 스타시스템을 발견할 수 있다.1.의 폭발적인 인기는 조성모가 불렀다는 사실을 빼놓고는 설명할 수 없다. 뮤직비디오라는 스타시스템의 새로운 전략으로 무림 을 재패한 조성모가 아니었더라면 의 성공은 가능하지 않았을 것이다. 지난해 말 라이브 무대에서 진가를 발휘하는 로커 이은미가 닮은 컨셉으로 발표한 음반 에도 하덕규의 가 실려 있지만 큰 반응을 얻지는 못했다.조성모의 는 인간의 내면을 향한 처절한 울림조차 감각적인 팬시상품으로 빚어내 대량생산과 소비의 순환구조에 던져 넣었다는 점에서, 우리 시대 대중문화산업의 현주소와 위력을 드러내는 상징으로 읽힌다.2.제일기획(대표 배동만)은 15일 한국영화를 마케팅 측면에서 집중 조명한 2001년 소비자 트렌드 조사 보고서를 발표했다. 조사 대상은 10대 40대까지의 서울 영화관객 600명.보고서는 한국영화의 흥행 조건으로 관객 41% 이상이 좋아하는 배우를 주연으로 내세울 것 신문광고를 통해 관객후보 65% 이상에게 미리 영화를 알릴 것 영화를 본 관객 중 24% 이상이 다른 사람들에게 영화를 추천할 것 상영 첫 주에 서울에서 최소한 27개의 스크린을 확보 할 것 등을 꼽았다. 즉 스타 광고 입소문 배급 등 4가지가 조화를이다.연예권력은 스타시스템의 산물이다. 스타시스템이 정교해지고 고도화할수록 연예권력도 강화된다. 스타시스템의 핵심은 에이전시다. 스타는 에이전시가 생산 관리 유지 활용하는 고부가가치 상품이다. TV 라디오 신문 등의 미디어는 에이전시의 거래 대상이자 파트너다. 연예권력의 세 축 또한 스타 에이전시 미디어다. 이들은 서로 물고 물리는 공생관계 속에서 최대 이윤 창출을 위해 동분서주한다. 지금 연예권력 내 힘의 중심은 미디어에서 에이전시로 급격히 옮겨가고 있다. 선진국형 스타시스템의 본격 발화기에 들어선 것이다.4. 처음부터 아예 특정 스타를 염두에 두고 극본을 쓰거나, 뮤지컬을 제작하고, 프로그램을 런칭하는 일이 점차 늘고 있다. 이를 스타 비이클(Star Vehicle)이라고 한다. 극단적으로 말해 이는, 스타의 상품성 하나만 있으면 된다는 스타결정론에 다름 아니다.연예인 되기를 갈망하는 청소년들이 유난히 많은 것도 대한민국을 연예공화국 이라 칭하는 이유 중 하나다. 청소년 3명 중 1명이 연예인을 꿈꾸는 나라. 전국을 휩쓸고 있는 개인기 열풍 도 그러한 세태와 무관치 않다.청소년들이 스타 되기를 열망하는 것은 높은 시장 가치 때문이다. 스타가 되면 좋아하는 일(청소년들은 연예활동을 놀이로 생각하는 경향이 있다)을 하며 엄청난 돈을 벌고 대중의 주목 속에서 화려한 생활을 할 수 있다고 믿는다.이전에도 스타는 있었다. 그러나 당시 청소년들은 연예인보다는 판 검사나 교사, 현모양처가 되길 바랐다. 지금은 어떤가. 엔터테인먼트 스타에 대한 사회의 평가가 하루가 다르게 높아지고 있다. 이제는 대통령이 god와 어깨를 나란히 한다 해도 놀라지 않는다. 청소년들에게 god는 대통령 그 이상의 존재, 별이기 때문이다.5. 모든 프로그램이 스타의, 스타에 의한, 스타를 위한 모토로 제작되어 지고 있는 것 같다. 스타라고 하는 고정상품 으로 시청자를 붙잡기 위해 모든 프로그램은 스타를 출연시키기 위해 전쟁을 치른다. 쇼 프로그램의 경우엔 제작자들이 주요 고객인 10대들의 변덕특정 방송사에 출연시켜 시청률을 높여주는 대가로 신인 가수를 오락 프로그램에 출연시켜 인지도를 올려 음반을 홍보하는 식으로 프로그램을 '독식'해왔고, 이 과정에서 방송사에 'PR비'를 건네 온 것으로 검찰은 파악하고 있다.특히 이들 대형 기획사들의 대표 등 핵심 관계자들은 평소 친분 있는 방송사 연예담당 PD와 고위 관계자들과 수시로 접촉하며 로비를 벌여온 것으로 알려졌다. 압수 수색을 받은 한 기획사의 대표는 한 지상파 방송사의 부장급 PD에게 고급 승용차 등을 사주며 소속 가수 스타 만들기를 해온 것으로 알려졌다.1. 독점 현상스타시스템에 의해 만들어진 대스타에겐 단 한 편의 영화 출연에 1천만 달러의 출연료는 주는 영화사가 이름 없는 배우들에겐 잔인할 정도로 인색하다. 대스타는 다중의 사랑을 받는다는 이류 하나만으로 수백 명의 배우들의 몫을 한 몫에 먹어 치우면서도 출연료가 적다고 불평이다. 1979년 통계로 할리우드의 배우조합에 가입한 조합원들 중 90%가 생활급 미만을 벌고 있다.2. '아메리칸 드림'의 허구성스타가 되기를 열망하는 비천한 사람들 가운데에서 스타시스템에 발탁되어 스타가 탄생되는 것은 극도로 희박한 확률 싸움이다. 에드가 모랭은 "할리우드에서는 12년 동안 2만 명의 단역배우 중 단 12명만이 스타가 되었다. 호출된 수백만 명 중 선발된 자는 단 몇 사람뿐이다. 스타가 되는 것은 정확히 말해서 '가능한 불가능한 일'이며 '불가능한 가능한 일'이다."라고 말한다.3. 우리나라의 사회적 이슈(1) - B양 비디오 사건이 사건을 B양 개인의 인격과 공인으로서의 자질과 연관해서 보는 것은 일면 타당하나 전체적 조망을 갖기는 어렵다. 이 사건은 철저히 우리 대중문화 판의 상업주의적 발상에 의해서 촉발된 것이라고 보는 것은, 돈벌이가 아니었다면 발생하지 않았을 터이다.이번 B양 사건의 경우 이러한 진단이 더욱 힘을 얻는다.사회적 물의를 일으키고 있지만, 그럼에도 불구하고 처음에 그녀가 부인했던 것도 그렇고, 그녀가 언론에 나서는 것과 앞으로의 행보다.
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