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도시의 건축 (Architettura della città)

도시의 건축에 대한 독서 감상을 쓰기 전에 이 책의 줄거리를 요약하는 것 보다는 책을 읽고 나의 생각을 다른 사람과 나눠 보고 싶은 계기가 되어서 도시의 건축을 선택하게 되었다. 먼저 도시의 건축을 읽고 난 후의 나의 전체적인 느낌은 우리가 역사를 바라보는 데에 있어서 어떻게 바라봐야 하며 이러한 관점이 도시를 분석하고 바라볼 때 어떤 자세를 취해야 할지를 알려주는 책으로 생각 되었다. 그럼으로써 도시는 어떻게 형성되어 있고 만들어 가야 하는지 고민거리를 던져주는 책으로 생각된다.도시를 구성하는 것으로 알도로시는 도시적 형성물이라는 정의를 내렸다. 도시적 형성물은 도시를 형성하는 것으로 물질로 이루어지고 형태를 갖고 있는 건축물과 공간을 의미하지만 사건이나 행위 등 무형의 것들이거나 정의하기 힘든 것들까지 모두 포함한다. 그리고 유형이라는 것을 통해서 현재 기능적으로 풀어나가는 우리에게 많은 의미를 깨닫게 하고 있다.책에 나온 유형을 설명하면 유형은 부분들간의 관계, 형태의 유사성, 형태 이전의 비 물질화로 설명할 수 있다. 중정형 주택을 예로 들면 유형은 중정과 실과의 관계를 나타낸다면 형태는 중정과 실의 관계에서 유리문일지 열주가 될지를 선택하는 문제로 나타날 것이다. 이렇듯 유형과 형태는 엄연히 다른 것으로 유형을 하나의 형태로 바라봐서는 안될 것이다. 이러한 유형은 고대부터 아니 원시시대부터 이미 나타나고 있었다. 유형을 파악하기 위해서는 비교를 통해서 알아낼 수 있다. 주거라고 하여도 시대마다 장소마다 모두 다른 형태를 취하고 있지만 주거가 가지는 본질은 변하지 않고 계속해서 전승되어 보편성을 지닌다. 그렇기 때문에 우리는 비교 분석하는 시야를 가져야 한다. 이것은 실존주의에 입각하는 것이 아닌 소쉬르의 구조주의 사유체계와 연관될 수 있다. 그래서 우리는 유형을 파악하기 위해서 역사를 간과 해서는 안 된다. 다시 도시적 형성물에 대한 이야기로 돌아가면 도시를 이루고 있는 도시적 형성물의 관계를 통해서 유형이 나타난다고 생각한다. 도시적 형성물은 영속적인 성격도 중요하다. 이유는 도시적 형성물들이 도시를 구성하고 있기 때문이다. 책에서는 파도바 재판소를 예를 들어서 기능이 재판소에서 시장으로 바뀌어도 도시에서 도시의 형태를 잡아주는 것으로 변함없이 지속가능한 예를 들고 있다. 우리는 지속가능한 건축을 단순히 친환경 건축으로 정의 내리고 있다. 하지만 지속가능한 건축은 도시적 형성물이 영속성을 가지고 테마가 바뀌어도 그 장소에 존재 할 수 있어야 한다. 이러한 도시적 형성물의 가치는 형태를 통해 존재한다. 건물의 형태는 장소의 상황을 설명하고 있고 이러한 도시적 형성물의 형태는 도시의 형태에 참여한다.도시는 이렇게 다양한 구성 요소로 나타난다. 이 책에서는 그 중에서 주거와 기본 요소가 대체로 큰 범위를 차지한다고 나와있다. 주거는 영속성을 잘 드러내지 않기 때문에 그 발전 과정을 연구하기 위해서는 주거가 위치한 지역과 함께 다루어야 한다고 한다. 그래서 장소성이 미치는 영향이 크다는 것을 전제하에 주거와 도시에 대해서 계속해서 언급하고 있다.도시를 특징짓는 것은 대부분이 주거로 도시의 특징을 이해하기에 가장 좋은 예가 된다. 주거 유형을 실현시키는 형태는 도시의 형태와 밀접하게 관련되어 있다. 이러한 주거는 도시를 파악하는데 있어서 중요한 연구 대상이 된다. 주거는 인간의 삶과 직결되어 있으므로 다양한 변수가 작용한다. 그래서 주거는 위치하고 있는 장소와의 관계가 굉장히 중요하다. 장소와의 관계는 팔라디오의 Villa 와 Palazzo를 비교해 보면 알 수 있다. 위에서 말했듯이 주거는 도시를 설명하기 가장 좋은 요소이기 때문에 주거의 문제는 도시의 문제와 바로 관계를 가지는 것을 알 수 있다. 그렇기 때문에 주거를 공부하는 것이 도시를 공부하는데 훌륭한 방법이라고 설명하고 있다.이 책에서는 베를린을 예로 주거 유형에 대해서 설명하고 있다. 다양한 분석을 통해서 유형별로 나누고 그것들이 도시를 구성하는데 있어서 어떤 역할을 하고 있는지, 그리고 하나의 주거가 아닌 주거 단지를 통해서는 어떻게 나타나고 있는지 기술되어 있다. 이러한 고민들은 전원도시와 빛나는 도시를 통해 설명하고 있는대 단지 도시의 형태 때문이 아닌 도시와 전원의 통합을 노력했다는 점에서 높게 살 수 있다. 그러면서 집단성 회복이라는 문제가 중요시 되었다. 집단성을 회복하는데 있어서 가로는 중요한 요소로서 작용하며 공동체의 무대로 회복시킬 필요가 있다고 주장하고 있다. 가로가 단순히 지나가는 길이 아닌 로마의 스페인 광장이나 피렌체의 베끼오 다리처럼 그 이상의 장소성을 가지면서 집단성을 회복시켜 주는 것을 의미한다고 생각하였다.도시를 구성하는 기본적 요소에 대해서도 중요하게 언급하고 있다. 공적영역과 사적영역의 교류가 긴밀해 질 때 집단적인 삶은 더욱 도시적인 것이 된다고 한다. 기본요소는 이러한 관계를 더욱 잘 가질 수 있게 도우며 도시화 과정에 큰 영향을 미치는 요소이다. 책에서는 고대도시의 예를 들면서 기본요소에 대해 설명하고 있다. 그래서 도시는 앞서 말했던 주거지역과 기본요소의 관계를 통해 형성된다고 한다. 이러한 관계를 통해서 도시는 계속해서 변형중인 것에 있다. 이러한 분석들을 통해서 우리가 도시를 바라 볼 때에 개별적인 요소들이 각자 도시를 형성하는 것이 아니고, 각각의 요소들이 조화를 이루면서 도시를 형성 하고 있다는 의미가 있다. 이것은 도시적 형성물을 단지 기념비적인 것에 간주한 것이 아니고 도시를 이루는 하나의 요소로 바라볼 때에 이해가 간다고 생각하였다. 여기에서 우리가 자주 오류를 범하는 양식에 대해 언급하고 있다. 우리는 전세계의 크고 작은 성당들에서 가톨릭 교회의 보편적 성격을 파악하지 못한 채 기념성이나 양식으로써 분류하려고 한다. 하지만 도시적 형성물의 본질은 단순히 양식에 의한 분류가 아니고 그 자체의 고유한 성격을 지니고 있으며 역사적으로 전해져 오고 있다. 이것을 분석해 낼 줄 알아야 한다고 생각한다. 그래서 도시의 건축에서는 역사를 보는 시각을 달리 해야 한다는 것을 일깨워 주는 것이다.이러한 장소의 개념을 로쿠스의 개념으로 설명하고 있으며, 로쿠스는 장소의 개별성으로 해석되면서 팔라디오의 건축에서 현재까지 전해지는 작품들을 통해서 쉽게 확인할 수 있다. 건물의 형태는 장소의 상황을 설명하고 있으며, 건물의 기능과 역사를 초월해 존재할 수 있지만 위치해 있는 장소를 초월할 수는 없다. 그렇기 때문에 장소성에 대한 고민은 매우 중요하다. 로쿠스는 대체로 집단적 성격의 것들과 관련을 가진다. 그렇기 때문에 로쿠스에 대한 고민은 인간의 삶과도 떨어져 생각할 수 없는 것이다. 앞서 언급했던 형태는 장소의 상황을 설명하고 있다고 할 때 기능에 의해서 형태가 형성되는 것이 아닌 형태가 형성되는 과정을 넘어서서 도시 자체로 나타날 수 있는 형태를 의미하는 것이다. 이렇게 인식할 때 형태는 기능에 의한 Mass가 아닌 장소에 의해 형성된 Volume으로 설명될 수 있다.책의 4장에서는 도시의 형태를 결정하는데 있어서 경제나 정치의 관련성을 설명하고 있다. 그러면서 하나의 도시가 형성되어가는 과정에 있어서 변화하는 모습을 순차적으로 보여주면서 도시는 단순한 건축물과 역사로 이루어진 것이 아니고 요소들의 총체적의 모습으로 나타난다는 것을 설명하고 있다. 이번 장에서는 우리가 현실에서 맞이하는 상황도 있지만 앞으로 우리가 도시를 대해야 할 시각이나, 도시를 구성하는데 있어서 제시해야 할 방법들을 고민 할 수 있게 만들어 주는 것 같았다.결론적으로 도시의 건축을 말하자면 도시를 다르게 바라볼 수 있는 시야와 유형의 문제, 장소의 문제를 제시하면서 건축의 본질을 생각하게 해주는 책이라고 생각한다. 단순히 보이는 것만이 진실이라고 생각하는 우리에게 보이지 않는 관계를 통해서 건축의 본질을 이해 하게 만들어 주는 책이라고 생각한다.

독후감/창작| 2013.04.30| 3페이지| 1,000원| 조회(214)

도시건축, 팔라디오, 알도로시

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전쟁의 폐기물에 의해 자연스럽게 생긴 공터의 언덕을 이용.전쟁의 폐기물에 의해 자연스럽게 생긴 공터의 언덕을 이용.고정적인 볼륨이 아닌 지형의 자연적인 모습을 닮은 가벼운 텐트 구조로 계획.고정적인 볼륨이 아닌 지형의 자연적인 모습을 닮은 가벼운 텐트 구조로 계획.님펜부르그에서 흘러오는 운화와 관계지어 인공호수를 만들고 마스터 플랜은 계획.구릉지 사이의 능선을 따라 이용자의 동선을 계획하여 공원을 가로지르는 동선을 계획.구릉지 사이의 능선을 따라 이용자의 동선을 계획하여 공원을 가로지르는 동선을 계획.구릉지 사이의 능선을 따라 이용자의 동선을 계획하여 공원을 가로지르는 동선을 계획.대지경사를 따라 자연스럽게 대응하는 공간을 한정하여 노천극장 느낌의 공간감을 준다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.넓은 공간이 필요한 프로그램의 특성상 생겨난 막구조 내부에 조명을 설치하기 위해 막구조 이외에 트러스를 설치하여 조명을 설치할 구조체를 따로 만들어 주었다.인공호수와의 관계에서 생겨난 지붕의 형태가 형성되었다.지형의 단차를 그대로 끌어들여 출입구가 형성어 호수로 이어지는 관계성을 만들어 준다.지형의 단차를 그대로 끌어들여 출입구가 형성어 자유로운 형태로 평면에 구성되었다. 60m X 80m 의 크기.인접된 유닛의 테두리 케이블 사이에 형성된 눈 모양의 아이네트로 지붕면의 일관성을 위해 만들어짐열린형태의 작은 면으로 구성된 아이네트.하나의 유닛에 작용하는 장력과 그 장력을 받아주는 기둥의 관계.하나의 유닛에 작용하는 장력과 그 장력을 받아주는 기둥의 관계.전체적인 통일성을 주기 위해 스타디움의 케이블 네트의 유닛이 대칭적으로 인접하여 계획.전체적인 통일성을 주기 위해 스타디움의 케이블 네트의 유닛이 대칭적으로 인접하여 계획.스타디움과 같은 형식과 이유로 생겨난 아이네트. 테두리 케이블이 지붕 상부로 함께 당겨져 있다.스타디움과 같은 형식과 이유로 생겨난 아이네트. 테두리 케이블이 지붕 상부로 함께 당겨져 있다.각 네트 사이에 거더 라는 네트의 하부를 지지하는 구조물이 있다. 2,3번의 네트가 기둥과 연결되어서 지지하고 있다.다른 경기장과 다르게 두개의 네트로 구성되어 있으면서 가운데에 폐쇄된 아이네트가 자리잡고 있어 하나의 기둥으로 지지 될수 있다.다른 경기장과 다르게 두개의 네트로 구성되어 있으면서 가운데에 폐쇄된 아이네트가 자리잡고 있어 하나의 기둥으로 지지 될수 있다.다른 경기장과 다르게 두개의 네트로 구성되어 있으면서 가운데에 폐쇄된 아이네트가 자리잡고 있어 하나의 기둥으로 지지 될수 있다.다른 경기장과 다르게 두개의 네트로 구성되어 있으면서 가운데에 폐쇄된 아이네트가 자리잡고 있어 하나의 기둥으로 지지 될수 있다.다른 경기장과 다르게 두개의 네트로 구성되어 있으면서 가운데에 폐쇄된 아이네트가 자리잡고 있어 하나의 기둥으로 지지 될수 있다.하나의 기둥에 의해 생겨난 공간 속에 프로그램의 특성상 하나의 공간으로 읽히기 위해 내부에 통일된 느낌을 가지는 막이 네트의 구조와는 별개로 존재한다.하나의 기둥에 의해 생겨난 공간 속에 프로그램의 특성상 하나의 공간으로 읽히기 위해 내부에 통일된 느낌을 가지는 막이 네트의 구조와는 별개로 존재한다.75cm 단위로 절점거리를 가지며 모든 간격은 동일하지지력을 저하시키는 모든 영향을 고려해서 2배의 안정계수로 계획. 절점에서 테두리 케이블은 꺽이고 연속되거나 앵커 되는데 그 부분에 아이네트가 자리잡아 힘의 전환을 받아준다.그리드 형태의 두개의 케이블을 조여주면서 플록시 유리를 고정하는 데에 사용된다. 용접이 아닌 주물로 제작되어 경제적이고 120여종의 주물강제가 사용되었다.막구조의 특성상 풍하중과 적설하중을 많이 받아 지붕의 변형이 아주 크기 때문에 큰 팽창계수를 가져야 한다. 이것을 와이어 다발을 사용함으로서 충족시켜 주었다.막구조의 특성상 풍하중과 적설하중을 많이 받아 지붕의 변형이 아주 크기 때문에 큰 팽창계수를 가져야 한다. 이것을 와이어 다발을 사용함으로서 충족시켜 주었다.막구조의 특성상 풍하중과 적설하중을 많이 받아 지붕의 변형이 아주 크기 때문에 큰 팽창계수를 가져야 한다. 이것을 와이어 다발을 사용함으로서 충족시켜 주었다.상대적으로 가장 강해야 하는 케이블 헤드를 주물로 제작함으로써 해결함과 동시에 경제적으로 시공할 수 있었다.가운데가 비어있는 원통관으로 되어 있는데 기둥의 상부 부분은 용접된 강철판으로 되어있다.기둥 상부부분은 원추형으로 되어있다.케이블 헤드를 톱니바퀴형식으로 결합되시켜 내부에는 볼트로 조합되어 주 케이블로 연결된다.인장기초의 평면과 단면으로서 돌출된 부분은 2층 높이에 해당되고 지하의 기초 규모는 거대하여 많은 하중을 해결하는걸 알 수 있다. 400m에 달하는 케이블의 인장력을 해결해 준다.인장기초의 평면과 단면으로서 돌출된 부분은 2층 높이에 해당되고 지하의 기초 규모는 거대하여 많은 하중을 해결하는걸 알 수 있다. 400m에 달하는 케이블의 인장력을 해결해 준다.1.배경 PMMA는 1928년에 개발된 합성 플라스틱으로써 현재 막대한 양이 생산되고 있다. PMMA는 부스러지지 않으며 무게가 가볍기 때문에 유리의 대안으로 사용되고 있어 종종 아크릴 유리로도 불린다. 또한 PMMA는 인공보철, 페인트, 접착제와 같은 다양한 분야에도 사용되고 있다. 플라스틱은 깨지기 쉽지만, 리에 침해되고 유기용제에 용해. (4) 무게는 같은 크기의 유리에 비해 50%정도, 알루미늄의 47%정도, 마그네숨은 70%정도 (5) 오랫동안 수축이나 뒤틀림 등의 변형이 없는 재질로서 제도기 등의 정밀성이 많이 요구되는 계측장치에도 다양하게 사용. (6) 표면은 기후와 습도와 거의 영향을 받지 않기 때문에 대부분의 타 물질에 비해 아주 높은 절연 저항치를 갖고 있어 절연 소재로도 적당함.(7) 아크릴은 발화점은 나무에 비해 높음. 그러나 일단 한번 발화되면 아크릴은 걷잡을 수 없이 타 들어가므로 주의 그러나, 아크릴은 플라스틱이면서도 발화시에 나무나 종이가 연소될 때 이상의 독성물질이나 연기를 발생시키지 않음 (8) 최대 내열 온도는 82℃ ~ 93℃. 이 이상의 온도에서는 형태와 물성이 변함. 약 125℃부터 물러지기 시작해서 150℃정도가 되면 열 성형이 가능해질 정도로 물러짐. 그러나 아크릴은 고온에는 약한 것과는 반대로 저온에는 아주 강해 극도로 추운 날씨에도 깨지거나 부서지지 않음. (9) 아크릴은 약 5mm 두께를 기준으로 같은 두께의 유리에 비해 열전도율이 20%정도 낮음 따라서 창문이나 농작물 하우스 등의 보온 재료로도 사용됨. (10) 아크릴의 가공성은 널리 알려진 대로 매우 우수함. 톱질을 하거나 드릴 작업 등 마치 나무나 경금속 제품의 가공과 거의 비슷한 가공성을 가짐 3.응용 조명관계: 샹드리에, 전구블랑켓세트, 형광등 커버 등 광학관계: 각종 창유리, 광통신, 파이버스코프 자동차관계: 램프커버렌즈, 센터마크, 계기판 전기관계: 스테리오커버, TV전면마스크 일용품관계: 만년필, 샤프펜슬, 볼펜, 문구, 싱크대용품 등 의학관계: 의치, 의안, 파이버 스코프 간판 : 기타 장식품, 피아노건반, 문틀, 손잡이 주접착제는 모노머를 용제로한 도프접착제를 이용1.성장 배경 (1) 원료가 쌈 (2) 섬유특성이 범용성을 가짐. (3) 의류, 비의류 분야로의 광범위한 소재 전개에 기인. (4) 촉감, 염색성, 기능성 등에서 천연 섬유화하는 신합성의 첨됨. (3) 열가소성이 있어 일단 잡힌 플리트와 주름은 세탁에 의해 없어지지 않음. (플리트: 주름이나 접은 금을 반영구적으로 유지하기 위한 가공법) (4) 거의 물을 흡수하지 않아 세탁 후 빨리 건조가 됨. 그러면서 구김이 생기지 않고 치수 안정성이 좋음. 장시간 노출에도 변질, 변색이 없음.(5) 산, 알칼리, 표백제, 유기용제 등의 약품에 강하고 드라이 클리닝이 가능함. 벌레나 박테리아 등의 피해가 없음. (6) 독특한 매끄러움과 건조한 감촉이 있음. (7) 섬유에 탄력성이 있어 박지 직물이 가능함.-자연에서 물리적 힘의 법칙에 의해 분출되어 나오는 형태적 아름다움을 구조에 의한 건축의 가장 큰 아름다움으로 생각하고 자연적인 구조미 -미국의 롤리 박람회장(Raleigh Arena)의 케이블 구조를 보고 깊은 감명을 받아 연성구조의 연구를 시작 1965년에 슈투트가르트 대학 내에 있는 IL(Institute for Light – weight Structures) 연구소를 지음. 겨울에 꽤 많은 적설량 바람도 적지 않음 그렇지만 외부환경에도 그대로 유지되어 연성재인 케이블네트구조의 구조기능을 증명 이후 케이블네트는 몬트리올 박람회장에서 성공 뮌헨 올림픽스타디움에서 비약적으로 발전하여 몬트리올 박람회장보다 네트의 간격은 50cm에서 75cm 로 커졌고, 겉의 마감은 아크릴판으로 마감되어 투명함으로 극대화된 공간감을 제공 -비누막 필름모델을 이용하여 연성재가 가져다 주는 최소곡면에 의한 자유로운 형상 탐색 -얇은 폴리에스테르 그물을 이용한 1/200스케일의 장력모델을 사용 -정밀한 스피링 와이어 모델을 제작 -패턴모델 : 1/10, 1/20 스케일로 제작 -측정용 모델 : 1/125스케일로 수학적 해석의 기초자료를 제공하기 위하여 제작1.2.3.4.DESIGNDESIGN건물로 따로 떨어져 나간 경기장이 아닌 도시 안에 하나의 공원으로서 휴식공간을 제공해 주어 인공적으로 조성된 것이지만 삭막하지 않고 사람들의 마음을 끌어당기는 역할을 수행해 주는 것 같다. 현재 how}

공학/기술| 2009.06.04| 128페이지| 2,000원| 조회(1,186)

건축, 뮌헨, 프라이 오토

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장식과 범죄

-장식과 범죄 (피복의 원리)-본래 피복의 원리는 Semper의 이론이며 그 이론을 토대로 아돌프로스는 자신만의 생각을 옮긴 장식과 범죄의 책의 일부 파트이다. 아돌프로스는 장식과 범죄를 통해서 여러 분야의 예시를 들어가며 자신의 이야기를 논리적으로 펼쳐나가고 있다. 그 중에서 피복의 원리라는 파트는 피복에 대한 자신의 생각을 정리한 부분이며 원시시대부터 지금까지 피복은 건축이 시작되는 단계에서부터 나타난 것이며, 그러한 피복이 있기 위해서는 구조적인 뼈대가 필요하다고 말했다. 그래서 피복들은 각각의 재료를 통해서 재료들이 가지고 있는 성격이 모두 다르기 때문에 공간에 미치는 영향은 크며, 이러한 피복의 재료들이 미치는 영향을 젬퍼와 로스는 반대의 대립을 보이게 되는 것을 알 수 있다. 젬퍼는 장식을 하나의 목적(기능)을 상징하는 것으로 생각을 하면서 이러한 상징이 예술의 과제라고 주장하고 있다. 그래서 젬퍼는 장식을 통해서 공간의 특징을 지어내려고 하였고, 그러한 장식은 자연스럽게 생긴 것이 아닌 인위적으로 생겨나면서 장식을 통해서 공간의 성격을 부여하려는 생각이며, 로스는 그와 반대로 하나의 공간이 있다면 장식은 인위적으로 행해지는 것이 아니고, 그 공간에 맞는 것을 선택하여 장식을 하는 것을 주장하고 있다. 그 의미는 장식을 통해서 공간을 예쁘게 보이려고 꾸미는 것이 아니고 필요한 부분과 필요에 의한 곳에만 장식을 허용하는 것이 옳다고 주장하고 있다. 예쁘게 보이려고 한다면 그것은 단순한 모방밖에는 되지 않는다고 하고 있다. 피복에서 예를 많이 들고 있는데 각각의 재료에는 고유한 형태언어가 있으며, 다른 형태의 언어를 자신이 받아들일 수는 없다고 하고 있다. 만약에 이러한 형태언어를 어기려 한다면 그것은 위조자로 생각한다. 예술은 위조 또는 속임수와는 상관이 없으며 순수한 길이라고 주장하고 있다. 하지만 이러한 생각은 공간에만 적용이 되는 것이 아니다. 건물에도 적용이 될 수 있는 것이다. 예를 들어 관공서의 건물은 권위적인 모습의 테마를 가지고 있으며 이에 맞는 형태언어가 맞는 재료를 사용하여야 할 것이다. 건물 말고도 다른 예를 들자면 가구들도 그에 맞는 형태언어를 가지고 있다. 그에 맞는 재료를 사용하여야 기능적으로 사용 할 때도 사용자는 편리함을 느끼게 될 것이다. 일반사람들은 당연히 잘 모를 것이다. 이 재료가 진짜인지 가짜인지를…… 이것은 구축적인 문제와 상징적인 문제에서 생겨나는 견해인 것 같다. 하나의 재료가 있다면 그 재료는 구축적인 역할을 하지만 상징적인 역할도 할 수 있다. 과거에는 재료는 구축적인 역할도 꾸준히 해왔지만 현재는 상징적인 역할만할 뿐, 장식적인 요소로서 더 많이 사용되고 있다. 다시 말해서 현재의 재료는 무엇 무엇인 것 같은 느낌을 주는 경향이 더 많다. 이것이 나쁘다는 의견은 아니다. 물론 필요에 의해서는 어떤 느낌을 주기 위해서 하나의 재료를 사용해야 할 수도 있다. 로스도 그것을 말하고 있는 것이다. 필요에 의한 장식. 필요에 의하지 않은 장식은 범죄라고 생각하기 때문에 책의 이름도 장식과 범죄라는 제목을 가지고 있는 것이다. 공간에서는 이미 말했듯이 필요에 의한 장식만을 통해서 장식이 공간의 성격을 부여하는 것이 아니고, 공간의 성격에 맞는 장식을 통해서 그 공간의 성격을 더 뚜렷하게 해 주는 것이다.그렇다면 이러한 이론을 도시로 가지고 가보자. 현재의 도시를 살펴보면 먼저 건축물은 건축물이라고 불리는 것보다는 도시적 형성물이라 불림이 옳다고 생각한다. 그 이유는 건축물은 하나의 도시를 이루고 있는 요소이며 건축물들이 모여 하나의 도시를 만들고 그 도시의 성격을 부여하기 때문이라고 생각한다. 과거유럽의 도시적 형성물 들을 살펴보면 도시와 서로 관계하면서 도시에 올바른 형태로 존재하며 그 올바른 형태는 각 건물의 테마와 잘 부합되면서 도시의 한 요소로서 자리잡고 있다. 그렇게 되면서 그 도시의 질은 상당히 높아지며 도시의 요소들이 따로 흩어져 있는 것이 아닌 전체적인 하나의 모습을 이루면서 도시의 성격을 명확하게 해주고 있다. 하지만 우리나라의 도시를 살펴보면 모던의 시기를 너무 급격하게 겪어오면서 오랜 기간 동안 많은 고민을 하지 않고 넘겨 오고 있기 때문에 도시에 대한 생각을 많이 하지 못하고 있는 것이다. 그래서 도시의 의미와 성격과는 다르게 전혀 엉뚱한 도시적 형성물들이 생겨나고 이러한 도시적 형성물들은 불필요한 장식을 통해서 도시에서 조금이나마 더 독보적으로 존재하기 위해서 노력하고 있는 것을 보고 있다. 우리는 그렇기 때문에 예쁜 건물을 만드는 것이 목적이 아니다. 예쁜 건물이 아닌 올바른 건물을 만들어 내는 것이 목적이며 건축가는 이러한 목적을 가지고 도시의 연속성과 함께 고려하여 도시적 형성물을 만들어 내야 할 것이다. 그렇게 해야 도시의 질도 높아지고, 그 도시는 훌륭한 도시로 성장하고 후에 지어는 건축물들도 올바른 도시적 관계를 통해서 형성될 것이다. 로스는 이것을 이야기 하고 싶었던 것이며, 이러한 이야기를 하기 위해서 장식은 범죄라는 이야기를 하면서 수 많은 예시를 들어가면서 설명한 것이다. 로스의 작품을 보더라도 입면의 디자인에서 도시와 주변과의 관계를 풀어나가는 것을 볼 수 있다. 도시나 도로와 직접 면하는 곳의 입면과 자연적인 요소와 면하는 입면의 디자인은 큰 차이를 보이며 이러한 차이를 통해서 주변의 관계를 연구하여 그에 알맞은 형태로서 나타낸 것이다. 작품에서도 보듯이 불필요한 장식은 전혀 없으며 필요에 의한 장식만을 허용하였다. 로스가 결론적으로 이야기 하려던 것은 아무 근거 없는 장식은 불필요 하며 예술 속에서 범죄행위에 속한다는 것이다. 그래서 나는 이러한 이론을 가지고 도시적으로 접근해 보았으며 도시적으로 보았을 때에도 올바르고 영향력 있는 건물은 도시 속에서 분명한 성격을 지니면서도 그 자체로 안정된 형태를 가지고 도시를 구성하는 도시 요소들의 형태와 밀접한 관계를 가지면서 도시의 지속되는 변화에 영향을 주고 받는 건물이 영향력 있는 건물이라고 생각한다. 이러한 건물이 되기 위해서는 불필요한 장식을 버리고 도시적 형성물로서 올바르게 존재하기 위해서 필요한 장식만을 통해 올바른 영향력을 가지고 있어야 할 것이다. 그리고 적합한 형태가 나오기 위해서는 장소의 고유의 질과 건물이 가질 테마의 유형이 부합할 때 적합한 형태가 나오는데 테마라는 것은 집이면 집이 가지는 본질적인 성격과 공공건물이 가지는 본질적 성격이 모두 다르기 때문에 그에 맞는 장식을 통해서 그 건축물의 테마의 성격을 더욱 끌어 올려주어야 할 것이다.결론을 말하자면 아돌프 로스는 장식이라는 것은 아무 근거 없이 상징적인 의미만으로 생겨나는 것이 아니며 필요에 의해서만 형성이 되는 것 이라고 주장하며 꼬르뷔제는 이러한 생각을 잘못 받아들여 장식은 아예 필요하지 않다는 것이 순수하다고 생각하였다. 하지만 장식은 근거가 있고 필요가 하다면 사용할 수 있는 것이다. 이것은 도시적으로 넓게 본다면 올바른 도시적 형성물이 되기 위해서는 불필요한 장식을 통해서 주변의 맥락과는 부합도 되지 않는 건물이 아닌 올바른 형태를 주변의 맥락을 통해서 도시를 구성한다고 생각하며 이러한 생각을 통해서 도시는 과거로부터 연속성을 가지고 계속 이어진다고 생각한다. 그렇게 되면서 계속해서 생겨나는 도시적 형성물은 자연스럽게 도시와 계속해서 관계를 맺게 된다고 생각한다.

사회과학| 2009.06.04| 2페이지| 1,000원| 조회(585)

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