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[제지 실험] 중성사이즈제 AKD 첨가량에 따른 종이의 사이즈도 변화

실험 보고서중성사이징제 AKD의 첨가량에 따른 사이즈도 측정- 중성사이징 AKD의 첨가량을 달리한 초지 제작 및 사이즈도 측정 -중성 사이징 혹은 알칼리 사이징이란 초지계의 pH를 중성 혹은 알칼리성으로 유지시킨 상태에서 사이징하는 기술을 말한다.이러한 중성 사이징 혹은 알칼리 사이징 기술은 1950년대에 셀룰로오스와 반응성이 있는 AKD와 ASA 사이즈제가 개발된 이래 유럽과 미주 지역을 중심으로하여 많은 진보를 거듭하여 왔으며, 국내에서도 점차 그 적용 범위가 넓어지고 있는 실정이다. 이는 유럽지역에서는 중성 사이징 기술이 가장 일찍 발전되어 정학된 바 있는데, 이는 유럽에는 풍부한 탄산칼슘이 매장외어 있어 이를 충전물로 활용하는 것이 절실히 필요하였기 때문이다.◇ 중성사이징의 장점(1) 동력 소비의 절감(2) 종이의 건조시 소비되는 에너지를 절감할 수 있다.(3) 중성 초지에 의해 종이의 강도를 향상.(4) 탄산칼슘을 충전물로 활용 가능.(5)백수의 재활용률을 제고(6)초지 시스템의 부식 절감 효과와 탈수성 촉진 등에 의한 생산성 향상(7) 내구성이 강한 종이를 생산할 수 있다.2001012448 김경윤 지류포장공학실험 4th.1. 서 론이번 실험은 각 조별로 AKD(중성 사이징제) 를 여러 조건 별로 동일하게 첨가하고 양성 전분의 첨가량을 각 조별로 다르게 첨가하여 양성전분이 AKD를 정착에 대해 알아보고, AKD의 첨가량에 따른 사이즈도를 측정해보도록 하겠다.이 실험을 통하여 AKD(중성 사이징제)와 사이즈도 측정방법에 대하여 알 수 있게 되었다.2. 실험 방법▶ 실험조건초지 조건은 여수도 600mL CSF, 농도 1.57%의 펄프 현탁액을 이용하고, 각조별 양성전분을 다르게 첨가(1조: 0%, 2조: 0.01%, 3조: 0.02%, 4조: 0.03%)하여 AKD의 정착을 다르게 시켰다. 그리고 각 조별로 AKD를 0%, 0.2%, 0.6%, 0.8%, 1%로 첨가하여 각 2장씩 초지하였다. 앞의 시험과 마찬가지로 양성전분은 농도 3%를 만든 후, 최보기 위한 기기금속 용기 : 양성전분과 물을 넣는 용기이며, 동시에 중탕을 하기 위한 용기마그네틱스터 : 펄프 현탁액에 양성전분을 골고루 확산시켜 보류시키기 위한 장치.?실험시 사용되는 시약..양성전분(분말), AKD(에멀젼), 염화제2철(ferric chloride), 티오시안산 암모늄(ammonium thiocyanate)▶실험 방법① 농도 1.57%로 맞춘 현탁액을 Beater를 이용하여 여수도 600mL CSF으로 만든다.② 펄프 현탁액을 만든 후, 양성전분및 AKD를 사용시 농도에 맞게 제작하기 위해 양성 전분과 AKD의 함수율을 자동함수율 측정기를 이용하여 측정한다.③ 양성전분과 AKD의 함수율을 알았으면, 양성전분은 농도 3%로 만들기 위해서 함수율을 고려하여 들어갈 양성전분과 물의 양을 계산하고, AKD는 1%의 농도로 함수율에 맞게 들어갈 AKD와 물의 양을 계산한다.④ 계산이 완료되면, 양성전분은 버너와 금속 용기 등을 이용하여 온도 95℃에서 중탕으로 3%의 양성전분을 호화시킨다.⑤ 그런 다음 물을 더 첨가하여 1%농도의 양성전분이 될 수 있게 20~30분간 중탕시켜 호화시킨다.⑥ AKD는 함수율에 맞게 AKD와 물을 섞어 희석시킨다.⑦ 양성전분이 제작되면, 평량 80g을 고려한 펄프 현탁액에 양성전분 첨가량 2%를 고려하여 첨가한다.⑧ 이후 4장의 초지를 한 후, 24시간 조습 처리하여 물성 TEST를 한다.3. 실험 결과 및 고찰■ 양성전분 및 AKD 제작시 계산 방법..≫ 농도 3%, 1%의 양성전분을 제작시 사용할 물과 양성전분의 양은 다음과 같다.평량 80g에 해당하는 실험에 제작될 수초지의 들어갈 전건 펄프 중량은 5g이므로 들어갈 전건 양성전분 첨가량 2%를 계산하기 위해 다음의 식을 이용하였다.전건 양성전분 : 5g ×= 0.1g양성 전분을 자동함수율측정기를 이용하여 함수율을 측정하여 보니, 함수율 11.97%를 나타내었다. 함수율을 고려하여 계산하면 다음과 같다.함수율 고려한 양성 전분의 량 :0.1g ×(퍼센트량) = 0.다음 식을 이용하여야 한다.1g : X = 20.8% : 100%X = 1g ×= 1.26g1.26g을 넣고 증류수를 100mL까지 채우면 농도 1%의 AKD가 완성된다.■ 실험 과정.▶사용하는 시약의 농도 및 Pulp의 80g/㎡의 전건 중량사용하는 지료의 농도Pulp1.57%양성전분1%AKD1%전건중량(B.W80g)Pulp(g)5▶ 사용하는 시약의 농도Pulp100.00%99.80%99.60%99.40%99.20%99.00%양성전분0%0%0%0%0%0%AKD0%0.20%0.40%0.60%0.80%1.00%▶ 사용하는 시약의 전건 중량Pulp(g)54.994.984.974.964.95양성전분(g)000000AKD(g)00.010.020.030.040.05▶ 사용하는 시약의 실제 첨가량Pulp(g)318.47317.83317.20316.56315.92315.29양성전분(g)000000AKD(g)012345■ 실험 결과.이번 실험은 물성TEST 대신에 사이즈도 측정방법을 이용하여 실험하였다. 사이즈도 측정 방법 중 Cobb TEST와 스테키히트 TEST를 실행하였다.▶ Cobb TEST를 이용한 실험 데이터(단위 : g)AKD실험전실험후0%1.082.170.952.140.2%0.851.820.881.720.4%0.821.790.871.580.6%1.061.351.171.240.8%1.531.671.161.331%1.231.461.221.42▶ 스테키히트 TEST를 이용한 실험 데이터(단위 : 초)AKD첫번째두번째세번째0%2220.20%6258510.40%1902321410.60%5054955130.80%5795325391.00%606605530▶ Cobb TEST에서 평균 흡수된 물의 양(단위 : g)AKD평균 흡수된 물의 양0%1.140.20%0.9050.40%0.840.60%0.180.80%0.1551.00%0.215▶ 스테키히트 TEST에서 평균 발색되는 시간(단위 : 초)AKD평균 발색되는 시간0%2.000.20%57.000.40%187.670.60%50상이 되면 거의 일정한 값을 나타낸다는 것을 알 수 있었다.그리고 스테키히트 TEST에서도 농도에 따른 점차적으로 사이징 효과가 높아진다는 것을 알 수 있으나, 사람의 주관이 많이 개입된다는 사실을 확인 할 수 있었다.이번 실험을 통하여 중성사이징제인 AKD를 사용하여 초지에 미치는 사이즈 효과에 대해 알 수 있었으며, 물에 대한 내수성 및 사이즈도 측정 방법에 대해 알 수 있게 된 좋은 실험이었다.5. 참고 자료■ 중성 사이징에 대하여...중성 사이징 혹은 알칼리 사이징이란 초지계의 pH를 중성 혹은 알칼리성으로 유지시킨 상태에서 사이징하는 기술을 말한다.이러한 중성 사이징 혹은 알칼리 사이징 기술은 1950년대에 셀룰로오스와 반응성이 있는 AKD와 ASA 사이즈제가 개발된 이래 유럽과 미주 지역을 중심으로하여 많은 진보를 거듭하여 왔으며, 국내에서도 점차 그 적용 범위가 넓어지고 있는 실정이다. 이는 유럽지역에서는 중성 사이징 기술이 가장 일찍 발전되어 정학된 바 있는데, 이는 유럽에는 풍부한 탄산칼슘이 매장외어 있어 이를 충전물로 활용하는 것이 절실히 필요하였기 때문이다.■ 중성 사이징의 장점(1) 동력 소비의 절감...pH에 따른 고해 효과를 살펴보면 펄프 종류에 따라서 차이는 있으나 대체로 중성 혹은 약 알칼리 상태에서 고해하는 것이 종이의 강도에 유리하다. 중성 혹근 약 알칼리에서 고해하는 것이 섬유의 팽윤이 증대하고 유연해지므로 고해 시 내부 피브릴화가 많이 발생하여 종이의 강도에 유리하다는 것이 밝혀진 바 있다. 즉 다시말하면, 동일한 고해 동력을 사용할 경우 종이의 강도가 증가한다는 뜻이므로, 저급 펄프나 충전물의 사용량을 증가시킬 수 있다는 뜻과 같다.(2) 종이의 건조시 소비되는 에너지를 절감할 수 있다.첫째 고해를 적게할 경우 미세섬유의 함량이 적으므로 신속한 건조를 행할 수 있고, 둘째 충전물의 함량을 증가시킬 경우 섬유에 비해서 물과의 친화력이 적은 충전물 비율이 높아지므로 건조가 용이하며, 셋째 충전물 가운데서도 탄산칼슘의 수분친화력물론 알칼리 상태에서는 산성 초지 시 사용되는 기타 충전물들 즉 백토, 활석, 이산화티탄 등으로 사용할 수 있다.탄산칼슘은 백토에 비해서 백색도, 잉크수리성, 건조성 및 탈수성이 양호하다.(5)백수의 재활용률을 제고..(6)초지 시스템의 부식 절감 효과와 탈수성 촉진 등에 의한 생산성 향상을 기함.(7) 내구성이 강한 종이를 생산할 수 있다.내구성이란 종이의 보존성이라고도 말할 수 있는데 이는 장기간 보관 시 종이의 강도적, 광학적 성질이 변화되는 정도를 의미한다.■ 중성 사이징의 단점(1)슬라임의 발생이 많다.중성 초지계는 지료의 pH가 미생물의 생육에 적합할 뿐 아니라, 일반적으로 전분을 사이즈제의 정착제로 사용하므로 미생물의 생육에 풍부한 양분도 함께 존재하여 미생물에 의한 슬라임 발생이 큰 문제점이 될 수 있다.(2) 와이어의 마모가 심하다.탄산칼슘의 경도가 백토나 활석에 비해서 크기 때문에 발생한다.(3) 프레스 픽킹이 많이 발생한다.(4) 사이즈 프레스에 지필의 사이즈도가 낮아 사이즈 픽업(pickup)을 조절하기가 힘들다.(5) 종이의 마찰저항이 낮아 권취롤의 취급이 어렵다.(6) 사이즈도 저하현상이 발생할 수 있다.사이즈도 저하현상이란 초지 직후에는 적절한 사이즈도를 나타내는 종이가 시간이 경과함에 따라서 사이즈도가 크게 감소하거나 혹은 완전히 소멸되는 경우를 말한다. 원인으로 셀룰로오스와 사이즈제 사이에 형성된 에스테르 결합이 가수분해에 의해 파괴되기 때문이라고 생각되고 있다. 특히 슬러리의 pH가 높은 경질탄산칼슘을 충전물로 사용했을 경우에 사이즈도 저하현상이 크게 문제가 되는 것으로 보고되고 있다. 이를 해결하기 위해서 많은 연구가 진행 중이지만 섬유와 사이즈제와의 반응을 촉진, 증가시키는 것이 필요하다고 생각되고 있다.■ AKD 사이즈제AKD(Alkyl ketene dimer)는 ketene 2개를 결합시킨 모양의 화학구조를 가지고 있으며, 사각형 고리구조를 가지고 있는 lactone 화합물롤 알킬기의 탄소수는 일반적으로 14-16개이다.다.

자연과학| 2005.05.07| 6페이지| 2,500원| 조회(1,522)

측정, 종이, 제지, 양성전분, AKD

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목재의 수축률 시험

? 실 험 주 제목재의 수축률 시험을 통한 목재의 수축률 구하기.-----------------------------------------------------------------수축 (shrinking)목재가 섬유포화점(세포벽 수분의 건조)의 수분이 19%이하로 건조되는 과정에서결합수가 증발되면서 일어나는 현상이 바로 수축이다. 반대로 결합수가 세포벽에 다시 들어가면 목재는 팽창하게 된다.목재는 수분을 포함하고 있으므로 건조시키면, 부피가 줄어드는데 수축된 양과 수축되기 전의 양과의 비율을 수축률이라한다.목재의 수축 정도는 접선방향이 가장 크고, 다음이 반지름방향. 섬유방향이 가장 작다. 대체적인 수축비는 10:5:1 정도고, 함수율 1%당 수축률은 접선방향이 0.2~0.4%, 반지름방향이 0.1~0.2% 정도다.목재의 수축원인은 결합수 분자가 헤미셀룰로오스와 셀룰로오스 분자 사이로 건조 되면서 일어나는 현상이다. 목재의 수축률은 나무의 세포벽으로 부터 결합수가 건조되는 양에 비례한다.수축률(%) = (치수및 부피의 감소 / 원래치수 또는 부피) * 100? 준 비 물시편, 캘리퍼스, 전자저울, 시계,항온건조기 : 일정한 온도로 실험과 측정을 하기 위하여, 내부의 온도를 일정하게 유지 하면서, 물체 속에 들어 있는 물기를 말리는 장치. 가열하거나 뜨거운 바 람을 보내는 방법, 물기를 흡수하는 약제를 쓰는 방법 따위가 있다.? 실 험 방 법① 수축률은 연륜의 방사방향, 접선방향 및 섬유방향에 대하여 측정한다.( 준비된 시편은 상온에서의 수분을 포함하고 있다. )② 방사 및 접선방향 -> 각 변의 길이가 30mm, 두께 5mm인 정사각형의 판.섬유방향 -> 길이 60mm, 나비 30mm, 두께 5mm의 정확한 방사단면 판.③ 시험체에는 캘리퍼스 자로 값을 측정할 부분 즉, 횡단면의 중심선 부근에 연 륜에 직각 및 평행하게, 섬유방향의 수축 공시체에 대해서는 두 방사 단면의 세로 중심선 부근에 섬유와 평행하게 측중기준선을 긋는다.④ 최초의 길이를 측정한다.(측정기준선에서만 값을 측정한다.다른곳을 측정하면 오차가 발생하기 때문이다.)⑤ 최조의 무게를 측정한다.⑥ 시편을 10분동안 항온건조기에 넣어서 건조시킨다.그 길이(측정기준선), 무게값을 측정한다.⑦ 적당한 시간 후에 그 값들을 여러번 측정한다.⑧ 항온건조기에서 24시간을 건조하여 완전히 건조시킨다.식을 이용하여 수축률 값을 구한다.? 실 험 결 과방사 및 접선방향 -> 정사각형의 판.섬유방향 -> 직사각형의 판.< 수축률 시험 >시간길이(mm)폭(mm)무게(g)비고정4각형직4각형정4각형직4각형정4각형직4각형최초(9시 55분)30.1230.2030.1560.024.028.82최초 40℃10분후(10시 5분)30.1030.1930.1360.013.748.2610분후(10시 15분)30.0330.0330.1259.993.408.2130분후(10시 45분)29.8730.0029.8759.972.838.1430분후(11시 15분)28.4529.8429.5859.952.568.021시간(12시 15분)28.2229.5629.0359.872.247.891시간(13시 15분)28.0129.3328.7559.822.237.726시간(19시 15분)27.8429.2128.2159.732.216.524시 경80℃로 변경24시간(익일 10시)27.5228.8727.9959.702.056.1210시 30분 경105℃로 변경? 결 과 요 약측정 기준선의 길이를 생재일 때에는 l₁,실내에서 무게가 일정하게 되었을 때에는 l₂,그리고 약 60℃에서 24시간을 건조하여 완전히 건조되었을 때에는 l₃로 한다.( 측정 기준선의 길이 측정 정밀도는 1/50mm 이내로 한다. )이 시험에서는 다음의 식을 구한다.? 함수율 1%에 대한 평균수축률(%) = {( l₂-l₃) / nl } * 100? 기건까지의 수축률(%) = {( l₁-l )/ l₁ } * 100? 전 수축률(%) = {( l₁-l₃) / l₁} * 100여기에서 n:를 측정하였을 때의 함수율,: 함수율 15%일 때의 기준선의 길이로서및로부터 비례적으로 다음 식으로 계산한 것.? l = l₃+[ 15( l₂-l₃ ) / n ]? 함수율 = ( w1-w2 / w2) * 100w1 : 함수율을 구하고자 하는 목재시편의 중량 ,w2?: 전건중량정사각형(mm)직사각형(mm)l₁30.1230.20l₂27.8428.21l₃27.5227.99l27.52+[15( 27.84-27.52 )/ 81.9 ] = 27.5827.99+[15( 28.21-27.99)/ 35.28 ] = 28.21정사각형직사각형n ={(4.02 - 2.21)/ 2.21}*100= 81.9 %n={(8.82 - 6.52)/ 6.52}*100= 35.28 %함수율 1%에 대한 평균수축률(%)= {( l₂-l₃) / nl } * 100정사각형직사각형(27.84 - 27.52 / 81.9) * 100= 0.39%(28.21 - 27.99 / 35.28) * 100= 0.62%기건까지의 수축률(%)= {( l₁-l )/ l₁ } * 100정사각형직사각형(30.12 - 27.58) / 30.12 * 100= 8.43%(30.20 - 28.21) / 30.20 * 100= 7.31%전 수축률(%)= {( l₁-l₃) / l₁} * 100정사각형직사각형[(30.12 - 27.52 )/ 30.12 ] * 100= 8.63%[(30.20 - 27.99 )/ 30.20 ] * 100= 7.32%? 고 찰이번 시험에서는 미세값 차이를 중요하게 다루는 시험이었다. 값을 측정할 때는 수동식 보다는 전자식 캘리퍼스를 이용하여 측정하는 것이 오차값을 줄일 수 있는 좋은 방법이다.식을 이용하여 값을 구해 보았는데, 결과의 값처럼 목재는 각 단면에 따라 측정값이 조금씩 다르다는 걸 알 수 있다. 즉, 목재의 이방성을 알 수 있다. 목재를 사용할 때는 이러한 이방성을 고려하여야 할 것이다.

공학/기술| 2007.12.18| 4페이지| 2,000원| 조회(1,223)

목재, 수분, 이방성, 수축, 수축률, 접선방향, 방사방향, 길이방향

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서양 가구 디자인과 동양 가구 디자인

서양 가구 디자인과 동양 가구 디자인건물의 실내 설계.쾌적한 환경을 만들어내려는 인간의 욕망은 문명 자체만큼이나 오래되었지만, 인조 공간을 의도적으로 구상하고 설계하는 인테리어 디자인은 비교적 새로운 분야에 속한다. 적어도 20세기 중반 이래 실내장식가라는 용어는 너무 무분별하게 쓰여 거의 무의미해졌으며, 그 결과보다 기술적(記述的)인 용어들이 대신 쓰이게 되었다. 이 직종이 확고히 뿌리를 내린 유럽의 여러 나라에서는 이를 실내건축으로 보고 있으며, 인조 환경을 이루는 많은 요소와 관계하고 있는 개인들은 그 전체 범위를 환경설계라고 일컫게 되었다.실내 디자인의 원칙실내 디자인은 건축 또는 환경 설계의 한 전문분야이며 그 요소로는 건물의 구조, 부지 조경, 가구, 건축 그래픽, 그리고 실내세부가 있다.오늘날에는 입안과 건축이 기술적으로 대단히 복잡해져 한 사람의 건축가나 설계자가 현대의 건물을 구성하는 많은 면을 모두 혼자서 전문적으로 다룰 수는 없다. 따라서 건축가는 통상 건물의 종합적인 설계를, 실내 디자이너는 설계상의 보다 조밀한 면들, 구체적인 미학적·기능적·심리적 관련문제들, 각 공간의 개성에 관여하는 것이 보통이다. 실내 디자인은 기본적으로 거주용과 비거주용으로 나누며 '공간 구상', 즉 공간 수요를 분석하고 공간을 할당하며 기능을 상호 관련시키는 등 여러 새로운 분야의 작업계획이 있다. 여기에 따라 많은 설계회사들이 업무 분야를 호텔·백화점·공업단지·상점가·학원·연구소·병원·진료소·요양소 등으로 전문화되고 있다. 대부분의 대규모 건축회사에는 실내 디자인 부서가 있다.디자인의 미학적 요소미와 미학적 탁월성을 일반적으로 정의하기는 어렵다. 그러나 일반적으로 인정되고 있는 원칙은 디자인이 '실용적'이냐, 즉 그 목적에 부합하느냐 하는 것이다. 극장이 시준선(視準線)과 음향효과가 불량하고 출입구가 비좁다면 장식이 아무리 아름답게 되어 있다 하더라도 분명 그 목적에 부합하지 않는 것이다.실내와 그 실내 비품의 미학적인 설계에서 다음으로 고려해야 할 사항은 그 사람의 호화로운 저택에 장치된 가구들을 연상하게 된다. 파격적인 양식이라면 으레 시골 생활, 또는 시골 지방의 장인들이 한정된 도구로 토산의 목재를 이용해 만든 단순한 가구류를 연상하게 된다. 규격화된 가구는 일반적으로 규격적인 실내구도로 이어지며 균형과 대칭은 규격적인 구도의 전제가 될 것이 분명하다. 규격이란 어느 특정 시대에 국한되는 것이 아니다. 요컨대 현대의 아주 유명한 의자 가운데 하나로 미스 반 데어 로에가 제작한 바르셀로나 의자는 규격에 극도로 신경을 쓴 우아한 가구이다. 세팅(setting)은 공간의 성격에 큰 영향을 미친다. 시골풍의 세팅이라면 그 표현이 의미하는 그대로 전원적이고 파격적일 것이며, 따라서 규격화된 연립주택이나 공동주택에는 적합하지 않을 것이다. 사무용과 공용의 실내는 대부분 도시의 중심지에 입지하는 만큼, 시골풍으로 또는 가정처럼 보이게 하려고 한다면 미학상으로 모순이 될 것이다. 구도의 어떤 방식들은 입지와 건축에 의해 결정되는 것 못지않게 공간의 기능에 의해 결정된다.예를 들어 아늑한 또는 포근한 실내라고 하면, 주택의 실내 또는 그와 비슷하게 아늑한 분위기를 풍기도록 꾸민 레스토랑을 연상하는 것이 보통이다.상징과 양식디자인에는 역사적으로 중요한 상징의 예가 많지만, 상징이 의도적인 표현이라기보다 양식의 미묘한 반영인 경우가 많다. 종교적인 건물, 특히 교회는 최근까지도 한결같이 양식 또는 상징의 전통적인 표현이었다. 교회와 교회 건축은 중세에 번창했으며, 지배적인 상징이 된 교회 건축 양식은 고딕 양식이었다. 공공 건물이나 관청 건물의 디자인에도 그와 비슷한 상징 또는 양식의 전통이 있었다. 시청사, 법원 건물, 주요정부청사들은 실내와 실외가 모두 '고전'양식으로 되어 권위와 권력과 안정을 상징했는데, 이러한 개념들은 그리스 로마의 고대 문명 및 르네상스의 사상과 연관지어 생각해온 오랜 역사를 기반으로 한 것이었다.실내 디자인에서 또 하나의 상징 형식은 특별한 주제 또는 개념을 중심으로 한 실내의 창조였다. 가장 오래 장치 하나면 채광과 프라이버시 관리 수단으로 충분할 것이다. 그러나 대부분의 건물은 창에 장식적인 처리를 필요로 하는데, 그것은 건축주들이 창의 배치에 특별한 신경을 쓰지 않기 때문이다. 문은 여닫는 방향과 위치 선정을 기능적 필요에 결부시키고 높이·색상·재료 또는 결을 인접한 벽면이나 공간의 디자인 요소들과 관련시켜 면밀하게 설계하지 않으면 안 된다. 20세기에 이용되고 있는 문들은 대부분 '플러시 도어'(flush door)이다. 즉 목재나 금속재의 표면이 절단됨이 없이 통으로 된 문이다. 유리가 사용되는 경우에도 보통 테나 쇠시리로 구획되지 않은 최대한의 유리면을 갖도록 짜여진다. 때로 중요한 공간의 출입문들은 구도의 초점으로 설계 또는 장식되지만, 보통은 세부 구성의 솜씨가 중요시된다.기타 요소문의 처리와 관련하여 언급한 세부 구성은 실내 디자인에서 가장 중요한 요소의 하나이다. 모든 건축 요소의 세부 구성은 빈틈이 없어야 한다. 세부가 엉성하면 디자인이 엉성하게 마련이다. 디자인에서 세부 구성이 의미하는 바는 도해(圖解)에서만이 아니라 재료들을 조립하는 방법, 한 부분을 다른 부분에 묶어 고정시키는 방법, 부분과 재료들을 표현하고 분절화하는 방법을 의미한다. 세부 구성의 다양한 가능성은 디자이너에게 진정한 도전이 되며, 대량생산되는 창이나 전기 스위치 또는 배관 설비들과는 달리 디자이너에게 완전히 개성적인 또는 창조적인 방법으로 디자인할 기회를 준다.조명빛은 인테리어 디자인에서 핵심적인 요소의 하나이다. 20세기에 건축된 대부분의 실내 공간은 일광을 이용하는 것 못지않게 인조광을 이용하며, 따라서 조명은 인테리어 디자이너에게 아주 중요한 요소의 하나가 되었다. 조명에는 크게 기능적·미학적·위생적인 면의 3가지 면이 있다. 위생적인 면은 흔히 간과되지만, 불충분한 조명은 피로와 육체적인 불편을 일으킬 수 있다. 조명 기술자들은 각종 직업을 위한 조도(照度)의 권장 기준을 세웠으며, 광원의 밝기에 관한 규칙과 기준 및 직사광선으로부터 눈을 보호하기 위한다. 특히 바로크 양식은 이러한 화려하고 당당한 느낌을 표현하기에 아주 적격이었다. 17세기 중엽에 건축되어 널리 모방된 베르사유 궁전은 프랑스 궁중의 실내장식과 장치 양식을 낳았으며 이 궁전은 프랑스의 영광과 당시 유럽에서 가장 강력한 세습 군주인 루이 14세의 영광을 가시적으로 표현하기 위해 건립된 본보기였다.18세기 중엽의 공상적이고 섬세한 로코코 양식은 바로크 양식에서 파생된 것이다. 바로코 양식이 부담스러운 제약에서 탈피했다고는 해도 고전적인 대칭 관념을 간직하고 있었기 때문에, 18세기 초반까지는 수직으로 분할된 물체는 서로가 상대의 거울상이 되는 2개의 반부(半部)로 구성되어야 한다는 인식에서 크게 벗어남이 없었다. 그러나 곧 비대칭이 동시대의 장식에서 두드러진 특징의 하나가 되었고, 그것이 로코코 양식의 중요한 일면이 되었다. 더불어 비대칭으로의 전환에 하나의 계기가 된 것은 비대칭의 디자인을 가진 수입된 동양자기였다. 로코코 양식의 특색은 꽃 장식과 곡선에 있으며, 가구의 다리는 우아하게 굽은 모양이었고 윗부분에 뱀의 형상을 장식했다. 로코코 양식이 끝나는 시점은 쉽게 알 수 있는데, 이 양식이 끝나는 시기에 의자의 다리가 금방 똑바르게 되기 때문이다. 로코코 양식의 비대칭적인 꾸불꾸불한 선들은 동시대 영국의 양식(대칭적으로 배열한 직선·직각·원·타원의 절제된 장식)으로 서서히 대체되었다. 가볍고 세련된 쇠시리는 보존되고 장식의 형상들은 또다시 건축의 틀에 의해 제한을 받게 되었다.스페인스페인에서는 무어인의 영향이 그후에 들어온 서양의 고전 양식과 혼합되어 장식 디자인에서 독특한 멋을 창출했는데, 이것을 무데하르 양식(12~17세기경)이라 하며 혼합된 그리스도교인과 아랍인들의 관념이 낳은 초기의 산물이다. 신세계를 발견한 뒤 스페인은 멕시코와 페루로부터 재화를 무제한 끌어들임으로써 16세기의 유럽 제국에서 우위를 점하는 스페인의 시대가 되었다. 건축이 장려된 그 시기는 르네상스의 사상이 유럽 전역에 보급되는 것과 때를 같이했다. 이탈리아 장인들고 남부에서는 대농장주들이 영국 조지 왕조의 초기 양식으로 된 영주 저택을 모방하여 지었다. 남부의 저택보다 일반적으로 작기는 했지만 북부의 것은 벽돌과 석재로 된 조지 왕조의 형태들을 목재에 쉽게 적용한 점이 독특하다. 18세기중에 펜실베이니아의 독일계 정착민들은 영국 전통이 지배적인 식민지에 독일의 전통적인 디자인 양식을 가미했다.19세기와 20세기초의 유럽프랑스에서는 신고전주의가 우위를 점하고 있다가 나폴레옹이 권좌에 오르면서 로마의 양식들에 이집트의 모티프들이 가미되었다. 이것이 프랑스에서는 앙피르(Empire) 양식으로, 영국에서는 리전시(regency) 양식으로 알려졌다. 프랑스 제국 시절에는 가구들이 부피가 크고 당당해졌으며, 검고 화려해지기도 했다. 곡선은 모든 가구에서 사라졌으며, 비대칭적 곡선이 대칭 장식으로 바뀌었다. 독일에서는 물질적 번영의 증거로 비더마이어 양식의 견고하고 간소한 가구가 등장하게 되었고 이 특징 가운데 많은 것이 장차 빅토리아풍으로 영국에서 널리 쓰이게 되었다. 그동안에는 리전시 양식이 우아함을 추구하면서 널리 유행하여 많은 걸작을 낳았다.18세기 후반에는 산업혁명이 서서히 진행되고 있었고, 많은 실내장식품의 기계 생산이 증가하고 있었다. 19세기초에는 양식에 우열의 차이가 없다고 하는 절충주의적 사고의 새로운 인식이 형성되고 있었는데, 이것이 서로 다른 양식을 혼합해서 나쁠 것이 없다는 관념으로 이어지고 이러한 사고가 19세기의 전기간에 걸쳐 유행했고 20세기까지도 계속되었다. 유럽 주요국가들의 실내장식은 갈수록 중후하고 정교해졌으며, 대담한 무늬가 있는 밝은 색상의 벽지들이 널리 쓰였고 방들은 가구로 빽빽해졌다. 1830년대 로코코 양식이 부활되고 여기에 중국·일본 양식과 유사한 장식이 제한적으로 가미되었다. 프랑스에서는 로코코가 퐁파두르 양식으로 부활하고 신르네상스 시대가 출현했으며, 영국에서는 디자이너이자 작가인 윌리엄 모리스가 중세적인 착상으로 되돌아갈 것을 주창했다. 그렇기 때문에 기계 제품들의 가능성을 인정하켰다.

예체능| 2007.12.17| 14페이지| 2,500원| 조회(806)

디자인, 실내장식, 사랑채, 서양 가구, 동양 가구

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지류물성학 정리

● 용어 설명1. Hysteresis 현상? 곡선1 : 한번도 건조하지 않은 상태에서의 조습한 경우의 흡습율? 곡선2 : 건조후에 다시 흡습시킨 경우의 흡습율? 곡선3 : 섬유 포화점까지 상대습도를 올린후 탈습시킨 경우의 흡습율2. Plastic flow항복점에 도달하기 전에는 전혀 흐름이 없는 유체.- 이 응력(점)은 유체의 정적 마찰지형을 이기는데 필요한 응력이다.- Pipe로 이용되는 대부분의 slurry는 Bingham-plastic성질을 갖고 있다.- Paints, Printing inks, Flocculated pigment dispersions 등3. Newtonian flow전단율에 상관없이 점성계수가 일정한 유체.- 전단율은 전단응력에 선형적인 비례를 한다.- 물, Light oil, 농도가 매우 낮은 용액 등이 된다.4. 매엽식 운전 인쇄기5. Ghost현상 : 인쇄면에 그림자가 나타난다.구분원인인쇄대책종이? 종이에 의해서 나타나는 경우는 없다.잉크? 메다 인쇄물에서는 투명도가 높은 쪽이 눈에 쉽게 된다.? 유화에 의한 유동성의 저하? 메다인쇄의 경우 불투명한 잉크사용바니어를 3-5% 첨가하여 유동성을 살리도록 한다.인쇄? 과잉의 물 올림에 의해 잉크의 유화(그림, 도안)? 인쇄면 배치에 따른 잉크소비량의 적정한 바란스? 이김 로-라의 조정불량? 가능한 물을 적게 사용한다.? 가능한 인쇄면의 배치를 바꾼다.? 잉크 소비량의 바란스를 유지하기 위하여 종이 여백에 고스트 방지 베다를 묻힌다.? 이김 로-라를 점검한다.6. 공판인쇄? Screen printing이 대표적이며 인쇄물의 종류는 유리, 도자기, 플라스틱 금속, 천, 비닐인쇄물 등 다양하다.? 공판은 구멍을 통하여 잉크를 통과하는 부분과 통과하지 않는 부분으로 되어있다.? 화선부는 공판의 구멍을 통과하여 피인쇄체에 인쇄하고 비화선부는 잉크를 통과시키지 않는다.? 공판인쇄의 특징은 잉크막이 두꺼워 인쇄효과가 뛰어나다.? 인쇄재료가 다양하며 스크린인쇄가 대표적이다.7. 권연지(cigarett용됨.Poly 인산염 : 안료 스러리 중에서 가수분해하는 경향이 있다.Poly 아크릴산 알칼리염 : 시간과 온도 안정성에 양호하며 세틴화이트와 같은 PH가 높은 안료의 분산에도 사용됨.◆ Talc의 분산은 판상입자의 소수성 표면을 먼저 습윤제로써 습윤시킨후 분산제로써 분산시켜야 효과적임.? 안료의 분산은 분산제의 첨가와 High shear의 교반에 의해 건조안료 중의 응집입자를 분산시킴 9. 염료의 종류(Dyestuff)① 산성 염료(Acid dyes) : 염기성 염료에 비해 염착력은 뒤지나 일광에 대한 안정성이 있으며, 균일한 색상을 얻을 수 있다.② 염기성 염료(Basic dyes) : 염착력이 좋고 명도가 높으며 색상이 선명하고 가격이 저렴하다. 그러나 일광 안정성이 약하여 내구성을 구비해야 할 판지 및 백상지, 아트지에는 불리하다.③ 직접 염료(Direct dyes) : 착색이 균일하며, 산과 알칼리에도 잘 견딜뿐 아니라 일광 안정성도 우수하다. 명도 및 채도가 낮고 염기성 염료에 비해 색조가 어둡고 고가이다.④ 형광 염료(Frourescent) : 입사 광선중 근자외선부(300-400㎚)의 광을 흡수하고 흡수광의 일부는 가시광선의 청색광(430-450㎚)으로 변화시켜 반사하기 때문에 총반사율을 높여준다. 특히 파장 400-500㎚ 영역의 광선효과가 크기 때문에 각 파장에서의 반사율을 균일하게 만들어 준다.10. 바탕드러움(scumming)현상 : 비화선부에 잉크가 부착한다.판에 감지되어 있기 때문에 더러움 위치가 변하지 않는다.구분원인인쇄대책종이? 감지성 물체가 잔에 감지된다.? 알칼리성 표면에 습수가 중화잉크? 너무 연하다.? 보조제의 첨가를 억제하고 너무 일하지 않도록 한다.? 호의바니쉬 5%를 첨가해서 턴성을 부여한다.인쇄? 잉크부 로-라가 판에 대해서 과압일 경우 나타난다.? 습수의 H액 성분이 부족시? 판과 브랑케트간이 과압일때? 부분적인 습수의 공급부족시? 제판불량? 잉크부 로-라와 판에 압력을 점검조정한다.? 습수의 H액 성분을 높인다.?첨가하여 번짐을 억제한다.인쇄? 습수의 표면장력이 크고 잉크를 번지게 한다.? 잉크 로-라의 조정이 잘되어 있지않다.? 습수에 아크와이드, 아크와존크, IPA 등을 첨가해서 표면장력을 적게한다.? 잉크 로-라를 점검 정비한다.12. 뒷묻음(offsetting)현상 : 봉적, 인쇄물 적재 상태에서 잉크가 건조할 동안에 잉크가 뒤에 묻어남.구분원인인쇄대책종이? 흡수성이 나쁘다.? 고급 아트지와 같이 평활성, 광택성이 높아 침투성이 늦은 경우잉크? 셧팅 건조가 늦다.? 코발트 드라이어를 1-2% 첨가한다.? 푸로코나 뒷묻음 방지용 클파운드를 1-2% 첨가한다.인쇄? 물 올림이 과잉으로 건조가 늦어지고 있다.? 스프레이 파우다를 뿌리는 상태가 나쁘다.? 인쇄물의 적재가 너무 많다.? 미리바리에서의 종이 정돈이 잘 않되어 있다.? 잉크의 내립량이 과다하다.? 물 올림에 주의? 스프레이 파우다의 량이나 산포의 균일성을 점검한다.? 용지의 침투성을 감안하여 인쇄물의 적재를 적절히 한다.? 종이 뒤틀림 등을 주의하여 종이가 가지런히 되도록 한다.13. 뒷붙음(Blocking)현상 : 건조후에 인쇄물이 서로 달라붙어 떼면 인쇄물이 상하든지 종이가 찢어짐구분원인인쇄대책종이? 흡수성이 다르다.? 잉크 건조를 느리게 하는 성질이 있다.잉크? 침투성이 나빠 피막의 점착이 강하게 되기 쉽다.? 내마찰성 콤파운드를 5% 정도 첨가인쇄? 잉크의 올림량이 많다.? 인쇄후 고온 다습에서는 잉크가 점착성을 띈다.? 스프레이 파우다의 살포량 부족? 인쇄물에 거는 압을 약하게 한다.? 고온 다습한 곳에 인쇄물을 두지 않는다.14. 피킹(picking)현상 : 용지 또는 코팅층이 벗겨져 하얗게 뜯긴다.구분원인인쇄대책종이? 표면강도가 약하다.? 내수성 불량으로 습수와 접촉하면서 표면강도가 저하된다.잉크? 잉크의 택크가 높다.? 기계상에서 점도가 올라간다.? 콤파운드를 2-5% 첨가해서 점도를 내린다.? 일단 연한 잉크를 사용한다.ex>H형 → H형, H형 → S형인쇄? 물 올림이 너무 많아 용지의 표풀어 올라옴.구분원인인쇄대책종이? 코팅지로서 평량이 큰 것이 발생되기 쉽다.잉크? 건조성이 나쁘다.? 저온 건조형 잉크를 바꾸어 건조기의 온도를 내린다.? 건조성의 바란스를 보면서 건조기의 온도를 내린다.? 회전속도를 내리고 건조기의 온도를 내린다.? 물의 량을 줄이고 잉크의 건조성을 높이면 건조기의 온도를 내린다.인쇄? 건조기의 온도가 과잉 상승? 앞. 뒷면이 배다부로 되어 있는 화선부에 일어나기 쉽다.● 서술식으로 설명1. 유체의 흐름형태① Newtonian flow : 전단율에 상관없이 점성계수가 일정한 유체.- 전단율은 전단응력에 선형적인 비례를 한다.- 물, Light oil, 농도가 매우 낮은 용액 등이 된다.② Plastic flow : 항복점에 도달하기 전에는 전혀 흐름이 없는 유체.- 이 응력(점)은 유체의 정적 마찰지형을 이기는데 필요한 응력이다.- Pipe로 이용되는 대부분의 slurry는 Bingham-plastic성질을 갖고 있다.- Paints, Printing inks, Flocculated pigment dispersions 등③ Pseudo-plastic flow : 항복응력이 일정하지 않고, 전단율이 증가함에 따라 점성계수가 감소하는 유체.- Starch pastes, Casein solutions 등④ Dilatant flow : 전단율이 증가함에 따라 점성계수도 증가하는 유체.- 이러한 유체는 휘젖게 되면 체적이 증가하는 성질이 있다.- 전분 스러리, 시멭트 반죽, 해변가 모래 등이 여기에 속한다.⑤ Thixotropic flow : 어떤 전단 응력에도 일정시간 후부터는 점성계수가 감소하는 유체- 이 유체는 휘저으면 형태가 부서졌다가 일정 시간후 원형을 되찾음- 물에 녹은 석고, 페인트 및 코팅 도료가 이에 속한다.2. 도료의 구성성분① Pigment : ? 고형분 기준으로 도료의 80-94%를 차지하며 조재적성에 영향을 크게 미친다.? 원지에의 적응성이 있어야 하고 도공후 평활성을 부여한다.? 슈퍼캘린더 처리 효과가 좋아야minated clay? Aspect ratio가 큰 단층의 얇은 육각판상(두께 0.2-0.3ч)? 표면 은폐력이 뛰어남.③ Calcined clay(소성 클레이)? 무정형으로 Dry clay를 650-700℃로 가열하여 결정수를 제거함으로 Bulky함.④ Talc? 규산마그네슘의 수화물로써 분자식은 3MgO?4SiO2?H2O? 클레이와 비교하여 분산이 어려우며 완전히 분산시키기 위해서는 분산제의 선정에 주의해야 한다.⑤ Ground CaCO3(중질 탄산칼슘)? Chalk or Marble을 미립자로 마쇄하여 안료로 사용? 입자경은 마모에 영향을 크게 미친다.? 부정형이며 입도분포가 넓다.(vs 경질 탄산칼슘)⑥ Precipitated CaCO3(경질탄산칼슘 또는 침강성탄산칼슘)? 화학적으로 제조된 결과 탄산칼슘의 순도가 높다. CaCO3 98%↑? 장점(vs Clay) : 잉크흡수성 양호, 백색도가 높다, 기공도가 높아 Blistering이 감소.? 단점(vs Clay) : 광택도가 낮다. 점도가 높다. 가격이 높다.⑦ Satin white? 수산화칼슘과 황산알루미늄을 합성시켜 조제하며 제조조건에 따라서 화학적 조성이 달라진다.? 광택이 높고 백색도가 양호하고 잉크흡수성이 좋다.? Bulky하여 표면은폐력이 양호하다.⑧ 이산화티탄(Titanium dioxide)? 안료 중에서 굴절율이 가장 크다.? 사용목적은 첫째 불투명도 향상에 있으며, 그 다음이 백색도 향상이다.? 코팅 안료중 가격이 가장 높다.⑨ Plastic pigment? 성분 : Polystyrene의 에멀젼화.? 산란계수가 높으나 고온에서 슈퍼캘린더 처리시 산란계수가 크게 감소함.? 고가품으로 일반적으로 사용량은 10-15%/Pigment 정도임.4. 코팅용지의 접착제① Animal glue : 1895년 이전에 코팅용지의 유일한 접착제로써 사용되었으나 품질의 변화가 심하고, 건조시 안료의 접착효과가 크게 떨어지는 결함이 있었다.② Casein(카제인) : 1895년에서 1935년까지 코팅용 접 진다.

농/수산학| 2006.12.12| 8페이지| 2,000원| 조회(381)

염료, 현상, 물성, Hysteresis, 지류

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[인문]서양고전의 이해- 람세스

서양고전의 이해크리스티앙 자크의 ‘람세스’를 읽고.1. 왜? 람세스인가?내가 「람세스」란 책을 처음 접한 것은 2002년도 가을쯤이다. 군 복무시절 내무실에 방치가 되어있어 아무도 읽지않는 책 처음 보는 사람은 느끼겠지만 그 한 권당 두께가 보통 400페이지가 넘는다. 거기다 이 책은 다섯 권으로 이루어져 그래서 그 당시 읽기에는 부담을 느껴서 아마 3권에서 놓았던거 같다. 군 생활 동안 시간이 없었던 탓도 있었지만 일단은 그 분량에 내가 포기한 이유도 있었다. 그러다 복학 후 서양고전의 이해를 들으면서 3주차가 강의가 되자 이집트인의 내세관에 대하여 교수님께서 강의를 해주시기 시작했다. 이와 동시에 내 머릿속에 항상 다 읽지 못해서 아쉬웠던 ‘람세스’가 문득 떠올라 이번 중간고사 과제물은 ‘이거다!!’ 하는 생각이 떠올라 다시 한 번 읽게 되었다. 과제물을 위한 독서가 아닌 나 자신에 있어서의 새로운 의미를 찾을 수 있는 독서의 기회를 가지게 되어서 한편으로 기뻤다.2.저자 크리스티앙 자크에 관하여..먼저 저자인 크리스티앙 자크에 대해 알아보면 펴내는 작품마다 베스트셀러가 되는 '황금의 손'을 가진 작가이다 1947년 파리에서 태어난 그는 열일곱 살이란 비교적 이른 나이에 결혼했다. 이집트로 신혼여행을 간 그는 '고향에 돌아온 듯한 기분' 을 느낄 정도로 친근감을 느끼고 이집트 문명에 깊숙이 매료됐다. 소르본 대학에서 철학과 고전문학을 전공하던 그는 고고학과 이집트학으로 방향을 전환했고, 결국 이집트학으로 박사학위를 받았다. 현존하는 프랑스 최고의 이집트학자로써 로 아카데미 프랑세즈 상을, 으로 메종 드 라 프레스 상을 수상한 바 있으며, 소설 를 비롯해 이집트 파라오에 착안한 작품으로 고대 이집트에 관한 수많은 글과 작품을 발표하였을 뿐만 아니라 그 작품들은 전세계 대중의 폭넓은 사랑을 받고 있다.1947년 파리에서 태어난 그는 소르본 대학에서 이집트학으로 박사 학위를 받은 후 방송국에서 프로듀서로 일했고 문학잡지 편집장을 맡기도 했다. 1987년 첫 소설 대화를 나누었다. 이로써 람세스의 첫 번 째 시험은 끝났다. 그때 람세스는 그의 아버지 세티와 가까이서 대화를 하면서 큰 아주 거대한 무엇인가를 느꼈다.람세스는 캅에서 나와 그의 친구 모세, 아샤, 세타우, 아메니와 함께 술집에서 만났다. 람세스는 나중에 그가 왕이 되었을 때 그를 도와줄 진정한 친구를 만나는 것이다. 이후에도 람세스는 그의 친구들을 자주 만나며 미래를 위해 생각을 나누었다. 람세스는 캅을 졸업하고 그의 친구들과도 헤어졌다. 그의 친구들은 자신들의 꿈을 찾기 위해 떠났고 람세스는 아무런 일도 하지 않는 채 백수의 생활을 하게 되었다.그런 람세스가 자신의 누이 돌렌테의 초대를 받아 누이의 집에서 열리는 축제에 가게 되었다. 그런 람세스는 거기에서 눈에 띄게 아름다운 여인을 보았다. 람세스는 멀리서 그녀를 바라볼 뿐 아무일도 하지않는 자신이 부끄러워 아무런 말도 하지 못했다. 그때 멀리서 바라만 보고 있는 람세스에게 그녀는 다가왔다. 그리고 그녀는 자신의 이름을 밝히고 악수를 청하였다. 그리고 그녀는 람세스에게 외곽지역에 있는 갈대밭 숲의 한 나무집에서 만나자고 약속을 하였다. 람세스는 쉽게 그 집을 찾아낼 수 있었고 안으로 들어갔다.이제트는 람세스의 형으로부터 청혼을 받은 상태였다. 그러나 그녀는 벌써부터 뚱뚱하고 자신이 세티의 후계자가 될 것이라는 자만에 빠져있는 셰나르보다 차라리 세티의 둘째아들 람세스를 선택한 것이다.그런 람세스는 그 이후에도 자주 이제트를 만났다. 그러나 람세스는 자기가 이렇게 시간만 보내다가는 자신의 꿈인 파라오가 되는 것은 실현 불가능한 일이라 생각하며 서기관이 될 준비를 한다. 람세스는 서기관이 되기 위해 열심히 노력하였다. 그리고 마침내 서기관시험을 우수한 성적으로 통과하여 서기관이 되었다. 그리고 그 무렵 하급관리가 되어 불행이 지내는 아메니를 보았다. 그렇지 않아도 비쩍 마른 몸의 아메니는 람세스 친구라는 이유로 람세스의 형 셰나르의 눈에 거슬려 마굿간 청소를 하고 있었다. 이를 안타까운 눈으로 바라보던 람세스린 아주 커다란 짐승을 보았다. 람세스는 그 짐승이 무엇인지 궁금해서 그의 누비아 출신 병사에게 물었다. 그 병사는 코끼리라 하였다. 그 코끼리는 아주 거대했다. 그러나 람세스는 그 코끼리와 친해졌다. 또 람세스는 절벽에 매달려있는 어린 사자를 보았다. 그 사자는 어디가 아픈 모양이었다. 람세스는 그의 부하에게 그 사자를 데려올 것을 명하였다. 곧 병사는 사자를 데리고 왔다. 그 사자는 강렬한 눈빛을 발하고 있었다. 람세스는 사자의 다리에 받힌 가시를 뽑아주었다. 사자는 약을 발라주자 곧 잠이 들었고 람세스는 후대에 이 사자에게 학살자라는 이름을 하사하였다. 그리고 그의 황금빛 개, 감시자와 함께 키웠다. 둘은 곧 친해졌고 행복한 날들이 흘러 배는 곧 누비아 반란지역까지 도착하였다. 람세스를 마중나온 누비아 총독은 겁에 질린 모습이었다. 람세스는 총독의 연회를 뿌리치고 바로 반란지역으로 갔다. 그곳은 이미 누비아 원주민들이 진을 구축하고 있었다. 람세스는 사신을 보내 반란군에게 반란을 일으킨 이유를 물었다. 반란군의 주장은 이러했다. 누비아 총독의 무리한 세금이 너무 힘들다는 것이다. 람세스는 평화적으로 일을 진행해 양측의 합의를 얻는데 성공했다. 이에 람세스는 다시 멤피스로 돌아올 수 있었고 감시자와 학살자와 함께 누비아의 아름다운 풍경을 감상하였다. 람세스가 멤피스에 도착하자 셰나르는 당혹스러웠다. 애송이라고 생각했던 람세스가 평화적으로 반란군을 진압한 것이 놀라웠다. 람세스가 누비아의 용감한 전사에게 살해당할 것을 기대한 셰나르는 안타까웠다.그로부터 또 몇 달이 흘렀다. 셰나르는 고위 관리들과 관계를 가지며 지지세력을 구축해 갔다. 셰나르는 외무대신 메바와의 만남에서 어리지만 강렬한 눈빛과 아름다운 옷을 입고 있는 아샤라는 청년을 보았다. 미래에 큰 인물이 될 것이 확실했고 일도 아주 잘했다. 셰나르는 아샤에게 접근해 자신을 도와줄 것을 요구했다. 이에 아샤는 흔쾌히 받아들였고, 둘은 자주 만나서 일을 상의했다. 그 무렵 람세스는 자신의 일을 충실히 수행살려 이집트를 점령할 계획을 세웠다. 그의 동생 하투실과 아들 우리테슈프를 불렀다. 우리테슈프와 하투실은 서로 성격이 달랐다. 하투실은 차분하고 항상 냉정함을 잃지 않으며 전쟁보다는 평화를, 그리고 대화를 즐기는 사람이었고 우리테슈프는 전쟁을 좋아하고 싸움을 즐기고 아주 포악한 성격이었다. 무와탈리스는 항상 이 둘 중에 누구에게 왕권을 물려주어야 하는 문제를 고민했다. 그리고 이번 이집트의 파라오 세티의 죽음을 어떻게 이용할지 상의하기 위해서 이 둘을 함께 불렀다 무와탈리스는 마침내 이번 전쟁준비를 서두르라고 명령하였다.이집트에서는 한창 장례식이 준비중이었다. 그리고 장례식이 끝나갈 무렵 셰나르는 그의 측근들과 함께 람세스를 몰아낼 방도를 찾고 있었다. 세티의 장례식이 끝나고 람세스가 이집트의 파라오에 오르고 네페르타리를 그의 아내로 맞아들였다. 그리고 그의 연인 이제트를 2번째 부인으로 앉히고 이집트는 한창 분주히 돌아가고 있었다.람세스 통치 초기에 멤피스에서는 아주 신기한 일이 일어났다. 멤피스의 상공에 불사조가 휭휭 원을 그리면 날고 있는 것이다. 사람들은 환호했고 셰나르는 분노했다. 그새는 원을 그리며 멤피스 주변을 돌다가 멀리 있는 오벨리스크에 앉아 있다가 다시 멀리 떠나갔다. 이것은 왕이 나라를 잘 통치 할 것이라는 전설이었다. 람세스가 아메니와 투야에게 모든 일을 모두 맡기고 그의 아내 네페르타리와 상이집트, 하이집트를 여행하면서 람세스는 인심을 얻었다. 그리고 람세스가 재위하면서 강의 범람이 풍요로워지고 나라경제가 잘 이루어졌다. 람세스는 이집트를 통치하면서 초기에 광대한 건축 설계에 몰두했다. 여기서 람세스에게 가장 큰 힘이 된 것은 바로 그의 친구인 모세이다. 그는 모세로 하여금 새로운 수도인 피람세스를 만들게 하고 북쪽의 나일 강 삼각주에 있는 타니스로부터 남쪽 누비아 지방의 아부심벨에 이르기까지 이집트 전역에 걸쳐서 방대한 도시들과 기념물들을 건설하여 ‘건축의 대왕’이라는 이름을 얻었다.람세스가 재위한지 얼마 안돼서 군함 몇 대가 피람세스 20개의 중대로 나뉘어져 있었다. 람세스 2세는 카데시 남쪽에 있는 산악 지대에서 멈추었다가 북쪽에 있는 샤브투나라는 도시로 향했다. 그 도시의 남쪽에는 오론테스 강을 건널 수 있는 여울목이 있었다.이때 두 명의 베두인이 람세스에게 다가와서 투항했다. 그들은 히타이트 군대가 북쪽의 아주 멀리 있는 알레포 부근에 있다고 알려주었다. 람세스 2세의 아몬 사단은 카데시를 통과한 상태였고 나머지 세 개의 사단은 매우 뒤처져 있었지만 그는 걱정하지 않았다. 투항한 베두인의 정보로 보아 적은 매우 멀리 있었으므로 람세스 2세는 곧바로 전투 태세를 갖추지 않고 진을 치기 시작했다.그러나 베두인은 무와탈리스가 보낸 첩자였다. 히타이트 군대는 실제로 람세스 2세와 지척인 카데시 북동쪽 성채 안에 집결해 있었다. 그들은 우선 람세스 2세와 후발 사단을 분리시킬 계획으로 2,500대라는 당시로서는 어마어마한 전차병을 투입하여 아몬 사단을 뒤따르던 라 사단을 급습하였다. 이 전차병은 하나의 큰 전차에 마부1명 검사1명 궁수 한명으로 이루어져있다. 라 사단이 히타이트 군의 공격으로 궤멸되자 무와탈리스는 곧바로 람세스 2세가 지휘하는 아몬 사단을 공격했다. 이 급작스러운 공격으로 람세스 2세의 아몬 사단 역시 혼란에 빠졌다. 아몬사단은 모두 도망가거나 죽음을 당하였다. 이에 람세스는 분노하여 전차를 몰아 언덕으로 도망쳤다. 람세스는 자신의 신인 ‘아몬’에게 자신을 구해달라고 외쳤다. 이에 람세스는 아몬신의 정기를 받아 전투에 참가하여 혼자서 히타이트군의 공격을 막아냈다. 람세스는 마부조차 도망가버려 직접 말을 끌며 혼자 적진을 혼란시켰다. 람세스는 활을 쏘고 검으로 혼자 수천명의 히타이트병사들을 죽였다. 그리고 람세스의 옆에 있는 학살자도 람세스주위의 적군을 손톱으로 할퀴거나 물어뜯었다.다행하게도 지원군인 나아룬 군과 파 사단이 도착하여 꼼짝없이 사로잡히기 직전의 람세스 2세를 극적으로 구출하였다. 나아르 군은 가나안인 외인 부대 병사들로 구성된 특공대로, 이들의 도착은 람세스가 미

인문/어학| 2006.12.11| 11페이지| 2,000원| 조회(471)

이집트, 람세스, 요약, 서양고전, 자크

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