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성공과 나의 가치를 올려주는 이미지 메이킹 분석 평가C아쉬워요

In'v이미지는 '과학'이다. “성공과 나의 가치를 올려주는 이미지 메이킹”목차In'V 소개SWOT분석STP분석이미지메이킹 정의와 중요성성공적 이미지 표현 방법정리In'V 소개개인의 부가가치 성공적인 사회활동 도모경쟁력의 원천 + 성공의 전략'이미지 관리'이미지의 정의이미지란? 첫인상과 오랜 만남을 통해 만들어지는 그 사람만의 색(외모,직업,배경 등)이미지의 정의=이미지 메이킹의 정의이미지 메이킹이란? 자신이 원하고, 상대방이 호감 갖는 진정한 자신만의 모습 “바람직한 자신의 이미지는 단시간 내에 이루어지지 않으며 불편함과 고통을 참고 견디는 힘겨운 과정에서 구축된다.”이미지 메이킹의 중요성적극적인 자기표현그 사람만의 절대적 가치종합적인 자기 관리 기술호감과 감동성공적인 사회생활SWOT분석강점 대외적으로 입증된 강사 확보 실증적 사례 활용의 효율성 증대기회 사회적인 관심 증가 고객 층의 다양함 업체 및 개인 수요 증가위험 기존 시장 진출자가 많음 사회적 트랜드의 빠른변화 새로운 경쟁자의 진입약점 대외적 홍보의 어려움 이미지에 국한된 서비스전략STP분석321이미지메이킹45~30~4520~30연령 추구효익1번 시장 : 사회에 진출을 목적으로 하는 젊은층 2번 시장 : 다른 직종으로 이직이 목적인 중년층 3번 시장 : CEO나 임원급의 이미지 관리 목적시장 세분화1.371.142.141231.0세분시장매력도합 계32세분시장(척도:3단계)중요도(1)매력도2 12 12 2기업목표(0.2) 마케팅(0.1)자사와의 적합성1 11 12 1현재경쟁자(0.1) 잠재경쟁자(0.1)경쟁요인2 21 13 2시장규모(0.2) 시장성장률(0.3)세분시장1시장 표적화성장단계이미지 메이킹 산업수명주기시 장 성 장 율시장점유율상하하상Inv목표고 객 인 지 도서비스품질현재포지셔닝서비스품질고 객 인 지 도성공 이미지 표현-011. 표정 - 미소의 효과 평소의 웃는 표정은 그 사람의 이미지를 결정 좋은 표정은 습관이 중요함 (눈동자 돌리기.코.입.턱 근육 움직이기)성공 이미지 표현-022. 복장 - 복장도 하나의 전략 복장의 기능 과거 : 보호, 예의 지키기, 표현의 기능 현재 : 권위와 역할이 옷을 통해서 차별화. 옷은 신분의 표시로도 이용된다. 원활한 사회생활을 위해 서로가 지켜야 할 예의를 다하겠다는 의사 표시성공 이미지 표현-02성공 이미지 표현-033. 워킹 자신감, 우울함, 비굴함 등 순간내면의 성격VS=성공 이미지 표현-03벽에 기대어 시선을 정리한다. 좀 빠른 듯 경쾌하게 걷는다 양손을 적당히 흔들어 준다(30도) 여성의 경우는 일직선으로 걷는게 좋다. 구두소리가 유난히 큰 구두는 피한다.성공 이미지 표현-044. 인사법 여러 명(면접과,상사,고객)이 앉아있을 때 목례를 지속적으로 한다.남성: 두발을 모으고 양손은 힙에 여성: 양손을 모아 앞으로 당기고 오른발을 위로모아음성 먼저: 안녕하세요 +1기법: 행동은 다음 15도~45도 3초 후에 머리를 든다성공 이미지 표현-055. 의자예절남성: 다리는 11자 모양 무릎은 15도로 여성: 다리를 나란히 포개어 사선 방향성공 이미지 표현-066. 제스쳐 동작은 크고 절도 있게 예) “감사합니다” 작은 동작을 여러 번 반복하면 품위가 없어 보인다. 예)”아닙니다”성공이미지 표현-077. 아이 컨택트 시선은 약간의 미소를 머금고 부드럽게 불필요한 버릇이 나오지 않도록 유의 자신감 있고 활기차게 이야기함See 보고Talk 말하다Smile 미소짓고성공 이미지 표현-088. 자기소개 “본인 직접하며 소속, 지원부서, 성명을 포함해서 자신의 키워드를 조합한 문장으로 설명 주의사항 이름 : 성과 이름 구분 지나친 과장 및 자화자찬 지양요약정리1. 자신감 향상. 2. 학력은 이론적인 이미지 전달로 연계. 3. 사회는 자신의 실습실 인식. 4. 직장은 조직의 현실과 실체를 전달하는 곳으로 인식. 5. 성급한 이미지, 느긋하고 여유 있는 이미지 관리. 6. 다른 사람이 느끼는 나의 이미지는 ?해결책은 오직 뿐이미지메이킹{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2007.12.12| 25페이지| 1,500원| 조회(1,515)

광고, 경영, swot, 성공, 이미지 메이킹

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색채의 구성- 에스닉 평가C아쉬워요

-색채구성 계획 -*언어형용사이미지* Ethnic*에스닉 - Ethnic에스닉룩 : 민족 고유의 복장에서 그 토속적인 분위기나 요소들을 의상이나 액세서리 등에 도입한 패션경향을 말한다. 오리엔탈 : 오리엔탈리즘 (Orientalism)이란 용어에 내포된 오리엔트( Orient)는 라틴어의 오리엔스(Oriens)가 그 어원으로 일출, 해가 뜨는 방향, 동방 의라는 사전적인 의미를 지니고 있다. 오리엔탈리즘은 세계 각국의 복합된 문화표출이라는 포스트모더니즘의 절충적 성향과 디자이너들의 부단한 노력으로 인해 더욱 부각되었다.*오리엔탈리즘의 전통적 이미지오리엔탈리즘이 연상되는 대표적인 세 나라 중국, 일본, 한국, 인도의 전통적 이미지를 살펴보고자 한다. 중국의상문양화장머리모양*일본의상화장머리모양문양*한국*패션쇼에나타난 오리엔탈리즘중국일본*구성아이디어에스닉에서 동양의 오리엔탈을 선택하였습니다. 한국, 중국, 일본에 대해 조사를 했고,재료는 양모를 주재료로 하여, 팰팅기법과 그 위에 비즈를 사용하고 스티치를 놓겠습니다. 금사를 이용해 포인트를 주겠습니다. 그리고 일본, 중국, 한국에서 공통으로 보이는 색을 주요색으로 선택할것입니다.{nameOfApplication=Show}

예체능| 2007.12.12| 14페이지| 1,000원| 조회(716)

색채, 문양, 오리엔탈, 에스닉

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의류교육 학습지도안

의류교육 교수 ? 학습 과정안제 재2. 의복의 보관 [p.148]학 년고등학교1년차 시1/3(15분)학습주제의복의 손질과 보관에 대해 알아보자학습형태강의식, 멀티미디어,학습목표? 섬유의 종류별 보관방법을 설명 할 수 있다.? 의복을 보관하는 방법을 알고, 실생활에서 활용할 수 있다교수?학습자료교사용/지침서, 교재, 파워포인트, 동영상, 프린트단 계학습요소교수?학습활동수업형태자료 및 유의점도 입(6분)수업준비(0.5분)? 학습 준비 확인? 인사로 주의 집중을 시키면서 학습 분위기를 조 성한다.인사학습 유인물배부단원명 제시 및선수학습(1분)? 단원명 제시- ‘의복의 보관을 어떻게 하고 있는가?’문답질문에 답하도록 지도한다.학습동기유발(4분)?무한도전의 ‘노홍철CSI편’ 을 보여준다.?의복의 정리를 제대로 하지 않아 피해를 입었던 경험을 각자 써보도록 한다.동영상 시청유입물적기유입물에대한각자의 생각을적어보도록 한다.학습목표제시(0.5분)?본시의 학습 목표를 학생들에게 제시한다.일제학습본시 학습 목표를 이해하게 한다.전 개(8분)전개(8분)1. 의복의분류(1분)? 의복을 4가지로 구분한다.-의복을 계절, 가족, 용도, 섬유별로 설명한 다.강의일제학습강의일제학습섬유별종류와보관방법을정확히이해하도록한다.섬유별종류와보관방법을정확히이해하도록한다.① 면 섬유(1분)② 모 섬유(1분)-얼룩진 곳이나 수선할 곳은 미리 손질하 여 보관-입지 않고 보관하는 옷까지 깨끗이 삶아빨아 섬유 사이의 기름때를 제거한 후 보관-풀먹인 옷은 곰팡이의 피해를 입기 쉬우므 로, 풀기를 빼고 완전히 건조시켜 보관-동물성 섬유 제품은 단백질이 주 성분이므 로 해충의 피해를 입기 쉬움-세탁한 후 방충제, 방습제를 함께 넣어 보 장마철 후에 ‘거풍하기’-비에 젖은 모직 바지 : 완전히 마르기 전 에 옷 걸이에 거꾸로 걸어 구겨지지 않도 록 말려 보관③견 섬유(1분)-다른 섬유보다 습기에 약하므로 습기가 적 은 옷장의 윗 쪽에 보관-방충제를 넣어 보관④모피 가죽(1분)-더러워진 곳이 있는지 확인 후 보관-옷걸이에 잘 걸어 털이 눌리지 않도록 옷 과 옷사이를 떼어 보관-가죽옷이 눈이나 비에 젖었을 경우:마른 수건으로 닦고, 옷걸이에 걸어 통풍 이 잘되는 그늘에서 말림2. 정돈과수납(2분)?정돈과 수납의 방법을 설명한다.-의복을 종류별로 정돈하는 방법과 실용적 인 수납방법을 익힌다.강의일제학습정돈과 수납의방법을 알고곰팡이의해충과방지에 대해정확히 이해하도록한다.3. 곰팡이의해충과 방지(2분)?곰팡이의 해충과 방지에 대해 설명한다.-곰팡이의 발생과 피해사례를 살펴본다.-곰팡이와 해충의 예방법을 익힌다.정리(3분)형성평가(2분)학습내용정리 &차시예고(1분)

교육학| 2007.12.12| 3페이지| 1,000원| 조회(394)

학습지도안, 의류, 교직, 의복보관

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서양복식 - 영화 `위험한관계`

영화 위험한 관계 (Dangerous Liaisons)감독 : 스티븐 프리어즈 출연 : 존 말코비치, 미셸파이퍼, 글렌클루즈, 키아누 리브스, 우마서먼. 1782년에 출간됐던 프랑스의 쇼데르로스 드 라클로의 소설을 영화화 했다. 겉으론 고상한 척하는 귀족들의 나태함과 부패성을 풍자한내용이다. 같은 원작으로 만들어진 발몽 사랑보다 아름다운 유혹 스캔들 이 있다. 제작국가: 미국/영국 장르: 드라마1.영화 [위험한관계] 의 사회적배경과 줄거리18세기 프랑스의 사회적 배경 18세기의 프랑스는 17세기의 절대왕정시대의 위엄과 보수적인 엄숙함을 나타내는 바로크시대(baroque)를 지나 화려한 장식과 여성적인 우아함을 극도의 아름다움을 표현한 로코코시대로 사회적으로 많은 변화가 있던 시기입니다. 로코코라는 말은 프랑스어인 자갈이라는 뜻으로 로카이유(Rocaille)와 조개껍질 이라는 뜻의 코커유(Coquille)가 합쳐진 것에서 비롯된 것으로 이는 정원의 장식으로 사용된 조개껍질과 작은 돌의 곡선을 의미합니다.처음에는 당시 프랑스 상류 사회의 생활을 아름답게 장식하기 위하여 창안된 장식의 한 양식 또는 공예품에 일컬어 사용되어졌던 말이다. 그러다가 시간이 흐르면서 로코코의 의미가 변하였다. 그 이전에 성행하던 바로크 미술의 특징인 역동감이나 장엄하고 정중한 엄숙함 같은 것이 로코코 미술에서는 좀 더 자유로운 세련미나 유려한 분위기의 여성적이고 섬세한 표현으로 변하며, 자유로운 디자인이 나타나나기 시작했습니다.위험한 관계 줄거리 18세기 프랑스 혁명 전야의 파리 귀족 사회를 배경으로 내용은 전개됨니다. 사교계의 여왕인 메르테이유 부인은 바람둥이로 유명한 비콩드 발몽과 계약을 맺고,자기를 배신하고 떠난 애인 바스티드가 마담 불랑쥬의 딸 세실 볼랑쥬를 신부감으로 점 찍고 있으니, 세실의 순결을 빼앗아 바스티드를 웃음거리로 만들어 달라고 제안을 합니다. 발몽은 이미 정숙하기로 소문난 마담 투르베에게 더 관심이 있어하고, 이에 메르테이유는 투르베에게서 만족스런 결과가 있을 시 투르베에게 사랑을 전해달라는 것과 메르테이유와 주고받은 서신을 통해 그녀의 부도덕함을 알려달라고 부탁하며 당니스와의 결투로 인해 죽음을 맞는다. 부도덕함이 알려진 메르테이유는 사교계에서 발도 못 들여놓을 비웃음 거리가 되며 자신의 파멸을 깨닫는다.2.등장인물의 의상분석메르테이유 메르테이유 부인은 외적으로 우아하고 세련 된 백작부인인 동시에 내적으로는 부도덕 적인 계략가로 남자를 지배하려는 독점 욕이 강한 인물입니다. 영화상에서 가장 화려하면서도 세련된 색상을 많이 사용하고, 보다 화려한 장 식과 소재, 장신구를 이용했습니다. 강하고 선명한 색과 함께 로코코 시대 에 유행했던 파스텔 계열의 색을 사용 하였습니다.살구색의 로브 아 라 프랑세즈는 우아함과 여성스러운 이미지를 보여주는 로브로, 주름이 장식띠의 곡선 장식과 리본과 레이스, 층층의 양가장 등은 로코코 특유의 장식적인 모습이 잘 나타난 로브입니다. 로코코 시대의 대표적인 색상인 파스텔 계열의 가라앉은 주황빛의 로브 아 라 프랑세즈는 짙은 붉은 빛이 도는 다홍빛 언더 드레스와 오버드레스에 장식돈 주름잡힌 띠의 가장자리의 붉은 색이 색의 조화를 이룹니다.영화에서 흰색 로브를 두 번 입고 나오는데, 모두 광택이 도는 실크 소재이고, 주름잡힌 화려한 레이스로 칠부 길이의 앙가장과 깊게파인 네크라인, 스토마커 연결부위를 장식하였습니다. 당시 오페라는 귀족들의 전용 놀이 문화였는데, 이 같은 오페라의 화려한 외출에 알맞은 의상입니다.단색의 짙은 잉크빛의 실크로 만든로브, 소매에 옅은 핑크의 새틴리본으로 장식하였고, 핑크빛의 작은 크기 장미와 줄기장식의 띠로 로코코 특유의 유선형의 곡선으로 장식하였다. 선명한 붉은색에 옅은 황금빛으로 꽃문양을 브로케이드하여 화려합니다. 카키색 리본으로 장식되어있으며, 특히 스커트의 아랫부분에 로코코의 나선형 및 물결무늬가 뚜렷하게 나타나있습니다. 밝고 경쾌한 오렌지색이 감도는 노랑색의 로브입니다. 스토마커가 없는 현대의 블라우스 형태를 보이는 상의는 화려한 꽃문양이 보입니다.헤어 스 보여준다.왼쪽 두그림과 같이 진주장식과 섬세하게 세공된 보석이 박힌 액세서리를 하고 있 으며, 레이스로 만들어진 목걸이도 볼 수 있다. 또 항상 지니는 부채 또한 의상에 따 라 색과 재질을 맞추는 세련되면서도 감각있는 귀부인의 모습을 보여준다. 구두는 잘 보여지지 않으나, 로브 아라 까라코를 입었을 때 , 18세기의 대표적인 모양 인 검정색 새틴의 클립장식의 구두를 신은 것을 볼 수 있다.헤어 스타일 및 장신구투르베 신앙심이 강하고 정숙함과 도덕심 을 삶의 신조로 하는 투르베 부인은 메르테이유 부인과는 대조적으로 은은 한 파스텔 톤의 색감과 잔잔한 꽃무늬를 사용했다. 정숙하고 조용한 이미지는 깊게 파 인 목둘레선에 항상 핏슈를 착용함 으로써 나타내고 있다.옅은 아이보리색의 로브는 정숙한 투르베의 품성과 잘 어울리며 로코코 특유의 화려한 로카이유 무늬보다는 잔잔한 꽃무늬와 직선이 많이 나타납니다. 광택이나는 실크보다는 두께감이 있는 실크와 면직물을 사용하였습니다. 옅은 주황색의 로브이며 정숙한 성격에 맞추어 핏슈로 깊게 파인 가슴을 가렸습니다.집 안에서 활동하거나 산책을 할 때 입고 나온 하늘색 상의와 갈색 스커트의 까라코이고, 땅에 끌리지 않는 길이의 스커트는 산책하기 알맞게 선택되었다. 후드 달린 하늘색 까라코입니다. 1780년대에 보여진 긴 타이트 소매에 손목에 프릴이 달린것을 볼수 있습니다. 후드는 사람들의 눈에 띄지 않게 얼굴을 가리는 효과와 함께, 앙가장이 달린 칠부 길이의 소매와 함께 긴 타이트 소매로 몸을 모두 감싸주고 있습니다.모자 및 장신구 헤어 스타일에 있어서 주로 가정적이고 정숙한 이미지에 어울리게 단순 한 퐁파두르형으로 머리를 뒤로 올린 후 그 위에 머리카락을 덮는 레이스와 하얀 면으로 만든 캡을 쓰고 나온다. 사진에서 보듯 다양한 크기와 모양 으로 의상과 조화를 이루고 있다. 그외 저녁모임에서 은색 로브에 맞춰 올 린 머리를 진주줄로 장식하기도 하며, 작은 조화로 꾸민 모자를 쓰고 나온다.모자 및 장신구 장신구에 있어 소박한 성격에 어은 색을 써 줌으로써 결혼하지 않은 미혼의 아가씨의 느낌을 부각시켜준다. 세번째그림의까라코는 커다란 페플럼(웃옷이나 블라우스에 붙은, 허리만 두르게 된 짧 은 스커트 모양의 천)과 후드를 달고있으며,레이스가 달린 앙가장 소매를 보여준다.하녀 쥴리 서민계층의 하녀 쥴리는 모든 의상이 면으로 이루어져 있으며, 수수하고 단순한 형태의 의상이 주를 이룬다. 17세기의 여성 서민복은 전 시대의 투피스 형태에서 원피스 형으로 발전된 형태가 나오기도 했으며, 스 커트 앞에 에이프런(apron)을 둘러 장식적 효과와 스커트를 보호하기 위한 실용적인 명도 함께 했는데 이러한 모습을 쥴리를 통해 살펴볼 수 있다. 왼쪽사진은 성당에서 나오는 장면의 의상을 살펴보면 투피스 형태로, 하얀 슈미즈의 네크라인선이 가슴아래까지 파여져있으며, 그 위로 작은 페플럼이 달린 하늘색 바디스를 착용하고있다. 대개 투피스 형태였던 17세기의 서민 여성복에서 원피스형태로 발전한 모습은 비싼 레이스 대신 소매부분에서 흰색의 슈미즈를 밖으로 나오게 입는 것과 면으로 된 에이프런을 한 모습 을 볼 수 있다. 머리에는 레이스 칼라와 같은 레이스 후드를 쓰고, 긴레이스 끈의 장식적 효과나타냄발몽 사교계의 바람둥이며 상류계층인 발몽은 화려하면서도 세련된 아비 아라 프랑세즈를 주로 입고 나오며, 그 외 르뎅고뜨와 프락을 입고 인조 보석과 자수를 주요장식으로 사용 하 였다.커다란 커프스와 단추장식, 화려한 자수장식, 소매의 레이스 장식, 화려한 자수의 베스트와 섬세한 레이스 자보는 당시의 상류계층의 전형적인 모습을 보여준다. 밝은주황색은 사교적인 색에 속하며, 동시에 자유분방한 색이다. 사냥을 나가면서 입고 나오는 스웨이드 재질의 르뎅고뜨는 승마용 코트에서 유래했듯 화려함보다는 활동성이 강한 의상이다.옅은 살구색의 베스트나 흰색의 베스트를 입음으로써 깔끔한 이미지를 더해주고 있다. 그 외에 청색 실크에 화려하게 자수가 되어있는 아비 아 라 프랑세즈와 흰색, 자주색 벨벳의 아비 아 라 프랑세즈와 어두운 겨자색의 격자한 귀족의 하인으로써 서민계층 이지만 단정하면서도 깔끔한 의상을 입고 등장 한다. 발몽의 화려한 아비 아라 프랑세즈와 대조적으로 직선적인 형태의 붉은색 프락을 입었다. 사냥 나갈 때 입은 커다란 칼라와 라펠이 달린 전형적인 르뎅 고뜨와 베스트로 스웨이드 재질로 만들어졌다. 전반적으로 서민복으로써 상류계층의 것보 다는 단순하나, 부유한 가문의 하인이기에 가발에 흰 가루를 뿌리는 에팃켓을 보인다.3.영화[위험한관계]의 동시대 의상비교영화 [위험한 관계]가 시대적 배경으로 하는 로코코 시대는 장식적인 특징이 강하며 의복구성에 있어 다향한 형태의 로브와 코트가 발달하였다. 서양복식에 있어 가장 화려한 시대를 표현하고자 로코코의상의 특징인 리본, 레이스,꽃장식, 자수등이 화려하게 장식되었다.로브 아 라 프랑세즈 스토마커에 리본장식과 층층의앙가장식, 목걸이까지 동일하게 나타났다. 로코코 복식 중 가장 우아하고 여성스러운 것으로 18세기의 전형적인 아름다움을 나 타내는 로브입니다. 기본구성은 언더 스커트와 오버 드레스로 되 어 있으며 속에 빠니에(panier)를 입음 으로 스커트의 앞중심은 A형으로 벌어지며, 앞에 보이는 언더 스커트에는 리본, 꽃줄 등 장식을 달아 로코코 양식의 장식적 특성 을 보여준다.로브 아 라 까라코 영국부인들의 승마복으로 유래된 것으 로 투피스의 형태로 1780년대에 상 류계급 부인들 사이에 유행되었고 1790년대까지 입혀졌습니다. 원 래 영국에서 시민 계급사이에서 생긴 실용 형 의상으로 여러 가지 형태가 있으며 자켓 길이가 짧 은 것이 특징이다.코르셋 코르셋이란 명칭은18세기 이후 영국에서 붙여진 명칭이다. 17세기 후반부터 사용 되던 꼬르발렌느는 18세기에도 계속 사용 되었으며, 허리를 가늘게 하고 가슴을 부풀 리는 것을 아름답게 여겨 그 제작기술이 점점 발전하였다. 바디스에 사선 라인을 촘촘하게 바느질을 한 형태이다.빠니에 그물형의 접혔다 폈다가 가능한 빠니에로 영화에서는 벨트로 시대 의상에서는 끈으로 고정하는 차이를 보여준다. 18세기 초기}

예체능| 2007.12.12| 30페이지| 1,500원| 조회(736)

복식, 프랑스, 영화, 서양복식, 위험한 관계, 발몽

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오뜨꾸뛰르 디자이너 - 조르지오아르마니, 크리스찬 라크르와

[Ⅰ. 크리스찬 라크르와 작품의 조형적 특성]1. 크리스찬 라크르와의 약력다양한 색채와 테크닉의 세계를 펼치며 세계 패션전문 매스컴으로부터 패션의 귀재, 신 장식주의의 거장 등의 찬사를 받고 있는 남성 디자이너 크리스찬 라크르와는 1951년 5월 남프랑스 아를(Arles)지방에서 태어나 어린 시절부터 쎄방스(Cenennes), 프로방스(Provence) 출신인 가족들의 영향으로 바로크 시댕의 유머와 전통적인 종교적 관습을 복합적으로 몸에 익혔다.그 후 몽펠리에 대학에 입학한 그는 라틴어, 그리스어, 예술사, 문학, 영화 전반에 예술 학위를 수료할 만큼 다방면에 걸친 재능을 보여주었다. 1973년 파리 소르본느대학과 에꼴 드 루브르에서 17세기 의상학 논문을 준비하며 동시에 박물관 큐레이터를 지망하던 크리스찬 라크르와는 후에 그의 아내가 된 프랑소와즈를 만나게 되었고, 그녀는 크리스찬 라크르와가 현재의 위치에 오를 수 있도록 도움을 준 첫 번째 인물이 되었다. 프랑소와즈는 크리스찬 라크르와의 패션과 무대의상을 디자이너 칼 라거필트와 이브 생 로랑의 공동경영자인 피에르베르체, 그리고 패션디자이너인 안젤로 탈라찌에게 소개하였다. 이후 그 당시의 유명 패션 디자이너들 사이에서 크리스판 라크르와의 이름이 조금씩 알려지기 시작했고 주변 사람들에게 점점 그의 재능을 인정받게 되었다. 그러던 중 그는 패션하우스, 개인디자이너, 럭셔리 상품 회사의 전문 고문관이자 홍보담담이었던 쟝 자끄 피카의 눈에 띄어 1978년 에르메스에서 기 폴랑의 어시스턴트로 근무하게 되었고 과거의 열정을 순화시켜 표현하는 방법에 대해 배우며 자신만의 화려한 색채감각을 발전시켰다. 1980년에는 잠시 동경황실 디자이너로 일하면서 재능과 캐릭터를 탄탄하게 쌓았고, 그 다음해에 쟝 파뚜사의 미술감독으로 입사하면서 오뜨 꾸뛰르에 도전한 크리스판 라크르와는 오뜨 꾸뛰르의 가장 젊은 계승자로써 과거에 대한 향수를 포옹하고 시장 법칙과는 상반되는 색다른 접근을 했으며, 이러한 독특한 양식은 서로 다른 요소들을 조과 미를 창조해 나간다. 복고적인 모드는 시대적인 감각을 표현하는 것으로 모든 종류의 복식으로부터 영감을 얻어낸다. 이러한 과거에 대한 향수는 현대 패션에 있어서 역사주의의 출현을 가져오게 되었다.크리스찬 라크르와는 바로크취향이라고 불리어지는 장식주의로서 칼라, 직물, 트리밍 디테일, 형태의 다양한 요소를 혼합하여 조화로운 리듬을 살려주는 입체적 형태를 창조한다.“내 의상은 과거의 역사, 문화 등과 관련지어질 수 있는 디테일을 가지고 있다. 어느 무엇도 새로이 발명되어지지는 않는다.” 라는 1995년 3월 보그지에서의 인터뷰는 라크르와의 디자인작품이 과거에 자기 참고적인 특성을 가짐을 입증했다, 그는 과거의 시대양식에 대한 탐구와 재현에 관심이 있는 많은 현대디자이너들 가운데 과거 복식을 단순한 형태의 모방이 아닌 과거와 현대가 적적히 조화를 이룬 디자인으로 훌륭히 발전시킨 역사주의 패션의 가장 대표적인 디자이너로 예술사학자였던 그에게 역사적 이미지는 그의 작품세계에 있어서 필수적인 요소가 된다. 그의 작품에 차용된 역사주의적 요소는 메디치 카라, 페르시아품의 웨이스트코트, 크리놀린, 화려한 금사나 은사의 자가드 직물의 라메, 19세기 X자형 실루엣 등과 19세기 집정부시대의 복식 등 다양한 시대에서 다양한 형태로 참고하고 있다.은 18세기 마리 앙투와네트 시대와 19세기에 유행했던 모슬린이나 바티스트 천으로 만든 메디치 풍의 카라의 변형으로 깊게 판 네크라인에 카라의 형태가 작아졌고 비즈의 장식으로 우아함이 느껴진다.는 바닐라 색의 화려한 공단으로 만든 바로크스타일의 벌룬 슬리브의 이브닝 드레스로 뒷부분의 여밈에 디자인의 포인트를 주었다.은 빳빳한 오간자 소재의 스커트 뒷부분을 크게 주름을 잡아 한부분에 고정을 시켜 힙을 과장시킨 19세기 버슬 스타일의 반영한 드레스로 끝에 작은 코사지를 둘러 버슬을 더욱 강조하였다.는 유제니 황후와 롤라 몽테의 시대에 영향을 받은 18세기를 주제로 한 그의 196년 1월 오뜨 꾸띄르 콜렉션의 작품으로 섬세하게 자수된 웨딩 빠르고 넓게 그 영향력을 확장하면서 주목받고 있는 키치 현상은 대중 문화적 요소가 강한 복식에서 더욱 활발한 양상을 보이고 있다. 사전에서는 키치를 “고급문화의 미적 기준을 부적절하게 모방한 대량생산된 예술이나 사물을 의미하는 용어” 혹은 보통 “ 통속적이고 저속하고 값싸고 나쁜 취향으로서 쉬크와 대립되는 개념의 사물이나 이미지의 총칭”으로 정의하고 있다.키치의 개념은 ‘고급문화를 모방하며 천박한 복제품을 위해 사물을 무차별적으로 사용하는 위조된 거짓 감각의 저속한 대중적 취향’ 이라는 소극적 부정적 의미로부터 ‘이러한 취향을 적극적으로 수행하며 산업사회의 소비문화를 수용하는 대중들의 삶의 태도를 표현하는 특정 철학적 미적 범주’라는 개념의 다양성과 평가의 이중성은 키치 개념을 보다 모호하고 복잡한 개념으로 파악하게 하는 한 원인이 되어왔다.그의 키치적 특성은 다양한 색채, 과다한 장식으로 주로 보여 지는데 에서는 검정색 스트레이트 코트에 다양한 색상의 천 조각들과 솜과 같은 실 뭉치들이 무질서하게 배열되어 산만한 느낌을 주고 있어 키치적인 특성이 보여 지고 있다. 는 과장된 형태의 인조모피 자켓과 슬림한 티셔츠에 과도하게 장식된 프린지, 스커트에 달린 커다란 스팽글 등은 누적성의 키치와 과장된 형태의 키치를 잘 보여주고 있다. 에서는 과다한 노출과 속옷의 겉옷화한 형태, 검정색의 불투명한 소재로 가려져 오히려 가슴을 더욱 강조하게 되어 선정적인 느낌의 키치적 특성을 나타났다. 값싸게 보이는 진즈 바지와 짧은 볼레로 형태의 점퍼에 유치한 느낌의 색상을 사용하여 고급기성복의 이미지를 없애고 마치 싸구려 의상과 같은 이미지를 나타낸 키치적 작품이다.4)다원주의현대는 무한한 자유표현이 허용되는 시대이다. 이는 현대의 문화적 다원주의와 가치론적 상대주의를 나타내는 말로, 이러한 문화적 상화에서 패션은 순간적으로 명멸하는 수많은 이미지들의 공존 현상을 나타내고 있다.포스트모더니즘의 다원주의는 철저하게 시대성과 결부된 대항문화 차원에서의 전략이다. 따라서 그 다원성은 티에서 8년 동안 일한 기간은 그의 능력을 발견하고 발전시킨 시기가 되었다. 여기서 그는 봉제, 패턴, 소재에 능숙한 실력 있는 디자이너의 기본을 익혔다. 오늘날 아르마니 디자인의 원동력은 이런 그의 경력에서 기인한 것이다.그 후 얼마동안 알레그리(스포츠웨어와 레인코트), 바구타(셔츠), 힐튼(남성복 슈트), 시콘스(가죽웨어), 스프리토(니트웨어) 같은 회사에 프리랜서 디자이너로 일하면서 그의 스타일에 있어서 다양하고 풍부한 발전이 있었다. 그는 1975년 7월 24일에 열성적이고 야망에 차있는 젊은 건축가인 세르지오 갈레오티와 조르지오 아르마니 S.P.A를 설립했다.그는 밀라노의 중앙에 위치한 건물을 빌려 일을 시작했고 거기서 소재를 만지고 그의 막연한 아이디어를 추구했다.회사를 설립하고 다음 해인 1976년 S/S에 조르지오 아르마니 이름을 내건 첫 컬렉션을 선보였고 언론의 주목을 받았다.그러나 아르마니는 자신의 스타일을 발전시킬 뿐 패션의 아웃사이더로 일관했다. 남성복을 발표하여 성공을 거두고 여성복도 발표하여 세계적인 디자이너로 부상했다. 여성복 컬렉션의 모델들은 마치 형제들의 재킷을 입은 듯 보였고 아르마니는 여성의 재킷에 성공을 상징하게 보였으며 남성복 소재를 주로 사용하였고 심플하고 소프트하게 보였다.첫 해의 성공 이후 아르마니 그의 매장은 유럽시장으로 확대시켰다. 3년 동안 아르마니는 눈부실 정도로 비약했다. 주문 양이 많아서 자체 설비로는 부족해서 1978년 GFT와 라이센스 계약을 하고 새로운 국면을 맞이했다.1978년 가격이 좀 낮은 남성복 레콜지오니가 런칭 되었다. 1979년에는 미국에 법인을 설립하고 비즈니스를 시작했고 가브리엘라포르테가 책임을 맡아 경영, 이미지 메이킹, 홍보, 마케팅 이벤트까지 관리를 했다. 그녀는 이탈리아 출신이지만 뉴욕에서 자라서 아르마니의 의향과 미국 매스컴과의 관계를 잘 조절해 나갔다.갈레오티의 빈틈없는 경영으로 회사는 급속히 성장해 1980년대 초기에 주목받는 이탈리아 브랜드가 되었다.1981년 엠포리오 아르GINO D'ORO(Mlian시 수여)-1983 Gold medal(Piacenza시 수여) INTERNATIONAL DESIGNER Award (CFDA수여)-1984 남성용 향수인 "Armani"를 시판.-1985 First Designer Laureate(CUTTY SARK남성복 부문)-1986 Italtel에서 생산한 "Notturno" 전화기를 시판.-1986 GRAND'UFFICIALIERE DELL'ORDINE AL MERITO DELLA REPUBBLICA (이 태리 정부 수여)-1987 계열사인 "Giorgio Armani Occhiali"(안경)를 설립.계열사인 "Giorgio Armani Calze"(양말)를 설립.-1987 GRAN CAVALIERE DELLA REPUBBLICA(이태리 정부 수여)-1988 CHRISTOBAL BALENCIAGA Award (스페인에서 세계 최고 디자이너에게 수여)-1990 명예박사(Royal College of Art수여)-1991 새로운 판매유통인 "A/X"를 설립.-1992 여성용 향수인 "Gio"를 시판.-1995 계열사인 "Giorgio Armani Neve" (Neve는 눈(雪)을 뜻함. 아마도 겨울용 옷이나 스 키복 지칭하는 듯함)와 "Giorgio Armani Golf"를 설립.여성용 향수인 "Acqua di Gio" 시판-1996 남성용 향수인 "Acqua di Gio" 시판남성복과 여성복을 생산하는 계열사 "Giorgio Armani Classico"(Classic)를 설립2.아르마니의 철학“나는 결코 모델을 위한 옷을 만들지 않는다. 움직이는 사람을 위하여 옷을 만든다.”이것은 아르마니의 패션에 대한 기본 철학으로 쓸데없는 군더더기를 없애고 쾌적함을 강조하고 세련된 우아함을 중요하게 여기는 것을 의미한다. 의상에 속박되지 않고 자연스러우며 가장 지적이면서 우아한 자신의 개성을 돋보이게 하는 옷을 추구한다. “몸을 따라 흐르는 옷=아르마니”라는 명제아래 의상은 일반 옷들에 비해 절반의 무.

예체능| 2006.11.29| 15페이지| 1,500원| 조회(1,379)

디자이너, 조르지오 아르마니, 오뜨꾸뛰르, 크리스찬 라크르와

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