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실내건축재료학(마감재)

제 10 장 마감재10.3 카펫 10.4 커튼 10.5 블라인드10.3 카 펫중앙 아시아를 중심으로 발달하였으며, 카펫의 종류에 따라 공간스케일, 공간 볼륨감, 공간 표정이 달리 형성 되기 때문에 코디네이터에 있어서는 색, 모양, 질감에 주의 해야 하며, 특히 카펫은 발의 촉감과 쿠션성이 있고, 보온성과 흡음성에도 뛰어난 바닥재 이다.1. 카펫의 종류ㄱ. 손짜기 : 단통 ㄴ. 기계짜기 : 월튼 카펫, 액시민스터 카펫 ㄷ. 파일자수 : 터프티드 카펫, 훅 드러그 ㅁ. 부직 펠트상 : 니들 펀치 카펫, 코드 카펫 ㄹ. 크기에 따른 분류 및 호칭 a. 카펫 b. 타일 카펫 c. 러그 d. 매트1. 카펫의 종류1 ) 손짜기 단통 - 단통은 카펫 중에서 가장 호화롭고, 품위있는 융단이다. 감촉이 아주 우수하고 품질도 최고급이다. 단통은 2개의 날실에 이어 1개의 파일사를 각각 손으로 매듭짓고 가위나 숨은 못으로 파일을 잘라 고르며 짠다.1 ) 손짜기 단통2 ) 월튼 카펫월튼 카펫은 기계짜기 카펫 중에서 가장 튼튼하고, 내구성이 좋으며, 실용적인 것에서 예술적인 것까지 다양한 생산이 가능하다. 월튼 카펫은 특히 무지가 많고, 무늬는 5색까지 색사를 사용할수 있다. 바탕이 두껍고 촉감이 좋으며, 눈이 촘촘하다.3 ) 액시민스터 카펫월튼 카펫과 매우 비슷하지만 액시민스터 카펫은 23~30색의 풍부한 색실을 사용하여 제작되는 것으로 복잡한 무늬나 부드러운 음영이 있는 분위기를 짜낼수 있다.4 ) 터프티드 카펫손자수 카펫의 일종으로 터프티드는 모방한 카펫이라는 뜻이다. 거친 면포나 헤션클로슬을 바탕천으로 하여 뽑히지 않도록 이면에 라텍스 고무를 발라 고정한 것이다. 대량생산이 가능하므로 값이 싸고 수요가 많지만 내구력은 다소 떨어지는 편이다.5 ) 훅 드러그훅 러그는 핸드 터플팅 방식으로 만들어 진다. 바탕천 위에 무늬 모양을 그리고 그 선 을 따라 수동의 피스톤 형 훅 머신을 사용하여 파일사를 바탕천에 수 놓아 심는다.6 ) 니들 펀치 카펫이른바 부직포 카펫의 일종이다. 섬유러 넣어 웨브의 섬유를 얽어서 펠트상으로 한 것이다. 소재에 따라 옥외용도 있고, 모늬도 다양하다. 감촉은 짠 것보다는 뒤지지만, 값이 싸고 튼튼하므로 옥외용에서도 사용된다.7 ) 코드 카펫부직 카펫으로 바탕천에 출렁임이 붙은 펠트를 말한다. 섬유를 라텍스로 고정하여 만든다. 보통 카펫보다 감촉이 딱딱하고 탄력성이 부족하다8 ) 타일 카펫카펫의 표면은 터프티드 카펫이고, 바탕천에 폴리에스테르 부직포를 이용하여 자수하고, 속은 라텍스 대신에 아스팔트계 또는염화 비닐층, 제 2 바탕천등을 여러겹 적층하여, 패킹 가공 한 것이다. 정방향으로 정밀 재단하여 타일상으로 만든 시스템 카펫이다.2. 파일의 종류* 파일의 구조별 특성 카펫 표면의 파일 (직물) 형상을 텍스쳐 라고 부르는데,외관 뿐 만 아니라 보행성 내구성 에서도 차이가 난다.* 카펫 파일 형태에 의한 분류3. 카펫 깔기방법1) 전체깔기 -방의 경우 벽에서 벽까지 전체를 카페트로 까는 방법이다. 이 방법은 어떠한 사치성 보다는 내장재로서 색상을 통한 효과를 내고 보온, 방습 등의 효과를 얻을 목적으로 깐다. 일반적으로 무지카페트가 많이 사용 되고 있으나 때로는 무늬직도 많이 사용된다.1 ) 전체 깔기3. 카펫 깔기방법2) 중간깔기 벽 둘레에서 30~50cm을 띄워 바닥이 보이도록 가운데만 까는 방법이다. 이것은 바닥면이 고급재질로 마감되었을 때 그것을 나타내기 위해 취해진다.2 ) 중간 깔기3. 카펫 깔기방법3) 피스 깔기 실내 가구류 밑이나 스토브 앞에 까는 등 작은 카펫을 필요한 곳에 부분적으로 까는 피스 방법으로서 전면 깔기 위에 부분적으로 덫깔아 바닥을 변화 시키기도 한다.3 ) 피스 깔기3. 카펫 깔기방법4) 겹쳐 깔기 구석까지 깐 위에 악센트를 붙일 목적으로 러그 등을 까는 방법을 말한다4 ) 겹쳐 깔기4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법4. 카펫 시공법5. 직접 접착 공법- 접착 공법은 종착제를 이용해 카펫을 바닥에 접착, 고정하는 공법이다. ㄱ. 바닥을 충분히 청소, 건조시킨 다음 초산비닐계 접착제를 칠하고, 카펫을 깔아서 압착 시킨다. ㄴ. 카펫 깔기 방향은 보행방향으로 스테치를 맞춘다. ㄷ. 스테치 방향이 다른 이음은 팔자누름 등의 치장재를 넣어둔다 ㄹ. 테가 없는 철구 등과 관계 되는 경우는 끝부분에 순간접착제를 넣어서 압착시킨다.7. 카펫 타일 공법( 1 ) 카펫 타일의 시공시 유의사항 ㄱ. 필업형 접착제에 의한 전면 접착공법을 표준으로 한다. ㄴ. 붙임방법에는 순차식과 바둑판식 방법이 있으며, 최근에는 순차식을 많이 이용한다. ㄷ. 바탕천의 종류나 파일의 길이, 형태에 따라서 재단방법이 다르다. ㄹ. 먹매김 위치의 확인이 필요하다. ㅁ. 재료손실, 작업시간의 단축을 위해서도 무늬붙임의 경우 붙임 방향 에 주의가 필요하다. ㅂ. 플랫 케이블을 까는 경우나 바닥 난방 시스템의 바닥 바탕재의 경우에는 '염화백폼'을 사용한다.7. 카펫 타일 공법( 2 ) 타일 카펫의 취부공법 순서 ㄱ. 방의 네 귀퉁이나 출입구 부분에 너무 작은 타일 카펫이 들어가지 않도록 배려하여 분할한다. 분할선은 중앙 부근에서 부터 벽면을 향하여 정 직각으로 하여 , 방을 4등분 한다. ㄴ. 소정의 고무제 코테로 전면에 도포 한다. 일반적으로 보통 접착제의 1/5~1/3 정도의 소량을 사용하여 접착제가 반투명이 된 다음 붙인다. ㄷ. 붙이기는 분할선을 따라서 중앙부에서 붙이기 시작한다. 그때 뒷면의 화살표시를 이용해 파일 방향을 확인하면서 깐다. ㄹ. 자르기는 일반적으로 뒷면에서 부터 자르는 것이 쉽고 깨끗하게 마감 되지만, 파일이 짧은 루프상태의 염화백폼에 한해서는 표면에서 자르 는 것도 무방하다8. 카펫의 유지관리카펫은 먼지를 흡수하기 때문에 매일같이 비질을 하거나 청소를 한다. 너무 세게하면 파일을 훼손 시키기 때문에 가볍게 먼지를 제거한다. 일주일에 한번 정도는 진공청소기로 먼지를 제거 하도록 한다.10.4 커 튼커튼은 일조의 조절, 시선의 차폐, 단열과 보온,창문이나 칸막이 등에 사용되는 막(screen) 의 일종이다.커튼의 여러 형태1. 커튼의 종류( 1 ) 드레이프 커튼 - 평직, 능직, 주자직이 기본으로서 '두꺼운 커튼' 을 총칭하여 드레이프 커튼 이라고 부른다. 실도 굵고, 짜임새도 치밀하여 통기성이 적은것이 특징이다. 레이스 커튼과 병용해서 사용하며, 투과율은 5% 정도의 투과성이 있고, 차음성, 흡음성, 보온성이 있다.1. 커튼의 종류( 2 ) 레이스 커튼 - 레이스 커튼은 낮에 외광을 차단하기 보다는 외부로부터 프라이버시를 지키는데 효과가 있다. 가는 실로 짠 비치는 얇은 천이며, 빛을 부드럽게 하고 섬세한 주름의 아름다움이 있다.1. 커튼의 종류( 3 ) 케이스먼트 커튼 - 투시성이 있는 발이 굵은 천으로 드레이프와 레이스의 중간적인 존재이다. 재질은 마, 아크릴, 면, 모 등으로 비꼬아서 짠 것이 많다. 빛을 통과시키면서 무늬나 색채를 즐길 수 있으므로 실내를 경쾌하고 화려하게 만든다. 천에 안팎이 없기 때문에 간막이로 유용하다. 주간에만 사용하는 방은 한겹으로도 가능하지만 주택에서는 비치지 않는 천과 이중걸이가 좋다.1. 커튼의 종류( 4 ) 프린트 커튼 - 양이나 종류도 가장 많으며 일반적인 커튼이다. 빛을 어느정도 통하므로 눈막이, 일조조절 등에 사용된다. 색, 무늬 변화가 풍부하고, 가격도 드레이프에 비해 저렴하다.1. 커튼의 종류( 5 ) 차광 커튼 - 침실, 영사실, 병실등 빛을 차단하기 위해 만들어진 커튼이다. ( 6 ) 생에너지 커튼 - 커튼의 바탕천 안에 단열효과가 있는 은색 아크릴 수지를 코팅한 것이다. ( 7 ) 방염 커튼 - 난연성 유리섬유 등을 짜넣은 것과 폴리에스테르 바탕천에 방염제를 뿜칠한 후 가공 한 것이다. ( 8 ) 방음 커튼 - 소리를 막는 성능이 좋다. 교통 통행이 많은 도로에 면한 창 등에 사용하면 효과적이다. ( 9 ) 열을 반사하는 커튼 - 적외선과 가시광선은 반사하고 자외선은 투과시켜 실내 온도가 오르지 않고 쿨러등의 냉방효율을 좋게 한다.2. 커튼의 구성 레이스 커튼과 프린트 커튼을 단독으로 거는 경우로 특별히 차광할 필요가 없는 곳에 쓰인다.2. 커튼의 구성요소( 2 ) 밸런스 밸런스는 커튼과 매치되는 부드러운 직물을 선택하거나 혹은, 대조되는 나무 제품을 선택하면 된다.* 커튼과 같은 주름을 잡는것2. 커튼의 구성요소- 바닥 천을 평평하게 두고 하단에 요철을 주거나 장식을 다는 밸런스- 궁전풍의 드레이프 밸런스2. 커튼의 구성요소( 3 ) 커튼 걸기 - 커튼을 거는 가장 일반적인 방법은 트랙을 사용하는 것이다. 밸런스가 없어서 트랙이 그대로 들어나 보일수도 있는데, 청동이나 나무로 만든 막대기는 전통적인 스타일의 방에 잘어울린다. 그러나 커튼은 손으로 끌어당겨야 하므로 가장자리가 빨리 더러워진다.2. 커튼의 구성요소2. 커튼의 구성요소( 4 ) 주 름( 4 ) 주 름( 4 ) 주 름( 5 ) 커튼 레일1 ) 장식 레일 - 장식 레일은 클레식 타입으로장식성이 강하고, 1개봉 타입이 많다.( 5 ) 커튼 레일( 5 ) 커튼 레일2 ) 기능 레일 - 가장 일반적으로 보급되어 있는 것으로서, 종류는 C형, 중형, 대형 레일 세가지로 나뉜다.( 5 ) 커튼 레일( 5 ) 커튼 레일( 6 ) 커튼 악세서리10.5 블라인드블라인드는 중세유럽 교회에서 종탑에 들어오는 비를 막고 종소리와바람길을 좋게 하기 위하여 경사진 가로판을 짜넣는 널에서 시작되었다.10.5 블라인드( 3 ) 롤 블라인드- 롤 블라인드는 용수철과 베어링등으로 이루어진 구동기구가 짜넣어지고, 스크린의 감기 심이 되는 롤러 파이프, 창에 설치하기 위한 브라켓, 스크린,보텀 웨이트, 조작용 코드로 구성된다.( 4 ) 패널 스크린패널 스크린은 커튼과 스크린의 장점을 가진 가장 단순한 창문 장식이다.( 5 ) 플레이트 스크린- 주름에 따라 말아올리는 스타일이다. 주름을 많이 잡으면 방 전체의 빛을 조절할수있다( 6 ) 쉐이드( 7 ) 아코디언 커튼아코디언 커튼 또는 아코디언 도어 라고 부르는데, 주름상자 모 양의 스크린을 신축(개폐)하는 칸 막이 라는 뜻이다.

공학/기술| 2008.11.07| 68페이지| 5,000원| 조회(751)

마감재, 커튼, 실내건축재료학, 실내건축 마감, 카펫

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시각의 기초 원리

..PAGE:1시각의 기초 원리..PAGE:2시각의 기초 원리* 형태란?사물의 생김새나 모양.완전한 구조와 전체성을 지닌 통합된전체로서의 형상과 상태...PAGE:3* 형태의 종류1.기하학적 형태(geometric shape)기하학적 형태는 광범위하게 사용되어왔음.기하학적 형태는 수적 법칙에 의해 생겨난 형이며 강한 질서를 가져 규칙적이고 단순하며 명쾌한 조형적 감정을 유발시킨다.기하학적 형태는 합리성과 단순성을 갖고 있어 자연의 형태와는 대조적으로 강한 인상을 주기 때문에 많은 조형작품에 이용되고 있다.기하학적 형태의 조형물은 고대의 여러 유물이나 장식품, 상징적 기호, 건축물 등 넓은 분야에서 볼 수 있다.기하학적 형태를 발전시킨 운동으로 바우하우스(Bauhaus), 데 스틸(de Still) 등의 예술 운동이 있다.기하학적 형태는 또한 19세기 말부터 20세기 초에 걸쳐서 커다란 발전을 보였다...PAGE:41.기하학적 형태(geometric shape)..PAGE:5* 형태의 종류2. 유기적 형태(organic shape)유기적 형태의 예는 자연계의 형태로 여러 가지 자연물들이 지닌 매끄러운 곡선이나 곡면 등을 말한다이들은 시각적으로 유동성을 지니고 있다.이들 자연계의 형태는 자연법칙인 경제성에 의한 생성의 신비를 지닌 형태이며 이러한 유기체의 형태질서의 의미가 오늘날의 공업 디자인에도 영향을 주게 되었다.자연계의 유기적 형태를 장식미술로 사용한 예술운동으로는 아르누보(Art Nouveau) 운동이 있다...PAGE:62. 유기적 형태(organic shape)..PAGE:7시각의 기초 원리2. 공간① 크기에 의한 공간표현② 원근에 의한 공간표현 ( 대기, 직선, 과장, 다각 )③ 질감 ( 시각적, 촉각적 )④ 리듬⑤ 균형⑥ 동세⑦ 반복⑧ 규모⑨ 비례⑩ 통일성..PAGE:82. 공간① 크기에 의한 공간표현동일한 크기의 물건이라도 멀리 있는 것은 작게, 가까이 있는 것은 크게 보인다하나의 평면상에 크기의 차이를 배치하면 3차원적 지각이 발생함...PAGE:92. 공간② 원근에 의한 공간표현원근에 의한 공간표현의 방법으로는 직선 원근법, 대기 원근법, 과장 원근법, 다각 원근법등이 있다...PAGE:10ㄱ. 직선 원근법- 직선 원근법은 사다리꼴을 이용하여 공간감을 나타내는 가장 기본적인 수단의 하나...PAGE:11ㄴ. 대기 원근법대기 원근법은 깊이를 나타내기 위해 색채와 명암을 사용하는 것.멀어지는 것일수록 명암 대비나 윤곽선의 선명도가 점점 감소되는 것...PAGE:12ㄷ. 과장 원근법과장 원근법은 화면에 극적인 특성을 주기 위해 사용하는 방법으로 하나의 이미지를 과장해서 부각시킴으로 거리감을 느끼도록 하는 것..PAGE:13ㄹ. 다각 원근법- 다각 원근법은 동시에 여러 각도에서 하나의 인물이나 대상물을 바라보는 것을 말함...PAGE:14③ 질감질감에는 촉각적 질감과 시각적 질감이 있다질감은 형태, 색채와 더불어 디자인의 필수 요소로 시각적으로, 혹은 촉각적으로 느껴지는 물체 표면의 결.부드러운 것과 거친 것, 광택이 있는 것과 없는 것, 투명한 것과 불투명한 것 등의 대비를 이용하여 여러 가지 질감을 나타낼 수 있다.다양한 재료를 사용할 때 나오는 여러 가지의 질감은 시각적으로 감각을 느끼도록 한다...PAGE:15③ 질감..PAGE:16④ 리듬율동은 음악이나 무용 등의 리듬감에서 나온 원리로서 유사한 형들이 일정한 규칙과 질서를 유지할 때 생기는 느낌을 말한다.이러한 율동은 정적인 대상이 가지는 시각적 운동감 이며 반복, 교차, 방사, 점이 등을 통하여 얻어진다..PAGE:17④ 리듬..PAGE:18⑤ 균형균형의 결여는 우리를 불안하게 만든다.균형에는 대칭적 균형과 비대칭적 균형이 있다.대칭적 균형은 거울의 이미지 같이 한쪽의 이미지를 똑같이 다른 쪽에 반복하는 방법- 비대칭 균형은 서로 비슷하지 않은 사물들의 균형에 기초를 두고있다.

공학/기술| 2008.11.06| 28페이지| 3,000원| 조회(508)

기초, 시각, 시각디자인론, 시각의기초원리, 시각 원리

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환경디자인(기차길 옆 공부방)

..PAGE:1환경 디자인 (기차길 옆 공부방)..PAGE:210월 30일 리움을 찾았다…설계의 압박을 잠시나마 떨치고모처럼 밖에 나와 사진도 찍고,관람도 할 수 있다는 생각에완전 들떠 있던 나였다 ^^억지로라도 시간을 내서 이런 과제를할 수 있게 해주신 이영욱 교수님께도감사한 마음으로 리움에 도착했다.◀ 요 사진은 리움으로 올라가는 길목에서 찍은 사진..PAGE:3그런데.. -_-;;;..PAGE:4외관만 찍고 집으로 와야 했다.경비아저씨가 계시길래 안에 잠깐만찍고 나오겠다고 사정했으나,절대 안된 다며 다음에 다시 오라시며나를 내치셨다…다음? 다음?갑자기 잊었던 설계가 떠올랐다.다음에 또 언제 오라는 거지? T.T월요일이 휴관이라는걸 모른 내죄지..하지만 그렇게라도 리움에 가본 것에만족하며, 외관이라도 찍자는 생각으로위안을 삼았다.(나머지 사진은 마지막에 뽀나쑤로 나갑니다.)..PAGE:5기차길 옆 공부방이름이 내 감성을 자극했다. ㅋㅋ뭔가 아기자기 하고,리움에게 받았던 배신을 기차길 옆 공부방이보상해 줄 꺼 라는 생각에…. ^^운치 있는 기차길 옆에, 크진 않지만아기자기한 공부방과 공부방으로 이어진오솔길 옆으로 꽃과 가로수가 늘어선그런 풍경을 생각하며기차길 옆 공부방을 찾았다...PAGE:6인천시 동구 만석동 9번지..사실 찾기가 쉽지가 않았다.내가 생각했던 기찻길도,길 따라 늘어선 꽃도, 가로수도 없었다.동네 사람들에게 공부방 위치를 물어봤다.그 동네 사람들은 그곳을“벽화 그려진 집” 이라고 부른다...PAGE:7기차길 옆 공부방사실 이곳의 주거 환경은 열악하기그지없었다.제대로 된 건물은 거의 볼 수 없었고,대부분 가건물이나 건물과 건물 사이에집이 지어져 있었다.이일훈씨는 도대체 왜,이런 곳에 건축물을 설계 하셨을까....PAGE:8기차길 옆 공부방어렵게 찾은 “기차길 옆 공부방”유명작가의 건축물이라고독특하다거나 그렇다고 눈에 띄게크지도 않았다.오히려 주의 깊게 찾지 않으면그냥 지나 칠 수 있을 만큼주변 허름한 건물들과 너무나어울려 있었다...PAGE:9기차길 옆 공부방동네 아이들이 직접 그렸다는 벽화가제일 먼저 눈에 들어왔다.아이들이 직접 그린 그림을 걸은 것은,“기차길 옆 공부방” 은 그 동네 아이들모두의 것이 라는 의미를 담은 이일훈씨의따뜻한 의도가 아니었을까 생각했다...PAGE:10기차길 옆 공부방 (1층 공부방)1층에 있는 공부방 내부.여느 집 안방만한 공간에 빼곡히 꽂힌책들이 공부방 임을 말해준다.천장 마감은 따로 없이 노출시켜놨다...PAGE:11기차길 옆 공부방 (2층 가는 계단)공부방 왼쪽 편으로 2층으로 올라가는계단이 있다.계단이 좁고 불편했다...PAGE:12기차길 옆 공부방 ( 2층 외부 )1층은 공부방으로 쓰는 반면,2층은 그냥 가정집 이였다.관리도 안됐겠지만,건물 외부나 내부에 손상이나 부식이많아서 인지,책에서 읽었던 이일훈씨의 작가의도나발상은 사실 느끼기 힘들었다...PAGE:13기차길 옆 공부방 ( 돌출 외벽 )돌출시킨 외벽은 방철린씨의 “하늘마당1”에서도 봤기에 낯설지 않았다.하늘마당 돌출 외벽은 창문에 채광을 막아답답해 보이고 실용적이지 못하단 생각을 했었다.하지만 여기는 창문에 달린 게 아닌그냥 장식적인 느낌이기에 작가의 의도가궁금해진다...PAGE:14기차길 옆 공부방 ( 3층으로 가는 계단 )2층 가정집 옆쪽으로 3층으로 가는 계단이 있다.아이들이 드나들기에는 한눈에 봐도좁고 위험해 보인다.한 사람이 올라 다니기도 비좁은 공간에게다가 높은 계단. 한발씩 지그재그로올라가야 하는 공간.한발씩 지그재그로 올라가는 재미를아이들에게 주고 싶었던 걸까 -_-;..PAGE:15기차길 옆 공부방 ( 3층으로 가는 복도 )아까 그 좁은 계단을 올라오면좁고 기다란 복도가 있다.너무 좁아서 복도라기보다는 거의틈에 가까웠다.가운데 끝 쪽이 내가 올라온 계단이다.눈 여겨 볼 것은 오른쪽 벽은 천정까지마감이 되 있지만, 왼쪽 천정은 두뼘정도비어 있다는 것이다.비어있는 부분이 맘에 안 들었는지,나무 각목으로 가득 채워 놓았다..나는 둘러보는 내내 만물상에 와있다는느낌을 떨칠 수가 없었다.. ㅋㅋ..PAGE:16기차길 옆 공부방 ( 3층 & 옥상 )헉~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!자! 여기서 다같이책 64page를 펼쳐봅니다. 어~서~화초를 키우고, 화분들이 줄 서 있었으며,친절한 김정후님께서 직접 설명하시기를의 마당 비록 작지만아이들에게 소중한 공간이라 하셨던바로 그곳!!!이렇게 바꼈습니다~ 짜잔~ -_-..PAGE:17기차길 옆 공부방 ( 기도방 )예전에는 기도방이었던 옥상에 있는나무로 된 조그만 방.지금은 옥탑 방 개념으로 사무실로 쓰고계시다고 주인 아저씨가 말씀해 주셨다...PAGE:18기차길 옆 공부방 ( 기도방 )기도방 내부는 좁긴 했지만,나무 마감 이여서 그런지아늑한 느낌 마저 들었다...PAGE:19기차길 옆 공부방 ( 옥탑 외벽 )옥상 벽 아래에 길게 구멍을 내서꼭 바깥쪽과 연결 시키려는 틈 같은느낌이 들었다...PAGE:20기차길 옆 공부방 ( 옥상 )▼ 아까 보았던 돌출된 외벽 뒤쪽이다.돌출로 인해 수직에 면해있는 벽들과돌출된 면 사이에 틈이 있는걸 볼 수 있다.▼ 옥상에서 바라본 바깥 풍경이다.여느 옥상처럼 시야가 탁 트인 느낌이

생활/환경| 2008.11.06| 24페이지| 3,500원| 조회(384)

건축, 환경디자인, 실내건축, 이일훈, 기차길옆공부방

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인테리어 아이덴티티

* 인테리어 아이덴티티-인테리어 공간의 발상이미지는 소비자가 어떤 브랜드나 디자인된 무언가를 보고 느껴지는 느낌이라 말한다면 아이덴티티는 반대로 어떠한 것을 디자인하고 브랜드를 설립하기 전 이미지 메이킹을 할 때 어떤 이미지로 소비자에게 다가갈 것인가? 가 곧 아이덴티티의 개념이라 할 수 있습니다.어떤 이미지로 소비자한테 인식될 것인가 하는"의도"라고 볼 수 있겠습니다.그러니까 아이덴티티는 디자이너가 소비자들에게 보여주고자 하는 것을 의미한다고 할 수 있습니다.가령, 내가 어떤 추상화를 그렸습니다. 내가 "의도한 것은 아름다워 보이지만 사실은 슬픈그림" 이었다 치죠. 이것이 아이덴티티입니다.근데 내 그림을 본 사람들은 그냥 아름답다 거나 그냥 슬프다고 느꼈다거나 아예 의도한것 과는 상관없는 것을 느꼈다 칩시다. 이것이 이미지죠.그러니까 이 경우는 아이덴티티의 목적과 이미지가 부합되지 않은 경우라고 할 수 있겠습니다.1. 기성개념의 마찰정보화 시대이니 만큼, 우리들의 주변은 정보의 홍수를 이루고 있다. 이러한 정보의 과다 속에서 정보를 어떻게 선택하고 그것을 어떤식으로 활용하는가가 그 사람의 능력이라고 까지 일컬어 진다.디자인 분야에서는 [이미지] 라는 말이 인기가 있어 백지의 상태에서 돌연 반짝 떠올라 나온 것 처럼 착각해 버리는데 머릿속에 그려내 지는 이미지는 과거의 학습, 경험, 지식 등이 밑받침 되어 형성된다.1-1 양식을 인용한다인테리어 분야에서 가장 대중적으로 행해져 온 것이 [양식으로 부터의 인용] 일 것이다.예를 들면, 로코코나 앙피에르가 있고 전통양식에서 찾아 본다면 옛민가 형식 등의 양식을 현대의 인테리어 속에 적용시키는 일이다.양식을 인용하는 일은 단순히 양식의 독자덕인 형태가 기호로서만 의미를 전달하는 것만이 아니다. 자극이 의미를 동반하고 양식이 갖는 모든 백그라운드를 인간에게 제기해준다공간이 갖는 힘은 바로 거기에 있는 것이다.일반적으로는 양식을 생략한 형태나 양식이 갖는 이미지를 변형시킨 것이 많다. 작품을 열거하면, 영국 주택풍의 모델 룸인 [폴로 랄프 로렌] 고딕풍의 프라자인 [한큐우 그랜드 돔] 고대 로마풍의 [아식스 스포츠 공학 연구소 인재 개발 센터의 욕실] 등을 들수 있다.비교적 양식에 충실한 작품으로부터 디자이너가 [양식의 이미지]를 감성으로 파악해 작품으로 만든것 까지양식의 인용도라고 하는 점에서는 천차만별이다.1-2 대작가의 기법을 인용한다오늘날과 같이 정보의 과잉 공급의 시대에 있어서는 [여러 명 중에서 한사람의 대작가를 선택하는 행위 그 자체]도 디자인 행위의 범주에 포함될 것이다.[대작가의 기법을 인용한다]고 하는 수법은 실제로 건축사 상에서도 분명하게 보여진다.르네상스 양식으로부터 바로크 양식으로 이행되는 중에 정통적인 양식사 에서는 모습을 들어내지 않는 하나의 양식이 있었다. 그것은 매너리즘 이었다.르네상스 시대에는 레오나르드 다빈치와 레온 바티스타 알베르티 등과 같은 소위 [만능인]이라 불리어진 대작가들이 배출되었다.그들은 폭넓은 예술활동을 통해서 고대 로마 규범을 [새로운 형태]로 체계화 시켰다. 이 대작가들이 창출한 규범에 대해 그 후에 나온 줄리오 로마노와 앙드레 파라디오 등의 마니에리스트들은 기법으로서만 의미를 찾아내어 그것을 인용하고 그 곳을 출발점으로해 독자적인 창작으로 연결 시켜갔다.1-3 비일상적인 장소, 사는 사람을 가정한다[동굴의 이미지는] 라고 질문을 받으면 [희미한 빛 속에 천정과 벽이 꾸불꾸불하게 연속된 공간]이라고 한다면 [하이테크한 재료로 계기류가 빽빽하게 나열된 공간]으로 되어질 것이다. 이것들은 모두가 [비일상적인 장소]에 대한 이미지에 던저지는 질문이다. 이러한 비일상적인 공간은 자신도 모르는 사이에 사람들의 머릿속에 고정된 이미지를 형태짓고 있다.비행기, 오페라 하우스, 술 저장소, 다실, 하이테크 공장, 해저.... 그 어느말로 부터도 이미 형성되어 있는 공간 개념이 자연히 떠오른다. [고유한 이미지]라고도 할 [연상]이 자연스럽게 연상된다.이와 같은 비일상적인 장소에 붙어다니는 공통된 이미지를 공간의 발상에 이용하는 방법이 있다. 우선 비일상적인 장소를 설정해 거기서부터 연상되는 공간의 이미지를 거두어 들이는 것이다 비 일상적인 공간은 어떤 의미에서 희소하며, 고유의 공간 구성을 동반하고 있다. 이 고유성을 다른 공간 속에서 이용하려고 하는 것이다.1-4 기호를 상징적으로 사용한다공간적인 기호를 상징적으로 사용해 감정이입을 일으키게 하는 수법이 있다. 예를 들어,[코린트풍의 기둥을 몇 개 세우는] 것으로 그리스 로마 양식의 시대를 방불시키거나 [추상적인 야자수 나무를 배치하는] 것으로 남쪽섬에 대한 동경을 돋구게 만들거나 하는것이다.여기서 말하는 기호란 어느시대의 고유한것 혹은 특수한 장소의 이미지를 만들어 내는데 중요한 역할을 하는 요소라고도 한다면 적절하다2. 태초에 말이 있었다2-1장면을 말로 설정한다인테리어 코디네이터 분야에서는 이 [장면의 설정]이 코디네이터 자신의 이미지를 환기시켜 표현으로 옮기는 수법으로서 매우 효과적이다. 특별히 구체적인 거주할 사람이 정해지지 않고 생활의 요구가 약한 주택 모델 룸에 있어서는 실로 유효한 수법이다.상업건축에서도 [장면의 설정]의 수법은 위력을 발휘한다. 이 방법은 용도나 그레이드에 알맞은 장면을 설정하는 하나의 방법이고, 또한 비일상적인 정경을 설정한다고 하더라도 재미있는 결과를 얻을 수 있을 것이다. 특히 영화나 연극 등의 스토리를 일부 재현해 보는 것도 묘안일 것이다.2-2 시를 인테리어에 곁들인다예술중에서도 회화와 조각 등의 시각 예술은 감상하는 사람의 능력차이에 따라 평가가 크게 좌우되어 진다고 일컬어 진다. 예를 들어 라파엘로의 성모마리아상 마저도 보는사람의 교양이나 지식의 유무에 따라 가치가 있는 것으로 되기도 하고 무의미한 존재로 되기도 한다고 하는 것이 그것에 해당한다.그 점에서 시는 조금 달라 만인에 대해 강하고 깊게 보편적인 작용을 미치는것 같다.그것은 두운과 각운등의 기법에 살이 붙어져 낭송된 시가 교양이나 지식의 유무를 초월해서 널리 만인의 마음속에 스며들기 때문일 것이다.2-3 키워드를 모티브로 한다[이미지는 나무이다] 라고 직접 추궁하는 수법이 있다. 발상이라고 하기 보다도 하나의 키워드를 공간의 테마로 설정해서 그것을 바탕으로 공간을 마무리해 가는 방법이다.이 경우에 테마는 나무라도, 돌이라도, 바다라도, 구름이라고도 무엇이라고 해도 상관없는 것으로 어쩐지 매우 불안하다. 따라서 기분에 따라 언제라도 테마는 변경이 가능한 상태에 있다.사람의 마음은 변하기 쉽고, 테마도 흔들리기 쉽다. 그러나 언제까지나 흔들려 움직여서는공간은 정리되지 않는다.3. 꽃과 재미와 진귀함의 이 세 가지는 같은 마음에서 온다3-1 기성 개념을 깨 부순다피사의 사탑이 똑바로 세워져있다고 한다면 과연 이렇게 유명한 건축으로 될 수 있었을까. [본래 건물은 지면에 수직으로 세워져 있는것이라는 고정 개념으로부터 벗어난것]이 피사의 사탑을 유명하게 만든것이다.이러한 기선 개념을 깨뜨린 작품의 예로서는 필립 스타르크의 세련되고 조크를 즐길수 있는 카페인 [라 코스타]가 있다 [본래 상식적으로 있을 리가 없는...] 이라고 하는것이 장치되어져 있다.3-2 시각을 조작한다정보취득의 83% 까지를 시각 정보에서 취득한다고 하는 숫자 등으로 시각의 절대적인 우위성을 역설한다 해도 의지할 데 없는 인간의 시각과 예술가의 시각 조작의 절대적인 우위성을 역설한다. 이러한 사례로서는 두꺼운 벽의 안길이를 이용해 벽의 움푹 들어간 곳에 거울을 끼워넣은 것만의 장치인데 찾아온 손님이 이 복도에 발을 들여 놓는 순간, 영원히 계속되는 긴 길에 섬뜩해하는 [인터테콜 쇼룸]을 열거 할수 있다.3-3 스케일을 변화 시킨다스케일을 작게 하고 외부로부터 폐쇄시키는 것으로 공간을 정신성이 높은 성역으로까지 고조시켜 간다. 교또의 오오야마사끼의 [대암] 아이찌현 이누야마 조우까의 [원암] 등은 통상적인 사이즈의 객실 한 구석에 스케일이 약간 작은 다방이 인접하는 만큼 인상이 한층 강렬하다.본래의 상식적인 스케일을 일부러 바꾸어서 신선한 놀라움을 만들어 낸 작품예로서 레스토랑인 [리스토란테 마닌]이 있다 거기에서는 객석으로내려가는 계단을 방의 절반정도의

독후감/창작| 2008.11.06| 6페이지| 1,500원| 조회(227)

인테리어, 아이덴티티, 인테리어 아이덴티티

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[건축과 디자인]루이스 설리반 평가A+최고예요

..PAGE:1Louis Henry Sullivan..PAGE:2Louis Henry Sullivan미국의 근대건축을 이끌어 나간 인물중에 한 명으로시카고화재이후 많은 건축적 활동을 해왔다.그는 1856년 보스턴에서 태어나 MIT에서 공부를 하였으며, 1873년 시카고로 이사하여 Jenney의 지도하에서 일을하였다. 파리의 에꼴 드 보자르에서 수개월간 수업을 받았으나 합리적 이고도 순수한 건축원리의필요성을 인식한 설리반은, 에꼴 드 보자르의 형식적인 양식을 배제하고 신재료와 기술이 복합되어 만들어내는 실용적인 스타일에 몰두하였고, 1881년 Adler ＆ Sullivan로 설계사무소를 시작하였다. 15년 가까이 작업을 해오면서 오리토리움 빌딩, 웨인라이트, 네셔널 파머스 은행등 많은 작품을 남겼다..PAGE:3주요 작품Guaranty Building, Buffalo,1894-95이 사무소 건물의 형태는 단순하게 수직으로 솟은 직육면체로, 직사각형의 평면으로되어있다.저층부, 몸체, 상부층으로 수직적으로 3등분된 모습이 명확하게 나타나 있다. 저층부는 다시 1층과중2층(mezzanine)의 두 부분으로 나주어져 있으며, 아치 형사의 문은 입구를 나타내고 있다.사무실 공간이 한층씩 쌓아요려진 주요 몸체 부분은 시각적으로 저층부와 분리되어 있다.모서리 부분의 피어만이 의도했던 연속성을 나타내고 있다. 이모서리 피어는 또한 중심 중앙 몸체부분을 상층부와 연결시켜주고 있다. 후퇴된 스퍁드럴은 중앙몸체부분의 수직성을 강조해주고 있으며, 몸체 부분을 육중하고 수평적으로 구성된저층부와 분리시키고 있다...PAGE:4Guaranty Building, Buffalo,1894-95..PAGE:5Auditorium Building, Chicago, 1887-89..PAGE:6Pirie Scott Building Chicago, 1899이 건물은 스테이트 앤 메디슨(State and madison)가라는 '세계에서 가장 번화한 모서리'에 위치해 있다.이 건물에서 설리반은 가로 혹은광장을 한정시킴으로써 상호 보완적으로 도시공간을 결속시켜주는사무소 건물의 유형을 창조하였다.표면은 모서리 부분 이외에는 수평적인 연속성을 지니도록 처리되었다...PAGE:7Pirie Scott Building Chicago, 1899..PAGE:8Purdue State Bank 1914-15..PAGE:9Purdue State Bank ,1914-15..PAGE:10Merchant's Bank, Grinnell, Iowa 1914..PAGE:11루이스 설리반의 사상"우리가 잘 된 형태로적나라한 아름다움의건축을 만들고자 한결같이정신을 집중하기 위해서잠시 일체 장식을 사용치 않기로한다면 현대의 아름다움에큰 공헌하는 것이아닐까 한다."- 루이스 설리반 -..PAGE:12루이스 설리반의 작품성향1. 인공물의 자연2. 기계 예찬3. 기능주의..PAGE:131. 인공물의 자연인공물의 형태는 어떻게 결정되는 것이 좋을까.우리가 무언가를 위해서 디자인을 할 때, 그 무엇은 어떤 모습으로 세상에 나타날 수 있을까. “형태는 기능을 따른다.”는 생각은 이에 대한 하나의 답이된다.설리반은 도시의 상징이 된 마천루를 처음으로 설계하고 실현했던 건축가로 유명하다. 그가 주요 근거지로 삼았던 시카고는 1871년의 대화재 이후 미국식 건축의 거대한 실험장이 되었다. 설리반은 도시의 재건에 열정적으로 참여했으며, 강인하고 굴복할 줄 모르는 하나의 미국적 인간성의 표본 이었다...PAGE:142. 기계 예찬19세기는 과학의 실용화에 대한 논쟁의 시대였다.고속 엘리베이터의 발명은 수직 이동을 가능하게 했고, 철강의 발달은 거대한 높이로 건물을 세우는 안전하고 값싼방법을 알려준다. 계속되는 도시 인구의 증가 때문에 많은

공학/기술| 2006.04.16| 15페이지| 1,500원| 조회(1,598)

마천루, 루이스, 루이스 설리반, 시카고창

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