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멜로드라마 전치와 과잉

_ 멜로드라마 전치와 과잉에 관한 설명.전치.멜로드라마에 사용되는 일반적인 공식을 네가지로 분류해 보았다.전형화된 캐릭터_멜로드라마의 캐릭터는 대개 평면적이고 전형적인 인물들이다. 그들의 행위를 결정짓는 것은 그들 나름의 개성, 복잡한 심리적 원인이라기 보다 자신이 가진 단순하고도 원초적인 욕망과 그들이 위치한 사회계급적 위치이며, 플롯내의 기능이다. 멜로드라마의 캐릭터는 남편, 악인, 헌신적인 친구와 같이 플롯내의 기능에 의해 성격이 결정되며, 그들이 처한 사회경제적 위치에서 전형성을 보여준다. 그들은 외적 조건들을 뛰어넘지 못 하고 그 힘들의 대리자가 되어 그들을 만들어낸 외부의 조건들을 개인적으로 내면화시켜 표현한다. 다시 말해 자신의 고유한 의지에 따른 행위자라기 보다, 그들이 처한 사회 경제적 위치에 의해 결정되는 전형화된 욕망의 추구자이다.우연성의 내러티브_멜로드라마의 내러티브는 뚜렷한 인과관계와 동기화에 의해 진행되지 않는다. 전통적인 멜로드라마의 경우 보통 에피소드적인 구성을 갖는데, 플롯은 대개 주인공의 욕망을 지연시키는 일련의 사건들의 연속이며 하나의 에피소드는 자기충족적으로 작용한다. 또한 우연의 일치와 예기치 못한 사건들, 운명적인 엇갈림, 오해와 같이 논리적 플롯 구성이나 등장인물의 심리에 의한 인과관계와는 거리가 먼 우발적인 사건들을 통해 갑작스럽게 반전되거나 결말을 맺게 된다. 그러므로 언제나 새로운 사건이 발생할 수 있고 무한정 연속적으로 에피소드를 삽입할 수 있지만, 마지막에는 그 동안의 문제들을 해결하는 대단원으로 끝을 맺는다.과장된 연기와 대사_멜로드라마는 전체적인 논리적 관계에 의한 플롯이나 내러티브의 일관성을 추구하지 않고, 개별적인 상황과 사건을 강조하는 세부묘사에 치중하는데, 이러한 세부묘사는 지극히 감정적으로 이루어진다. 등장인물의 감정상태를 강렬하게 전달하기 위해 연기를 단순하고 과장된 표정과 몸짓으로 이루어지고, 대사는 감정적이고 설명적인 어휘들로 구성된다.과도한 감정이입의 극적장치_멜로드라마에서는 전통적으로 등장인물의 감정상태에 관객의 동일시를 유도하기 위해 조명효과, 소도구, 장식등의 미장센 요소들과 음악이 과도하게 사용된다. 대개 리얼리즘에 충실한 텍스트에서 미장센과 음악은 주인공의 미묘한 심리를 암시하거나 내러티브상의 다가올 국면을 간접적으로 암시하는 등 극적 긴장을 위해 은유적 의미를 갖고 사용되지만, 멜로드라마에서는 거의가 주인공의 감정을 직접적으로 전달하고 강화하는 방식으로 사용된다. 즉 미장센적 요소들은 자주 상투적인 기의를 갖고 전경화되고, 음악은 주인공의 감정상태를 직접적으로 표현할 수 있는 종류가 선정되며, 삽입시점도 주인공의 감정상태와 평행선을 긋는다.과잉멜로드라마 안의 모든 행위는 감정적인 측면에서 받아들여지고 다루어지며 관객에게 원초적이고 단순한 강렬한 감정을 불러일으키는 것을 목적을 한다. 멜로 드라마의 플롯이나 인물, 대사, 음악 그리고 미장센 요소들이 모두 관객에게 이러한 생생하고 순수한 감정을 불러일으키는 것을 목적으로 짜여진다. 이러한 감정의 과잉은 멜로드라마 양식을 다른 양식이나 장르와 구별할 수 있는 기본적인 특징이 된다.멜로드라마의 극적 추동력을 이루는 것은 등장인물들의 욕망과 감정이며 이것은 현실 속에서라면 인간의 내면 깊숙이 자리잡아 감춰지기 쉽다. 그러므로 내면의 감정들은 멜로드라마 속에서 모든 수단과 방법을 동원해서 외면화되어 강렬하게 표현되어야만 한다. 이렇게 멜로드라마의 "g감정주의(emotionalism)"h는 멜로드라마의 과잉의 배경으로 작용한다. 이러한 감정주의와 더불어 멜로드라마의 과잉을 낳는 것은 "g도덕적 비학(moral occult)"h이다. 즉 멜로드라마의 세계는 선과 악의 뚜렷한 이분법적 구도로 나뉘어져 있다. 멜로드라마의 양극성은 타협을 불가능하게 하며 언제나 극단적인 결과를 초래한다. 그리고 극단적인 대립은 언제나 과장된 형식을 필요로 한다. 이렇게 멜로드라마의 감정주의와 도덕적 비학 그리고 이 두 요소의 갈등이야말로 멜로드라마의 양식적 과잉의 성격을 결정짓는다._내러티브나 플롯을 통해 나타나는 과잉멜로드라마의 내러티브와 플롯은 보통 강력한 감정적 기반을 갖는다. 게다가 그 감정은 누구에게나 이해 가능한 보편적인 것들이며 별다른 분석이 필요하거나 등장인물들의 독특한 심리가 전제된 것이 아니다. 이렇게 주관적 욕망, 보통은 이성에 대한 욕망이 플롯의 시작이 된다. 내러티브 진행은 뚜렷한 인과관계와 동기화에 의해 진행되지 않는다. 우연의 일치와 예기치 못한 사건들, 운명적인 엇갈림, 오해와 같이 논리적 플롯 구성이나 등장인물의 심리에 의한 인과관계와 같은 적절한 동기화에서 벗어난 사건들을 통해 갑작스럽게 반전되거나 결말을 맺는다. 그러므로 언제나 새로운 사건이 발생할 수 있고 이러한 멜로드라마의 필연성이나 인과성의 부족은 기본적으로 멜로드라마를 무한정 연속될 수 있게 한다. 또한 전통적인 멜로드라마의 플롯은 절대적으로 악을 벌하고 선이 승리하는(내러티브내내 선이 고통을 받았다 하더라도 궁극적으로는 보상 받는다) 형태로 종결된다. 이렇게 멜로드라마는 전체적인 논리적인 인과관계에 의한 플롯이나 내러티브의 일관성을 추구하지 않는다.

예체능| 2008.09.18| 3페이지| 1,000원| 조회(272)

멜로드라마, 내러티브, 과잉, 전치

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필름느와르

필름 느와르(Film Noir)어둡고 냉소적이며 비관적인 분위기를 물씬 풍기고 있는 영화에 대해 프랑스 영화 비평가들이 붙여준 용어. 영어로 번역을 하자면 '블랙 필름(Black Film)'이다. 이 단어는 18세기 프랑스와 19세기 영국에서 유행을 했던 고딕풍의 소설을 지칭했던 '로망느와르(Roman Noir=Black Novel)'에서 유래가 됐다는 설이 전해지고 있다. 년대부터 할리우드에서는 음습하고 어두운 분위기를 상징하고 있는 지하세계를 배경으로 범죄와 부패의 공간에서 헤어나지 못하고 있는 영웅이나 악한들의 행적을 담아낸 영화들이 쏟아졌는데 이들 작품에 대해 '필름 느와르'라는 명칭을 부여하기 시작했다. 또한 이들 영화들은 범죄자들의 세계와 사회 체계에 적응을 하지 못하고 방황을 하다가 비극적 종말을 맞게 되는 이들의 처지를 다루는 동시에 평범한 상식으로는 해결이 불가능한 문제를 제기하거나 세상의 악 앞에서 무력한 상태에서 벗어나지 못하고 있는 인간 군상들의 모습 그리고 시종 냉소주의적인 시각 여기에 그림자 신의 빈번한 등장과 사선으로 잡는 카메라 촬영법, 어두컴컴한 장소, 치료 불가능한 질병을 앓거나 나약하고 상처받기 쉬운 심리 상태를 갖고 있는 극중 주인공, 살인이 동반되는 사건 전개 등을 등장시키고 있는 것이 이 장르의 두드러진 특징으로 지적됐다.영화학자들은 1920∼30년대 (31), (26)를 발표했던 프리츠 랑 감독 등이 주도했던 표현주의 영화와 1940년대

예체능| 2008.09.18| 1페이지| 1,000원| 조회(609)

느와르, 필름느와르, 냉소주의적인 시각

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