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[사진]카메라 촬영

..PAGE:1방송 기술론 ..PAGE:2◎ contents제1장 카메라 종류와 특징아날로그 8mm 카메라하이 8mm 카메라디지털 8mm 카메라디지털 6mm 카메라DVCAM 6mm 카메라DVRAM 카메라스텐다드 스튜디오 카메라고선명 텔레비전 카메라ENG 카메라제2장 나만의 작품을 찍어보자카메라의 구조촬영하기 전에 반드시 해야 할 일좀더 섬세한 영상을 위한 조명처리실전 촬영..PAGE:3아! 옛날이여- TV는 1925년 영국의 존 로기 베어드에 의해 발명1960년 발표된 2헤드 방식의 컬러 VTR(KV-1) ☞ ☞- 가정용 비디오 카메라는 1970년대 중반부터 개발1978년 세계 최초로 개발된 가정용 포터블 촬영 시스템 ☞ ☞현재 아날로그 8mm, 하이 8mm, 디지털 6mm,DVDRAM 방식 등 새로운 기능의 카메라가 등장초기의 기계식을 탈피하여 전자식 VCR이 1982년삼성에 의해 개발되고 판매1983년 세계 최초로 소니에서 개발한 베타무비 카메라 ☞ ☞DVD 녹화 방식의 카메라 ☞ ☞..PAGE:4아날로그 8mm 카메라현재 생산이 중단되고 있는 추세촬영 시간은 3시간재생은 카메라에서만 가능하지만AV 케이블을 이용하면 TV에서도 재생가능..PAGE:5하이 8mm 카메라8mm와 디지털 6mm의 중간 제품최대 촬영 시간은 3시간..PAGE:6수평 해상도(수평라인)란?모든 동영상은 가로선으로 하나의 완전한 화면을 만든다.즉, 화질을 평가하는 기준의 하나로 화면에 표현할 수 있는가로선의 최대수를 말한다.선의 수 ↑(개) ☞ 좋은 화질 {but 실제 우리 눈으로 볼 수 없다}..PAGE:7디지털 8mm 카메라디지털 촬영 가능하이 8mm나 표준8mm 방식으로 촬영한 영상을 볼 수 있음..PAGE:8디지털 6mm 카메라초소형 6mm 테이프에 디지털 방식으로 녹화수평 해상도 500 이상미니 DV(Mini DV)라고도 함- 반복적인 녹화 및 재생에도 화질에 손상이 없음..PAGE:9DVCAM 6mm 카메라영상을 1/5로 압축하고 8비트 디지털 신호로 기록카메라에서 VTR로 야를 촬영할 때나 원경에서 근경에 이르는 모든 범위를선명하게 묘사할 때 주로 사용광각 렌즈 중 촬영 각도가 85˚ 이상인 렌즈를 초광각 렌즈라 함광각 렌즈 특유의 원근감 표현은 초점 거리가 짧을수록 강렬해지면서 독특한 효과를 나타냄§렌즈부§..PAGE:16어떤 거리의 피사체에 초점을 맞추면 그 앞쪽 [近點]과 뒤쪽 [遠點]의 일정한 거리 내에 초점이 맞는데 이때 그 범위를 이르는 말피사계 심도란?☞ 피사계 심도를 낮추어 주요 피사체만선명하고 배경은 흐리다☞ 피사계 심도를 높여 주요 피사체와 배경이모두 뚜렷하다..PAGE:17촬영 각도가 15˚ 이하로 멀리 있는 사물을좀더 자세히 보기 위해 사용ex)관중석에서 스포츠 경기를 촬영,안전거리를 확보하고 야생 동물을 촬영피사체를 주변 대상에서 분리시킬 때 최고의 가치를 발휘망원 렌즈..PAGE:18촬영 각도가 180˚ 이상인 극초광 렌즈수중의 물고기가 위를 쳐다보았을 때 수면 위의 모든 것을 볼 수있다는 것과 같다는 데서 이름이 유래어안 렌즈원상 어안 렌즈 : 화면의 중심을 통과하지 않은 묘사는 모두 왜곡시켜 둥글게 표현대각선 어안 렌즈 : 초광각 특유의 묘사력은 살리되 화면에 불필요한 공백은 제거한다 할 수 있음..PAGE:19렌즈 안쪽에 있으며 구멍의 크기를 조절하여 렌즈를 통해 필름에닿는 빛의 양을 조절하는 장치인간의 동공과 같은 역할조리개..PAGE:20빛이 필름에 도달하는 시간동작이 빠른 피사체를 촬영하려면 수치가 높을수록 유리셔터 스피드..PAGE:21TV에서 휘도(밝기)가 규칙적인 비율로 방해 받는 시각적 현상으로화면이 깜박이거나 떨리는 현상플리커 현상이란?↑ 주파수가 맞지 않아모니터에 검은색 띠 발생↑ 셔터 스피드를 1/100초에맞춰 촬영한 화면★ 셔터 스피드는 모니터주파수에 따라 다르다.이럴땐 이렇게..주파수 차이로 플리커 현상이 발생할 경우에는 셔터 스피드를1/100초로 설정하면 깜박거리는 현상을 어느 정도 제거할 수 있음..PAGE:22수십만 개의 수광부(화소를 만드는 기관)와 전송부로 구성렌즈에서는 장치)의 유성 오염 물질을 효과적으로제거할 수 있지만 주행계에 무리를 주기 쉬움☞ 클린액을 사용해야 하며 수명이 건식보다 매우 짧음..PAGE:29비디오 테이프의 수명과 보관 수칙① 직사광선이 없는 곳에 보관② 온도와 습도가 높은 곳에 보관하지 Ⅹ③ 온도 변화가 심한 경우에는 사용하지 Ⅹ④ 자석이나 강한 자기를 띈 물체에 가까이 두지 Ⅹ⑤ 먼지가 많은 장소에 보관하지 Ⅹ⑥ 처음으로 되감은 상태→ 감긴 쪽을 밑으로 향하게 케이스에 보관⑦ 카세트 커버를 열거나 만지지 Ⅹ⑧ 테이프를 떨어뜨리거나 강한 충격을 주지 Ⅹ⑨ 1년에 두 번 정도 되감기 하여 온도와 습도에 의한 테이프 접착현상을 방지⑩ 녹화된 영상을 지우고 싶지 않을 때는 오소거 방지용 탭을 떼어냄⑪ 양질의 영상을 얻으려면 VTR의 주행계와 헤드를 청결⑫ VTR의 일시 정지나 빠른 재생 및 후진 재생 기능을 자주 사용 Ⅹ⑬ VTR에 있는 녹화 속도 표시를 표준녹화(SP)모드로 설정해야화질 저하 현상을 방지, 긴 수명 연장..PAGE:30촬영 계획서 작성하기① 무엇을 어떻게 만들 것인가?② 작품 기획 의도를 대본으로 만들기 ↓..PAGE:31③ 스토리보드 만들기 ☞④ 검토와 계획⑤ 콘티 제작과 검토⑥ 충분히 연습하기⑦ 촬영하기⑧ 편집하기..PAGE:32촬영 전 준비 사항 점검① 촬영 조건은 어떠한가?② 어떤 카메라를 사용할 것인가?☞ 일기예보를 통해 당일 날씨와 향후 며칠간의 날씨를 미리 미리알아두어 그때 필요한 물품을 미리 챙겨둔다.☞ 촬영 상황 목적에 따라 결정해야 한다. 또한 카메라의 포맷에따라 구입장소와 비용 등 따져봐야 한다.편집 부분도 함께 고려해야 한다...PAGE:33③ 카메라 조작 버튼의 상태는 어떠한가?④ 마이크와 조명은 준비했나?☞ 예를 들면 ND필터를 ON으로 설정해놓고 OFF하지 않거나 포커스를 자동모드로 설정하고 포커스링을 조작하는 실수가 많기 때문셔터 스피드와 조리개, 게인 등의 수치와 버튼이 올바른지 점검필요☞ 인터뷰와 같이 멘트를 따로 녹음해야 하는지, 무선 마이크가 필요한지면 배터리의 수명을 단축시키는 요인배터리는 추위에 약하다.※기타 액세서리 종류배터리, 케이스, 충전기, 삼각대, 렌즈, 필터, 라이트, 마이크, 렌즈 어댑터, 스테디켐, 하우징 등....PAGE:37좀더 섬세한 영상을 위한 조명 처리1. 빛이란?① 빛의 근원☞ 빛은 우리가 사물을 볼 수 있게 해주며 사물의 고유한 색상을 만든다.영상에 있어 빛은 단순히 사물을 식별하는 데만 그치지 않고 빛 자체가영상이 된다고 할 수 있다.☞ 빛은 자연광과 인공광으로 나뉜다.※알아두면 좋아요(빨간색, 녹색, 파란색) 기본이 되는 색을 혼합하여 모든 색광을만들 수 있다. ☞※자연광실외에 가깝다.자연스럽고 아름답다.창이나 틈을 통해 들어올 경우 조도 차이가 커촬영하기 어려움※인공광실내에 가깝다.할로겐전구를 주로 사용인위적이고 주관적인 느낌을 준다...PAGE:38② 빛의 경로③ 빛의 방향☞ 빛의 이동 방향을 ‘빛의 경로’라 하고, 굴절되거나 반사되지 않는 빛을‘직사광’이라 한다. 직사광은 강하고 폭넓기 때문에 세밀한 묘사에적합하여 영상 촬영 시 대부분 직사광을 이용한다.반면 다른 물체에 부딪혀 반사되는 빛을 ‘반사광’이라 한다.야외 촬영 시 반사판(리플렉터)을 이용해 피사체의 어두운 곳을 비출때 사용한다. 보통 명암을 약하게 하여 부드러운 분위기를 표현할 때주로 이용한다.☞ 정면광피사체의 정면에서 비추는 빛(=순광)지극히 평면적이어서 화면이 다소 단조로운 느낌☞ 측면광피사체의 왼쪽이나 오른쪽에서 비추는 빛피사체의 그림자가 생겨 입체감을 나타냄피사체의 질감 묘사나 의도적 화면 구성에 주로 사용☞ 후면광- 피사체 뒤에서 비추는 빛(=역광)- 연출자의 독특한 의도 이외에는 잘 사용하지 않음☞ 직하광피사체 바로 위에서 비추는 빛짙은 그림자를 만들어 부자연스런 느낌을 준다.그래서 보조광과 같이 사용하는 경우가 많음☞ 상향광피사체의 아래쪽에서 비추는 빛인공적인 느낌이나 공포감을 주기 때문에 스릴러나공포 영화에서 주로 사용..PAGE:392. 조명이란?☞ 조명(light)은 섬세한 영상을 만들기있다.※ 일체형 라이트카메라에 직접 부착하여 사용하는 조명으로 특별한 기술을 필요로 하지는않지만 자체 배터리를 사용하면 전력이 많이 소모되므로 A/C 코드선을사용해야 하는 불편함이 있다.※ 조명이 너무 강하여 피사체의 윤곽이 날아가 버릴 때조명을 천장에 비춘 다음 그 반사광을 피사체에 비추면 아무리 강한 빛이라도부드러워지기 때문에 피사체의 윤곽이 하얗게 되는 현상이 나타나지 않는다.§이럴 땐 이렇게§..PAGE:434. 조명의 위치☞ 조도를 낮추어 밝은 부분이 조금 밖에 없는 상태를 말함극적인 장면과 등장인물의 내면 심리를 느끼게 해줌장엄하고 신비한 분위기, 음침하고 악한 느낌 등을 표현할 때 사용☞ 밝은 부분과 어두운 부분의 면적보다 중간 부분의 면적이 차지하는비중이 커서 그림자가 적다.정적인 느낌과 격조를 표현할 때 사용※ 로우 키(low key)※ 미디엄 키(medium key)※ 플랫 키(flat key)☞ 밝은 부분과 중간 부분, 어두운 부분의 면적을 비슷하게 하여 차분하고안정된 느낌과 중후하고 보수적인 느낌을 주려고 할 때 사용① 화면 톤에 따른 조명 위치..PAGE:44☞ 전반적으로 밝은 부분은 많게 하고 어두운 부분은 피사체의 그림자정도만 사용함상쾌한 느낌을 표현하거나 명랑, 쾌할, 건전함, 행복감, 희망적인 느낌을주려 할 때 사용☞ 밝은 부분과 어두운 부분만을 주로 사용하여 발레와 같이 피사체와배경이 대조를 이루는 장면에 효과적임남성적, 호쾌함, 산뜻함, 강력함, 난폭함을 느끼고자 할 때 사용※ 하이 키(high key)※ 소프트 키(soft key)※ 하드 키(hard key)☞ 가장 어두운 부분과 가장 밝은 부분을 가능한 한 적게 하고, 중간 부분을많이 사용함낭만적이고 정감 있는 분위기를 주거나 은근함, 온후함, 시적인 정서를느끼고자 할 때 사용..PAGE:45☞ 피사체를 비추는 주 광선으로 일반적으로 피사체의 대각선 전방에 위치중요한 피사체의 밝기를 조절함으로써 인물의 성격이나 특징을 잘 묘사피사체가 하나일 경우 보통 하나의 키 라이트를 있다.

예체능| 2006.09.20| 62페이지| 2,000원| 조회(783)

디지털, 카메라, 아날로그, 촬영, 가정용

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[방송론]전송망에 대해서...

..PAGE:1케이블/위성 방송론..PAGE:2◎ 목 차HFC 현재 사용하는 대표적인 전송망HFC망의 개요HFC망의 발전과정HFC망의 현황BcN 향후 전개될 대표적인 전송망BcN망의 개요BcN망의 발전과정BcN망의 동향결 론..PAGE:3HFC망의 개요PPISP분배센터(SO)옥외형광송수신기(ONU)증폭기(TBA)분배기분기기(Tap-off)CMPCTVConverterCell #1Cell # N(Splitter)광케이블동축케이블○ 광동축 복합망(Hybrid Fiber Coaxial)- SO∼Cell ONU간 광케이블(Star형), ONU∼가입자간 동축케이블(Tree & Branch형)- 능동소자(TBA) 와 수동소자(Splitter, Tap-off등)의 조합으로 구성..PAGE:4HFC망을 이용한 다양한 광대역 서비스인터넷서비스VPNs - 재택근무원격 검침원격 경보Home Auto비지니스서비스Digotal유선방송HFC망전자상거래멀티미디어 컨텐츠VoIP“ 초고속인터넷서비스 무한 수용 ”..PAGE:5HFC망 발전과정1995 : 종합유선방송(케이블TV) 상업방송 시작으로 HFC망 시설- 사업형태 : 투자 수익을 고려 3분할 구도로 사업권 부여(PP, SO, NO)- 전송망사업자(HFC망) : 한국전력, 한국통신- 전국 광역시 및 대도시 중심 : 54개 SO 허가1998 : 케이블모뎀을 이용한 고속 인터넷 사업 추진- 한국전력의 양방향 서비스 및 케이블모뎀 시범서비스 성공- 두루넷의 케이블모뎀 사업 개시로 고속 인터넷 가입자망 견인차- '99년 하나로, ’00년 온세 등 다수 사업자 사업 참여2000-2002 : HFC망 사업자 변화 및 고속 가입자망 사업 활성화- 한국통신 시설분 SO 매각 및 중계유선의 SO 전환- 한국전력은 자회사 ㈜파워콤을 발족 HFC망을 포함한 통신분야 분리- 인터넷 가입자의 폭발적 증가로 데이터전용 HFC망 시설 폭증(하나로, 두루넷 등 HFC 자가망 구축)2002-2005 : 디지털유선방송 상업방송 추진- 파워콤 초고속인터넷 사업허가 획득 및 초고속 인터넷 사업 시작(05년9월)..PAGE:6① 국내 네트웍별 인터넷 가입자 현황HFCxDSL아파트LAN기타(위성)0.34*************0.5237580993520520.1*************20.0129589632829374구분 HFC xDSL 아파트LAN 기타(위성) 계가입자수 3************* 1050000 120000 9260000점유율(%) 35% 52% 11% 1% 100%1001.311.352.434.9점유율(%)926만12만105만485만324만가입자수계기타(위성)아파트LANxDSLHFC구 분2002년 기준..PAGE:75.00.12.22.7독일5.802.43.4덴마크6.00.31.74.0프랑스6.20.12.63.5대만7.100.56.6싱가포르8.10.91.27.6홍콩11.10.72.87.6미국57.30.138.618.6한국계기타ADSLHFC국가2000년 12 ~ 2001년 2(3개월평균)정통부 자료“한국이 인터넷 보급율 세계 1위”“외국은 HFC 우세, 한국은 ADSL 우세”한국 한국 한국미국 미국 미국홍콩 홍콩 홍콩싱가포르 싱가포르 싱가포르대만 대만 대만프랑스 프랑스 프랑스덴마크 덴마크 덴마크독일 독일 독일18.6 38.6 57.37.6 2.8 11.17.6 1.2 8.16.6 0.5 7.13.5 2.6 6.24 1.7 63.4 2.4 5.82.7 2.2 5구분 한국 미국 홍콩 싱가포르 대만 프랑스 덴마크 독일HFC 18.6 7.6 7.6 6.6 3.5 4 3.4 2.7ADSL 38.6 2.8 1.2 0.5 2.6 1.7 2.4 2.2계 57.3 11.1 8.1 7.1 6.2 6 5.8 50 0 00 0 00 0 00 0 00 0 00 0 00 0 00 0 0%(%)② 국가별 광대역 인터넷 보급률..PAGE:8③ ISP별 서비스 현황“ 하나로, 두루넷, 온세 등이 HFC 이용 주도 ”KT KT KT하나로 하나로 하나로두루넷 두루넷 두루넷온세 온세 온세드림라인 드림라인 드림라인기타 기타 기타0 3549177 ************* 1197752 ************* 0 11908294717 0 081749 97311 0100651 0 69565KT 하나로 두루넷 온세 드림라인 기타HFC 0 1************* 294717 81749 100651ADSL 3549177 1197752 0 0 97311 0아파트LAN 527622 549837 11908 0 0 695651,170,9024,844,2403,241,553합 계72,96108,57411,908549,837527,622아파트LAN 등097,311001,197,7523,549,177ADSL65,34181,749294,7171,407,3331,392,4130HFC기타드림라인온세두루넷하나로KT구분년도 : ’02. 4..PAGE:9④ ISP별 HFC망 가입 현황 (파워콤사례)59.8%17.5%96.3%68.7%48%파워콤망점유율1,939,04425,797286,143956,797672,450파워콤망3,241,553147,090294,7171,392,4131,407,333총가입자계기타온세하나로두루넷구분두루넷 두루넷하나로 하나로온세 온세기타 기타계 계1*************392413 956797*************47090 257973241553 1941187구분 두루넷 하나로 온세 기타 계총가입자 1************* 294717 147090 3241553파워콤망 672450 956797 286143 25797 1941187파워콤망점유율 48% 69% 97% 18% 60%두루넷 두루넷하나로 하나로온세 온세기타 기타계 계1*************392413 956797*************47090 257973241553 1941187“ HFC인터넷 가입자중 파워콤망 사용율은 59.8% ”년도 : ’02. 4..PAGE:10⑤ HFC망 홈패스율 사례27%17%193만83%709만1,112만13463사업지역27%12%193만44%709만1,608만23277전국지역수용율(C/B)가입율(C/A)가입자(C)홈패스율(B/A)시설단자(B)대상가구(A)지역 수(시군구)SO권역구분2005년83%2002년1998년45%2005. 4 파워콤망“ 기존 HFC망에 별도 구축 없이 신규 가입할 수 있는 홈패스율은 현재 약 83% 보유 “64%..PAGE:11⑥ HFC망 관련 사업자 및 서비스 제공 현황파워콤망보유사업자망서비스 형태서비스유형별사업자하나로두루넷SO중계유선중계유선+인터넷SO온세하나로중계유선두루넷인터넷전용“ 다양한 형태의 망이 구축되어 이용되고 있음 ”인터넷전용인터넷전용케이블TV+인터넷케이블TV전용..PAGE:12BcN망의 개요통신, 방송, 인터넷이 융합된 품질보장형 광대역 멀티미디어 서비스를 언제 어디서나 끊임없이안전하게 이용할 수 있는 차세대 통합 네트워크응용 서비스Open APIQoSIPv6Security유, 무선통 합통신, 방송통 합음성, 데이터통 합홈네트워크 융합형 정보단말 U-접속네트워크“ 이용자 중심의 유비쿼터스 서비스 환경 구현의 핵심인프라 ”..PAGE:13BcN망의 발전과정통신/방송 통합 개방형 API게이트웨이 도입유무선 통합 개방형 API게이트웨이 도입유무선망별 개방형 API- 게이트웨이 도입개방형 API- 모든 계층에 전면 적용- 가입자망 적용 확대와 전달망에 부분 적용- 일부 단말기와 가입자망에 IPv4/IPv6 동시 지원IPv6비정상 트래픽 제어 등 능동보안 체계 구축유해 트래픽 차단과 침해대응 체계 구축- 과다 트래픽 감시 등 보안- 모니터링 체계 구축보안- GMPLS망 확대와 통합 망관리 등을 통한 엔드 투 엔드 QoS 제공MPLS 기반 QoS망 확대구축과 GMPLS망 구축일부 서비스와 가입자 대상MPLS 기반 QoS 서비스 제공QoS3단계 목표수준(2008 ~ 2010)2단계 목표수준(2006 ~ 2007)1단계 목표수준(2004 ~ 2005)구분BcN 전달망 기술 개발 발전계획..PAGE:14BcN망의 동향정보통신 일등국가 국민소득 2만불 시대 구현Broadband IT Korea세계최초 광대역 통합망 구축통신, 방송, 인터넷 대통합 선도첨단기술 개발 및 표준화음성, 데이터 유·무선, 통신·방송 통합서비스망 구축광대역 통합망지식정보화의 전면화정보, 기업, 사회의 효율성과 투명성제고IT 신(new)성장 동력 핵심 기반디지털홈, 지능형 로봇 등 IT신산업BT, NT등 국가전략산업 기반세계최고 광대역통합서비스 제공편리하고 저렴한 서비스 환경전달망의 고도화(QoS, Security, IPv6, Open, Api)기술개발, 표준화 등을 통한 산업 경쟁력 강화

예체능| 2006.09.20| 18페이지| 1,500원| 조회(473)

한국전력, 사업, SO, 케이블모뎀, HF

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[공학]방송 신호 압축

◎방송 신호 압축Ⅰ. MPEG 동영상 압축기술1. 디지탈 비디오 기술1)디지탈 비디오 처리 기술은 멀티미디어 데이터의 처리 중 가장 기술적으로 힘든 디지탈 비디오의 처리를 말하나, 실제는 모든 미디어에 해당하는 것이다. 디지탈 비디오 기술은 매체에 기록된 결과를 컴퓨터를 이용해 어떻게 표현할 수 있는가에 관한 기술이다. 디지탈 비디오의 가능성을 최초로 제시한 것은 현재 DVI (Digital Video Interactive)라고 알려져 있는 방식으로 RCA연구진에 의해 80년대 후반부터 추진되어 온 방식이다.이 방식은 마이크로 프로그래밍을 할 수 있는 비디오 처리에 적합한 명령을 수행하는 특수한 프로세서를 이용, 일반적인 프로세서로는 실시간 내에 처리하기 어려운 기능을 수행가능토록 한 것이다. 이 기술은 인텔이 소유하고 있으며 아이비엠의 지원을 받아 액션미디어(Action Media)II라는 상품명으로 판매되고 있다. 인텔의 독주에 제동을 건 것은 1989년부터 추진되어 온 JPEG, MPEG으로 이 두 전문가 그룹은 하드웨어 구현상 어려울 가능성이 있으나 DVI보다는 훨씬 우수한 성능을 갖는 표준 코딩 방식을 정했으며, 국제표준이라는 특성에 따라 대부분의 기업체가 이를 지원하고 있기에 앞으로의 디지털 비디오 발전에 주된 역할을 할 것으로 예측된다.특히 MPEG의 경우에는 PC상에서의 비디오 처리뿐 아니라 HDTV와 같은 고화질 시스템의 디지털화를 목표로 MPEG II, MPEG III와 같은 계속적인 규격의 개선을 시도하고 있다. 또한 별도의 하드웨어를 구입할 필요 없이 메인 프로세서의 처리능력만으로 비디오를 처리하는 기술이 91년부터 소개되기 시작했고, 현재로는 애플의 퀵타임(QuickTime), 마이크로소프트의 윈도우즈용 비디오(Video for Windows), 인텔의 인디오(Indeo)로 대표되고 있으며, 메인프로세서의 처리속도는 계속 증가하게 되므로 PC에서는 이 기술이 주류를 이룰 가능성도 매우 크다.디지탈 화상압축기술의 발전은 첨단기기의 발전으로 있으나 거의 비슷한 결과를 준다. 컬러 스페이스 변환에 이어 필요할 경우 저역필터링을 통한 스쿠싱(Smoothing)과정이 행해질 수 있는데, 이는 영상에 더해져있는 잡음을 제거해 압축률을 가능한한 높이고 다음에 이어질 서브샘플링 과정에 충분히 도움을 주기 위함이다.컬러 샘플링은 위에서 언급한 바와 같이 색성분 I,Q가 매우 단조로운 영상이므로 한 화소씩 건너띄고 남은 것만을 취하는 과정이다. 두 화소당 하나, 또는 네 화소당 하나만을 취해 I와 Q의 데이터양을 1/2또는 1/4로 줄이게 되고 엄밀히 말해 미세한 색 변화를 읽는다고 할 수 있으나 사람의 눈으로는 거의 구별해내지 못한다.(2) 변형(Transformation)이 과정은 영상이 갖고 있는 정보의 중복성을 찾아내는 과정으로 영상신호 그 자체에서 처리하는 웨이브폼(Waveform)방법과 새로운 영역에서 처리하는 변환(Transform)방법이 있다. 웨이브폼 방법에서는 DPCM(Differential Pulse Code Modulation)이 대표적인데, 이 방법은 영상의 각 화소값은 크지만 인접한 화소간의 차이는 작으므로 그 차이 만으로 영상을 표시하는 방법이다. DPCM으로 처리된 데이터를 복원할 때는 단지 이전 값에 그 차이 값을 계속 더해가기만 하면 된다. DPCM은 여러 가지 형태로 활용되고 있으며 단순히 앞뒤의 데이터를 빼는 것이 아니라 몇 개의 데이터로 뒤의 데이터를 매번 추정해 가장 비슷한 값으로 빼면 더 작은 차이 값을 구할 수 있어 압축 성능을 높이는 방법도 많이 쓰인다. 이를 적응(Adaptive) DPCM이라 하며 음성 신호의 압축에서도 널리 쓰이고 있어 잘 알려져 있다. 변환(Transform)방법은 영상 데이터의 중복성을 제거하기 위해 여러 종류의 수학적인 변환법을 사용, 영상을 공간영역(Spatial Domain)으로부터 다른 영역으로 변형해 분석함으로써 압축하고자 하는 방법이다.그중에서 수학적으로 최대한 연관성을 추출해낼 수 있는 변환은 KL(KarhunenLoeve)변환으며 여기에는 음악 이외에 이미지, 애니메이션과 소형화면의 디지탈 비디오 기능 등을 담는 것을 구상하고 있었다.당시 150:1이라는 압축은 불가능한 것으로 느껴졌으며 전체 화면을 사용하는 디지탈 비디오는 1995년까지는 불가능하다는 내용이 1987년 CD-ROM전시회에서 발표됐다. 그 다음 연사는 DVI기술을 이용, 전체 화면 크기의 영화를 디지탈 방식으로 보여 청중 전체의 기립박수를 받기도 했다. 그 후 이 기술은 여러 업체의 합작제의를 거쳐 현재 인텔과 IBM이 보유하고 있다. 기본적으로 DVI는 여러가지 복잡한 알고리즘을 섞어 사용하고 있으며 이러한 알고리즘을 수행시킬 수 있는 마이크로 프로그래밍이 가능한 특수 프로세서를 이용하고 있다. 이 프로세서는 82750PB, 82750DB라는 두 개의 칩으로 구성되고 액션미디어(ActionMedia II)라는 상품명으로 판매되고 있다. DVI에는 복잡한 계산과정을 거쳐 보다 고품질의 결과를 얻는 PLV(Production Level Video)와 RTV(Real Time Video)의 두 가지 방식이 있다. 마이크로소프트사의 Video for Windows(VFW)와 공동보조를 취하기 위해 DVI기술은 인디오(Indeo)라는 상품으로 탈바꿈을 시도하고 있다. 종래의 DVI는AVK(Audio Video Kernel)라는 독자적 아키택처를 중심으로 디지탈 비디오를 구성했으나 마이크로소프트의 MCI(Media Control Interface)와 동일한 API 를 이용함으로써 프로그램간 호환성을 활용하도록 한 것이다. 따라서 인디오기술은 DVI하드웨어를 이용해 비디오 파일을 만들고 이를 재생할 경우, DVI하드웨어가 있을 경우에는 고화질로 재생시키며 DVI하드웨어가 없을 경우에는 CPU의 처리능력만으로 비디오를 재생시킨다.7. MPEG(1) 기본 알고리즘MPEG 알고리즘 설계의 어려운 점은 화질면에서는 INTRA 프레임의 부호화만으로는 얻기 어려운 매우 높은 압축을 요하며 정보 검색측면에서는 순수한 intra 프레임 부일된 형태의 화상 정보 형태에 대한 기술(description)언어에 대한 필요성도 대두되고 있다.현재 MPEG 위원회는 두번째 단계로서 마그네틱, 광자기 기록방식에 근거한 저장 매체를 포함하기 위한노력으로서 MPEG-2라는 이름으로 약 10Mbits/sec 정도의 오디오 비디오 코딩 에 대한 표준화를 본격적으로 착수하였다. 이정도의 데이터 전송률이 가능할 경우 디지탈 방송, 통신 및 광섬유 등의 케이블을 통한 디지탈 전송, 다양한 전송망(MAN , B-ISDN) 등에 적용도 가능할 것으로 예상된다.-------------------------------------------------------------------1) http://members.tripod.lycos.co.kr/namju95/MPEG.htmⅡ. 비디오 신호-MPEG이란?2)MPEG은 Moving Picture Experts Group의 약자로 정식명칭은 ISO/IECJTC1/SC29/WG11이다. 즉 국제표준기관인 ISO와 IEC의 Joint Technical Committee에서 Sub Committee 29의 Working Group 11이다. MPEG은 1988년에 설립되어 15명 정도로 시작하였으나 나중에는 그 20배가 넘는 인원으로 불어났다.처음에는 저장매체를 근간으로 하는 1.5Mbps급 이상의 MPEG1(공식명칭:ISO/IEC 1172)으로 시작하였으나 MPEG1이 끝날 즈음인 1990년 9월 미국 산타클라라 회의로부터 5Mbps급 이상의 MPEG2에 대한 논의가 시작되어 1994년 싱가폴 회의에서 MPEG2 IS(국제표준:International Standard)가 만들어지게 되었다.MPEG2는 시스템, 비디오, 오디오 등의 작은 그룹들로 이루어져 있으며 현재 IS로 된 이 3개 표준의 공식명칭은 시스템이 ISO/IEC 13818-1, 비디오가 ISO/IEC 13818-2, 오디오가ISO/IEC 13818-3이다. 현재 MPEG2는 화상압축분야에서 거의 세계 공통표준이 되다시ISO/TC97/SC2/WG8에서 컬러정지영상압축에 관한 표준화가 처음으로 시작된 것은1980년대 초였는데, 그 후 표준방식을 통신용도에까지 넓히기 위해 CCITT(InternationalTelegraph and Telephone Consultative Committee) SG 8(현 ITU-T SG 8)과의 합동위원회가 조직되고 ISO/TC97/SC2/WG8 산하에 JPEG이 설치되었다.JPEG은 원래 조직의 명칭이었지만, 최근에는 MPEG과 마찬가지로 압축알고리즘의 권고 그 자체를 말하는 것으로 사용되고 있다. JPEG은 저해상도의 표시계(소프트 카피)에서 고해상도의 인쇄계(하드 카피)에 이르기까지 여러 종류의 해상도에 대응할 수 있고 폭 넓은 응용에 적용될 수 있도록 고려되었다. 또 흑백의 계조로부터 원색계(RGB), 색차계(YCbCr), 보색계(YMCk)에 이르기까지 많은 성분을 취급함으로써 다양한 색 공간에 대응하고 있다. 단, 범용성이 풍부한 반면, 특정응용을 효율적으로 구현하기위해서는 기능 혹은 사양면에서 응용에 의존하는 부분을 새로이 결정해서 추가 시킬 필요가 있다.JPEG은 디지털 방식의 전자 스틸 카메라나 영상 데이터베이스와 같은 저장계, 정지화 전송장치나 오디오 그래픽 회의, 영상회의 등의 전송계, 나아가서 컬러프린터 등의 인쇄계 등에 널리 이용되고 있다. 또 이것을 구현하는 하드웨어(LSI)도 속속 공급되고 있어 명실공히 컬러정지영상압축의 국제표준방식으로 세계적으로 인정받고 있다.JPEG은 두 가지 방식으로 분류된다. 하나는 가역부호화방식(Lossless)이고 또 하나는 비가역부호화방식(Lossy)이다. 가역부호화방식이란 압축·신장의 과정을 거쳐도 원래의 정보를 보존할 수 있는 방식이고, 비가역부호화방식은 압축·신장의 과정에서 무엇인가 왜곡이 생겨 완전히 원래대로 재생되지 않는 방식이다. 가역부호화방식으로서는 화면내 공간적 예측부호화방식이 채용되고 있다. 이에 의한 압축률은 비가역부호화방식에 비해 작지만 원래의 영상품질이 잘 보존되기 때문.

공학/기술| 2006.09.20| 14페이지| 1,000원| 조회(763)

mpeg, 영상압축, 음성신호, 방송신호, 오디오신호

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목 차제1장. 소비자본주의 사회와 여성의 몸1. 소비자본주의 사회와 여성2. 몸 숭배와 육체산업3. 몸 가꾸기, 왜 문제인가제2장. 여성의 눈으로 영화 보기1. 영화와 여성의 관계2. 시네페미니즘제3장. 섹슈얼리티와 성문화1. 한국의 섹슈얼리티2. 한국의 성문화3. 섹슈얼리티의 개념화4. 올바른 성규범5. 성해방제4장. 가족, 허물기와 다시 쌓기1. 가정폭력과 이혼제1장. 소비자본주의 사회와 여성의 몸1. 소비자본주의 사회와 여성현대 자본주의사회는 거대한 소비사회이다. 자본주의적 성장이 소비의 무한증대와 동일시되고 소비수준의 향상이 개개인의 삶의 목표와 동일시되는 등식 속에서 소비사회는 그 정당성과 재생산의 기반이 강화된다고 볼 수 있다. 이러한 자본주의 체제가 마치 쓰러지지 않기 위해 계속 달려야만 하는 자전거처럼 끝없는 성장을 지속해야만 한다면, 개인의 삶 역시 소비의 무한경쟁 속에 더욱 더 휘말리게 될 것이고, 이 문명세계의 자기파괴도 가속화 될 것이다.소비자본주의 사회에서 인간들은 가능한 모든 것을 상품화하고 제공된 모든 것을 소비한다. 자본주의적 방식으로 팔 수 있는 것들 중에 디지털 방식의 채널을 통해 아날로그식 소비가 이루어지는 가장 대표적인 현상이 바로 최근의 원조교제 등의 성 소비일 것이다.2. 몸 숭배와 육체산업텔레비전을 보면 잘난 사람들이 넘쳐난다. 꽃미녀와 꽃돌이에 이어 예쁜 남자 신드롬에 이르기까지 웬만한 얼굴은 이제 얼굴축에도 못끼는 분위기처럼 보인다. 단지 보는 것에 그치지 않고 타인의 외모를 평가하고 점수를 메겨야 직성이 풀린다. 소위 견적까지 줄줄이 꿰는 예비 성형외과 의사들도 항시 대기중이다. 또 입방정은 얼마나 떨어대는가. 아예 몸이 뚱뚱하다고 공개적으로 면전에다 대놓고 "돼지새끼"라고 면박을 주는 것은 아주 흔한 일이다. 코미디와 버라이어티 쇼 프로그램을 자세히 뜯어다보면 이것은 '애교' 수준이다.이처럼 방송에서 혹은 여러잡지의 매체들에서 확인할 수 있듯이 외모의 특정 부위를 유머의 소재로 삼아 히히덕거리고 즐기는 풍경은 우져야 아름다움을 유지할 수 있다. 이게 바로 자본의 얼굴이다. 타고난 얼굴과 개성을 적극적으로 살리기보다 교정된 시선으로 바라 본 미적 기준으로 얼마나 노력하고 투자하는지의 여부에 따라 얼굴이 결판난다. 여기서 결정적인 것은 다들 알듯이 경제적인 물질인 것이다.한마디로 경제적 능력이 없는 가난한 너희들은 아름다워지는 것도 마음대로 할 수 없다는 것을 의미하는 것이다. 부유한 계층에서 날씬한 이들이 많다는 것은 결코 우연이 아닌 것이다. 가난한 이들은 당장의 먹고사는 것으로부터 자유롭지 못하기 때문에 그때그때 처한 상황에 따라 살아갈 수밖에 없다. 수많은 분석들이 입증하듯이 산업 국가들의 경우, 최하층에 속하는 사람들이 상류계층의 사람들보다 확실히 더 뚱뚱하다.자본주의의 생산양식이 프롤레타리아의 노동력을 빨아들임으로써 유지되어지는 것처럼 아름다운 몸과 얼굴을 지니기 위해서는 끊임없이 자본이라는 기름을 발라야 한다. 현대의 미에 얼굴은 모든 차이를 지워버리는 동일성의 폭력을 저지르는 자본의 얼굴과 닮아있다. 군사독재의 군사 파시즘은 타자를 억압함으로써 자신들의 정당성을 찾았다면 현대사회의 미에 파시즘 시대는 다른 미를 억압하고 배제함으로써 정당성을 찾는다.아름다움에 대한 미적 판단은 상대적인 것이다. 인간의 몸에 새로운 미의 관점을 입혀주는 상상력이 미적 파시즘의 시대를 살아가는 데 유일한 위안이 대안이 될 수 있을까? 이미지, 영상 시대에는 그런 것만 가지고는 안된다. 다만 미에 대한 다양한 스펙트럼의 담론을 넓혀가는 것. 미용 산업이 퍼뜨리는 허황된 이데올로기에 맞서 고유한 개성을 지키고 자신만의 미를 창조하여 저항하는 것. 그럴 때에 비로써 미는 새로운 주체성을 가지게 될 것이다.진정한 아름다움은 다양성을 존중할 때 존재한다. 다양한 모습의 사람들에게는 각자의 아름다움이 있다. 그 아름다움을 보는 눈을 키워야 한다. 이를 위해서는 먼저 자신을 사랑하고 존중하는 법부터 배워야 한다. 비록 조금 살이 쪘다고, 피부가 조금 더 거칠다고 해서 자신을 미워하고 학대하반복되어 재현되는 경우가 많았다. 각 작품과 인물설정에 따라 언어가 다양하고 투명하기보다는 대단히 익숙한 언어, 즉 관습적인 언어를 사용하는 것이다.그 동안 미디어에서 여성의 이미지는 삶의 태도에 대한 가벼움, 남성의 의지와 결단에 이끌림, 합리적이고 이성적인 사고를 하지 못함, 과장되고 외형적인 것의 집착, 성적인 자극을 통한 성적 대상화와 상품화된 이미지 등 실제 여성의 삶의 모습을 보여주기보다는 왜곡된 경우가 많았다. 또한 캐릭터 면에서 여성들은 유아적이고 어리광적이며, 완곡어법 내지는 속마음과 다른 표현들과 같은 답답한 이미지들이 많이 그려졌다. 현재까지도 이러한 여성과 남성의 이미지, 역할, 이야기구조는 재생산되고 있으며 많은 부분을 차지하고 있다.그럼에도 불구하고 최근에는 여성과 남성의 캐릭터뿐만 아니라 외형적인 모습과 역할 등이 다양하게 변하고 있다. 1990년대 들어 여성들의 고정적인 이미지는 모두 긍정적이라고 할 수 없지만 상당 부분 탈피되어 커리어우먼, 신세대, 미시족과 같은 새로운 여성의 이미지가 다양하게 연출되었다. 요즘 남성과 여성 이미지와 관련하여 사람들에게 가장 많이 회자되는 작품인 영화 『미술관 옆 동물원』과 TV 드라마 『청춘의 덫』을 중심으로 미디어에서 나타나는 남성과 여성의 긍정적인 모습을 살펴보자.최근 몇몇 작품에서 보이는 변화는 대중에게 끼치는 미디어의 새로운 가능성을 기대하게 한다. 영화『 미술관 옆 동물원』의 경우 여성의 자연스러운 이미지, 섬세한 감정표현과 과장되지 않은 일상적인 언어 표현을 통해 새로운 여성의 이미지를 보여주었다. 자연스럽고 재치 있는 일상의 언어가 나오기 때문에 관객은 공감하고, 스크린을 통해서 주변의 삶을 거울로 보고 있는 것처럼 느껴 신선한 충격을 받는다. 『청춘의 덫』 역시 기존의 상투적인 언어를 사용하였다면 지극히 식상하게 느껴졌을 것이다. 하지만 다듬어지고 틀에 박힌 유형화된 서사나, 고정적이며 상투적인 언어가 아니다. 언어적으로 윤기 나는 대사들, 삶에 대한 통찰과 남녀관계에 대한 경험들능성은 새로운 여성적 캐릭터의 구축이다. 현실과 동떨어지지 않은 여성 캐릭터, 주변이 아닌 중심으로의 설정, 여성이 욕망 하는 사랑과 삶에 내러티브의 방향성 등이 실제 다양한 여성의 삶과 모습을 상상하게 한다.흔히 드라마나 영화에서는 한 남성을 두고 두 여성이 시기하고 질투하는 여성대 여성의 대립적인 구도가 빈번하다. 그러나 최근 여성들이 꼭 대립적으로 그려지는 것이 아니라 자매애적인 관계를 설정하는 드라마나 영화가 자주 나오는 것은 좋은 현상이라고 생각한다.2. 시네페미니즘가부장제 내에서 남성은 성적주체, 여성은 성적 대상이었다. 그러므로 이미지를 객관화시키며 가학적 쾌감과 동일시를 수반하는 가부장제적인 헐리우드 영화 관람에서 관객은 곧 남성을 의미하였다. 로라 멀비에 따르면 가부장제하에서의 남성은 성적인 주체로서, 여성은 성적인 대상으로 형성되며, 가부장제 산물인 영화는 가부장적 이데올로기를 답습하므로 영화 언어는 이러한 이분법적 성별 구조를 반영한다. 그러므로 멀비는 영화를 보는 즐거움은 바로 이러한 능동적이며 가학적인 관음적 쾌락과 다르지 않다고 규정한다. 시네페미니즘은 이 남성 응시 이론에 수정을 가하면서 여성과 젠더를 영화 연구의 새로운 관점으로 도입시킨다. 스크린 위의 여성이 단순히 남성 욕망의 대상으로 수동적인 위치에 있지 않다는 점을 밝히고 여성의 영화 관람 기능성을 제시한다. 이와 함께 시네페미니즘은 젠더를 축으로 한 관객의 시각적 쾌락 탐구라는 새로운 연구 자원을 제공함으로써 영화 이론은 물론, 일반 페미니즘 이론의 발전에도 크게 기여했다. 이처럼 가부장제적 남성 중심 사회의 무의식적 논리가 영화의 언어 자체에 부호화되어 있음을 체계적으로 분석하기 위해 1970년대 초석을 마련한 시네페미니즘의 방법론은 여성을 다양한 국면으로 분석해 보인다. 이러한 관점에 따라 여성 관객들은 확고한 자리를 차지하고 중대한 임무를 부여받는다. 이제 여성들은 남성들과 함께 영화 관람의 쾌감을 공유하게 될 뿐만 아니라 남성들이 느끼지 못하는 희열까지 경험하는 축복 유교에서의 성은 오직 생명출산을 위한 행위이자 혈통의 순수성과 가계계승의 목적에 의미를 두고 있다. 이러한 출산위주의 성의식은 조선시대를 통해 성을 은밀한 영역으로 인식하게 하였으며, 현대 산업사회인 오늘날까지도 성에 대한 보편적인 인식으로 자리잡고 있다. 즉, 우리 사회는 성을 은밀하게 나누는 사적(私的)이면서 금기적(禁忌的) 영역으로 인식하고 있는 것이다.성을 금기시하는 유교적 성문화는 공식적인 교육현장에서도 성에 대한 정보를 정확하게 전달하지 못하며, 가정 내에서도 이럴 적부터 아이들은 성에 대해 무관심하고 모를수록 좋다고 생각하도록 만든다. 어린아이들은 이러한 사회/문화적 배경 속에서 성장하면서 어릴 적부터 성에 대한 인식을 배타적/부정적으로 형성하게 되는데, 연령의 증가와 함께 자연스럽게 성적인 호기심이 유발되면서 필요 이상으로 과도한 성적 흥미를 갖는 극단적 태도를 가지게 된다.2) 이중적 성문화가부장제에서의 성문화의 특성은 여성과 남성에 대해 이중적으로 적용되는 성윤리이다. 이중적 성윤리는 유교의 남존여비적 여성관과 조선시대의 정치적 목적과 필요성에 의해 창출된 정절이데올로기에 의해 만들어진 윤리이다.유교의 여성관은 기본적으로 남존여비의 성차별적 여성관으로서, 남자는 우주창조의 근원으로 하늘에 비유되고 여자는 땅으로 비유되면서 하늘보다 못한 존재이며 남성에게 복종해야 하는 존재로 규정하였다. 그리고 이러한 이중적 성윤리가 강화된 것은 조선시대에 의해 만들어진 정절이데올로기에 의해서이다. 조선시대는 엄격한 신분사회로, 특히 양반계급은 혈통의 순수성과 가문의 도덕적 우월성을 절대적 요건으로 여겼다. 따라서 사대부집 여성은 남편을 사별하면 절대적으로 재가를 하지 못하게 하였으며, 이를 위해 재가녀자손금지법(1485)을 제정하여 정절이데올로기를 정착, 강화시켰다. 특히, 열녀가 몰락한 양반에게서 나오면 가문 재기의 기회를 주었고, 양민에게서 나오면 호역의 부담을 덜어 주었으며, 천민에게서 나오면 면천하여 신분상승의 기회를 주었다. 이를 통해 정절이데올로다.

사회과학| 2006.09.20| 12페이지| 1,000원| 조회(512)

성문화, 여성학, 여성학개론, 섹슈얼리티, 성규범

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여성학개론제1장. 여성학이란 무엇인가?1. 여성학이란?2. 여성학의 성립과 발전3. 한국 여성학의 성립과 발전4. 학문으로서의 여성학5. 여성학을 배우자6. 여성학의 과제와 전망제2장. 페미니즘이란?1. Feminism이 주장하는 기존 사회학의 무엇인가?2.페미니즘의 다양성제3장. 여성성과 젠더 정체성제1장. 여성학이란 무엇인가?1. 여성학이란?- 여성을 연구하는 학문- 여성문제를 연구하는 학문- 사회 속에서 여성의 지위, 역할, 경험을 이해하고자 하는 학문- 남성중심적인 학문체계에서 규정된 여성의 역할에 대한 규정을 거부하며 여성의 삶을 새로운 각도에서 이해하고자 시도하는 학문- 기존의 차별적 편견에 도전하고 비판하는 의식을 갖고 출발. 즉 남녀에 관한 불합리한 편견과 이념, 제도적 모순 전반을 점검하며 남녀 모두의 자아실현과 개성 표출이 가능한 평등하고 자유로운 사회적 분위기 형성하는 것을 지향한다.2. 여성학의 성립과 발전- 1960년대에 '새로운 여성운동' 에서 본격화됨.여성운동의 전개와 함께 기존 학계에서 지식이 가정하고 있는 객관성을 의문시하고 그것이 전제하고 있는 가정들을 해체하며, 여성의 역사와 체험은 무시하는 전통 학문을 비판, 도전하면서 성장.- 1980년대를 통해 제도화.여성학이 성인 교육기관의 중요 프로그램으로 정착 (영국 1968~1969 출리엣 미첼이 반대학에서 여성학 강의)- 1980년대 후반 내부자의 시각, 주류 내로의 제도화 방향.3. 한국 여성학의 성립과 발전- 1977년 이화여자대학교에 '여성학 강좌'가 개설 : 여성학이 독자적인 학문 분야가 될 수 있는가에 문제제기와 논의.- 1980년대 이후 여성학강좌 증가 : 여성학이 지나치게 서구적 시각에 편중된 점이 지적.4. 학문으로서의 여성학1) 학문적 특성- 다학문적 (multi-disciplinary) : 여러 학문 영역에서 여성을 대상으로 연구하는 특성.- 학제적 (inter-disciplinary) : 여러 학문 분과에서 각자의 연구방법을 여성문제에 결합.- 검증학 비판학 : 다른 학문의 성과를 여성학적 관점에서 검토.- 실천학 : 성별 역할 분업이라는 사회현상의 변화를 추구.- 여성학이 학문으로서 추구하는 목표는 기존 지식에 담긴 남성 중심성을 바꾸고, 여성이 스스로 자기 결정을 내릴 수 있도록 여성적 관점에서 인간의 경험을 분석하는 것.2) 여성연구의 주요 분석틀과 개념* gender : 남성과 여성의 사회적 형성을 중시하는 사회적 성의 구분을 지칭. 실제로 성의 형성과정이 한 사회의 권력과 기회를 차등화하는 과정이라고 할 수 있으며 이 같은 차별적 기제가 사회 각 영역에서 어떻게 작용하는가를 고찰하는 것이 필요. 1995년 제4차 세계여성대회에서 사회문화적 성을 의미하는 젠더의 개념의 타당성에 대해 합의. 이것은 남녀가 다르다는 것을 부정하려는 것이 아니라 현재의 여성다움과 남성다움의 규정에는 사회, 문화적인 영향이 있음을 분명히 하려는 것. '젠더'속에 숨어있는 불평등하고 차별적 특성을 극복해야한다는 문제의식을 함의.* sex : 자연적 성. 개인의 해부학적 특성에 근거하여 결정되는 신체적, 유전적 의미.* 가부장제 (Patryarchy) : Patri (아버지) + archy (지배) = 가족의 대표자인 아버지가 가족 성원에 대해 행사하는 일방적인 권위나 지배.@ 여성학에서의 가부장제의 의미 = 한 가족안에서의 아버지의 지배를 넘어서서 남성 전체에 의한 여성의 지배를 의미. 가족의 단위를 넘어서서 사회, 정치, 경제 전반의 성불평등과 연관되며, 관습, 문화, 성 등의 일상적 영역에 침윤되어 있는 관습이며, 이데올로기이고 또한 사회체계이다.* 성별분업남자 = 생계 담당자 = 생산 = 사회여자 = 가사 담당자 = 소비 = 가정===> 남녀간의 차이에 따른 기능적이고, 자연적인 분화로 당연시.여성억압의 중요한 기제 중의 하나.@ 과연 여성들이 현실에서 가정에서 소비만 담당했는가?NO! 여성은 전 역사 속에서 가정과 사회를 넘어서 일하고 활동함. 따라서 '성별분업'의 논리는 여성의 역할을 제한하고 여성에 대해 불평등한 대우를 조장하는 성차별적 이데올로기로서 기능.@ 성별분업에 의한 성차별 현실의 예- '여성의 일차적 위치는 가정'으로 보는 성별분업의 논리로 여성의 취업이 제한.- 사회활동에 참여한 경우에도 여성에 대해 불평등하고 차별적 대우를 조장.5. 여성학을 배우자- 회의하고 의심하는 태도 -> '여자와 북어는 3일에 한번 씩은 때려야 한다, 여자의 본분은 주부의 역할이다' 등등 => 과연 그런가?- 재평가의 과정 -> '가정은 안식처이다' => 누구를 위한 안식처인가?- 실천의 문제 -> 개인적 실천에서 조직적 구조적 실천까지 다양.6. 여성학의 과제와 전망- 여성주의적 학문의 정체성을 확립.- 다양한 여성들의 이해를 반영하고 연대를 형성하기 위한 기반을 제공하는 학문을 지향.- 가부장제, 성폭력, 지구화, 평등에 대한 미래 지향적이고 포용력 있는 모델의 구축.* 여성에 대한 편견과 허구를 걷어내는 작업, 남성과 여성이 동등하며 동시에 같은 인간이라는 평범한 진리를 확인하는 작업이 여성학의 시작이며 마지막이다.제2장. 페미니즘이란?1. Feminism이 주장하는 기존 사회학의 무엇인가?1) 몰성주의사회현실을 연구하는데 있어서 성을 기본변수로 삼지 않는 것 또한 성불평등이 연구하는 데 있어서 근본요소임을 중시하지 않는 것을 몰성주의라 한다. 몰성주의는 성중립적인 객관성을 나타내는 것 같지만 사실은 기존의 남성중심적인 사회를 무비판적으로 수용하는 성 불평등적 입장이며, 몰성주의에 입각한 소위 '가치관의 초월'은 남성중심적인 문화적 신념을 객관성으로 위장하는 이데올로기적 성격을 지니는 것이다.2) 성(gender)의 생물학적 결정론기존의 사회학은 양성간의 차이를 선천적인 것으로만 보고 그 차이가 마치 성차별을 불가피하게 만드는 것처럼 이해한다. 즉, 성차별을 사회역사적 현상이 아닌 자연적인 현상으로 간주한다. 그리하여 우리 사회에서 성별에 따라 다르게 규정되어 온 역할과 귀속적 지위에 대한 설명변수는 생물학적 요인으로 국한시킴으로써 성차별을 사회적 현상으로 설명할 필요가 없게 만들었다. 그렇다면 양성간의 우열이 이미 생물학적으로 결정된 것이란 말인가...3) 성이원론우리 사회에서 남성적인 것과 여성적인 것의 대립은 문화와 자연, 이성과 감성, 주체와 객체, 공적인 것과 사적인 것 등으로 이원화되는 구조로 나타난다. 사회학에서도 성이원론의 관점이 두드러진다. 특히 사회를 공정영역과 사적영역의 분리된 구조로 설정하는 동시에 공적영역의 사회현상연구에 치중하는 경향을 나타낸다. 따라서 비공식적인 개인간의 네트워크와 공적구조와의 상호연관성에 대한 연구를 소홀히 한다. 이것은 결국 여성의 영역보다 남성의 영역에 일차적인 중요성을 부여하는 이데올로기적인 것이다.2.페미니즘의 다양성자유주의 페미니즘 사상은 유럽에서 산업구조의 변화로 인해 여성들의 사회적 지위가 하락하던 시기에 태동되었다. 대량생산을 기반으로 하는 산업 자본주의는 생산의 중심을 가정에서 공공장소로 옮기고 남성의 노동력만을 이용하기 시작하였다. 여성들은 생산활동에서 배제된 채 가사만을 전담하게 되었고 특히 새로 생성되기 시작한 부르주아 여성들은 어떠한 노동도 할 필요가 없게 되었다. 이 때 윌스톤크래프트는 '여성옹호론'에서 18세기 부르주아 여성들에 있어서 자연스럽게 보이는 덕목이 사실상 가부장적 사회의 요구와 훈련에 의한 것이라고 주장하고 사회적으로 부여된 여성의 행복이라는 개념도 사회적으로 결정된다고 생각하였다. 그녀는 여성에게도 남성과 동등한 교육의 기회를 줄 것을 주장하였다.마르크스주의 페미니즘은 여성의 불평등을 자본주의 제도에서의 계급적 착취구조로 설명한다. 여성을 하나의 종속적 계급으로 보고 지배계급인 남성들에 의해 착취당하는 것으로 파악한다. 따라서 여성이 남성들로부터 해방되기 위해서는 우선 경제적으로 독립해야 하는데 이는 모든 여성을 가정에서 공적 산업으로 재투입시키고 육아를 사회화하는 것으로 이루어질 수 있다고 생각한다.이어서 등장한 사회주의 페미니즘은 여성의 불평등이 기본적으로 자본주의 뿐 아니라 가부장제의 성차별에서도 기인한다고 생각하였다. 급진주의에서 말하는 가부장제와 마르크스주의의 자본주의 체제가 상호 결합되어 성차별적 사회를 구성하는데 이들이 어떻게 상호 결합하여 한 사회를 구성하고 있고 그에 따라 어떻게 여성을 억압하는가가 주요 관심이었다.

교육학| 2006.09.20| 5페이지| 1,000원| 조회(871)

페미니즘, 여성학, 정체성, 여성학개론, 젠더

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