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iPOD(아이팟)의 스왓분석(SWOT분석), 위상분석, 동태분석, 분포분석 평가A+최고예요

iPOD의 세계 시장 성공 요인과 한국에서 차지하고 있는 위치를 분석하고 성공을 위한 전략 방향 제시1. SWOT 분석 - 아이팟의 강점, 약점, 기회, 위협 요인 도출2. 위상 분석 - 경쟁사와의 비교 평가를 통해 개선점 도출3. 분포 분석 - 시장 내에서의 아이팟의 위치 파악4. 동태 분석 - 수명 주기상의 시장 위치 파악과 향후 전략 방향 모색 iPOD(아이팟)의 스왓분석(SWOT분석), 위상분석, 동태분석, 분포분석

경영/경제| 2007.11.03| 80페이지| 3,400원| 조회(2,544)

분석, 애플, swot, 아이팟, iPod

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[OR] 반도체 생산 공정의 최적화

반도체 생산 공정 의 최적화 문제DETERMINISTIC MODELS IN OR 이영훈 교수님 조원 : 0340377 박세진 016-243-2077 0540831 백승현 010-4879-1469 0540492 최호철 010-4719-5559Deterministic Models in ORContents 1. Preliminary Research 1.1 반도체 공정 1.2 What is EDS? 2. Modeling 2.1 Program Modeling 2.2 Mathematical modeling 2.3 Data 2.4 Schedule Procedure 3. Analysis of Phase 1 3.1 생산계획 3.2 설비의 가동률 3.3 최대 가동률에 따른 최대 생산량 4. Analysis of Phase 2 4.1 스케줄링 알고리즘 짜기 4.2 toolset 스케줄링 4.3 최적화 된 efficiency 구하기 5. Analysis of Phase 3 5.1 Option 1 5.2 Option 2 5.3 Phase 3의 결론 6. Appendix1. Preliminary Research 11.Preliminary Research 1.1 반도체 공정How can we make Semiconductors efficiently?Deterministic Models in OR1.2 What is EDS? Electrical Die Sort Die Sorting is the process of testing each die on a finished wafer to verify electrical functionality. Purpose of Electrical Die Sort Verify and determine which die meet all operating conditions specifications Provide feedback to the Fab for improving and monitoring process area performance InformatTSijk : number of available toolset i, location k for device j PCijk : number of available PC on toolset i, location k for device j Xijk : number of toolset i, location k assigned for device j (decision variable)2. Methodology Study 10Deterministic Models in OR2.2 Mathematical Modeling (Module L) Formulation (LP) Objective : To minimize Constraints To guarantee the production at least the target (TPRjk) Constraints on the ST, toolset, location and device Toolset availability (Hot and Cold), PC availability2. Methodology Study 11Deterministic Models in OR2.3 Data (Device Initial WIP)2. Methodology Study 12초기 재공DeviceWBIHot TestCold TestA5050100B5010050C505050D2005050E15015050F505050G10050100H500200200I5010050Total1200800700Deterministic Models in OR2.3 Data (Device Initial WIP)2. Methodology Study 13생산목표DevicePlan 1Plan 2Plan 3A100200100B100100100C200200100D100100100E100100100F600500700G200200150H500400600I000Total190018001950표준편차202158250Deterministic Models in OR2.3 Data (Equipment)2.80000B1.60951.11110000C00002.23812.3366D2.90651.6440020E0.17370.02120042F3.299124002.3059G00.52230.295301.89361.07H003.7047006.1558I000000합계9.22256.77748010.131713.8683총 합15.9999824설비대수16824가동률1113.2 설비의 가동률 (Module L) asia hot/cold, teradyne hot이 두 개의 toolset 을 제외한 나머지 toolset 은 모두 가동률이 100.00% 가 됨을 확인.3. Analysis of Phase1 28Deterministic Models in OR3.3 최대 가동률에 따른 최대생산량 Module B plan1의 Asia의 가동률을 0.687에서 1로 높여 보았다. 이런 식으로 plan 2와 plan 3을 변형해 보면, 그 결과 PLAN 3 의 최대값을 TPR로 사용한다.3. Analysis of Phase1 29Deterministic Models in ORPLAN1ABCDEFGHI가동률Asia00000003601DevicePLAN 1PLAN 2PLAN 3A100200100B100100100C200200100D100100100E100100100F600500700G200200150H10299701110I000TOTAL*************.3 최대 가동률에 따른 최대생산량 PLAN3 기존 생산계획과 추정한 최대 생산량 비교3. Analysis of Phase1 30Deterministic Models in OR3.3 최대 가동률에 따른 최대생산량 Module L 모든 가동률은 1로 설정한 결과 이런 solution을 얻을 수 있었으나 hot공정과 cold공정을 동시에 증가시키는 device들이 아니기 때문에 AsiaHotCold에 의해서는 D의 cold 공정의 생산량만, TeradyneHot에 의해서는 H의 hot 공정의 생산량만 늘어난다. 다른 기계들의 가동률이 1이므로 더 이한다. toolset 2대를 COLD, device C에 24시간 할당한다. toolset 2대를 HOT, device D에 24시간 할당한다. toolset 4대를 HOT, device E에 24시간 할당한다. toolset 2대를 COLD, device E에 24시간 할당한다. toolset 1대를 0.5시간(30분) 동안 교체 후 COLD, device F에 23.5시간 할당한다. toolset 2대를 HOT, device G에 24시간 할당한다. toolset 8대를 COLD, device H에 24시간 할당한다. toolset 1대를 COLD, device C에 24*0.6075시간 할당한 후 (30분) 동안 교체 후 COLD, device F에 24*0.4449시간 할당한다.4. Analysis of Phase 2 38Deterministic Models in OR4.3 최적화된 efficiency 구하기 최적 eff = 1 - { (단일 설비 내 최대 교체횟수)*(30분;교체시간)} / 1440분(Plan Time) *Module B 단일 설비 내 최대교체횟수가 3번 이므로 최적 eff = 1 - 90 / 1440 = 0.9375 *Module L 단일 설비 내 최대교체횟수가 3번 이므로 최적 eff = 1 - 90 / 1440 = 0.93754. Analysis of Phase 2 39Deterministic Models in OR5. Analysis of Phase 3 5.1 Option 1 - device 생산량을 최대화 할 수 있는 방법 문제의 개요: 반도체 회사의 경영진은 현 반도체 생산체제가 비효율적이라고 판단하고, 더욱 효율적인 생산체제를 갖추어 비용을 줄이려고 우리 회사에 컨설팅을 의뢰해 왔다. 회사에서 생각하는 효율적인 생산체제는 균형 된 생산체제로, changeover 시간을 최소화하는 것이다. 회사에서는 설비의 수, 프루브 카드의 수, 제품의 평균생산시간을 제약조건으로 주었고, 회사에서 원하는 생산량도 제시해 주었다. 회사에서는 고려하지 않고 계산한다면 Module B에서 검사한 개체수와 Module L에서 검사한 개체수가 같아야 한다.) 그러므로 module B에서 얻은 tpa 값을 module L 의 데이터로 사용하여 다시 formulation 해 본다.5. Analysis of Phase 3 50Deterministic Models in OR5.1 Option 1 - device 생산량을 최대화 할 수 있는 방법 5) Third Trial (tpa of Module B)5. Analysis of Phase 3 51Deterministic Models in ORabcdEfghAsia0000000510Sf2*************708021000sf3*************800total*************014201005105.1 Option 1 - device 생산량을 최대화 할 수 있는 방법 5) Third Trial (tpa of Module L)5. Analysis of Phase 3 52Deterministic Models in ORAsiaHotabcdefgHHot0010010000100261Cold00000000AsiaHotColdHot00000000Cold000100000211TeradyneHotHot0000000248Cold00000000YokoHotColdHot10010000088100Cold100100000000AdvanHotHot0000053800Cold00000000AdvanHotColdHot0*************298Cold00001000005.1 Option 1 - device 생산량을 최대화 할 수 있는 방법 5) Third Trial (r - value) 각각 WBI공정과 HOT/COLD공정을 각각 OPL로 돌려서 나 온 결과 Module B Module L5. Analysis of Phase 3 53Deterministic Models in ORIndicesDataa100B100C100D100E100F1420G100h510hotcolda100how}

공학/기술| 2007.05.16| 85페이지| 3,700원| 조회(325)

반도체, 최적화, or, ILOG

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이인화 내가 누구인지 말할 수 있는자는 누구인가를 읽고

포스트모던 문화읽기이석구 교수님박세진03403772006년 9월 22일‘내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가’를 읽고이인화의 소설, ‘내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가’는 실재와 허구를 구별하기 힘든 세상과 그 속에 사는 내가 진정 누구인지 알 수 없는 자아의 상실을 주제로 다루고 있다. 그 밖에도 이 소설은 여러 가지 측면에서 포스트 모던한 성격들을 드러내고 있다. 그렇다면 어떠한 이유에서 이 소설을 포스트 모던하다고 할 수 있는지, 또 포스트모더니즘의 관점에서 이 소설을 어떻게 바라봐야 할 것인가에 대해 생각해 보았다.첫째로 이 소설은 내용적인 면에 있어서 포스트모던 하다고 할 수 있다. 작가는 소설 전체에 걸쳐 작품 내 화자를 통해 실재와 허구의 구분이 분명하지 않음을 말하고 있다. 극중 화자는 내가 바로 환상이며 환상이 실재와 뒤얽히고 실재로 바뀌면서 우리의 인생이 이루어지고 있다고 표현한다.1) 이 소설의 주인공 중 한명인 은우는 자신의 소설과 자신이 처한 상황 사이에서 과연 어떤 것이 소설이며 어떤 것이 현실인지 구분해 내지 못하기도 한다.2) 그 밖에도 자아의 부재를 다루고 있다는 점3)과 소설을 통해 삶의 진리나 해답을 제시할 수 없다고 언급4)하고 있다는 점에서 우리는 이 소설의 포스트 모던한 성격을 엿볼 수 있다. 또한 주변인의 위치에 있는 등장인물에서 찾을 수 있다. 의사가 되길 포기하고 작가가 된 은우, 은우 때문에 불안정한 삶을 사는 윤희, 세상에 홀로 남은 정임, 도피 생활을 하는 규진 등 모든 주인공들이 소외받거나 세상에서 주변으로 밀려나고 혹은 상처를 지닌 인물로 묘사 된다. 주변이라든가 소외받는 것으로 눈을 돌린 것이 포스트모더니즘이라 할 때 이 소설은 지극히 포스트 모던하다고 할 수 있다.두 번째 이유는 이 소설의 형식이 포스트 모던하다는 데에 있다. 서로 긴밀하게 연결된 여러 인물이 각 장마다 주인공이 되어 자신의 삶을 바라본다. 은우로 시작된 소설은 그 다음 장으로 넘어가서는 은우의 애인 윤희, 그 다음 장은 은우의 조카 정임이 화자가 되는 방식이다. 어느 장에서는 화자였다가도 다음 장에선 다른 화자의 등장인물이 돼버리는 것이다. 또한 소설이 진행됨에 따라 독자는 그들의 관계를 서서히 파악하게 되며 그 유기적 관계에 묶여 각 주인공들의 이야기가 동시에 진행1)이인화, 내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가(세계사) p.1672)이인화 p.2533)이인화 p.216, 2444)이인화 p.217된다. 또 한 가지는 소설 속에 소설이 등장한다는 것이다. 주인공 은우가 자신이 쓴 소설과 자신이 처한 현실을 구분하지 못하고 당황할 때 독자들 역시 소설과 소설 속의 소설을 구분하지 못해 당황하게 된다. 이러한 독특한 구성은 포스트모던 작품의 특징인 전위적 실험성을 엿볼 수 있는 부분이다.세 번째는 명확한 결론을 제시하지 않는다는 점이다. 작가는 독자에게 주인공들이 어떻게 되었고 서로 얽혀있는 일련의 사건들이 어떻게 마무리 되었는지 알려주지 않은 채 소설을 끝맺는다. 독자는 책을 다 읽은 후에도 소설의 결말에 대해 나름대로 수많은 해석을 할 수 있을 것이다.

독후감/창작| 2007.05.16| 2페이지| 1,000원| 조회(386)

포스트모더니즘, 독후감, 서평, 소설, 이인화

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포스트모더니즘과 영화 킬빌 평가A+최고예요

포스트모던문화읽기이석구 교수님0340377박세진2006년 10월 13일포스트모더니즘과 영화 은 영화 초반부터 상당히 독특함을 내뿜는 영화이다. 영화의 분위기나 구성방식, 장면의 선정성, 심지어 영화 속 음악까지도 이전의 다른 영화들과는 달리 뭔가 새로운 시도가 있었음을 알게 된다. 그렇다면 이 영화가 이 전의 다른 영화들과 다른 점은 무엇이며 어떤 특징에서 포스트 모던한 것인지 알아보도록 하겠다.은 쿠엔틴 타란티노(Quentin Jerome Tarantino)가 각본을 쓰고 감독까지 한 영화이다. 그러므로 이 영화가 포스트 모던한 영화인지, 혹은 어떤 성격의 영화인지 알아보기 위해서 먼저 우리는 타란티노라는 감독에 대해 알아볼 필요가 있겠다. 그는 데뷔 이전에 이미 B급 폭력영화와 동양무술 액션영화에 상당히 심취한 상태였고 후에 그의 여러 작품에서 폭력과 동양무술이 주요 이야깃거리로 등장하게 된다. 그의 데뷔작 1)은 홍콩 영화 2)을 비롯하여 여러 헐리웃 영화나 홍콩 영화에서 모티브를 빌려 왔으며 얼마 전 개봉한 한국영화 3)은 반대로 에서 모티브를 빌려 옴으로써 모방속의 모방이라는 포스트 모던한 모습을 보여주고 있다. 펄프 픽션(Pulp Fiction)이란 원래 1900년대 초중반에 펄프종이에 인쇄되어 나오던 통속 소설을 일컫는 말이다. 그 당시에 소설의 표지는 눈에 잘 띌 수 있도록 원색적인 색을 많이 사용했고 선정적인 그림을 그려 넣음으로써 독자의 눈길을 끌도록 했는데 영화 4)의 포스터 역시 당시의 표지들과 같은 형식으로 제작되었다. 또한 내용 면에서도 마약, 사기, 폭력처럼 통속적인 내용이 주를 이룬 다는 점에서 과거 펄프 픽션 소설들과 많이 닮아있음을 알 수 있다. 은 일본 사무라이 영화를, 는 중국의 쿵푸 영화를 많이 담고 있는데 이처럼 타란티노는 자신의 작품 속에 여러 다른 영화와 다른 장르의 작품의 장면이나 형식을 빌려와 끼워 넣는 방식을 많이 사용했다. 포스트모던 소설이나 영화들이 이전의 다른 작품들에서 내용을 빌려오는 패스티쉬를 많이 사용한다고 봤을 때 타란티노 역시 포스트 모던한 성향을 지닌 감독이라 할 수 있겠다.이제 에 대한 이야기로 넘어가 보자. 킬 빌은 여러 가지 면에서 상당히 독특한 영화라고 볼 수 있다. 가장 눈에 띄는 것이 구성방식의 특이성이 아닐까 싶1)Reservoir Dogs, dir. Quentin Jerome Tarantino, perf. Harvey Keitel, 1992, DVD, A Film by Quentin Tarantino, 19962)龍虎風雲, dir. 임영동, perf. 주윤발, 1987, video, Media Asia Distribution, 19883)퍼즐, dir. 김태경. perf. 주진모, 2006, theater, 눈 엔터테인먼트4)Pulp Fiction, dir. Quentin Jerome Tarantino, perf. John Travolta, 1994, video, A Film by Quentin Tarantino, 1995다. 영화는 전체적으로 몇 개의 챕터로 구성되는 방식인데 챕터들이 시간에 따라 순행적으로 나열된 것이 아니라 부분부분이 역순행적인 구조를 지니고 있다. 시간 순서에 따르면 오-렌이시 다음 버니타 그린을 살해한 것이지만 영화에선 버니타 그린의 씬이 먼저, 오-렌이시의 씬은 나중에 나온다. 영화에서 인물의 무게로 봤을 때 버니타 그린 보다 오-렌이시가 좀 더 무게를 가진다고 볼 수 있고 그에 따라 오-렌이시와의 결투장면에 비중을 더 두려한 감독의 의도에 따라 순서가 바뀐 것이다. 또 영화 중간에 애니메이션이 삽입된 점도 특이하다. 오-렌이시의 어린 시절 장면은 애니메이션으로 제작되어 삽입되었는데 실사보다 더 잔인하게 표현돼서 실사인 다른 장면을 볼 때보다 더 충격이 컸다. 영화자체가 워낙 비현실적이고 만화 같기 때문에 애니메이션이 삽입 됐다고 해서 어색하지 않고 더 잘 어울릴 수 있었다. 영화가 만화 같다는 것은 등장인물의 구성에서도 드러난다. 아버지의 원수를 갚기 위해 어린 나이에 살인을 저지르고 암살자로 활동하다가 야쿠자의 보스까지 오른 오-렌이시, 아이 앞에선 천사 같은 엄마의 모습이지만 사실은 암살단의 일원인 버니타 그린, 교복을 입고 철퇴를 휘두르며 싸우는 살인마 소녀, 가면 쓴 대머리 야쿠자, 미니스커트를 입고 안대를 한 간호사 등 현실세계에서 접하기 힘들고 만화에서나 나올법한 캐릭터이다. 이렇게 이 영화에는 영화 한 장르만을 고집하고 있는 것이 아니라 애니메이션과 만화, 그리고 영화라는 세 장르가 적절히 혼합되어 있다. 또 킬 빌에서는 서양의 모습뿐 아니라 일본의 사무라이, 야쿠자 문화와 쿵푸, 검술처럼 동양적인 모습도 상당히 많이 들어가 있다. 이렇게 애니메이션의 삽입이나 동양무술의 신비, 강인한 여성의 등장과 같은 부분들이 타란티노의 포스트 모던한 스타일을 보여주는 부분이고 이것이 영화에서도 포스트 모던하게 반영되었다. 또한 은 현실적 요소와 비현실적인 요소들이 적절히 혼합돼 있어서 비현실적인 영화를 보면서도 현실처럼 빠져들게 하는 매력이 있다. 여성이 칼을 들고 야쿠자 집단에 들어가 선혈이 낭자한 속에 모든 야쿠자들을 쓰러트리는 장면을 현실에서 누가 상상이나 하겠는가. 그러나 그런 장면을 보면서 우리는 손에 땀을 쥐게 되고 영화에 깊이 몰입하게 되는 것이다.에는 감독이 예전에 좋아했던 영화에서 짜깁기한 장면이 상당수 포함되어 있다. 그렇다면 타란티노가 영감을 얻은 작품들에 대해 자세히 알아보자. “Revenge is a dish best served cold(복수는 차가울 때 먹어야 맛있는 음식과 같다)"라는 문구는 SF 영화인 5)에 등장하는 속담이고 영화 속 하토리 한조라는 캐릭터는 1980년 일본에서 인기리에 방영된 6)에서 모티브를 얻었다고 한다. 타란티노 감독이 상당히 감명 깊게 본 복수를 다룬 영화인 7)의 캐릭터에 대한 오마쥬로 애꾸눈의 암살자가 등장했으며 십자가 모양5)Star Trek:The Wrath of Khan, dir. Nicholas Mayer, perf. william shartner, 1982, DVD, Paramount, 20026)Kage No Gundan, 1982, TV series7)They call her one eye, dir. Bo Arne Vibenius, perf. Christina Lindberg, 1974의 안대를 한 엘 드라이버가 간호사 복장을 하고 링거에 독을 넣어 살해하려는 장면은, 8)에서 여자 테러리스트가 살해하는 장면을 참고했다. 타란티노는 9)에서 강렬한 눈빛이 클로즈업 되면서 사이렌이 울리는 듯 한 음악이 흐르는 장면을 거의 똑같이 옮겨왔다. 그런데 이 음악 역시 TV 영화 10)를 위해 만들어진 것이라고 한다. 복면을 쓴 야쿠자 캐릭터는 TV 시리즈 11)에서 복면 쓴 이소룡(李振藩)의 모습을 빌려왔으며 영화의 후반부에서 우마서먼이 입고 나온 노란색 운동복은 이소룡의 트레이드마크로써 그녀의 모습을 본 사람은 한번쯤 12)의 이소룡을 떠올렸을 것이다. 70년대의 쿵푸영화에서 그랬듯이 결투씬에서 갑자기 흑백으로 전환되기도 하며 오프닝에 등장하는 쇼브라더스 영화사의 로고 역시 당시 영화에 대한 경의와 애정에서 감독이 의도적으로 빌려왔다고 볼 수 있겠다. 그 밖에 13)나 14) 같은 영화도 킬 빌의 모티브나 영감을 얻는 데에 많은 영향을 준 영화들이다.또 에는 상당히 재미있는 소품이 등장하는데 그것은 바로 Red Apple이라는 담배이다. 이것은 실존 하는 것이 아니라 감독이 만든 상상의 담배 상표로, 이 담배는 타란티노가 예전에 감독한 영화 에서 브루스 윌리스가 피우는 담배로 처음 등장하는데 에서 네온사인 간판이라든가 벽에 붙어있는 대형 광고판에 다시 등장하게 된다. 그리고 또 한 가지 재미있는 것은 광고 속의 모델이 의 등장인물 중 하나인 소피라는 것이다. 영화 속의 등장인물이 동시에 영화 속의 광고 속의 광고 모델인 것이다.의 O. S. T 역시 상당히 포스트모던하다. 이 영화는 그가 “데뷔 이전에 영향을 받았던 일본 사무라이 영화들과 중국 무술영화들에 바치는 일종의 헌사”라고 타란티노 자신의 입으로도 공공연하게 말했기 때문에 이 영화를 만들면서 자신이 좋아했던 영화들의 컨셉이나 장면, 인물과 음악 등을 아낌없이 영화에 차용했고 이것은 영화 음악에도 반영되었다. 에 나오는 음악들은 자신이 이전에 보았던 영화들에서 사용되었던 음악들을 중심으로 사용했다. 물론 다른 영화 O. S. T 도 기존의 음악들은 많이 차용하지만 처럼 이전 영화에서 특정장면을 빌려오고 그때 나온 음악까지도 빌려와 O. S. T로 채택된 경우는 흔치 않았다. 오-렌이시의 애니메이션에서는 15)의 테마 음악을 사용한다거8) Prime Evil, no information9) 天下第一券:The Five Fingers Of Death, dir. 정창화, perf. 나유, 1972, video, 199310) Ironside, dir. James Goldstone, perf. Barbara Anderson, 1967, TV series11) Green Hornet, Tv series12) 死亡遊戱:The Game Of Death, dir. Robert Clouse, perf. Bruce Lee, 1978. video, 198513) Lady Snow Blooddir. 후지타 토시야, perf. 카지 메이코, 1973

인문/어학| 2007.05.16| 4페이지| 1,000원| 조회(883)

포스트모더니즘, 포스트모던, 영화 감상, 후기, 킬빌

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포스트모던 시대의 몸과 성 정체성, 그리고 페미니즘

포스트 모던시대의 몸과 성 정체성 그리고 포스트모던 페미니즘포스트모던문화읽기 이석구 교수님 03400377 박세진포스트모던문화읽기Contents 1. Preliminary Research 1.1 성(性)과 성 정체성 1.2 연구 주제 및 선정 배경 2. Methodology Study 3. Study in Anthropology 3.1 Ethnography of Mead 3.2 Video Clip 3.3 Analysis 4. Analysis of Performances 4.1 여성성의 변화 4.2 남성성의 변화 4.3 성 = 성 정체성? 4.4 Analysis 5. Analysis of Interview 5.1 Interview Sheets 5.2 Result of Interview 5.3 Analysis 6. Conclusion 7. Opinion 8. Reference Appendix1. Preliminary Research 11.Preliminary Research 1.1 성(性)과 성 정체성포스트모던문화읽기남성과 여성이란 무엇일까?성의 정의Sex같은 종의 생물에 암수의 구별이 있는 것. 생물학적으로 획득한 암수의 특징.Gender사회적 의미의 관념적인 성. 남성성, 여성성 등은 이 범주에 속한다.Sexuality성징, 성행위, 성욕, 성적관심 등에 해당하는 성.성 정체성이란? 자신이 지닌 성에 대한 인식과 행동의 일련의 자동적 과정을 의미한다. 다시 말해 스스로를 남성 혹은 여성으로 결정하고 그에 따른 생각과 행동을 하며 사회적 역할과 행동 방식을 결정하는 것이다. 성 정체성의 혼란 성 정체성의 혼란이란 자신의 생물학적인 성(Sex)와 관념적인 성(Gender)가 서로 다름으로써 느끼는 정서상의 혼란을 의미한다. 성욕적인 성(Sexuality)과 Gender사이의 괴리가 성 정체성의 혼란을 야기하기도 한다.포스트모던문화읽기1. Preliminary Research 2내가 느끼는 나는 남자야. 하지만 내 몸은..포스트 모더니즘에서의 성이란? 사람들은 서로데올로기가 아니라 사회조직 원리로서의 '여성적 원리' 또는 '남성적 원리'가 간과 되거나 무시되면 사회의 균형적 발전을 기대할 수 없다는 것이다. 미드는 현대사회가 남성성의 원리를 지나치게 강조하는 사회이며, 이로인해 많은 문제가 야기되고 있음을 지적하면서 여성성의 특질로 간주되는 보살핌의 능력, 타인의 욕구에 민감한 소통 능력을 되살려야함을 강조하였다. 이러한 연구 자료를 통해 우리는 성과 성 정체성이 반드시 일치해야 하는 것은 아니며 성 정체성이란 개인의 정체성에 대한 인식과 필요에 따라 변화할 수 있는 것임을 알게 됐다. 포스트모더니즘과 관련하여 이러한 연구에 대해 생각해 볼때 Sex라는 것은 더 이상 인간의 본질을 드러내는 기준이 될 수 없으며 오히려 본질을 은폐할 수 있는 장애가 될 수 있다는 것을 알 수 있다. 즉, Sex는 껍데기에 불과하며 본질적인 측면에서 Gender는 선천적으로 타고 나거나 고정불변의 것이 아니라 사회적, 개인적 환경에 따라 변화할 수 있는 것임을 시사하는 부분이라 할 수 있겠다.포스트모던문화읽기3. Study in Anthropology 94. Analysis of Performance 4.1 여성성의 변화 '오만과 편견' 속의 여성들 이 작품 속 여성 케릭터들은 전형적인 18, 19세기의 귀족 여성의 모습을 담고 있다. 이 당시에 여성은 좋은 조건의 남성에게 선택받기를 기다리는 등의 수동적 모습을 보이며 남성 앞에서 항상 조신하게 행동해야 하며 품위있고 교양있게 보이는 등 과거 기준의 여성성을 미덕으로 삼았다. 능력있는 남성을 통해 행복한 가정을 꾸리는 것을 인생의 목표로 삼고 남성을 통해서 사회 간접 경험을 하는 (아버지나 주변의 남성에게 사회의 뉴스를 전해듣는 행위)등의 모습은 여성이 사회적으로 타자였음을 보여주는 예이다.포스트모던문화읽기4. Analysis of Performance 10오드리 헵번(Audrey Hepburn) 20세기 초반은 오드리 헵번의 시대라고 해도 좋을 정도로 헵번의 이미지가 지배적이었던 시기였자도 여자도 아닌 상태로 버려지게 된다. 그 후 헤드윅(한센)은 여자로 살아가는 길을 되고 남성 정체성을 지닌 여성 이츠학과 결혼을 하게 된다. 자신의 불완전한 몸과 정체성 사이에서 끝없이 고민하던 헤드윅은 비록 자신의 몸은 남자도 여자도 아니지만 자신의 실재는 남성임을 인식하고 쓰고 있던 가발을 벗어 던지게 된다.포스트모던문화읽기4. Analysis of Performance 18소년은 울지 않는다(Boys Don't Cry) 남자로 살고 싶어하다가 견고한 사회적 편견에 부딪혀 살해당한 한 소녀의 실화를 그린 영화이다. 장난 삼아 머리를 자르고 남장을 한 티나는 우연히 술집에서 치한들에게 놀림을 당하는 캔디스를 도와주고 그녀의 집에 머물게 되면서 남자로서의 새로운 인생을 경험한다. 그 경험들은 티나에게 잠재되어 있던 남성적 성향을 일깨우며 남자 행세를 계속하게 만든다. 결국 성전환 수술을 받기로 결심을 하고 남자 행세를 한채 호르몬 치료를 받기 시작하지만 그녀가 여자임을 알아챈 두명의 남자에 의해 성폭행후 살해 당한다. 여자의 몸으로 태어나 자신은 남성성을 지녔음을 알게 되고 세상의 인정을 받기 위해 남자의 모습이 되고자 한 여자의 이야기를 그린 영화이다.포스트모던문화읽기4. Analysis of Performance 194.4 Analysis 과거로부터 현재까지 성에 대한 인식은 많은 변화를 겪었다. 과거에는 성이라는 것이 선천적으로 주어지는 것이며 성에 맞는 역할과 행동 역시 정해져 있다고 생각했다. 사회에 따라 남성들이 혹은 여성들이 따라야 하는 모범적인 모델, 즉 남성성, 여성성 이라는 것이 규정되게 되었고 이에 따라 사회에서 인정받고 사회를 대표하는 남성상과 여성상이 생겨나게 되었다. 그리고 문학작품 속의 여러 작품의 케릭터 속에 이러한 모범적인 모델을 담게 되었다. 그러나 시간이 지남에 따라 성이란 것이 선천적이고 고정불변의 것이 아님을 알게 되었다. 이러한 인식의 변화는 곧 문학 작품속 인물들의 변화를 통해 나타나게 되었다. 과거에는 권위적이고 물학적 차이를 제외한 남녀간의 차이포스트모던문화읽기5. Analysis of Interview 2720대 남성20대 여성평균적으로 남자가 힘이 센 것은 인정해야 한다. 남자가 운동을 잘하고 여자가 예능에 뛰어난 것만은 아니다. -여자가 감성적으로 뛰어나고 예민한 부분이 있음.어느정도 차이는 있을 수 있으나 남녀 사이의 장벽은 언제든 넘어설 수 있는 것이다. 생김새 외에 남녀간의 차이는 없다. 남자는 턱수염이 난다 정도 -인정하긴 싫지만 사회에 어쩔수 없는 장벽이 많음50대 남성50대 여성남자와 여자는 근본적으로 차이를 갖고 태어남. - 남자가 군대를 가고 여자가 아이를 낳는데에는 다 이유가 있다. - 사회 질서를 위해 남녀의 구분이 필요하다.아들과 딸이 자식으로서 해야하는 역할이 다르다. 남편과 아내가 해야하는 일이 다르다. -남녀간의 차이는 각자의 마음가짐에 따라 얼마든지 바뀔수 있음.5.3 Analysis 인터뷰 결과를 보면 50대에서 20대로 갈 수록 성에 대한 고정관념이 점점 약화 되는 것을 알 수 있다. 연령대가 높아 질수록 남자는 남자다워야 하고 여자는 여자다워야 한다는 의견이 강했고, 그에 따라 동성애나 양성애, 성전환에 대해서는 상당히 부정적인 시각을 갖고 있었다. 그러나 연령대가 낮아질 수록 성에 대해 폭넓은 사고방식을 지니고 있으며 사회 내에 성이라는 장벽이 존재 하지 않는다고 생각했다. 전체적인 관점에서 볼 때 분명 50대에 비해 20대의 대상자들에게서 성에 대한 고정관념은 상당히 약화된 것을 확인할 수 있었으나 그럼에도 여전히 어느 정도의 장벽이 존재함을 알 수 있었다. 영화를 통해 여장 남성 케릭터로 널리 알려진 이대학씨. 실제로도 여장 모델로 활동하고 있다.포스트모던문화읽기5. Analysis of Interview 286. Conclusion 앞선 논의 및 연구에서 성이란 무엇인가에 대한 정의를 내리는 것으로 시작하여 성과 성 정체성과의 관련성, 포스트모더니즘에서의 성에 대해 알아보고, 인류학적 측면, 문학적 측면, 실제적인 측면에서게 될 뿐 아니라 사회생활을 하는데 지장이 있음은 남녀관계에 있어서 엄연한 성 차별이라는 주장이다.70년대 이후의 페미니스트들은 여성성이 본질이 아니라 사회 문화적 형성물이며, 항상 과정 속에 있다고 주장하였다. 즉 여성은 의미화의 과정에서 산출된 하나의 기호인 까닭에 불변의 의미를 지닐 수 없다는 것이다. 여성성이 비고정적이라는 이러한 전제에서 기존의 여성상과 여성성을 고착화시키는 가부장 이데올로기에 대한 페미니스트의 공격이 시작되었다. 이들의 공격은 성별의 '차이'를 인정하느냐, 아니냐에 따라 2가지 방향으로 전개되었다. 첫째는 여성성이 비고정적인 만큼 긍정적인 여성성을 수립할 전망을 갖고 여성의 다름을 인정하고 그 차이를 옹호하는 본질론적 입장이다. 둘째는 차이를 무효화하기 위해 남녀 이분법을 해체하는 해체주의 경향이다. 프랑스 '네오페미니스트'들과 미국의 '여성중심론자'들이 2세대 본질주의, 즉 '차이의 페미니즘'을 대변한다.포스트모던문화읽기6. Conclusion 33세상이 여성을 바라보는 시각을 나타낸 팝아티스트이자 페미니스트 신디 셔먼의 작품이러한 경향은 현대 페미니즘에 영향을 미치게 되는데 현대 페미니즘은 포스트모더니즘의 제 이론들을 수용하여 포스트모던 페미니즘이라는 새로운 형태의 페미니즘을 수립하고 있으며 페미니즘과 포스트모더니즘의 기본 개념인 타자가 여성으로 대변된다는 뜻에서 그리고 포스트모더니즘의 해체론이 남/녀 이분법을 해체하려는 페미니스트의 전략으로 사용된다는 맥락에서 페미니즘을 포스트모더니즘의 일부로 보거나 동등하게 평가하는 시각이다. 또한 페미니즘과 포스트모더니즘이 각기 정치적이고 철학적인 면에서 서로 다르지만 상호보완적으로 작용하여 포스트모던 페미니즘과 같은 바람직한 결과를 얻어낼 수 있다고 주장하는 중도적인 견해도 있다. 포스트모더니즘의 전통과 단절, 비결정성과 파편화 현상, 반리얼리즘, 전위적인 실험, 아이러니와 패러독스의 사용, 비역사성과 비정치성에 공통점을 지니고 탈정전화라는 큰 흐름 속에서 자아와 주관성을 해체하고 페스티쉬

인문/어학| 2007.05.16| 43페이지| 3,000원| 조회(397)

포스트모더니즘, 페미니즘, 포스트모던, 인문학, 성정체성

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