■ 중국시장 진출분석1) 중국의 환경 분석성공적인 중국시장 진출을 위해서는 우선, 중국의 경제, 사회, 문화적 환경 등의 분석을 통하여 중국시장 진출의 기회 및 위험요소의 평가가 필요하다. 중국은 한족과 55개의 소수민족으로 구성된 13억 인구와 한반도의 44배인 넓은 대륙, 다양한 민족과 문화가 공존하는 잠재력이 매우 큰 시장이다.경제 환경을 살펴보면, 2008년 미국, 일본에 이은 세계 3대 경제대국으로 전망되고 있는 중국의 대외 무역액은 연평균 20%이상 증가하고 있고, 수입 시장은 2005년 3,550억 달러의 규모로 추정된다. 이는 거대한 중국 내수시장의 가능성과 WTO가입 및 올림픽 개최 효과에 대한 기대로 외국인 투자가 급증한 것을 주요 요인으로 볼 수 있다.시장 판매비중이 95%를 차지하는 구매자 시장으로 외국인 투자가 증대되고 있다. 또한, 중국은 2000년부터 2050년까지 장기발전 개발계획인 `서부대개발계획`추진을 공식 확정하고 서부지역의 개발능력을 제고하고 투자규모를 확대해 나갈 방침으로, 이는 국내 기업의 중국투자의기회가 확보될 것으로 분석된다. 사회, 문화적 환경의 주요 특징은 사유재산권 인정에 따른 새로운 소비성향, 가족생활의 변화, 대중매체의 다양화와 한류문화 형성 등이 있다. 사유재산권 인정에 따라 개인은 삶의 질 향상을 추구하며, 주택 사유화와 자가용 및 대형가전제품 등의 소비재의 다양한 수요가 증가하고 있다. 중국의 소비자들은 대중매체(신문, TV, 라디오, 잡지)를 통해 상품과 생활 및 문화정보를 획득하며, 1996년부터 방영된 한국 TV 프로그램을 통해 한국의 전통문화인 한복과 김치, 영화와 드라마, 음악 등의 한국 대중문화가 중국의 젊은 세대들을 중심으로 확산되면서 한류문화가 형성되었다.
파리넬리파리넬리는 18세기에 가장 유명했던 카스트라토일 뿐만아니라, 역사상 가장 위대한 성악가로 칭송받았던 사람의 이름입니다. 생존시에도 거의 신화적인 존재로 추앙을 받았는데, 목소리가 훌륭했을 뿐만아니라,예쁘장한 남자(?), 씩씩한 여인(?)의 모습을 두루 갖춘 반남반녀의 아름다운 외모가 크게 작용했던 것 같습니다.파리넬리는 기교가 뛰어난 성악가였습니다.목소리 자체가 극히 아름다웠음은 물론이었고 감정 표현이 완벽에 가까웠으며, 음역이 넓었고,호흡 조절은 자유자재였다고하니 글자그대로 당대 최고였답니다 .기록에 의하면,그의 음역은 세 옥타브 반이었는데, 한 호흡으로 음표를 250개나 노래했다고 합니다. 뿐만아니라, 한 음표를 1분 이상이나 쭈-욱 길게 노래했다고도 합니다.본명:카를로 브로스키(Carlo Broschi)출신:1705년에 나폴리의 안드레아에서 태어났습니다.당시 대부분의 카스트라토는 대부분 하층 계급 출신이었지만 그는나폴리의 음악 一族으로서 알려진 소귀족 계급인 브로스키가의 출신입니다.그리고 그의 노래를 작곡했던 형 Ricardo와는 여덟살 터울이었습니다.영화에서와는 달리, 형이 아닌 파리넬리의 아버지가 거세를 시켰는데,몹시 아팠던 아들의 목숨을 구하기위한 유일한 방법이었다고 합니다.데뷔: 1720년 톨렐라 군주의 궁정에서 스승인 Porpora(포르포라)가 작곡한"Angelika and Medoro"로 데뷰했습니다활동:나폴리에서 명성을 얻기 시작한 파리넬리는, 로마와 볼로냐를 거쳐베니스의 San Giovanni Grisotomo 극장 공연을 마친 후, 1728년에 유럽순회 공연 나섰고,"노래의 제왕"이라는 별명까지 얻게 됩니다.1734년런던에서 포르포라가 헨델의 오페라에 대하여 크게 성공을 거두는데,이면에는 파리넬리의 인기에 힘입은 바가 많았다고 합니다.1736년 스페인의 펠립5세를 섬겨 정치적으로 중용되었는데, 평소 심한 우울증으로고생하던 필립 5세는 파리넬리의 노래를 듣고나서 치유되었다는얘기도전해옵니다. 참고로 얘기하자면 그 당시 사람들은 카스트라토, 즉 거세가수의 목소리는 천사의 목소리를 닮았다고 생각하여 악귀를 불리치는힘이 있다고까지 믿었다는군요은퇴:1759년에 은퇴를 했지만 모짜르트나 글룩처럼 유명한 음악가들이 계속그를 찾아왔다고 합니다.귀향: 1760년에 조국으로 돌아옵니다사망: 1777년에 볼로냐로 돌아와 1782년 7월 15일에 77세의 나이로세상을 떠났습니다.그의 시신은 볼로냐의 한 언덕에 묻혔는데,나폴레옹의 군대에 의해 훼손되어 지금은 무덤이 남아있지 않는다는군요. 사망 후: 스페인에서나 이태리에서나 파리넬리는자선사업을 많이 했다고 하는데, 죽으면서 전재산을 조카들과하인들에게 골고루 나눠줬다고 합니다.바로크 양식의 복식 특성바로크 양식의 복식 특성은 여성적인 취향으로서 장식의 과잉으로 인한 복잡성과 장식 모티프 등의배치로 인한 물결치는 듯한 곡선과 남성적인 호화스러움, 유동적인 동감 등이었다. 비록 장식 모티프의 배치에 있어 세련된 감각으로 장식하질 않아 조화를 이루지 못하였지만 제한된 장식 모티프로 한 세기를 특징 지울 수 있는 양식을 이루었다.1)영화 내용1705년 나폴리 왕국에서 태어난 카를로 브로스키. 영화는 교회 합창 단원으로 노래하고 있는 카를로의 어린 시절부터 시작된다.카스트라토가 된 것을 비관한 친구의 자살로 인해 카를로는 충격을 받고 자신의 미성을 감추려 한다. 어느 덧 청년이 된 카를로는 형인 리카르도 브로스키와 함께 시장을 지나가다 트럼펫과 사람이 어느 쪽이 더 높은 소리를 낼 수 있는지를 내기하는 것에 분노하여, 단상에 올라가, 트럼펫보다 더 아름다운 기교로 노래하여 관중들을 놀라게 한다. 이름을 물어보는 관중들에게 카를로는 라고 대답한다. 그런데 그 장면을 유심히 지켜보는 사람이 있었다. 바로 바로크 시대의 유명한 작곡가 헨델(G. Handel)이었다.헨델은 파리넬리를 자신의 오페라에 출연시키고자 영국으로 갈 것을 제안하지만, 파리넬리는 형 리카르도와 함께 가지 않으면 영국으로 갈 수 없다며 거절한다. 헨델은 파리넬리에게 생명 없이 노래하는 저속한 카스트라토라고 모욕하고, 파리넬리는 그런 헨델의 얼굴에 침을 뱉는다. 이 순간부터 음악을 사이에 둔 파리넬리와 헨델의 신경전이 펼쳐진다.파리넬리는 당시 헨델과 라이벌 관계에 있던 포르포라를 돕기 위해 런던으로 건너가 귀족 극장에서 노래한다. 런던은 파리넬리의 열풍으로 휩싸이지만, 정작 파리넬리는 점점 좌절감에 빠져 간다. 영감도 없고, 온통 기교뿐인 리카르도의 노래에 염증을 느낀 것이다. 파리넬리는 감동을 주는 음악, 가슴에 호소하는 진정한 음악을 원하고 있었다. 그리고 그 것은 바로 헨델의 음악이었다. 형 리카르도는 자신을 경멸하는 헨델의 음악에서 비로소 살아 있는 음악을 느끼지만, 헨델은 그를 받아들이지 않는다. 얼마 뒤, 헨델은 파리넬리가 형 리카르도의 욕심 때문에 카스트라토가 된 경위를 알게 된다. 리카르도에게는 자신이 작곡한 노래를 불러 줄 영원한 악기가 필요했는데, 그런 이유로 동생의 인생을 바꿔 놓은 것이다.헨델의 오페라 를 부르기 위해 무대에 나서는 파리넬리에게 헨델은 형의 계략을 폭로한다. 배신감과 아픔에 고뇌하는 파리넬리와 그의 패배를 기다리는 헨델. 하지만 진정한 음악을 원하는 파리넬리는 그 고통을 극복하고 완벽한 노래로 관객들에게 생에 가장 위대한 공연을 선사한다. 상상할 수 없었던 힘과 생명력으로 관객을 사로잡은 파리넬리의 모습에 헨델은 그만 실신하고 만다. 그 뒤 형과 결별한 파리넬리는 왕을 위해 노래하는 궁정 가수로 기거한다.3년이라는 세월이 흐르고, 형 리카르도는 동생과의 평생 약속이었던 오페라 를 완성하고 용서를 바라며 파리넬리를 찾는다. 아름답게 그려진 형의 오페라를 본 파리넬리는 형을 용서하게 된다. 다시 찾은 형제간의 사랑 속에 파리넬리의 아내는 형 리카르도의 도움(?)으로 아이를 갖게 되고, 파리넬리는 형의 아이이자 자신의 아이를 보며 이 것은 하늘이 자신에게 남겨 준 인간의 몫이라며 행복해 한다.영화 속 파리넬리의 목소리엔 소름끼칠 정도의 투명함이 깃 들어 있다. 남성과 여성의 특색을 모두 갖춘 음색과 억양, 호흡은 듣는 이로 하여금 신비한 세계로 빠져들게 한다. 특히, 헨델의 오페라 중 '나를 울게 내버려 두오(Lascia ch'io pianga)'를 부르는 장면은 숨이 막혀 현기증을 일으킬 정도의 감동을 준다. 이 곡은 클래식을 모르는 사람들도 광고의 배경음악으로 많이 알고 있는 노래다. 이 오페라는 헨델이 25세 때, 독일 하노버 궁정의 음악감독으로 부임하기 위해 이태리를 떠났는데 곧 긴 휴가를 받아 1710-1711년 영국을 방문했을 때 발표한 오페라이다2. 영화 속의 패션분석 및 비평남자의 의상1)푸르푸엥:17세기에 이르러 푸르푸엥 역시 일반복시의 경향과 같이 실용적으로 변화였으나 초반기 약 10년간 은 어느 정도 르네상스 스타일의 요소가 잔존하였다,패드는 사라졌으나 작은러프,쇼울더 윙장식 등이 사용되었으며 소매에 퍼프와 슬래쉬도 여전히 사용되었다.여자 복식로브: 17세기 바로크 시대의 드레스는 르네상스 시대처럼 상의와스커트의투피식으로 구성되었으나 착용에 의해 완전한원피스 드레스 형태가 되면서 가운또는 로브로불리었다.▶바로크 후기 시대의로브로거의 로코코시대의 로브와 매우흡사하다,네크라인이 u자형으로되어있고 그 둘레는 프릴장식이 있다▶ 바로크 시대바로크시대의 말기로로코코시대에 많이입었던,로브 아 라프랑세즈를 입고있는장면이다.앞에 에셰스토마커가 있는것을 알 수있다.▶네크라인 주변을 u자형으로파고그 옆을 프릴을 달아주었다.콜셋: 17세기도 여자드른 맨살 위에 레이스바 달린 린네 슈미즈를 입고 그 위에 몸의 곡선을 아름답게 나타나기 위해 콜쎗을 착용했다.스커트:초기 (1/4분기)에는 스페인이 비활동적이고 귀족적인 원추형의 스커트가 그대로 유행하였다.앞을 A형으로 열어 놓거나 또는 스커트 앞의 갈라진 자락을 뒤집어 양옆으로 브로치나 리본으로 고정하기도 하며,또 걷어 올려서 내는 등,새로운 형의스커트가 개발되었다.▶이스타일은 로코코시대의 복식으로로브 아 라 카라코이다.파리넬리가 살던시대는 바로크이지만, 거의대부분의 복식들이 로코코시대의것으로 고증 되었다.
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