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가난은 개인적인것인가 사회적인것인가? (영화 `행복을찾아서를 보고`)

‘가난’은 개인적인 것인가? 사회적인 것인가?영화 ‘행복을 찾아서’를 보고…영화 ‘행복을 찾아서’에서는 모두가 경제난에 허덕이던 1980년대 미국 샌프란시스코를 배경으로 한 집안의 가장인 세일즈맨 크리스 가드너가 찢어지게 가난한 삶속에서 ‘남이 할 수 있다면, 나도 할 수 있다’는 희망과 함께 주식중개인이 되려고 열심히 노력한 결과 치열한 경쟁에서 살아남아 결국엔 수천만 달러의 거래를 성사해내어 가난에서 벗어나는 내용을 담고 있다. 여기서 생각해 볼 것은 우리의 일상에서는 영화 속의 주인공처럼 실제로 가난한 사람들이 성공하는 경우가 많지 않다는 것이다. 개인적으로 나는 가난이 사회적인 영향을 더 많이 받는다고 생각한다. 가난이라는 것은 개인적인 능력 부족에 의해서 일어날 수 도 있겠지만 전체적으로 봤을 때 사회적인 책임 적지 않다고 생각하기 때문이다.이쯤에서 나의 생각과 동일한 칼럼 하나를 소개하려한다.‘근로빈곤층 300만 시대’, 국가가 나서서 풀어야[기고] 신상수 세계사이버대학 교학처장/사회복지과 교수근로빈곤층. 일을 해도 가난한 사람들이란 뜻이다. 다시 말해 취업을 해서 일을 하고 있는데도 저축할 여력이 없어, 일시적 질병이나 실직이 곧바로 절대빈곤으로 이어질 수 있는 계층을 말한다. 한국보건사회연구원에 따르면 국내의 근로빈곤층은 올해를 거쳐 300만 안팎이 될 것으로 추산된다.그동안 우리사회는 ‘하면 된다’는 희망 하나로 ‘근면신화’를 이룩하면서 경제대국으로 발돋음했다. 그러나 1997년 12월 IMF 외환위기에 놓이면서 정리해고, 기업도산과 퇴출 등 강도 높은 구조조정이 추진되었고, 2003년 신용대란과 2008년 글로벌 금융위기 등 경제대란은 한국 경제의 허리 역할을 하는 중산층 및 중산층 하층부를 여지없이 기초생활대상자 혹은 차상위계층인 근로빈곤층으로 떨어뜨렸다.경제위기는 바로 대량 실업사태로 이어지고 영세자영업자나 일용직, 계약직 노동자를 양산했다. 고용불안에 따른 사회구조적 악순환의 고리는 결국 최저생계비(2009년 4인 가족 기준 132만6609원)이하로 몰락하는 현상을 가져왔다.2008년 세계적인 금융위기의 한파를 겪으면서 근로빈곤층의 증가는 세계적 추세가 될 것으로 보인다. 국제노동기구(ILO)는 2007년 1억9000만 명이었던 전 세계 실업자 수가 올해에는 더욱 늘어나 2억1000만 명까지 될 것으로 예측했다. 이러한 상황으로 인해 세계적 흐름이었던 신자유주의 시장경제가 양산한 문제들을 해결할 제도가 필요하다는 지적들이 힘을 얻고 있다.(중 략)이제는 국가가 나서서 개인의 능력을 최대한 개발하고 역량을 발휘할 수 있도록 지원하는 제도적 장치를 마련해야 한다. 국세청의 근로장려세제(勤勞奬勵稅制, EITC)나 보건복지가족부가 시행하고 있는 ‘재산담보부 생계비 융자지원’ 사업 등이 좋은 예가 될 것이다. 지난 7월23일 내일신문에 보도된 ‘가뭄에 단비, 생계비 대출’에서 소개된 ‘재산담보부 생계비 융자지원’ 사업의 수혜사례들은 근로빈곤층, 복지사각지대에 놓여 있던 저소득층에게 큰 힘이 되고 있는 것으로 보인다. 정부가 나서서 저금리로 해주는 소액대출은 앞길이 막막한 저소득층에게 희망을 줄 수 있다. 빈곤문제를 풀 열쇠는 결국 국가가 쥐고 있다.실제로 막노동에서 하루하루를 겨우 먹고 사는 분들 중에 가난을 해결하기 위해서 막노동을 열심히 하지만 각종 빚과 세금, 자식 양육비 등의 지출이상당하기 때문에 가난을 해결하기는커녕 오히려 더 빚만 지는 상황이 되는 사람도 있다. 가난이라는 것이 오직 개인의 게으름이나 능력의 부족에 의한 것만이 아니다. 지금 우리 사회의 가난은 ‘못 먹어서 굶어죽는 ’현상을 일컫는 말이 아니다. 또 가난이 사회 극소수계층에 국한된 예외적인 현상도 아니다. 연일 언론을 장식하는 ‘생계형 자살’과 가난은 어느덧 노동자와 민중의 일상 속에 뿌리내리고 있는 보편적 현상이 되고 있다.우리나라의 가난한계층을 지원해 주는 사회보장제도는 오랫동안 가난의 원인을 제거하기 위한 것이 아닌 절대적 빈곤계층을 대상으로 한 제한된 정책이 대부분으로 특히 생활보호사업, 즉 생계비지원수준에 그치는 정도였다. 그에 따라 빈곤계층의 자녀들은 경제적인 이유로 인해 교육의 기회가 제한된 상태에서 직업선택의 기회도 줄어들게 되고, 이로써 가난이 세습되어지는 만성적인 빈곤계층을 양산한 것으로 볼 수 있다. 또한 사회구조적 요인들도 가난과 밀접한 관계에 있다. 현재 우리나라의 경우 가족해체의 위기를 심각하게 경험하고 있고, 그에 따라 미혼모와 영화에서 보여주듯이 편부모가정이 증가하고 있다. 특히 여성이 실질적인 가장인 가정의 경우 전문직업적 기술이 남성에 비해 부족한 여성이 노동시장에 참여할 기회를 제한받고 있다. 이러한 현실은 자녀양육과 교육기회에도 영향을 주게 되면서 가난으로부터 탈피할 수 있는 기회조차 박탈되는 상태가 되기도 한다. 또한 가족해체로 인한 소년소녀가장세대도 해마다 증가추세에 있고, 이들이 부유하게 살 것이라고 생각하는 사람은 당연히 없을 것이다. 뿐만 아니라 가족구조의 변화 속에서 노동력이 없는 노인가구와 장애인가구의 수도 점차 증가하게 되면서 이들도 심각한 생활불안정상태에 있게 된다. 이에 대하여 정부는 빈곤문제를 해결하지 위하여 많은 대책들을 내놓고 있지만 거기에는 많은 한계점들을 가지고 있으며 또한 정책들이 제대로 시행되지 않아 가난한 사람들이 제대로 혜택을 받지 못하고 있는 것 같다. 우리 사회는 가난이라는 사회적 문제로부터 벗어나지 못했고 실제로 우리 주위에 배고픔과 가난에 허덕이는 많은 이웃들이 있다. 더욱 심각한 것은 가난에 의해서 하나의 개인은 물론 가족이라는 기본 단위가 해체되고 있다는 현실이다. 따라서 고심 끝에 생각해낸 대책은 아래와 같다.

독후감/창작| 2010.06.14| 4페이지| 1,000원| 조회(350)

사회학, 행복, 가난, 행복을찾아서, 행복을 찾아서를 보고

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낭만주의연극, 낭만주의문화, 모더니즘문화 정리자료

낭만주의 연극1. 낭만주의의 태동? 18세기 후반 다수의 독일 극작가들이 신고전주의 이상에 저항하며 감상적 희극과 부르주아적 비극이 추앙하는 극명한 도덕주의에 의문을 제기함.? 레싱은 「함부르크 극작법 강화」에서 아리스토텔레스가 행했던 신고전주의 해석에 반색하며 셰익스피어의 극작술에는 존경을 표했는데 독일인들의 셰익스피어와 엘리자베스 조에 대한 존경은 ‘질풍과 노도’로 명명되는 문예 운동에서 절점을 이룸.? ‘질풍과 노도’시기의 극작가들은 극적 규칙들을 거부했는데 일부 작가들은 셰익스피어를 계승하여 삽화적 구성이나 장르 혼합, 폭력 장면의 무대 재현 등을 작품 속에서 구현함.? 괴테와 쉴러 등의 작가로 대표되는 ‘질풍과 노도’ 운동은 19세기에 도래하는 낭만주의의선두주자 역할을 수행함.2. 18세기 후반의 연극1) 멜로드라마? 18세기 말 파리 불르바르 극장들에서 멜로드라마가 등장하기 시작함.? 1790년대, 프랑스의 극작가 르네 샤를르 길베르 픽세레꾸르는 스펙터클한 효과, 격렬한 행동 그리고 도덕적인 교훈이 담긴 작품으로 큰 인기를 누림.? 독일의 배우 겸 극작가 겸 아우구스트스 빌헬름 이플란트는 자신의 출연작을 직접 창작했는데 대다수가 중산층 가정 멜로드라마였음.? 독일의 극작가 프리드리히 폰 코체부의 많은 희곡들은 영미 관객들을 위한 작품으로 채택되었는데 선악의 대결을 시각적으로 화려하게 극화한 작품들이 인기를 끔.2) 연극제작? 영국이나 프랑스, 독일의 독립 국가들에게 있어 18세기는 정부가 연극 제작에 제재를 가했던 시기였으므로 현명한 극장 경영주들은 이러한 정부의 규제를 뛰어넘기 위한 방법을 모색하기 위해 노력함.? 영국은 엘리자베스 1세 때부터 정부의 개입이 시작되었는데, 찰스 2세의 복귀로 다부난트와 킬리그루 두 사람에게만 정부의 허가에 의한 특허권이 부여되어 독점이 시작됨. 이후 특허권의 합법성에 대한 문제 제기가 발생하자 의회는 1737년에 면허법을 발표하고 챔벌린 경에게 연극의 검열 책임을 부여함. 헤이마켓 극장이 1766년 면허 취득했음에섞인 조크가 양념으로 곁들여짐.- 백인 연기자가 대다수를 점하고 있었지만 당시 가장 뛰어난 민스트럴 무용수는 흑인인 윌리엄헨리 레인이었으며 일부 흑인들은 스스로 민스트럴 극단을 창단 운영하기도 했음.? 벌레스크 : 대개 셰익스피어의 작품이나 인기 멜로드라마 같은 진지한 극을 패러디한 것 으로 19세기 후반으로 가면서 여성 무용수들이 등장하기 시작해 20세기가 되어서야 희극 배우와 스트립쇼의 무희들이 극에 결합되었음.? 19세기 내내 음악당과 술집, 극장 등지에서는 공연의 한 프로그램 안에 음악과 무용, 곡예와 동물 묘기 등이 합해진 공연이 상연되었음.2) 관객층과 극장폭동? 관객의 수가 증가하고 오락물의 양식이 다양화되면서 서구 전역에 걸쳐 더 많은 극장이 건축되었고 더 빨라진 열차 수송 덕택에 극예술 또한 다양한 순회공연을 통해 새로운 지역의 관객들에게로 뻗어나갔음.? 관객들이 연극에 대해 열광적이었던 이유는 당시 상당한 인기를 누리던 스타급 연기자들 때문으로 연극에 대한 지대한 관심은 19세기에 가장 유명했던 일부 문학가들에 의해 희곡들 쓰고자하는 열망으로 표출되었음.? 극장에 대한 19세기적 열망은 ‘구 가격 폭동’과 ‘꼬메디 프랑세즈 폭동’, ‘뉴욕 애스터 플레이스 극장 폭동’ 등의 사건들을 통해서 확인 할 수 있음.? ‘구 가격 폭동’과 ‘애스터 플레이스 극장 폭동’은 노동 계급과 상류 계층의 투쟁을 반영하는 사건으로, 하층 관객들의 무력행사는 이후에 도래하는 사회주의 혁명을 예견하는 것 이었으며 특히 애스터 플레이스 폭동은 당시 수위가 높아지고 있던 민족주의 열병을 반영한 사건으로 미국 내에서 있었던 영국적 낭만주의 배격 운동의 결과물이었음.? 대중극 또한 그 자체로 민족주의를 반영하는 것이었는데, 예를 들어 미국 최초의 일류 여류 극작가 안나 코라 모왓은 「유행」이라는 풍습 희곡을 통해 미국 노동 계층의 가치를 유럽 사회의 가식적인 태도보다 더욱 진정한 것으로 묘사하면서 미국을 대표하는 근면하고 정직하며 소박한 성품의 인물을 창조해냄.4. 19세기 극단장들에 의해 진일보해 나감.? 19세기 배우 겸 극단장과 작가 겸 극단장들의 목표는 늘어난 공연 연습 시간과 공연의 세부사항들에 대해 좀 더 세심한 관심을 가지고 통일된 무대그림을 창조하는 것이었음. 즉 무대 장면과 의상에 역사적 정확성을 실험하고 좀 더 사실적인 연기양실을 도모했으며 블로킹 표본들을 실험하는 등 사실주의를 향해 한 걸음 더 나아갔음.? 배우 겸 극단장들은 대본 선정하기, 배역 나누기, 연습 감독하기, 무대 미술가들과 작업하기, 의상 고르기, 그리고 연극 비용의 처리 등 거의 모든 분양에 책임이 있었음.? 연극경영이 여성들에게 드문 일이었음에도 불구하고 많은 혁신적인 여성 대니저들이 등장함. 영국의 마담베스트리나 미국의 로라 킨 등이 대표적 인물들임.?리하르트 바그너- 오페라 작곡가이자 무대 이론가 및 연출가.- 모든 공연은 총체연극이여야 하며 대작에는 음악, 대사, 행위, 장면과 조명 등의 모든 요소들이 총체 연극으로서 결합되어야 함을 주장.- 20세기 총체 연극 이론에 영향을 미치고, 현대 연출 이론에 강한 영향을 줌.- 음악적이고 연극적인 요소들로 구성되어 있는 오페라는 그것을 통일 시킬 통제자가 필요하다는 믿음에서 ‘연출가’ 프랑스 용어인 ‘레지쇠르’가 되어 이론을 실행에 옮김.- 「탄호이저」「로엔그린」「니벨룽겐의 반지」등이 대표작? 작스 마이닝겐- 19세기 무대 연출의 또 다른 혁신자.- 많은 셰익스피어와 낭만주의 희곡들의 연출자로서 공연 무대에 대변혁을 일으킴.- 시각적으로 상당히 화려한 무대 장면의 적절한 환상을 창조하기위해 역사적 정확성을 고집했고 화려한 직물과 실제의 내부 장치에 아낌없는 비용을 투자했으며 배우들의 앙상블을 중요시함.- 카펫트와 계단, 관목 등과 같은 것들로 객석을 장식하면서, 전통적으로 비어있던 무대 객석으로까지 관심을 확장시키고, 세심하게 작업한 군중 장면들에 의해 무대그림을 더욱 강화함.?로라 킨- 19세기 미국의 경쟁적인 연극 사업계에서 가장 성공적인 여성 중 한 사람.- 제임스 윌렉에 의해 1852.3. 낭만주의 운동? 클링어의 소설 「혼돈 또는 질풍노도」에서 유래한 질풍노도 운동은 독일의 문학가 요한 고트프리트 폰 헤르더를 지도자로 낭만주의를 예고함.? 이성보다는 감성을, 집단 보다는 개인을, 분석 보다는 종합을 인간 본성에 보다 가까운 것으로 생각한 낭만주의는 이성을 신뢰하던 18세기 계몽주의 철학자들을 비판함.? 낭만주의에서는 분석적인 철학 보다는 모든 것을 간단히 줄여서 종합하는 능력을 가진 시인들을 높이 평가함.? 영국의 시인 키츠, 셸리, 워즈워드, 블레이크, 바이런, 독일의 문호 괴테, 슐레겔 등이 이 시대의 흐름을 타고 인기를 누린 이들로 이성의 능력 보다 인간의 감정을 우위에 두고 통찰력으로 사물의 본질을 간략히 정리함.? 윌리암 블레이크 - 신비주의자를 자처하면서 제도화된 종교를 혐오하고 인간의 상상력만이 영원성을 표현할 수 있다고 믿은 영국의 시인. 「순수의 노래」「경험의 노래」등이 대표작으로, 삽화를 직접 그려 넣은 일련의 서정시와 서사시들이 서유럽 문화전통에서 매우 독창적?독자적인 작품들로 손꼽힘.? 윌리엄 워즈워드 - 루소의 사상과 프랑스 혁명 정신으로부터 영향을 받은 영국의 가장 위대한 자연 시인. 신 고전주의 시풍에 반기를 들고 새뮤얼테일러 콜리지와 함께 「서정 민요집」을 펴냄으로써 새로운 시 정신을 공표함. 시를 ‘강력한 감정의 자발적인 분출이자 평정 속에서 떠오르는 감정으로부터 생겨나는 것’ 이라고 말한 워즈워드의 대표작으로는 「영원불멸의 노래」와「서곡」등이 있음.? 조지 고든 바이런 - 격정적인 성격으로 낭만주의적인 영웅상을 체현한 시대의 풍운아. 사회적 통념과 위선에 맞서며 육체와 정신의 파격을 찬양함. 산문적이면서도 웅변적인 그의 시의 대표작은「돈주안」으로 장대한 길이의 이 속에는 아이러니와 격정이 가득 차 있음. 프로메테우스의 영웅적 도전의식과 돈주안의 현세적이며 냉소적인 오만 사이에서 갈등하던 그는 그리스 독립을 위해 싸우다 열병으로 요절함.? 오거스트 빌헬름 본 슈레겔 - 초기 독일 낭만주의 운동을 고취하는 많 이룸. 줄거리나 인물의 전개 보다 아름다운 노래인 ‘벨칸토’가 중시되다가 점차 극적 구성에 대한 관심이 높아져 바그너의 음악극에서 절정을 이룸.? 신화에 바탕을 두고 음악과 문학의 총체에 주력한 리하르트 바그너의 음악극은 그에 대한 반작용으로 사실주의에 대한 추구를 이끌어냄. 1859년 발표된「트리스탄과 이졸데」는 모든 화음을 허용함으로써 화성학의 해체를 알림.? 정서적 강렬함과 따라하기 좋은 풍부한 멜로디, 드라마틱한 성격 묘사가 특징인 주세페 베르디,「라보엠」「나비 부인」「토스카」등의 작곡가로 무대에 대한 타고난 감각과 기악 편성에 대한 예민함으로 국제적 성공을 거둔 자코모 푸치니, 19세기 최고의 오페라 작곡가로「카르멘」등의 작품을 남긴 조르주 비제 등이 대표적 예술가들임.6. 낭만주의 회화? 서양 회화에서 낭만주의적 요소와 경향은 거의 모든 시기마다 나타났다고 할 수 있지만 18세기 후반과 19세기 초의 낭만주의는 모든 인습적 제약으로부터 개인의 해방이라는 개념을 제기했다는 점에서 특징을 이룸.? 낭만주의 문학의 영향을 다분히 받은 이 시기 화가들은 내적 감동의 체험을 창조의 원천으로 생각하고 기존 사상과 제도화된 미적 가치를 불신함.? 예술적 천재를 추앙하고 예술가는 각자 개인적 미의 기준을 가질 권리가 있다고 믿음.? 작품의 주제로는 비극적인 것, 중세 문화, 자연 찬미 등에 관심을 나타냈는데 특히 자연에는 신성한 정신이 내재한다고 믿었기 때문에 자연 속의 순간적 광선, 대기, 그리고 그것들이 풍경에 주는 효과를 연구했음.? 낭만주의 화가들은 19세기의 사회적 격동기에 혁명에 참여하고 그 정신을 존중했음.7. 낭만주의 화가들1) 요한 하인리히 퓌슬리와 윌리엄 블레이크? 스위스 출신의 화가 퓌슬리는 중부 유럽의 전통을 영국의 전통과 결합시킨 인물임. 이탈리아 여행 중 미켈란젤로와 매너리즘 화가들에 매료되어 선을 중심으로 하는 기교적인 회화 양식을 발전시킴.? 퓌슬리는 에로틱한 악몽을 상징하는 생물들을 그림으로써 이성적으로 분석이 불가능한 통제되지 않음.

인문/어학| 2010.06.14| 19페이지| 1,000원| 조회(765)

연극, 문화, 모더니즘, 낭만주의

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