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식품교환표를 이용한 다이어트 식단표 / 하루 필요 칼로리별 다이어트를 위한 교환단위수 / 2.다이어트(1,500kcal)를 위한 식품군별 교환단위수의 끼니별 배분 평가A+최고예요

평상시식단 (다이어트 전)- 1일 약 2,000kcal 당질 65%, 단백질 15%, 지방20%당질 : 2,000×0.65=1,300kcal 1,300÷4=325gg단백질 : 2,000×0.15=300kcal 300÷4=75g지방 : 2,000×0.20=400kcal 400÷9=44g1.하루 필요 칼로리별 교환단위수식품군1,200kcal1,500kcal1,800kcal2,000kcal곡류군67810어육류군 저지방중지방31234242채소군7777지방군2444우유군1122과일군11222.평상시(다이어트 전) 하루 식품군별 교환단위수의 끼니별 배분곡류군어육류군채소군지방군우유군과일군아침3저지방221일반우유11점심4중지방3311간식1일반우유1저녁3저지방1중지방1311총량11783233.평상시(다이어트 전) 하루 식품군별 교환단위수의 끼니별 배분식품군1교환단위 식품교환단위수(단위당 칼로리)칼로리kcal곡류군현미밥210g,쌀밥280g,식빵35g, 바게트빵35g,흑미밥210g11(100)1100어육류군 저지방중지방닭고기80g, 멸치15g쇠고기(양지)80g,메추리알40g,조갯살70g,낙지100g3(50)4(75)150300채소군양배추70g,양파35g, 숙주70g,시금치70g, 오이35g배추김치50g,상추35g8(20)160지방군참기름5g,아몬드8g3(45)135우유군일반우유200g2(125)250과일군귤120g, 딸기150g,사과주스100g3(50)150계2,2454.평상시(다이어트 전) 하루 식단(곡류군 11, 어육류군(저지방 3, 중지방 4),채소군 8, 지방군 3, 우유군 2, 과일군 3)식단명식품명단위수아침현미밥현미곡류군 3어육류군(저) 2채소군 2지방군 1우유군 1과일군 1닭갈비닭고기양배추양파고구마숙주나물무침숙주양파아몬드 멸치조림아몬드멸치귤귤우유일반우유점심쌀밥쌀밥곡류군 4어육류군(중) 3채소군 3지방군 1과일군 1쇠고기 무국쇠고기(양지)무장조림쇠고기(양지)메추리알양송이버섯시금치 나물시금치참기름김치배추김치딸기딸기간식식빵바게트빵우유식빵바게트빵일반우유곡류군 1우유군 1저녁흑미밥흑미곡류군 3어육류군(저) 1어육류군(중) 1채소군 3지방군 1과일군 1순두부 찌개순두부조갯살도토리묵무침도토리묵오이상추참기름낙지볶음낙지양파양배추김치배추김치사과주스사과주스다이어트식단영양기준량의 설정① 1일 처방열량현재체중 X 활동별 열량 요구량신장 158cm, 체중 46kg, 보통활동을 하는 23세 대학생46(체중) X 35(보통활동) = 1610kcal체지방 1kg = 7,000kcal평상시 2000kcal정도 섭취, 목표:1500kcal섭취 → 하루 약 500kcal 적게 섭취해야 함1.하루 필요 칼로리별 다이어트를 위한 교환단위수식품군1,200kcal1,500kcal1,800kcal2,000kcal곡류군67810어육류군 저지방중지방31234242채소군7777지방군2444우유군1122과일군11222.다이어트(1,500kcal)를 위한 식품군별 교환단위수의 끼니별 배분곡류군어육류군채소군지방군우유군과일군아침3저지방121점심2저지방1/2중지방232간식일반우유11저녁2저지방1/2중지방121총량7저지방2중지방374113.다이어트(1,500kcal)하루 식품군별 교환단위수의 끼니별 배분식품군교환단위 식품교환단위수(단위당 칼로리)칼로리kcal곡류군보리밥210g,비빔밥245g,조밥245g, 감자130g7(100)700어육류군 저지방중지방두부5g, 뱅어8g지방적은육류40g2(50)3(75)100225채소군오이30g,도라지40g, 배추김치60g7(20)140지방군참기름2g,물엿5g,설탕5g4(45)180우유군일반우유200g1(125)125과일군귤1(50)50계1,5204.다이어트(1,500kcal 기준) 하루 식단(곡류군 7, 어육류군(저지방 2, 중지방 3),채소군 7, 지방군 4, 우유군 1, 과일군 1)식단명식품명단위수아침밥보리밥곡류군 3어육류군(저) 1채소군 2지방군 1무된장국무두부전두부기름오이도라지오이생채도라지김치배추김치점심밥비빔밥곡류군 2어육류군(저) 1/2(중) 2채소군 3지방군 2콩나물국콩나물깍두기무간식우유일반우유우유군 1저녁밥조밥곡류군 2어육류군(저) 1/2어육류군(중) 1채소군 2지방군 1버섯잡채돼지고기버섯참기름설탕뱅어포구이뱅어물엿오이소박이오이

생활/환경| 2016.10.31| 6페이지| 1,000원| 조회(1,750)

다이어트, 생활, 건강, 식단, 칼로리, 체지방, 식품교환표, 식품군, 교환단위수, 영양..

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일주일간 날짜별 섭취음식 및 섭취 칼로리를와 운동칼로리를 기록하여 기초대사량에 비하여 어떻게 칼로리 소비를 하고 있는지 분석한 과제입니다.

이름: 학번 :나이: 성별: 신장: 체중: 46Kg 기초대사량: 약 1333Kcal기간: 2016년 3월 25일~ 6월 9일날짜하루동안의섭취음식총섭취칼로리(Kcal)하루동안의 운동운동 대사량기초대사량비교날짜하루동안의섭취음식총섭취칼로리(Kcal)하루동안의 운동운동대사량기초대사량비교2016.03.27(수)아침크림빵(70g)294kcal우유(200㎖)125kcal2075.6kcal걷기(40분)115.15kcal)요가(20분)65.8kcal집안청소 (30분)82.69kcal263.64kcal약 1333Kcal섭취 칼로리가478.96kcal 더 많다2016.04. 03(수)아침밥(1공기)313kcal콩나물국(1그릇)43kcal열무김치(1소접시)11.5kcal1391.4kcal보통걷기(140분)403.03kcal403.03kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 344.63kcal 적다점심밥(1공기)313kcal조개된장국(1그릇)63kcal돼지고기볶음(145g)220.8 kcal열무김치(1소접시)11.5kcal점심밥(1공기)313kcal장조림(200g)190 kcal율무차(1잔)78 kcal저녁밥(1공기)313kcal삼겹살(1인분)670.8 kcal열무김치(1소접시)11.5kcal저녁밥(1공기)313kcal콩나물국(1그릇)43kcal멸치볶음(1소접시)86.9kcal2016.04.10(수)아침밥(1공기)313kcal시래기국(1대접) 78.6kcal맛살튀김35kcal1823.6kcal1823.6kcall보통걷기(120분)345.45kcal스트레칭 (35분) 115.15kcal보통걷기(120분)345.45kcal스트레칭 (35분) 115.15kcal460.6kcal460.6kcal약1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 30kcal더 많다섭취칼로리가 30kcal더 많다2016.04.17(수)아침카레라이스(1인분)633 kcal배추김치(1소접시)10.8kcal2523.4kcal2523.4kcal보통걷기(40분)115.15kcal요가(40분)131.6kcal보통걷기(40분)115.15kcal요가(40분)131.6kcal246.75kcal246.75kcal약1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가325.15kcal더 많다섭취칼로리가325.15kcal더 많다점심밥(1공기)313kcal시래기국(1대접) 78.6kcal배추김치(1소접시)10.8kcal점심카레라이스(1인분)633 kcal배추김치(1소접시)10.8kcal저녁밥(1공기)313kcal삼겹살(1인분)670.8 kcal배추김치(1소접시)10.8kcal저녁김치볶음밥(1대접시) 530.4kcal멸치볶음(1소접시)86.9kcal2016.04.24(수)아침밥(1공기)313kcal육개장(1대접)168.9kcal계란찜(1인분)80kcal2572.2kcal보통걷기(80분)230.3kcal요가(40분)131.6kcal361.9kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 877.3kcal더 많다2016.05.01(수)아침초코케익(2조각)685.8kcal구구콘 (1개) 220kcal귤(2개)100kcal2224.6kcal보통걷기(140분)403.03kcal요가(20분) 65.8kcal468.83kcal약 1333Kcal섭취칼로리가422.77kcal더 많다점심돈까스정식(1접시) 985kcal 방울토마토(4개)8kcal구구콘 (1개) 220kcal점심짜파게티(1봉지)600kcal배추김치(1소접시)10.8kcal저녁밥(1공기)313kcal육개장(1대접)168.9kcal시금치나물(1소접시) 54.1kcal고기만두(1인분) 261.3kcal저녁밥(1공기)313kcal닭볶음탕(1중접시)250kcal고들빼기김치 (1소접시)45kcal2016.05.08(수)아침크림빵(1개)294kcal초코우유(200㎖)160kcal3345.1kcal3345.1kcal보통걷기(45분)129.54kcal산책(40분)88kcal집안청소(20분)57.58kca보통걷기(45분)129.54kcal산책(40분)88kcal집안청소(20분)57.58kcall275.12kcal275.12kcal약 1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 1736.98kcal 더 많다섭취칼로리가 1736.98kcal 더 많다2016.05.15(수)아침밥(1공기)313kcal양반김(1봉지)25kcal계란말이(1소접시) 112.1kcal1485.8kcal1485.8kcal보통걷기(65분)187.12kcal집안청소(30분)82.69kcal보통걷기(65분)187.12kcal집안청소(30분)82.69kcal269.81kcal269.81kcal약 1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 117.01kcal 적다.섭취칼로리가 117.01kcal 적다.점심밥(1공기)313kcal햄부침(5쪽)890kcal열무김치(1소접시)11.5kcal점심밥(반공기)156.5kcal쇠고기미역국(1대접) 77.9kcal배추김치(1소접시)10.8kcal저녁밥(1공기)313kcal삼겹살(1인분)670.8 kcal배추김치(1소접시)10.8kcal치토스(1봉)682kcal저녁밥(1공기)313kcal두부된장찌개(1인분)109 kcal깍두기(1소접시) 16.5kcal월드콘(1개)352kcal2016.05.22(수)아침백설기(1인분)250kca1566.3kcal보통걷기(10분)28.79kcal요가(20분)65.8kcal산책(60분)132kcal226.59kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 6.71kcal더 많다2016.05.29(수)아침밥(1공기)313kcal순두부찌개(1대접) 204.3kcal깻잎나물(1소접시) 47.3kcal비엔나소세지(5개)120kcal2972.3kcal보통걷기(140분)403.03kcal요가(30분)98.7kcal501.73kcal약 1333Kcal섭취칼로리가1137.57kcal더 많다점심카레라이스(1인분)633 kcal미역줄기잡채(1소접시)85.8kcal열무김치(1소접시)11.5kcal귤(2개)100kcal월드콘(1개)352kcal점심밥(1공기)313kcal오징어젓(1종지)11.6kcal계란찜(1인분)80kcal오징어땅콩(1봉지)475kcal저녁오비라거 맥주(1잔)74kcal마른 오징어(20g)60kcal저녁닭튀김(6조각)1316.4kcal오비라거맥주(4잔)296kcal2016.06.05(수)아침無1220.3kcal1220.3kcal보통걷기(120분)345.45kcal산책(40분)88kcal433.45kcal433.45kcal약 1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 546.15kcal적다섭취칼로리가 546.15kcal적다2016.06.12(수)아침밥(1공기)313kcal 된장찌개(1뚝배기) 138.8kcal달걀장조림(1소접시)92kcal열무김치(1소접시)11.5kcal2227.9kcal2227.9kcal보통걷기(140분)403.03kcal보통걷기(140분)403.03kcal403.03kcal403.03kcal약 1333Kcal약 1333Kcal섭취칼로리가 491.87kcal더 많다섭취칼로리가 491.87kcal더 많다점심감자수제비(1인분) 570kcal깍두기(1소접시) 16.5kcal구구콘 (1개) 220kcal점심크림빵(1개)294kcal우유(200㎖)125kcal치토스(1봉)682kcal저녁밥(1공기)313kcal콩나물국(1그릇)43kcal시금치나물 (1소접시)47kal배추김치(1소접시)10.8kcal저녁칡냉면(1큰대접) 560.8kcal배추김치(1소접시)10.8kcal※ 레포트를 마치면서한 학기동안의 칼로리 섭취 및 소비 형태(운동)를 조사하면서 저의 식생활과 생활습관들을 생각해 보게 되는 기회가 생겨 유익했습니다. 식생활에 대해 살펴보면, 저는 거의 꼬박꼬박 아침을 먹는 습관이 있고, 친구들과 약속이 있거나 가족들과의 외식날에는 음식을 과잉 섭취한 것으로 나타났습니다.또한 저는, 한번씩 밥을 먹고 간식(아이스크림이라던지 과자)을 먹는 것으로 나타났습니다.이는 저의 식생활이 불규칙적이라는 것을 대표적으로 나타낸다고 봅니다.한편 한달중에 각 일주일의 생활을 살펴보면 각 주의 행동이 거의 비슷한 생활을 하고 있다는 것을 알 수 있었습니다. 제가 밤 늦게 야식 또는 점심시간에 간식을 즐기는 생활과 한번씩 열량이 높은 음식을 과잉섭취하였음에도, 몸무게의 변화가 거의 없는 이유는 운동도 있지만 원래 먹는만큼 찌지는 않는 체질이라서 그런 것 같습니다. 매주 하는 건 아니지만, 한번씩 하는 집안청소나 요가같은 경우, 또한 교내에서는 거의 걸어다니려고 했던 습관이 몸 안에 있는 잉여 칼로리를 소비하게 한 것으로 분석됩니다.저는 이번 레포트를 쓰면서 음식별 칼로리와 다양한 형태로 소비되는 칼로리에 대해 자세히 알게 되었습니다. 그리고 이러한 불규칙적인 생활습관을 어떻게 개선해나가야할 지에 대한 방법도 생각해보게 되었습니다.규칙적인 식습관과 과잉섭취하지 않도록 늘 신경 써야겠습니다.1) Harris-Benedict Equation(BEE)방법= 66.47+13.75×체중+5×키-6.76×나이→ 본인의 기초대사량=66.47+13.75×46+5×158-6.76×23 =1333.49

생활/환경| 2016.10.31| 4페이지| 1,000원| 조회(208)

다이어트, 건강, 식단표, 칼로리, 미용, 기초대사량, 체질량지수, 섭취칼로리, 운동칼..

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사진과 회화의 차이점과 공통점 및 사진과 영화의 차이점과 공통점 평가A+최고예요

사진과 회화의 차이점과 공통점 및 사진과 영화의 차이점과 공통점1. 사진과 회화의 공통점과 차이점 및 관계이해1-1. 간단히 정리해본, 사진과 회화의 공통점1-2. 간단히 정리해본, 사진과 회화의 차이점1-3. 사진과 회화의 차이점을 통한 특징파악(각각의 차이점을 통한 장단점)1-4. 사진과 회화의 공통점과 차이점으로 본 상호관계성1-5. 보이지 않는 세계를 촬영하는 사진가2. 사진과 영화의 공통점 과 차이점 및 관계이해2-1. 사진과 영화의 개념정리2-2. 간단히 정리해본, 사진과 영화의 공통점2-3. 간단히 정리해본, 사진과 영화의 차이점2-4. 사진과 영화의 공통점과 차이점으로 본 상호매체성2-5. 영화 속에 삽입된 사진1. 사진과 회화의 공통점과 차이점 및 관계이해사진과 회화의 관계는 다양한 사고 및 세계관과 결부되어 있으며 또 예술이 사회현실에 대해 폭넓게 개방하기 시작한 19세기 특유의 상황과도 연결되어 있기 때문에 그 둘 사이의 관계는 단순히 시각형식 상호간에 미친 영향의 측면 뿐 아니라 시대적, 문화적 상황과 복합적으로 얽힌 문제라는 관점에서 바라보아야 한다. 즉 사진과 회화의 관계에 대한 고찰은 단순히 두 장르의 영향관계라고 하는 마술사 또는 사진사의 맥락을 넘어 시대정신의 해명이 이루어져야 그 실마리를 찾을 수 있다는 말이다. 이러한 관점에서 이란성 쌍생아와 같은 이 두 장르 사이의 운명적 관계를 이해하고 받아들여야 할 것이다.1-1. 간단히 정리해본, 사진과 회화의 공통점1. 사물의 형태에 바탕을 둔 외형적인 이미지로 작가의 생각이나 느낌을 나타내는시각예술 이다.2. 삼차원의 세계를 이차원화 하는 평면예술 이다.3. 물적 이미지, 즉 이미지가 물체화 되어있다.예를 들면, 작품을 벽에 걸어두고 감상할 수 있지만 영화는 그럴 수 없다.4. 두 가지 매체 모두 외부로 드러난 대상을 시각적으로 대개는사실주의 방식으로 재현한다.1-2. 간단히 정리해본, 사진과 회화의 차이점1. 사진은 과학을 바탕으로 성립하지만, 회화는 과학과 직접적인 관계를 가지지어서 시간은 작품의 제작기간이라든지 아니면 표현하고자 하는바가시간적인 상황이라는 것 일 뿐, 시간이 직접적으로 회화에 작용하지 않는다.3. 사진은 시간에 의해 마음대로 변경할 수 있는 유동적인 공간이고,시간은 사진의 질을 결정지어 주는 중요한 요소이다.- 사진은 시간, 공간적으로 어느 일부분이 찍힌다. 즉, 시간과 공간이 분석된다.그에 비해 회화는 화가의 종합적 판단이 그림 위에 종합된다4. 회화는 현실을 표현할 수 있지만 상상으로 그려낼 수 도 있다. 즉, 창조의 예술이다.- 사진은 현실의 사물을 그대로 옮기는 작업이다. 단 옮기되 해석을 가해 옮겨 놓는 것이지만 회화는 사람이 그려낸다. 현실의 사물에서 동기를 얻는다 해도?그 사물을그대로 옮기는 것이 아니라 그 사물을 바탕으로 화가가 그려내는 것이다.따라서 같은 사물을 대상으로 한 것이라도 그림과 사진은 다르다.즉, 그림은 작가의 산물이지만 사진은 자연의 산물이요. 과학의 산물이다.그래서 사진은 들여다 볼 수록 대상에 대해 더 자세히 알게 되지만그림은 들여다 볼수록 화가를 자세히 알 수 있을 뿐이다. 사진은 사물이 먼저 의식되고, 후에 작가가 의식이 되지만 그림은 작가가 먼저 의식되고 후에 사물이 눈에 들어온다.1-3. 사진과 회화의 차이점을 통한 특징파악 (각각의 차이점을 통한 장단점)사진의 경우는 극히 짧은 시간의 흐름도 잡을 수 있는 반면 회화는 크로키 정도라 하더라도 사물의 본질적인 순간을 잡기에는 어려운 감이 있다.즉, 빠르게 움직이는 사물의 경우에는 사진이 보다 많은 이미지를 담는데 비해 회화의 경우는 아무리 빨리 스케치하더라도 그 사물을 담고자 하는 시간과는 어긋난다는 것이다.또한 시각적 효과 역시 사진쪽이 우세하다고 볼 수 있다. 물론 인간의 눈으로 구별 가능한 하나하나의 색깔이야 그리 큰 차이가 없지만 그 색깔들이 모여 이루는 총체적인 색깔은 사진쪽이 더욱 유리하다. 사진에서와 같은 색깔을 표현한다는 것이 회화에서는 제한되기 마련이다. 회화에서 수천만가지의 색깔을 표현한다는 것은 불가능하므로리하다. 알다시피 회화는 그 크기와 모양, 형태에 대해 비교적 자유로운 편이다. 하지만 사진의 경우는 정해진 요소에(필름이나 기타)담는다는 한계로 인해 그 크기에 제약을 받는다. 또한 사진은 너무나 정직하다고 볼 수 있다. 자유롭게 이미지를 해석하고 변형할 수 있는 회화에 비해 있는 그대로의 사실만을 담아내는 사진은 자유도가 떨어진다고 할수있다.1-4. 사진과 회화의 공통점과 차이점으로 본 사진과 회화의 상호관계성회화와 사진의 가장 큰 차이는 회화는 작가가 원하는 어떤 형태로든지 묘사할 수 있으며 심지어 존재하지 않는 것조차 표현할 수 있으므로 표현의 범위가 사진에 비해 훨씬 더 넓다. 반면에 사진은 어떻든 실제로 존재하는 대상이 있어야 촬영이 가능하기 때문에 일단은 작가가 원하는 영상을 만나기 위해서 찾아 다녀야 한다.즉, 회화와 사진을 추구하는 방법에 있어서 달라야 한다. 회화는 작가의 감성을 작가의 마음대로 표현하는 수단인데 반해 사진은 기존에 존재하는 대상을 작가의 심상과 결합하는 과정이 있어야 하므로 방식에 있어서 다르다고 할 수 있다.두 매체가 드러내는 것은 어디까지나 연속 중의 순간, 그 찰나에 있다. 사진이라면 셔터가 열리고 닫히는 그 순간일 것이고 회화라면 대상이 화가의 망막에서 사라질 때까지의 순간일 것이다. 관람자의 눈앞에 놓인 사진과 회화는 작가가 관찰한 대상의 정지된 한 순간을 시각적으로 보는 것이다. 그러나? 그렇다고 사진과 회화를 평면 예술이라고 한데 묶어서 처리해버리면 문제가 발생한다. 사진과 회화는 엄연히 다른 예술이기 때문이다.?사진은 회화에 비하면 분명히 간편하고 객관적이다. 그러나 이러한 질문을 던질 수 밖에 없다. 과연 사진은 ‘예술’인가? 사진이 예술이라고 한다면 사진자체가 예술인 것인가? 아니면 프레임에 담긴 내용물이 예술인 것인가? 그렇다면 복제된 사진도 예술인가? 좀 과장해서 말하자면 사진은 누구나 만들어낼 수 있기 때문에 예술이라 말하기 어려운 점이 있다. 회화가 사진에게 객관적인 기록이라는 비예술적 가치를 빼았겼성에 있어서 우월함을 가지지만 주관적 표현이 그 만큼 어렵다는 단점이 있다. 사진은 또한 현실에 보이는 존재하는 것만 표현할 수 있다. 보이지 않는 대상을 찍을 수 있는 사진은 없다. 그에 비해서 회화는 아에 대상이 존재하지 않거나 비현실적인 그림을 얼마든지 그릴 수 있다(추상표현주의나 초현실주의).결과적으로 이야기 하자면 회화와 사진은 서로 많은 영향을 주고 받았다. 사진은 대상을 표현하는 방법에 있어서 회화에서 많은 영향을 받았다. 조명, 구도와 같이 회화적인 문법은 사진을 극적으로 만드는데 일조했다. 회화 역시 사진의 등장 이후 표현방식에 스스로 질문을 던지면서 사진과 다른 차별화를 위해 그 이전과는 다른 행보를 걸어갔다. 인상파에서 후기인상파, 큐비즘, 추상표현주의, 순수추상, 초현실주의 등 사실주의나 단순한 현상의 재현에서 벗어나기 위해 다양한 방법을 모색해 나갔다. 사진과 회화는 한 매체가 다른 매체를 일방적으로 공격했다기 보다는 이제껏 서로 영향을 끼치면서 상호발전 해왔다고 볼 수 있다.1.5 사진과 회화의 경계성을 무너뜨린.. 보이지 않는 세계를 촬영하는 사진가성균관대학교 경제학과와 중앙대학교 예술대학원 사진전공을 졸업했다. 사진전시로는 2006년 [시간, 공간, 존재]와2009년 [어디로 가는가…] 등의 개인전을 열었으며 뉴욕 FGS갤러리에서 진행된 [Dreaming World]전과 브루클린 아트페어에서 진행된 [Dreama dream]전에 초대됐다. 저서로는 ‘DSLR 촬영 &리터칭 무작정 따라하기 단기완성’과‘대한민국사진대전 대상작가의 노하우 DSLR 사진촬영 &리터칭’이 있다. 2014년 2월 한국사진작가협회 이사장에 취임.2. 사진과 영화의 공통점과 차이점 및 관계이해2-1. 사진과 영화의 개념정리사진이란, ‘빛’과 ‘그린다’는 그리스 어의 포스(phos)와 그라포스(graphos)의 합성어로 카메라를 사용하여 사물의 빛을 기록하고 표현하는 전 과정을 포함한다.카메라를 사용해 사물과 실제의 현실을 기록하고 표현하는 사진은 복제와 시각적인 시대에서 컬러 시대와 같이 공존하였다. 이러한 사진 산업의 부단한 발전은 사진 인구의 폭발적인 증가를 가져왔다. 그리고 독자적인 사진 표현 영역을 구축해 무한대로 발전해 가고 있다. 그리고 사진의 본질인 기록성과 독특한 표현 세계는 사진만의 세계에 머물지 않고 다른 표현 매체들과 상호 교류를 통하여 그 영역은 확대되어 가고 있다. 또 앞으로 확대되어 갈 것이다.영화란, 한국에 영화가 도입된 초기에는?영어의 'motion picture'를 직역하여 '활동사진'이라고 하였다. 그밖에 무비(movie)·시네마(cinema)·필름(film) 등 다양한 명칭으로 불리기도 한다. 초기 무성영화는 이야기를 전달하는 도구로 사용되었다가 영상기술이 발달하면서 표현력이 풍부해지면서 예술의 한 장르로 인식하게 되었다. 영화가 대중화 된 것은 최초의 유성영화는 미국에서 제작되면서 부터였다.?할리우드를 중심으로 대중영화가 급속하게 발달하였고 대중적 영향력이 큰 영화산업으로 성장하였다. 막대한 자본이 영화에 투자되면서 영화의 사회적 기능을 두고 우려하는 목소리도 높았지만 현대 대표하는 예술적이자 대중적인?엔터테인먼트 장르로?역할하고 있다.?2-2. 간단히 정리해본, 사진과 영화의 공통점1. 사진이 회화에서 나왔듯이 영화는 사진에서 나온 예술이다.2. 영화는 사진과 같은 영상예술에 선다는 의미에서 늘 함께 생각해 보아야 할 예술이다.3. 사진과 영화는 인간의 개입없이 자동적으로 형성되는 사물의 광학적 이미지라는 점에서 공통점이 있다.4. 사진과 영화는 같은 영상이기 때문에 현실성을 바탕으로 한다는 점이 공통이다.2-3. 간단히 정리해본, 사진과 영화의 차이점사진과 영화의 가장 큰 차이점은 바로 관객의 상상력의 개입이다. 영화는 사진보다 보는 이의 상상력이 마음껏 발휘되기 힘들다. 영화라는 매체가 현실이 아닌 상상력과 픽션을 무기로 만들어 지고 허구를 현실처럼 느끼도록 장치되어 있기 때문이다. 우리는, 우리 자신의 상상력 보다는 이미 만들어진 허구의 이야기를 순차적으로 따라가며 화면에 다.

예체능| 2014.12.16| 7페이지| 1,000원| 조회(9,483)

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색온도/ 컬러밸런스/ 사진술에서의 컬러밸런스 /색온도가 컬러사진에 주는 영향/ 빛의 3원색/ 가산혼합법/ 색의 3원색 /감산 혼합법 평가A+최고예요

피플일러스트레이션1. 컬러사진의 색온도와 컬러밸런스1-1. 색온도란? (Color Temperature)1-2. 컬러밸런스란? (Color Balance)1-2-1. 사진술에서의 컬러밸런스(color balance)1-3. 색온도가 컬러사진에 주는 영향1-3-1. 사진을 통해서 본 컬러사진에 대한 색온도의 영향2. 빛의 3원색과 색의 3원색2-1. 빛의 3원색2-1-1. 가산혼합법2-2. 색의 3원색2-2-1. 감산혼합법1. 컬러사진의 색온도와 컬러밸런스1-1. 색온도란? (Color Temperature)?빛의 여러 가지 특성 중 색온도는 광원의 분광 분포를 캘빈(Kelvin) 온도 단위로서 규정한 것을 말한다. 모든 빛은 색온도를 가지고 있으며 색온도가 높아질수록 에너지가 상대적으로 더 높은 푸른색 파장의 구성비율이 증가하여 차갑게 나타나며 반대로 색온도가 낮아지면 붉은 색 파장의 구성 비율이 증가하여 따뜻하게 나타난다. 빛의 색온도는 동일한 장면이라도 시간에 따라 변화할 수 있으며, 사진에 직접적인 영향을 미친다. 그러므로 색온도가 무엇이며 사진의 조명에는 어떠한 영향을 미치는지 이해하는 일은 매우 중요하다.?색온도는 빛에 있어 색균형이다. 예를 들면 자연광은 스카이라이트(Skylight)와 직사광(Direct Sunlight)의 결합이다. 스카이라이트는 주로 푸른빛으로 구성되어 있으며, 직사광보다 더 차갑다. 사진을 위한 적당한 중성광(Neutral light)은 대략 5,500K이다. 직사광이 없는 흐린 날, 해수면에서 측정한 스카이라이트는 대략 8,000K의 평균 색온도를 가진다.?중성광(Neutral Light)이나 백색광(White Light)은 스펙트럼에서 모든 색이 균등하게 구성되어 있는 빛으로 모든 파장이 혼합되어 있는 것이다. 이러한 차이점을 육안으로 인식할 수는 없다. 우리의 눈은 필름상으로 보정되지 않는 상황에서도 빛의 상태에 따라 보정되기 때문이다. 따라서 흰색이 아닌 빛, 즉 약한 빛 상태에서 사진을 찍는다면 엷게 잡색이 들어 있는다. 물체가 가시광선을 내며 빛나고 있을 때 그 색이 어ㄸ?ㄴ 온도의 흑체가 복사하는 색과 같이 보일 경우, 그 흑체의 온도와 물체의 온도가 같다고 보고 그 온도를 물체의 색온도(절대온도k)라고 한다.인공광원인 전구의 빛은 2,800k, 형광등의 빛은 4,500-6,500k인 반면 정오의 태양빛은 5,400k, 흐린날의 낯빛은 6,500-7,000k 말긍 난의 푸른하늘빛은 12,000-18,000k 정도의 색온도를 가진다. 또한 같은 태양빛이라도 해가 떠오름에 따라 색온도가 높아지다가 석양에 가까워지면서 다시 색온도가 낮아진다. 새벽의 태양빛은 1,900k로 촛불처럼 붉고 색온도가 낮으며, 정오의 흰빛은 5,250k로 색온도가 높을수록 희고, 푸른빛을 발하며 색온도가 낮을수록 붉고 주황색에 가까워지는 것을 알 수 있다.1-2.컬러밸런스란? (Color Balance)3원색 화상의 밸런스인 컬러 밸런스는 색 조화라고도 한다.슬라이드 필름의 컬러 화상이나 컬러 인화지의 컬러 화상을 이루는 색이 옐로우(Yellow) ·마젠타(Magenta) ·시안(Cyan)의 농도와 콘트라스트(Contrast) 및 색순도가 잘 조화를 이룰 때 컬러 사진의 색상이 가장 알맞고 보기 좋아지는 것을 말한다.예컨대 3색 중 흰색 화상의 농도가 너무 짙으면 전체적으로 옐로우가 강한 화상이 되고, 반대로 너무 낮으면 전체적으로 옐로우가 부족한 화상, 다시 말해서 시안이 많은 화상(푸른색이 많은 화상)으로 된다.리버설 컬러필름의 경우에는 지정한 광원과 다른 색질의 광원으로 촬영하면 컬러밸런스가 무너진다. 네거컬러 필름의 경우에는 프린트에서 컬러밸런스의 조정이 자유롭다. 따라서 리버설에서의 컬러슬라이드는 촬영광원의 색질에 따라, 또 네거컬러로부터의 프린트는 프린트의 보정기술에 의해 컬러밸런스가 결정되는 요인이 크다. 그리고 컬러밸런스는 부분적으로 무너지는 경우가 있다. 하프톤(halftone)은 정상이지만 그림자 부분의 색이 어떤 색으로 치우치는 경우이다. 이것은 필름이나 페이퍼의 유제(乳劑) 촬영 당시, 커스텀 화이트 밸런스 또는 그레이 카드 등을 사용하여 컬러 밸런스를 잡고 촬영하거나 ACDSEE, 포토샵 등의 프로그램을 이용하여 후보정을 한다.즉, 컬러 밸런스는 네거티브 필름에서보다 리버설 필름에서 더욱 중요하다고 할 수 있다. 슬라이드는 컬러 리버설 필름으로 만드는데, 그 필름의 특성에 맞지 않는 조명으로 촬영하거나, 컬러 밸런스를 보정하기 위한 필터를 사용하지 않는다면 부자연스러운 색이 나타날 것이기 때문이다. 컬러 네거티브 필름으로 인화할 때에는 컬러 밸런스를 어느 정도 조절할 수 있다. 컬러 밸런스를 조절해 주면서 사진이 조금 더 개선 될 수 있는 것이다.1-2-1. 사진술에서의 컬러밸런스(color balance)사진술에서 색조화, 색 균형 또는 컬러 밸런스(color balance)는 색(빨강, 초록, 파랑의 주요 삼원색)의 강도에 대한 전반적인 수정을 말한다. 이러한 수정의 중대한 목적은 특정한 색들, 특히 중립적인 색들을 표현하기 위한 것이다.이러한 방식은 일반적으로 그레이 밸런스(gray balance), 뉴트럴 밸런스(neutral balance), 또는 화이트 밸런스(white balance)로 불린다. 색조화는 그림 속에 섞인 색을 바꾸며 색 보정에 쓰인다. 잘 알려져 있는 화상 편집응용 프로그램들이 제공하는 색조화 기능은 일반적으로 색의 느낌이나 재생산 모델(reproduction model)에 관계 없이, 빨강, 초록, 파랑 채널의 화소값을 직접 조절한다. 영화 촬영에서 색조화는 일반적으로 카메라 렌즈를 사용하거나 색 보정 필터를 사용하여 수행한다.1-3. 색온도가 컬러사진에 주는 영향사진 촬영시에 눈으로 볼때와는 다른색이 촬영 될 때가 있다. 이는 색온도 때문이다.색온도가 높을수록 빛의 색깔은는 청색을 띠고, 낮을수록 적황색이 강한 빛을 발하게 된다.저녁 황혼 무렵의 하늘색은 붉게 보이고, 새벽 일출 때도 붉은 하늘을 볼 수 있다. 이것은 색온도가 낮기 때문이다. 반대로 흐린날이나 그늘에서는 색온도가 높기 때문에 청색찍으면 색채의 균형이 깨진다. 의도치 않은 불균형일 때는, 필터를 사용해서 정상적인 컬러 밸런스를 만들어 내야 한다. 예를 들어 보면, 대낮 주광에 야외에서 촬영을 한다고 했을 때, 실제 색온도는 5200K 정도이다. 카메라의 색온도 설정을 그보다 높혀(5200K보다 큰값)으로 놓고 찍으면 더 붉어지게 된다. 반대로 실제 색온도인 5200K보다 작은 값으로 낮추면 낮출수록 사진에는 더 푸른 빛이 돌게된다. 또 다른 예로, 눈 덮인 들을 찍을 때 한 쪽은 햇빛을 받고 다른 한 쪽은 그림자 안에 들어 있는 설경을 일광용 필름으로 찍으면, 색온도가 높은 청공광을 받고 있는 그림자 쪽은 파란색으로 나올 것이다. 이런 장면에서 파란색의 일부를 차단시키도록 만들어진 스카이 라이트 필터를 사용해서 촬영하면 그림자의 푸른색이 제거되는 것을 볼 수 있다. 이처럼 색온도는 컬러 사진에 있어서 아주 중요한 역할을 한다. 컬러 필름이라는 것이 이용 광원에 따라, 일광 아래에서 촬영하여 정상적인 컬러 밸런스를 얻을 수 있게 설계 된 데이 라이트 타입일광용 필름컬러 필름과, 텅스텐광 아래에서 촬영하여 정상적인 컬러 밸런스를 얻을 수 있게 설계한 텅스텐 타입의 전광용컬러 필름으로 구분하여 생산 시판이 돼서 사용을 하는데, 일광은 일출부터 일몰까지의 색온도의 변화가 크며 날씨에 나 환경에 따라서 도 차이가 크기 때문에 전문가들은, 색온도 메타로 측정하여 색 균형을 맞추기 위해서 필터를 사용해서 색 균형을 맞추기도 하고 강조하기도 하며, 전광의 경우도 전광의 종류에 따라서 색온도의 편차가 많으므로 역시 색 균형을 맞추기 위해서 필터를 사용하기도 강조하기도 하는 것이다.1-3-1. 사진을 통해서 본 컬러사진에 대한 색온도의 영향태양 자체의 색은 상당히 변화한다. 극단적으로 일몰의 짙은 오렌지 빛이 있으며 또 하나는 밝은 날의 하늘로부터 반사된 푸른빛이 있다. 그 사이에 희고 색이 없는 빛인 정오의 햇빛이 있다. 이런 색의 변화들은 캘빈 등급으로 측정된다. 대붑분의 경우웨 이들 변화들을 화면에보다 훨씬 더 자연스럽게 보이는 색채를 가지고푸른빛은 스펙트럼에서 흡수되어 보이지 않으며 있다. 그러나 여전히 약 4,500 켈빈도의 색온도를약 35,00캘빈도의 색온도를 가진 황금빛이 우세하게 가진 엷은 노란 색조를 띠고 있으며 일광용 슬라이드보인다. 이것은 색은 세느강 위에 퍼져있는 안개 낀 필름으로 찍힌 화면에 따뜻한 느낌을 전하고 있다.가을의 정경을 완전하게 보완하고 있다.↑한 낮의 태양은 하루 중 다른 때보다 색에 있어서 ↑이 사진은 이른 오후에 찍은 것이다. 직접적인더욱 중립적인 화면을 만든다. 일광용 컬러 슬라이드 일광에도 불구하고 많은 하늘빛이 물의 표면으로필름은 약 5,500 캘빈도의 색온도를 갖는 부터 반사되고 있어 화면에 푸른 색조를 주고 있다.정오의 일광에 맞춰져있다. 바다나 해변에서 찍은 화면과 눈이 있는 화면에투사되는 푸른색을 줄이는 유일한 효과적인 방법은 렌즈 위에 황갈색의 보정 필터를 끼우고 촬영하는것이다.2. 빛의 3원색과 색의 3원색2-1. 빛의 3원색빛의 삼원색은 빨강(레드), 파랑(블루), 녹색(그린)을 말한다. 빛은 그 파장에 따라 우리에게 서로 다른 느 낌을 준다. 바로 이러한 느낌을 곧 빛의 색이라고 하 는데, 우리 인간들은 가시광선의 색을 대체로 7종, 즉, 빨강?주황?노랑?초록?파랑?남색?보라로 구분하고 있 다. 그러나 이들 중 빨강?초록?파랑을 제외한 그 나머 지의 색들은 빨강?초록?파랑의 분할과 혼합에 의해 발생하므로 Red?Green?Blue를 3가지 기본색, 즉 3원 색이라고 일컫는 것이다. 이것은 영국의 물리학자인T.영이 제창하였고 헬름홀츠에 의해서 입증되었다. 이들 색을 다양한 비율로 섞게 되면 무한한 컬러를 만들어 낼 수 있다. 블루+레드=마젠타 레드+그린+블루=흰색 그린+블루=사이언 레드+그린=옐로우 빛의 삼원색으로 색을 만드는 방식을 가산혼합법이라 하는데 빛이 전혀 없을 때가 검정이고 기본 3원색에서 더하는 방식으로 색상을 만들기 때문에 가산 혼합이라고 부른다. 이 방식은 TV나 컬러모니터, 영사기,

예체능| 2014.12.16| 7페이지| 1,000원| 조회(2,155)

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한국사진사 조명/ 한국사진사/ 한국사진 역사/사진/사진사와 미학/한국사진의 변천사/한국사진의 흐름 평가A+최고예요

한국사진사 조명1. 한국사진의 기원에 관한 연구1-1. 핀홀카메라를 이용한 세종시대의 천문기구1-2. 칠실파려안의 수용2. 고종 황제의 초상사진에 관한 고찰2-1. 사진의 유포2-2. 사진에 나타난 고종의 초상3. 최초의 사진교육기관 YMCA 사진과3-1. YMCA 사진과 설립목적3-2. YMCA 사진과 개설3-3. YMCA 사진과 교수진과 교재3-4. YMCA 사진과 출신 학생들4. 일제시대 ‘예술사진’의 개념과 예술사진가의 인식4-1. ‘예술사진’의 수용과 용어의 성립4-2. 아마추어 사진가의 등장과 ‘예술사진’개념의 확장5. 8.15해방과 사단의 재편성6. 6.25전쟁과 리얼리즘 사진7. 1960.70.80년대의 사진의 흐름1.한국사진의 기원에 관한 연구우리의 사진적인 기원은 고조선의 유적과 고대 천문관측에서 여러 흔적들을 찾아 볼 수 있다. 평양을 중심으로 한 고조선의 나무팍무덤, 귀틀무덤과 벽돌무덤에서 수천 수백 개의 다양한 빛깔의 유리구슬이 발굴된 것으로 보아 이 시대부터 질 좋은 유리를 만들기 시작했던 것으로 생각된다. 나진, 초도의 기원전 10세기의 원시 유적에서 볼록거울이 발굴되었으며, 기원전 2세기 무렵의 유적에서는 오목거울도 발굴되었다.삼국시대에는 불을 얻을 수 있는 볼록렌즈 등도 사용되었으며, 장식용으로 금오목거울, 또는 금화경을 요대에 매달기도 했다. 신라에는 광학경과 화경 같은 화주가 7세기 초에 인도에서 직접 또는 중국을 거쳐 반입되었으며, 이 시대에 이미 렌즈에 대한 광학적 현상을 이해하고 연구해 수정을 연마해서 렌즈를 만들어 사용했던 것으로 생각된다.1-1.핀홀 카메라를 이용한 세종시대의 천문기구세종 14년에 대규모 천문의상을 설치하기 위해 경복궁 경회루 북쪽편에 돌로 축대를 쌓기 시작하여 그 위에 간의를 올려놓고 천문관측실험을 거쳐 높이 31자, 길이 47자, 넓이 32자 크기의 간의대가 준공된 것은 세종 16년(1434)이었다. 이 간의대는 옆에는 혼천의, 혼상 등과 함께 일종의 해시계 역할을 했던 동표를 세웠다. 동표는 구리’라고 해서, 세종이 핀홀 카메라를 처음으로 고안해 이 원리를 천문관측기구에 사용했다는 주장도 있다.세종시대에 경복궁 경회루 북쪽에 핀홀 카메라, 즉 영부를 장치해 태양 관측을 했던 간의대의 여러 관측기구 중에서 동표는 원나라의 천문대에서 이용했던 핀홀 카메라를 우리의 천문관측에도 도입했던 것이다. 이로 미루어 본다면 우리의 핀홀 카메라는 적어도 1432(세종14년) 전후에 우리나라에 전래되었으며, 이것은 동표뿐만 아니라 앙부일구에도 이 원리를 활용했던 것으로 볼 때, 그림을 그린다던가, 사생을 하는 사진 전사적인 기능을 활용한 것은 아니었지만, 일찍이 조선조 초기에 사진의 원리인 핀홀 카메라를 수용해 천문관측에 이용했던 것이다.1-2.칠실파려안의 수용조선시대에 있어서 칠실파려안의 이론적 수용이나 도구는 중국을 통한 경로와 유럽인들과의 직접접촉에서 전달과 수용이 이루어지는, 몇 가지 역사적인 과정을 배경으로 하고 있다.조선 사신들의 사행은 보통 1년에 1번씩 정기적으로 중국에 왕래했는데, 이들은 체류기간 동안에 자유롭게 북경 시내를 구경했다. 경우에 따라서 북경의 명물인 사천주당을 구경하고 관심의 대상이었던 서구과학지식에 대해 선교사들을 방문해 토론도 하고 서적이나 여러 물건들을 기증받기도 했다.동지사나 부연사로 중국에 파견돼 서양인을 처음 만난 것은, 1631년에 정두원이 진주사로 중국에 갔을 때의 일이다. 정두원은 이태리 사람 로드리게즈와 교우관계를 맺고 서양의 여러 자세한 사정 얘기를 들었던 것은 물론 홍이포의 조작법을훈련받기도 하고, 이제까지 보지 못했던 서적과 서양문물까지도 기증받았는데,그 서구문물 중에 한역된 [원경설]이라는 과학서적도 포함되어 있었다.로드리게즈가 정두원에게 기증한 물건 중에는 특히 원경설과 천리경설을 비롯한 많은 책과 천문관측과 적진의 동정까지도 볼 수 있는 처리경, 해와 달의 운행을 알아보는 일구관, 그 외에 자명종, 서양 화포, 염초화, 자목화 등도 포함되어 있었다.그 후에도 청나라의 북경을 중심으로 서양과의 접촉은 그치지 않았으로 동아시아의 교두보 역할을 하고 있었던 조선은 급격한 사회변화를 겪게 되었다. 이 시기에 조선왕조는 더 이상 유교적인 가치관만으로 사회의 급격한 변화와 동요를 감당할 수 없는 사회가 되었다. 따라서 기존의 가치관과 구습을 유지한 채 국가를 통치하기란 사실상 불가능하게 되었다. 실질적인 통치권을 지닌 조선의 마지막 왕은 고종으로, 고종은 1897년 대한제국을 선포하여 개혁의 주체로서 조선을 근대국가로 발돋움하고자 하는 의지를 보였던 임금이기도 하다.신문물인 사진에 대해 부정적인 시각이 팽배해 있었던 구한말의 조선 사회에서 고종은 오히려 사진 촬영에 적극적인 모습을 보이고 있었으며, 이는 현재 잔존하고 있는 많은 분량의고종의 사진이 증명해 주고 있다.2-1.사진의 유포고종의 사진에 대해 살펴보기 전에 고종의 사진이 왜 이 시기에 이렇게 많이 촬영되었을까 하는 의문이 든다. 앞에서도 말했듯이 고종은 서양의 문화를 받아들이는 데 있어 상당히 자극적이었고, 나라가 부강해지기 위해서는 서양의 문물을 익혀야 한다는 개혁의 필요성 역시 절감하고 있었던 왕이다. 따라서 사진 역시 그러한 차원에서 왕실에 그다지 큰 거부감이 없이 받아들여졌던 것이다. 그러나 고종의 사진은 단순히 고종 개인의 사적 호기심과 우호적인 의도로 촬영된 것일까? 1880년대초에 외국인들에 의하여 촬영되었던 고종의 사진에서 고종은 경직되어 있으나 다소 편안한 모습으로 촬영에 임하고 있다.그러나 1897년 국호를 대한제국으로 고치고 그 자신이 황제에 등극한 이후 촬영에 임했던 사진의 대부분은 신식 군복 차림에 경직된 포즈로 일관되어 있다. 이 당시 촬영되었던 사진은 의궤도감에서 보이는 초상화와는 다소 다른 의미를 지니고 있을 수 밖에 없다. 의궤도감에 기록되어 있는 초상화는 기존의 초상화와 유사한 의도, 즉 진전에의 봉안하기 위한 의도로 제작된 것이며, 이는 기왕의 제례적 기념적인 성격을 띠고 제작되었던 것이다. 그러나 사진의 경우는 그 의미가 약간 다르다. 고종의 사진은 사회에 유포되어 일반인들에게 인아 실내에서 촬영되었다. 1880년대에 촬영된 한편의 사진에서 고종은 경복궁 근정전에 있는 옥좌에 앉은 모습이며, 고종의 뒤에는 조선 왕의 상징인 ‘일월오악도’ 배경이 되고 있다. 옥좌 뒷부분을 차지하고있는 일월오악도는 신성한 왕의 존재를 상징하는 것으로서 오직 금상과 어진의 뒤에만 펼쳐 놓는 것이다. 배경과 함께 촬영된 고종의 모습은 단지 고종이라는 한 인물에게만 초점이 맞추어진 것이 아니라 왕권의 상징인 옥좌와 오봉병까지 같이 화면에 담아냄으로써 고종의 용안과 더불어 신성한 국왕으로서의 권위를 상기시키고자 하는 의도를 보이고 있다. 사진은 지운영에 의해 촬영된 것으로 추정되고 있는데, 만일 지운영이 촬영한 것이 확실하다면 1883년, 로웰과 같은 날 고종의 사진을 촬영한 셈이 된다. 같은 날 촬영된 로웰의 사진이 일국의 국왕이라는 점보다는 고종이라는 한 개인에[ 맞추어 촬영된 실외의 사진이라면지운영이 촬영한 사진 속의 고종은 조선 왕조의 국왕으로서의 고종의 근엄함과 일국의 국왕이라는 점에 초점이 맞추어지고 있다.전통 복식 차림의 사진에서는 고종에 대한 알 수 없는 친근감을 느끼게 되는 경우가 있다. 특히 1990년대 이전에 촬영된 고종의 사진에서 보이는 고종의 모습은 어색하지만 친근하고 인자한 모습을 그대로 드러내고 있다. 이것은 사진이기 때문에 가능한 것으로 사진은 조작된 이미지보단 고종이 지니고 있는 인격이나 개인적인 품성을 카메라의 렌즈로 포착하여 그대로 드러내 줄 수 있는 것이다. 부자연스러운 초기의 고종의 모습은 이러한 느낌을 촬영자가 인위적으로 걸러내지 못하여 더욱 잘 드러나 있는 듯 하다. 인물의 분위기와 품격을 전달해 준다는 점에서 초상사진은 초상화와 유사하지만 초기의 사진이 전달하는 품격이나 분위기는 기왕의 전통 초상화와의 근본적인 차이가 있다.3.최초의 사진교육기관 YMCA 사진과3-1.YMCA 사진과 설립 목적YMCA(황성기독교청년회) 사진과는 우리나라에서 처음으로 설립된 사진전문 교육기관으로, 사진의 수용기를 지나서 정착기에 이르는 과있다. 그러나 1927년 최창근이 교수직을 그만두는 등 여러 가지 어려움에 폐과 상태에까지 이르렀으나, ‘도쿄사진전문학교’를 졸업하고 귀국한 신낙균이 YMCA 사진과 교수로 부임하여 YMCA 사진과 영업사진사 단체인 ‘경성사진사협회’의 후원으로 재건에 힘쓰게 된다.3-4.YMCA 사진과 출신 학생들1회 졸업생으로는 민충식, 한택리, 홍운표 등이 있었는데 그 중에서 민충식은 중국 상해로 건너가 임시정부독립운동에 참가하였다. 1930년대 YMCA 사진과가 운영에 어렵게 되자 경성사진사협회 경성인상사진연구회, 경성사구회, 세 단체가 협력하여 이끌어 가게 된다. 그리고 YMCA 사진과에서 배출한 사진인들이 각 사진 분야에 활발하게 진출하게 되었고 사진과를 졸업한 사진인들이 1930년대에 ‘경성사구회’라는 아마추어 사진 단체를 결성하여 예술사진운동에 적극적으로 나서기도 했다.4.일제시대 ‘예술사진’의 개념과 예술사진가의 인식4-1. ‘예술사진’의 수용과 용어의 성립(1920년대 후반)이 시기는 우리의 사진 활동이 일본의 지배 하에서 이루어지던 시기였다. 1890년부터 일본인들이 카메라를 메고 한반도에 건너와 서울을 중심으로 지방에까지 사진관을 세워 정착하기 시작했다. 그리고 일본의 사진 문화가 스스럼없이 이 땅에 스며들기 시작했다. 풍부한 자본으로 대형 사진관을 설립하고 고급 기술을 바탕으로 영업하여 사진계를 장악해 나갔다. 사진의 침략은 1910년대부터 시작되었지만 시간이 지남에 따라 그 심화의 정도는 점차 커져 나갔다.이러한 1920년대에 일본인들 주도의 사진계에 한국적인 사진 문화를 정립할 것을 선언하는 모임이 형성되었다. 이것이 1926년에 창립한 경성사진사협회이다. 여기에서 한국 사단이라는 사진의 정신적 지반이 형성되고 한국인이 주체가 되는 사진 활동이 이뤄지게 되었다. 이 협회의 구성원은 김광배·신낙균·박필호·민충식·박민달·신칠현·이재창 등으로 이들에 의해 다양한 사진 활동의 토대가 만들어졌다.경성사진사협회는 또 예술 사진을 맨 처음 도입하고 사진의 표현 가되었다.

사회과학| 2014.12.16| 9페이지| 1,000원| 조회(2,354)

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