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드라마 '미생' 방송비평론 (A+)

방송프로그램 비평드라마 ‘미생’ 분석(세그먼트 분석 - 1화)목 차프로그램 기초 정보- 기타특성 1p프로그램 개요- 프로그램의 일반적인 장르 2p- 다른 프로그램들과 구별되는 독특한 구성 3p- 관심을 끄는 내용, 제작기법, 특수효과 6p프로그램 제목의 특성 10p프로그램 아이디어 12p시작과 종결 13p편성 시간대의 특성 및 주 타겟 시청자 16p등장인물의 성격 17p세그먼트와 구성/구조 분석 21p세그먼트의 구성/구조 22p이 프로그램의 본질적 문제점 24p광고주 25p프로그램 소구 분석 28p전체적인 소구력 및 요구되는 시청자 31p프로그램의 사후 활용 방식 분석 32p텔레비전 방송 프로그램 비평 포맷■ 프로그램 기초 정보1. 프로그램 제목 : 미생 (未生) -바둑에서 미생(未生)은 집이나 대마 등이 살아있지 않은 상태 혹은 그 돌을 이르는 말이다. 완전히 죽은 돌을 뜻하는 사석(死石)과는 달리 미생은 완생 할 여지를 남기고 있는 돌을 의미한다는 차이가 있다.2. 방영날짜 : 2014년 10월 17일부터 진행 중3. 분석 대상 에피소드 제목 : 1화. 길(길은 모두에게 열려 있지만, 모두가 그 길을 가질 수 있는 것은 아니다.)4. 방송시간 : tvN 채널, 금,토 오후 8:30부터~5. 방영길이 :약 90분(1회만 특별 90분 편성) 2회부터는 70분가량.6. 방송요일 :금요일, 토요일7. 방송빈도 : 매주 금, 토에 방송. 1주에 2번 방송.8. 프로그램장르 : 드라마(미니시리즈) 20부작.9. 제작사 :N3 PICTURES10. 방송국 : tvN기타 특성1) 드라마 ‘미생’은 윤태호 작가의 웹툰을 원작으로 한다는 특징을 지니고 있다. 웹툰과 드라마 사이의 어느 정도의 각색은 존재하지만 그 흐름을 크게 깨지 않은 채 이야기가 전개되고 캐릭터도 원작과 비슷한 모습으로 그려진다. 바둑이라는 점을 기초로 두어 이야기를 진행하기에 드라마 매 회를 일컫는 용어도 1화 2화가 아닌 1국 2국으로 표현된다. 그리고 드라마 중간 중간 나오는 장면들도 ‘장그래’가 연’의 복사용지, ‘정관장’의 홍삼 제품들(접대용)을 협찬 받았다.그리고 세세한 디테일을 꼼꼼하게 구현해내는 것 또한 ‘미생’의 리얼리티를 추구하는 특성이다. 무역관련 회사이기 때문에 각종 세계지도들과 나라별 관련 메모들 그리고 업무들이 책상과 벽에 빼곡히 적혀있다. 실제로 미생 미술팀은 대우인터내셔널을 자주 방문해 사무실의 모습들을 담고 관련 사진이나 자료들을 수시로 받았다고 한다. 이런 노력이 있기 때문에 진짜 같은 사무실의 모습을 연출 할 수 있었을 것이다.(디테일을 살린 사무실의 모습)미생’의 등장인물들은 시청률을 걸고 다들 재밌는 공약들을 했다. 물론, 이들이 공약했던 시청률은 3%였고, 얼마 되지 않아 공약을 실행했다. 이런 것들 또한 시청자들로 하여금 하나의 즐거움이 될 것이다.장그래(임시완) : 회사 한 곳을 선정하여 점심시간에 간식을 싸 들고 가겠다.오상식(이성민) : 출근길 프리허그를 하겠다.안영이(강소라) : 회사 한 곳을 선정해 치킨과 맥주를 쏘겠다.장백기(강하늘) : 무작위 회사 퇴근길 로비에서 노래를 부르겠다.한석율(변요한) : 인턴사원들에게 커피 100잔을 쏘겠다.김동식(김대명) : 전국 김대리 50분과 영화관람을 하겠다.3) 관심을 끄는 내용, 제작기법, 특수효과‘미생’은 장그래의 시점에서 이야기가 전개되지만 드라마 속 회사의 인물들 즉, 50대 부장, 3040대 과장과 차장, 20대 정직원과 계약직 사원 그리고 인턴사원까지 모든 캐릭터에 역할이 나뉜다. 그렇기 때문에 시청자들도 장그래의 입장뿐만 아니라 취업준비생은 인턴의 입장에서, 사회 초년생은 장그래의 입장에서, 사원이나 대리는 또 그들의 입장에서 혹은 40, 50대 과장, 차장, 부장도 그들의 입장에서 드라마 속 이야기는 나의 이야기로 생각할 수 있게 한다는 점이 시청자들의 많은 관심을 끈다고 생각한다.또한, 배우지 않으면 잘 모르는 바둑이란 세계와 그 수에 관한 것들 그리고 용어들도 쉽게 설명해주면서 장그래가 처한 상황에 빗대어 비춰지기 때문에 더욱 시청자들의 관심과 주의를 운 발음도 없기 때문에 좋은 제목이라고 볼 수 있다.마지막으로는 제목에서 광고주의 이름이 배제가 되었는지에 관한 것이다. ‘미생’이라는 제목에서 광고주의 이름을 연상할 수 없다. 그러니 철저히 배제되었다고 볼 수 있다. 결국, 종합적으로 봤을 때 ‘미생’이라는 프로그램의 제목은 프로그램의 본질적 성격과도 맞으며 독특하고 관심을 끄는 간결한 제목이라고 생각한다.■ 프로그램 아이디어-이 프로그램의 가장 중요한 측면은 원작 웹툰에서 말하려는 것처럼 ‘어떻게 하면 회사생활을 몰입도 있고 현실감 있게 나타낼 수 있을까’가 아닌가 싶다. 또한, 회사를 배경으로 하는 드라마이기에 회사 내의 원칙이나 절차 등 어떤 기준이 되는 것들이 매우 중요하게 여겨지고 그것의 필요성과 중요성을 나타내고자 한다. 이런 것들을 모르는 장그래는 매번 회사에서 한 번 만에 일을 끝내는 적이 없고, 심지어 동기들에게도 절차나 원칙의 중요성에 대해 질타를 받는다.먼저, 미생의 회사생활을 통해 어떤 회사에도 존재하는 고유의 ‘기준’에 대해 중요하고 비중 있게 기획한 것 같다. 드라마 속 대사에서도 나오듯이 회사는 ‘절차’대로 ‘양식’대로 일을 한다. 이는 즉, 회사 내의 전통적인 시스템이 존재한다는 말이 된다. 회사에 시스템이 존재하지 않는다면 어떤 한 주제에 대해서도 통일되지 않는 말들이 오갈 수 있다. 그래서 자체 시스템을 만들어서 기준을 정하여 업무를 처리하고 감사를 통해 바꿔나가기도 한다.미생을 보면 회사 내의 기준이나 시스템(폴더를 정리하는 양식, PPT보고 양식)등이 장그래가 개인적으로 보기 쉽게 만든 것보다 비효율적인 모습으로 나온다. 왜 더 효율적인 방식을 두고 기존의 것을 고수하는 것인가 생각을 할 수도 있지만, 회사의 모든 사원이 약속한 방식은 모두가 보고 이해하고 만들 수 있기 때문에 조금 더 효율적인 방법이 나온다하더라도 기존의 시스템이 유지된다고 생각한다. 또 보고체계도 본인의 직관 상사부터 차례로 올라가는 것이 원칙이고 두세 단계 건너뛰는 것은 옳지 않은 모습으로 나온다.드을 위해 어떠한 역할들을 수행하고 있는 지 설명하시오연기배우역할 / 지위성 격임시완장그래 / 영업3팀 계약직가진 스펙이라곤 7살 때부터 바둑을 두던 영리한 머리밖에 없지만 누구보다도 열심히 하는 노력을 가졌다. 남들보다 뒤쳐진다는 것을 알기에 더욱 뛰어다니며 정보를 습득하고 몸으로 부딪히며 알고야마는 성격이다. 바둑의 영향인지 ‘묘수’를 잘 떠올리고 이로 인해 몇 가지 큰 건들을 해내기도 한다. 동기든 상사든 자신에게 하는 충고나 지적을 담고 있으며 그것을 고치기 위해 노력하는 스타일. 전형적인 노력파.강소라안영이 / 자원2팀 사원모든 부분이 완벽한 신입. 때문에 선임들도 가끔 그녀를 두려워 할 정도로 완벽함을 뽐낸다. 인턴기간 중 다양한 실적을 쌓으며 기대감을 한껏 받았지만, 정식 입사 후 고지식한 남자들이 모인 자원팀으로 가게 된다. ‘여자’라는 이유로 무시와 괄시를 받지만, 이를 견뎌내면서 결국엔 상사들과 원만한 관계를 이루어내는 참을성과 끈기 그리고 능력을 모두 가진 인물이다.강하늘장백기 / 철강팀 사원서울대 독어독문과 출신의 엘리트로 인턴 시절 안영이 못지않게 뛰어난 업무처리를 보여주며 상사들의 눈길을 받았다. 그러나 지나치게 센 자존감은 그가 철강팀에 들어오고부터 문제를 일으키게 된다. 능력은 인정받을 만큼 뛰어나지만 상대에 대한 존중과 자신보다 스펙이 낮은 사람에 대한 무시 그리고 질투심이 높은 인물이다.변요한한석율 / 섬유1팀 사원현장을 중시하고 현장에서 일하기를 갈망하는 인물. 사무직의 중요성과 필요성에 대해 잘 느끼지 못하고 오로지 현장에서 일하는 사람들만이 중요하다고 생각한다. 자신의 입장은 어떻게든 끝까지 밀고 나가는 성격으로 상사와 트러블이 잦다. 자신이 생각하기에 잘못된 것이면 절대로 일부러 져주는 적은 없고, 그것을 바로잡아야 직성이 풀리는 성격.(주연 / 입사동기들)연기배우역할 / 지위성 격이성민오상식 / 영업3팀 차장영업3팀의 말년 과장. 아무 빽도 없이 그저 업무 실적 하나로 자수성가 하는 스타일. 전무와는 사이가 좋지 않아 엮변인물기원, 편의점(알바)잔잔한 음악바둑을 두던 시절 사부에게 가르침을 받음, 알바를 하며 바둑을 공부결국 입단에 실패한 장그래는 열심히 하지 않은 거라 생각한다. 상황이 힘들었음에도 그래야 마음이 편하기 때문에.900:59:04-01:04:245‘ 20“장그래, 오상식, 바이어카페, 차 안-바이어에게 바둑을 가르쳐 주는 장그래, 운전하면서 장그래에게 질문을 하는 오상식유일하게 잘 하던 바둑으로 바이어를 붙잡아둠.번호시작길이Unit Description분/초분/초인물배경소리행위주제/분위기1001:15:03-01:20:285‘ 25“장그래, 인턴동기들젓갈 공장긴박한 음악오징어 젓갈 속 꼴뚜기를 선별하는 장그래와 인턴동기들오상식의 “원 인터 망신은 꼴뚜기가 시키는 거겠지?”라는 말 속에 숨은 꼴뚜기는 장그래를 의미하고 스스로가 이를 해결하려는 노력으로 혼신을 다해 젓갈을 선별한다.1101:20:39-01:24:574‘ 18“장그래, 인턴동기들, 공장주젓갈 공장슬픈 음악혼자서 젓갈을 선별함, 홀로 회사로 돌아옴철수명령을 듣고도 전해주지 않은 인턴들, 홀로 떨궈진 존재라는 것을 계속 생각하며 돌아옴 / 침울한 분위기1201:26:45-01:29:002‘ 15“장그래, 인턴동기들, 오상식술집 앞잔잔한 음악, ost다시 폴더트리를 작성하러 회사로 가는 장그래동기들의 따돌림에도 꿋꿋이 본인의 할 일을 하러 가는 의지를 보여준다. / 강한 의지가 나타나는 장그래의 모습에서 희망적인 분위기를 볼 수 있다.■ 세그먼트의 구성/구조(Structure)앞의 세그먼트 분석을 이용하여 프로그램의 구조를 분석하시오. 프로그램 구조의 분석을 위하여 아래의 각 항목에 관한 분석과 함께 평가점수를 < > 안에 표시하시오. ( 최고점수: 5 최하점수: 1 )▶ 진행속도(pace) < 4 >- 이유 : 드라마지만 한 내용을 두고 질질 끄는 것이 아니라 제법 빠른 전개를 보여주고 있다. 그래서 90분의 방영동안 지루할 틈이 없고 새로운 인물과 사라지는 인물이 적절히 조화되어 흥미와 관심을 유발한다다.

독후감/창작| 2015.05.27| 35페이지| 5,000원| 조회(855)

분석, 레포트, 비평문, 드라마, 방송론, 방송비평, 프로그램비평, 세그먼트, 미생

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성매매합법화 토론 대본(학술제)찬,반 모두

안녕하십니까? OOO입니다. 오늘의 토론 주제는 꽤 오래 전부터 문제시되었던 성매매합법화입니다.크게는 아니지만 사회 전반적으로 꾸준히 문제가 되고 있는 성매매에 대해, 여러분들은 얼마나 알고 계시나요? 과연 성매매 합법화가 우리의 어두운 성 사회를 바로잡기 위한 방법인지, 아니면 단속을 강화해서 성매매를 근절하는 게 더 괜찮은 방법인지 토론을 통해 알아보겠습니다.성매매, 합법화해야 하는가?먼저 반대 측부터 입론 해주세요.반: 반대 측 입론하겠습니다.성매매 특별법은 2000년과 2002년에 있었던 군산 화재 사건을 계기로 제정 되었습니다. 반대 측은 성매매 특별법의 목적이 성매매를 방지하고, 성매매피해자 및 성을 파는 행위를 한 사람의 보호와 자립을 지원하는 것이므로 긍정적으로 평가합니다. 하지만 성매매 특별법이 그 자체로 완전하지 않으며, 보완이 필요하다고 생각하는 것을 말씀드립니다.저희 반대 측은 크게 3가지 이유를 들어 성매매 합법화에 반대합니다.첫 번째 이유는 성매매를 합법화 하게 된다면 성산업이 활발해져 성의 상품화 현상이 더 성행될 우려가 있기 때문입니다.성은 소중하고 가치 있는 것입니다. 이러한 성을 사고판다는 것은 인격적으로나, 윤리적으로 옳지 않습니다. 가격차별화 전략이 성매매 업소에 나타나는 현상이 바로 성의 상품화가 진행된다는 증거입니다. 윌 스트리트 저널의 기사에 따르면 2014브라질 월드컵을 보러 브라질을 방문한 남성들이 브라질의 성산업 이미지를 생각하여 브라질 여성들에게 노골적으로 성적 희롱을 한 적도 있었습니다.두 번째 이유는 성매매 여성의 인권이 성매매 합법화로 보장 받을 수 없다는 것입니다. 성매매 합법화를 통해 성매매 여성을 체계적으로 관리할 수 있다는 주장은 옳지 않습니다. 사회적 낙인이 두려운 성매매 여성들은 공식적으로 사회에 드러나는 것을 꺼려하기 때문입니다. 뉴욕 타임즈에 따르면 실제로 합법화를 한 네덜란드의 경우 정부에 등록하지 않고 불법으로 성매매를 하는 여성들이 늘어났습니다.마지막으로 합법화를 반대하는 이유는 합법화가다.둘째, 성매매를 법적으로 금지시키는 것은 아무런 효과가 없습니다. 현재 OECD국가34개 국가 중 32개국이 성매매 합법화를 진행하고 있습니다. 그러나 금지를 하고 있는 우리나라의 경우 오히려 더 변형된 유사성행위 업소가 늘어나고 있어 업소나 종사자 수를 정확히 파악하는 것조차 불가능 하게 되었습니다. 이렇게 필요악인 성매매를 차단하는 것이 불가능 하다면 합법화를 통해 정확한 조사와 통제가 이루어져야 합니다.셋째, 개인의 직업 선택의 자유와 권리를 침해합니다. 현대 사회에서는 타인이나 사회에 심각한 피해만 주지 않는다면 모든 일은 직업으로서 인정하고 존중해 주고 있습니다. 현재 성매매 업종에 종사하는 여성들 대부분은 자신들의 일을 정당한 직업으로서 인정해 달라고 외치고 있습니다. 우리나라는 특별법으로 성매매 여성들을 위한 쉼터가 마련되었지만 집창촌으로 돌아오는 여성이 대부분 입니다. 우리는 더 이상 왜곡된 시선으로 그들을 매도할 이유가 없습니다. 좀 더 열림 마음으로 그들을 우리 사회의 일원으로 보듬어야 합니다.결과적으로, 저희는 여성들의 인권과 성매매 특별법의 비실효성, 직업 선택의 자유와 권리 보호 등을 근거로 하여 성매매를 합법화해야 한다고 주장합니다.네, 성매매 합법화 반대 측에서는 성을 사고파는 것 자체가 있을 수 없는 일며, 합법화 한다 해도 성매매 여성이 인권을 보장받을 수 없을 것이고 합법화의 실효성이 현저히 떨어진다는 이유로 성매매를 반대하고 있습니다.이에 찬성측은, 현재 성매매를 금지하는 것이 효과가 없으며 합법화를 통해 국가에 의한 통제가 이루어 져야한다. 합법화를 하는 것이 여성들의 인권을 존중해주는 길이고 그들의 직업선택의 자유와 권리보호가 필요하기 때문에 합법화를 찬성하고 있습니다.과연 어떤 것이 맞는 말인지, 알아보도록 하겠습니다. 먼저 찬성 측부터 반론해주세요.찬:입론에 성산업이 성행할 위험이 있다고 하셨는데 맞으신가요?호주의 경우 합법화가 되면서 성매매 산업과 연계산업이 점점 확산되었고 과거의 소규모 업체들은 150명 여성을 스1.9건 등으로 큰 차이를 보입니다. 또한 외국의 예시로 호주는 2003년 성범죄가 10만 명당 91건으로 세계성범죄 1위 국가였는데 성매매 합법화 후 UNDOC 발표 결과 2010년 성범죄발생건수가 26.2건으로 대폭 줄어들었습니다.반대로 성매매를 불법화시킨 스웨덴은 한국처럼 유럽의 강간대국으로 성범죄가 역시 폭증하고 있습니다. ` 2003년 25건이던 스웨덴의 성범죄건수는 2010년 63건으로 유럽강간발생1위국가가 되었습니다. 이런 조사결과를 보더라도 성매매를 불법화하게 되면 성범죄 비율이 높아진다고 볼 수 있습니다.반: 찬성측에서 말씁하신 것처럼 UN이 발표한 자료에 따르면 2010년 스웨덴의 강간 률은, 10만명당 63건이었습니다. 이는 영국과 미국의 2배가 넘는데요. 하지만 이러한 수치가 나온 이유는 통계 데이터를 조사하는 방법의 차이가 있었기 때문입니다. 예를 들어, 스웨덴의 한 여성이 지난 1년 동안 남편이 자신을 매일 강간했다고 신고하면, 경찰은 1년에 365건의 강간 범죄가 일어난 것으로 기록하고 있다. 이는 우리나라를 비롯해 대부분의 국가에서 한명의 피해자와 한명의 가해자가 있을 때 하나의 범죄로 보는 것과는 차이가 있습니다. 즉 스웨덴의 높은 강간률은 데이터조사 방법의 차이 때문이지 성매매를 제한했기 때문이 아닙니다.찬: 하지만 유엔마약연구소에 따르면 아시아 대부분의 국가는 감소하고 있지만 한국은 40.3%로 아시아에서 가장 높은 성범죄율을 보이고 있습니다. 이건 도대체 어떻게 하실 건가요??(화내기)사: 진정하시고, 성매매 종사자의 인권에 대해 좀 더 얘기해 주셨으면 해요.찬: 성매매 여성들은 불법화를 통해 인권이 훼손 된다고 주장하고 있습니다. 성매매를 원해서 하는 자의적 성매매 여성뿐만 아니라 타의에 의해서 성매매를 하게 된 여성들은 직업 자체가 불법이 되었기 때문에 직업 선택의 자유가 사라졌고, 자신의 인권까지도 훼손 되었습니다. 한겨레에 따르면 ‘비록 처음은 강제적으로 시작을 했지만 15 년 동안 일을 해 나의 직업이라 생각한다.로했습니다. 이 사례는 성매매를 직업으로 인정하더라도 성매매 여성의 불만을 줄일 수 없으며, 기관들 또한 매춘부를 꺼려한다는 것을 의미합니다. 그래서 자의적이든 타의적이든 관계없이 등록안하는 건 똑같다니까요?찬: 하지만 성매매를 불법화 하는 경우에도 결국 여성들의 불만을 줄일 수 없습니다.매매춘 금지주의를 적용하는 나라일수록 노예제적 매매춘도 성행하며 노동조건도 더욱 열악해질 가능성이 많습니다. 왜냐하면 매춘여성들이 각종 횡포에 대항할 방법이 없기 때문입니다. 「성매매방지법」처럼 생계형(자발적)매춘여성에 대한 처벌조항이 버젓이 살아있는 한, 매춘여성은 자신이 감옥에 갈 각오를 하지 않는 한, 그 어떤 부당한 대우를 받아도 법적 호소를 할 수 없습니다. 따라서 지금 특별법으로는 성매매에 대처하는 정부의 태도는 상당히 안일하다고 볼 수 있습니다. 따라서 특별법은 실효성이 없다고 생각합니다.반: 찬성 측에서는 성매매 특벌법이 효과가 없다고 주장하셨는데요. 하지만 2002년과 2007년, 2010년 각각 실시된 여성가족부 조사에 따르면 성매매 특별법을 시행하기 전인 2002년에는 성매매 집결소가 2938곳이었던 반면 특별법 시행 후 2010년에는 1806곳으로 줄었습니다. 게다가 연간 성매매 거래규모도 2002년 1조8318억 원에서 2010년 5765억 원으로 액수가 감소하는 등 특별법의 효과가 표면적으로 나타났습니다.찬:2010년에 성매매 업소가 많이 줄었다고 하신 것 맞나요? 2014년 여성가족부 조사결과를 성매매 집결지는 전국에 44곳으로 2010년에 비해 겨우 한 곳이 줄었습니다.심지어 특별법 시행이후 성매매를 하지 않았던 여성 64.5%가 집창촌에 들어와 성매매를 시작 한 것으로 밝혀졌습니다. 또한 시행 이전부터 성매매업에 종사했던 여성들 중 85%는 단속 강화로 집창촌을 떠났다가 다시 돌아왔습니다. 이 여성들의 절반 이상은 떠난 기간 동안 안마시술소나 티켓다방, 출장마사지, 유흥주점 등 유사 성매매 업소에 종사했고, 나머지는 직업을 못 가진 것으로 나타나환이 유지된다면 성매매를 합법화하는 것이 낫다고 봅니다.반: 성매매 특별법에 부족한 부분이 있다는 것은 인정하지만 성매매 합법화가 대안이라는 부분은 동의할 수 없습니다. 저희 반대 측은 성공적인 대안으로 스웨덴의 말모 프로젝트를 들겠습니다. 말모 프로젝트는 1977년부터 1983년까지 6년 동안 진행된 프로젝트로서 성매매 여성들이 탈성매매할 수 있도록 경제적 도움과, 주거 지원, 직업 알선 서비스, 의료 서비스를 제공하였습니다. 그 결과 성매매여성 218명 중 158명이나 성매매를 그만두었습니다. 말모 프로젝트는 성매매에 종사하고 있는 대부분의 여성은 대안이 주어진다면 성매매를 그만두길 바란다는 것을 알 수 있는 사례입니다.찬: 현재 한국도 직업 알선과 주거 지원을 해주고 있지만 개션 되고 있지 않고 오히려 위생적 문제 등 부작용이 속출하고 있습니다. 과거 성매매가 공인되어 있을 때는 법적으로 성매매 여성들은 정기 건강검진을 받아야 영업을 계속할 수 있었습니다. 이것은 성매매 여성들에게 저렴한 의료서비스를 제공할 뿐 아니라 성병의 확산을 방지하는 데에도 효과적이었습니다. 그러나 불법화가 되면서 성매매 여성들이 성병 검사를 받는 자체가 불법이 되었기 때문에 에이즈, 성병 등 위험에 노출되어 있고 이런 위생관리 자체가 불가능 합니다반: 성병의 원인이 성매매 음지화로 인해 위생관리나 건강검진이 잘 이루어지지 않아 나타나는 문제라는 것을 인정할 수 없습니다. 태국의 신문사 네이션에 따르면 성매매 합법화 국가인 태국은 2012년 기준으로 1시간에 1명꼴로 에이즈 환자가 발생하고 있다고 밝혔습니다. 그리고 성매매를 합법화한 1984년부터 2012년까지 1백만 명 이상의 에이즈 환자가 발생했으며 이중 약 60%가 사망했다고 합니다. 이러한 태국의 모습은 성매매 합법화를 통해 성병을 줄이는 것이 불가능하다는 것을 의미합니다.찬:합법화가 된다고 해도 성병을 줄이는 것이 불가능 하다고 하셨는데 과거에 철저한 위생관리를 하여 성병을 예방 했던 것처럼 위생적인 부분을 철저하게 보안다.

사회과학| 2014.11.11| 10페이지| 5,000원| 조회(2,946)

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신디 셔먼(Cindy Sherman) 분석 PPT

Cindy Sherman New wave Post Modernismcontents Background of work Cindy Sherman P ornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror ContentsBackground of work 모더니즘 포스트 모더니즘 제 2 차 세계대전 전기정보화시대Background of work 제 2 차 세계대전 전기정보화시대 모더니즘 포스트 모더니즘 - 탈 이성 - 기존규범거부 - 다원주의 ; 절대가치 X - 구성주의 ; 객관주의 배척 행동과 과정 중시 - 이성중심의 사회 - 인간 중심적 사고방식 - 기계주의적 사관 - 표현주의 - 감각 · 추상 · 초현실 - 반 리얼리즘-1970’s 후반 ~80’s 초 새로운 물결 - 여러 장르의 사진들이 새로운 물결을 타고 새로이 표현되는 계기를 만든 사조 - 그대로 재현하는 찍는 사진의 한계극복하기 위해 등장 - 상상력에 역점을 두고 작품제작 - 대형카메라 주로 사용 , 컬러사진으로 작품완성 - 소재를 구하여 철저하게 구성하고 촬영 New wave모더니즘 양식의 ‘ 찍는 사진 ’ 에서 뉴 웨이브 양식의 ‘ 만드는 사진 ’ 으로의 양식의 변화는 충격적이었다 . New wave; 기존의 성별관계를 불평등하게 파악하여 사회 내 여성위치를 재정립하여 동등한 성으로써 여성성을 획득하려는 운동 ; 모더니즘 패러다임 붕괴 → 정체성의 위기 → 육체의 위기 →신체 화두 포스트 모더니즘의 대표적 이슈인 성차별을 다룬 페미니즘관습적인 여성이미지 한계를 의도적으로 파괴하는 페미니스트 ; 페미니스트들이 신체를 바라보는 시선은 여성의 외부적인 모습이 아닌 내적 모습에 초점 . 신체는 변형이 가능한 기계적 시스템에 불과 , 여성의 허구적 이미지 고발 . 신체의 의미를 잘 표현하기 위해 애브젝트 표현방식을 매개체로 사용천의 얼굴을 가진 사진 작가 C indy S herman 소개 분장의 귀재 셀프포토레이터 구성작가천의 얼굴을 가진 사진 작가 C indy S herman 특징 응시 에로티시즘 모호성 장소의 부재천의 얼굴을 가진 사진 작가 C indy S herman 이들 사진은 그 자신 , 독자적이며 자율적인 개별화 된 감정의 화상이다 . 나는 내가 아니라 , 다른 사람들에게 그들 자신을 깨닫게 하고 싶은 것이다 . “ 신디는 자신의 신체 를 통해 대중과 소통하길 원한다 . ” “ 내 작품 안의 모든 요소는 이 사회의 여성이라는 입장 에서 관찰한 것이다 . 나는 매우 인간적인 형태 와 아주 추악한 형태 를 부각시켜 왔다 . ” 어록Pornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 1982~1984 1985 1988-1890 1990’ sPornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 년 화면구성은 신체의 구석구석을 잘라낸 이미지가 화면 전체를 꽉 채우는 자화상 형태 정적 대상을 극명하게 보여주기 위해 가능한 한 인체에 접근하여 촬영 사진마다 성교 후나 강간당한 성적 분위기가 물씬 풍김P ornography 우리가 살아가고 있는 사회를 통해 학습되고 축적된 이미지 를 조각조각의 사진을 머릿속으로 연결함으로써 에로티시즘 이 느껴지게 만드는 사진Untitled #96. 1981.Untitled #92. 1981Untit l ed #87. 1981Pornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 1982~1984 모델들은 과장된 몸짓 , 우스꽝스러운 표정 패션에 대한 조롱 + 신체의 외부 이미지에만 머물지 않는 사진 에로틱한 소비를 노린 여성적 이미지를 그로테스크하게 패러디 여성의 매력과 우아함에 관한 관습적 코드 전복Untitled #119. 1983Untitled #138. 1984Fashion 우리의 머릿속에 각인 되어 있는 이상적인 이미지 를 파괴하는 완벽하지 않은 여성 모델들의 비례Pornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 1982~1984 1985 음울한 환상을 갖게 하는 작품 해체된 신체 인공신체 처음 사용 표현소재 : 지저분한 뒷골목의 사람들 Ex) : 마약중독환자 , 걸인 , 불량배 , 기형인 , 플라스틱 유방의 여자 , 진흙투성이의 시체Untitled #140. 1985Untitled #153. 1985Abject Art-Fairy tale 노골적으로 허구성 을 드러내며 도구를 이용하지 않고 신체의 안정된 이미지 공격 사진이 아름답다는 고정관념 파괴텅 빈 광경 크고 생생한 컬러사진의 형식을 띔 바위 표면에 놓여진 콤팩트 , 토사물과 선글라스 , 식사 후의 지저분한 식탁 아무것도 없는 광경 , 무표정한 공간 등 자아가 상실된 인공적인 환경을 소재로 촬영 . 인공신체는 시간이 흐를수록 강도를 더해가 점차 셔먼의 신체를 뒤덮음 → 그녀의 신체는 변형된 차원을 넘어서서 흔적만을 남기고 사라짐 .Untitled #168. 1987Untitled #175. 1987Untitled #167. 1986Untitled #190. 1989 역겨움을 전달하는 배설물과 구토물 이미지 → 보통 감추고 드러내려 하지 않는 흔적들 벽화를 연상시키는 크기 + 위에서 아래로 내려다보는 시점 → 추상표현주의의 숭고하고 신성화된 회화를 비웃는 느낌 → 온통 축축하고 끈적하며 혐오스럽고 역겨운 것들 가득함 불안과 공포를 물질화Pornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 1982~1984 1985 1988-1890 과장된 포즈와 우스꽝스러운 표현 →르네상스 시대의 회화규범과 과도한 장식 속에 파묻혀있는 귀족 , 성직자 , 여주인 종교적 인물들을 조롱 자신을 다양하게 객관화 시켜 정형화 된 여성이미지를 냉정하게 풍자Untitled #205. 1989 가짜 가슴 사용 → 거장의 회화 속에 나타난 여성 해부학의 어색한 묘사 빗댐 과도한 가슴 → 우스꽝스러움과 함께 위압감 유발 → 공포스러운 모체는 두려움과 혐오감 유발남성이 가진 어머니의 신체에 대한 향수와 환상을 파괴하며 괴물 같은 여성성 을 강조 HistoryPornography Fashion Abject Art-Fairy tale History Sex Horror 1981 1982~1984 1985 1988-1890 1990’ s 인간의 혐오적 감정을 창조 마네킹과 섹스 사진이 특징 마네킹과 인형을 이용한 극도의 신체변형마네킹이 비록 양팔을 머리 뒤로 올려 가슴을 드러내는 관습화된 유혹적인 자세를 취하고 있지만 , 노파의 얼굴 보기 흉한상태 , 절단된 하체는 관음증적시선 과 기대를 여지없이 파괴Sex Horror 그로테스크한 조합을 통해 여성신체의 정체성을 형성시키며 비천함 을 표현자신이 객체이자 주체가 되면서 관음적 남성들의 시선을 거부 외형적 아름다움이 아닌 진정한 주체성을 가진 여성들의 자아 확립 여성의 진정한 자아와 주체적 삶들을 강렬하면서도 독특한 방식으로 형상화 여성의 비천함을 극단적으로 드러내며 고정적 여성관념 파괴 Summary 신디 셔먼과 페미니즘Thank You New wave Post Modernism{nameOfApplication=Show}

예체능| 2014.06.21| 43페이지| 4,000원| 조회(488)

사진, 뉴웨이브, 신디 셔먼, Cindy Sherman

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뉴웨이브 사진(바바라크루거 & 마이크/더크스탄) PPT

사진영상론 - Barbara Kruger - Mike Doug StarnNO.1 뉴 웨이브 (New Wave) NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) NO.3 마이크 더그 스탄 ( Mike Doug Starn ) NO.4 공통점 차이점 사진영상론 사진영상론 Table of Contents 사진영상론 사진영상론이전의 사진양식인 모더니즘 사진양식과 완연히 구별된 새로운 양식 포스트모더니즘 사진양식 사진영상론 사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) Contents 뉴 웨이브 New Wave ? 대지미술 , 설치미술 , 퍼포먼스 , 신체미술 등의 영향을 받은 ‘ 새로운 물결’ 만드는 사진 ' 메이킹 포토 (Making Photo)'사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) 모더니즘 포스트모더니즘 모더니즘 ( modernism) 이란 ? 근대 (Modernity) 라는 시대정신을 반영한 일종의 정신사적 개념 모더니즘을 거부하고 생겨난 것이 바로 ‘포스트모더니즘 ’ 이다 . 대표적인 이슈는 페미니즘 사진영상론 사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) Contents사진영상론 사진의 표현력 증대욕구 여성인권문제 , 소비지향적 문화 사진의 전략적 활용방안 모색 표현수단 으로써의 사진 ( 장르의 벽 파괴 ) NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) 등장배경 사진영상론 사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) Contents사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) 주요기법 사진영상론 사진영상론 NO.1 뉴 웨이브 (New Wave) Contents 패러디 Parody : 다른 작가의 작품 일부 또는 전부를 가져다가 비평적 거리를 두면서 풍자하는 것 차용 Appropriation : 다른 작가의 작품을 거의 변형 없이 차용하는 것 전용 ( 轉用 ), 도용 ( 盜用 ) 의 경우도 있다 . 혼성모방 Pastiche : 여러 작가의 작품의 일부를 가져다가 변형 없이 섞어 사용 차용하는 것 . 표절과는 달리 일관되고 세련된 효과se University ) 에서 1 년간 공부 ◉ 1965 년 파슨스디자인학교 (Parsons Design School ) 에 입학하여 사진과 시각매체의 효과적인 전시방법 공부 ◉ 졸업 후 ‘ 마드모아젤 ( Mademoiselle)’ 잡지사에서 그래픽 디자이너로 활동 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents사진영상론 당신은 당신 자신이 아니다 . You are not yourself, 1982 사회를 살아가는 개인이 상품화 되고 소비 되고 있다는 것을 말하고 있다 . 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 나는 쇼핑한다 . 고로 존재한다 . I Shop, Therefore I Am, 1987 데카르트의 ‘나는 생각한다 , 고로 존재한다 .’ 의 패러디 작품 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 당신의 몸은 전쟁터다 . Your Body Is A Battleground, 1989 1989 년 워싱턴에서 낙태 법 철회 관련된 여성시위 에 대한 작품 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) We are not what we seem, 1988 It's a small world but not if you have to clean it, 1990 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents 텍스트진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents 페미니즘 ◈ 크루거의 주된 관심사는 여성 이미지 를 표현해 내는 것 노예 같은 여성의 모습으로 왜곡되어 나타나고 있다 남성 관점의 세상을 비판하는 의식을 표현하였다사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents 기호로써의 사진 ◈ 사진은 필연적이며 동시에 우연한 기호이다 보편적인 생각을 할 수 있게 해주는 것이 아니라 정확히 제시해주는 ‘ 기호 ’ 의 역할을 수행 보는 사람의 인식 수준이나 이해 정도를 고려하지 않더라도 , 의미전달 이 가능함사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents 소비 ◈ 자본주의 사회 의 시장관계 및 그 안에서 예술품도 하나의 상품 으로 취급 되는 것을 비판 성적 기품이나 걸작의 신성 , 창조성이 파괴되는 현대 사회의 대중생산과 대량 소비라는 사회 구조를 표출사진영상론 NO.2 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 사진영상론 사진영상론 NO. 2 바바라 크루거 (Barbara Kruger ) Contents 콜라주 ◈ 인쇄되거나 복제되어 오리지널에서 거리가 멀어진 남의 사진이나 그림을 그대로 복사 하여 자신의 작품을 구성 때문에 ‘ 표절사진가 ’ 라고 불리기도 함 모더니즘의 전통적 표현형식에서 벗어나려는 반동현상 에서 비롯 단순 도용의 차원을 넘어서 기존 예술자체를 오브제화하며 단순한 레디메이드의 차원으로 끌어내려 원작의‘아우라’ 를 소멸시킴사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 Contents 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 평가 사진을 바탕으로 메시지를 포함하여 새로운 형식 을 발견 가a Kruger )사진영상론 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) ◉ 1961 년 뉴저지 출생의 쌍둥이 사진작가 ◉ 1980 년 ~1984 년 수학한 보스턴 파인 아트 뮤지움 스쿨 - 형제의 작품세계에 영향 ◉ 1984 년 비평가 조셉 마섹에 의해 데뷔 ◉ 1986 년 스턱스 화랑 대표 스테판 스턱 스가 스탄 형제를 메인 으 로 화랑 오픈 - 본격적 뉴욕 예술계로 진입 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 말 , 1986 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Blot Out the Sun 1, 1998~2007 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Attracted to Light 1, 1996~2004 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) C의 이미지가 아닌 여러 장 의 사진을 오리고 잘라내어 원하는 형태 로 새로이 붙여 완성한 작품 전략적 으로 작가가 나타내고자 하는 의미를 담아내기 위해 각각의 사진을 잘라내어 재구성사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents 스탄 형제의 특징 중 또 한 가지는 가장 현실적인 방법론 을 차용하면서 비현실의 이야기 를 표현 복잡한 현실의 이야기보다는 감성적 이거나 성스러운 이야기 , 또는 보다 초월적 인 이야기에 초점 방법론적 특징 ◈사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents 탈 장르적 ◈ 스탄 형제의 작품에는 일정한 형식 없음 스탄 형제의 사진은 순수한 톤 그대로 남아있는 경우가 없음 흑백은 항상 단색 토닝 ( 조색 ) 을 하며 , 칼라의 경우도 모노 톤으로 일관하고 있음 스탄 형제가 여러 작가들로부터 다양한 제작기법 을 충분히 자기 것으로 소화한 후 활용하고 차용사진영상론 NO.3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 사진영상론 사진영상론 NO. 3 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) Contents 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 평가 사진을 기본으로 설치와 조명 · 회화 · 조각 등 다양한 매체를 혼합 사진의 영역 확대와 새로운 아우라 제시로 ' 영상 시인 ' 이라는 찬사를 받음 상 ( 像 ) 을 위한 있는 그대로의 물질을 생동감 있고 , 풍부하게 결합시키는 콜라주와 같은 과정에 의해서 표현사진영상론 NO.4 Q A 짝짝짝 ~ 사진영상론 사진영상론 NO. 4 공통점 차이점 Contents 바바라 크루거 (Barbara Kruger) 마이크 더그 스탄 (Mike Doug Starn ) 차이점 작품의 소재 ( 의도 ) 표현방식 사회적 이슈 텍스트 사용 대상의 ow}

예체능| 2014.06.21| 31페이지| 3,000원| 조회(462)

뉴웨이브, 바바라크루거, 사진운동, 마이크스탄, 더그스탄

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FSA 사진운동

대공황 시대의 사람들 1930 년대 미국의 F.S.A 운동01 F.S.A 의 모든것 02 F.S.A 다큐멘터리 사진 의 모든 것 03 F.S.A 사진운동의 의의 목차01 F.S.A 의 모든것01 F.S.A 의 모든것 - 시대적 배경 - 미국 은 1 차 세계대전의 직접적 피해가 없고 유럽에 많은 물자를 거래 했기 때문에 막대한 이익을 보았지만 만들어 놓은 재고는 쌓이고 유럽으로의 수출이 점점 줄어들면서 1929 년 10 월 미국 월 가의 주식시장은 붕괴 가 된다 . 그 리고 …… 대공황 미국 대공황 시절 배경의 영화 ‘ 신데렐라 맨 ’01 F.S.A 의 모든것 - 시대적 배경 - 당시 미국인구의 1/4 이 농촌 에 살고 있었지만 전체 국민소득의 1/4 에도 이르지 못했다고 한다 . 농촌과 농업의 경제를 무시 하고 급격한 경제의 팽창은 대공황 을 더욱더 야기 시키게 되었다 .01 F.S.A 의 모든것 -F.S.A 란 ?- 1930 년대 미국의 상황 1 차 세계대전으로 인한 부의 축적으로 고도의 경제성장을 이룬 미국 1929 년 주식시장의 붕괴로 인해 겉잡을 수 없는 경제위기에 봉착 . 자유방임 경제체제 의 붕괴 경제회복을 위한 개혁 루즈벨트 대통령의 뉴딜 정책 구호 , 회복 , 개혁 농업 빈민 들을 위한 정책 F.S.A ( 농업 안정국 ) 농업부 산하 재정착국 설립1929 년 경제공황 당시 식량배급 사진 출처 http://blog.daum.net/forhappyworld/3 1931 년 미국 경제 대공황 당시 은행이 파산하자 몰려든 예금주들의 모습 출처 http://www.dailytw.kr/news/articleView.html?idxno=658401 F.S.A 의 모든것 -F.S.A 사진운동 - F.S.A 정책 농민들의 당면문제를 해소하기 위한 정책수립의 호응이 필요 . 자유방임 경제체제 의한 정부 참여 의식 부족 F.S.A 사진운동 ?01 F.S.A 의 모든것 -F.S.A 사진운동 - F.S.A 사진운동의 목적 1. 농민들의 여러문제를 밝혀내고 기록하기 위함 2. 기록된 사진들을 정부의 정책수립을 위한 여론형성의 자료 정부의 도움의 필요성을 대중들에게 설득하기 위함01 F.S.A 의 모든것 -F.S.A 사진운동 - ‘F.S.A 에서 주관한 사진을 통한 일련의 정보유포활동 ’02 F.S.A 사진의 모든것02 F.S.A 사진의 모든것 F.S.A 사진부 루즈벨트 대통령은 F.S.A 의 책임자 터그웰 임명 터그웰은 사진부의 책임자로 로이 에머슨 스트라이커 를 임명 그 당시 정확한 상황을 솔직하게 보여주는 전반적인 사진을 사진가들에게 임무 부여 회화적이고 감상적이며 허구적인 사진에 대응하는 실질적인 기록으로서의 사진을 요구함 1893~1978도로시 랭 워커 에반스 아서 로드스타인 02 F.S.A 사진의 모든것02 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 - 1915~1985 아서 Rothstein (1915 년 7 월 17 일에서 1985 년 11 월 11 일까지 ) 는 미국의 작가이다 . Rothstein 은 미국의 최고의 포토 저널리스트의 하나로서 인식되고 있다 . 주로 미국 중서부의 농촌 환경에 대하여 사진을 찍었다 .02 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 - 아서 로드스타인 - 모래폭풍 Dust Stor -02 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 -아서 로드스타인 A Cow’s Skull 2 02 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 -02 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 - 아서 로드스타인 A Cow’s Skull 102 F.S.A 사진의 모든것 - 아서 로드 스타인 - 처음 소의 뼈를 발견한 곳은 잡초가 무성한 곳 BUT 몇 미터 떨어져 있는 가몸으로 땅이 갈라진 곳으로 뼈를 옮겨 사진을 찍게 된다 . 아서 로드스타인의 A Cow’s Skull “ 그 사진은 극심한 가뭄을 표현하려 했다 , 사진가가 소의 뼈를 옮겼더라도 그가 가뭄지역 바깥으로 나가게 된 것은 아니지 않는가 ?03 F.S.A 사진운동의 의의 19 세기 말 시작된 다큐멘트적 차원의 사진활동은 FSA 사진운동을 계기로 확고한 기반을 다짐 . FSA 사진운동은 정부차원의 정책으로서 농민의 참상을 알려 그들의 구호를 위한 정책수립에 도움 . 다큐멘터리 사진의 주된 4 가지 특성인 목적성 , 기록성 , 예술성 , 전달성을 모두 포함하는 충실한 사진 기록작업 및 운동 .ThankYou{nameOfApplication=Show}

예체능| 2014.06.21| 21페이지| 2,000원| 조회(366)

FSA, 워커 에반스, FSA사진, FSA운동, 아서 로드스타인, 도로시 랭

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