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골조,골조-전단벽 시스템 구조

골조 / 골조 전단벽골조 초기 고층건물에서 널리 사용된 방식으로 시공의 편의성으로 인해 재래적 시공방법을 이용하여 널리 사용됨 . 부재 접합부의 형식에 따라 응력을 부담하는 요소를 달리 할 수 있으며 강접합으로 처리하여 보와 기둥으로 황하중을 부담 할 수있도록 하는 강성골조방식 과 황하중을 부담하는 부재를 별도로 두고 기둥 - 보의 접합부를 힌지로 하는 힌지 골조방식 . 비가 새 골조에서는 보에 비해 기둥의 강성비가 매우 크기 때문에 강성이 작은 보에 의해 큰 접합부의 회전을 일으키게 됨 . 골조의 변형을 줄이는 위해서는 보의 강성을 키우는 것이 바람직 .강성골조방식 철골조 , 철근콘크리트 구조로 된 골조의 경우 보와 기둥을 강접합으로 연결하는 방식으로 보와기둥이 연직하중과 횡하중을 동시에 지지 . 이때 황하중에 대한 효율은 스팬과 부재의 춤에 따라 달라짐 . 즉 스팬이 작고 춤이 클수록 횡하중에 대한 효율 증가 . 횡하중에 대해 강성이 적으므로 횡변위 검토에 유의해야함 . 슬래브는 횡하중을 분배하는 역할을 하므로 개구부의 위치와 크기에 유의 .힌지 골조방식 연직하중을 지지하게 하고 수평력에 대해서는 강성골조로 지지함 힌지 골조와 강성골조 , 브레이스와 벽체와 같은 횡력지지 구조와 혼합 사용하는 방식 . 횡하중을 지지하는 구조체와 혼합될 경우 가새된 골조 형태가 되어 횡하중은 횡력지지 구조체가 부담 . 철근콘크리트구조 보다는 철골이나 목조의 경우에 종종 나타남 . 수평하중을 주로 수직방향의 캔틸레버형 트러스에 골조부재의 축강성을 지지시킴 . 주로 40~50 층 규모의 건물에 모멘트 저항 골조 시템과 함께 사용 .Empire State Building 국가 : 미국 구분 : 빌딩 소재지 뉴욕시 맨해튼 34 번가 설계자 / 건축가 : 슈립 · 람하먼 건축양식 : 울워스 고딕 양식 규모 :102 층 , 높이 약 448m( 탑 포함 ), 건물 381m 임대 사무실용으로 되어 있는데 , 86 층과 102 층에는 전망대가 있어 시내와 근교를 한눈에 볼 수 있으며 , 1951 년에는 꼭대기에 약 67m 높이의 텔레비전 안테나 기둥이 설치 구조역학의 진보 , 컴퓨터에 의한 설계계산의 촉진 , 커튼 월 (curtain wall) 공법 등 기술의 발전과 시가지의 토지의 고도 이용의 목적에 의해 건물이 초고층Osaka World Trade Center건축설계 : Nikken sekkei , lnc 구조설계 : Nikken sekkei , lnc 구조재료 : Structual steel 구조형태 : Rigid frame with core braced transveresly 일본에서 초고층 3 위 . 기준층 층고가 4.0m 보는 춤이 900mm, 간격이 3.2m, 스팬이 16m 이다 . 데크 슬래브는 175mm 이며 기둥은 3.2and 9.6m x 16m 로 설치되어 있고 단면의 크기는 850x650mm. 횡하중에 대해서는 철골프레임과 코어에 설치되어 있는 가새가 부담 .Osaka Tokio-Kaijyo Bulding건축설계 : kajiam design 구조설계 : kajiam design 구조재료 :structural steel 구조형태 :moment resisting frame 기준층 층고가 3.9m 보는 춤이 900mm, 간격이 6.75m 스팬이 21m 인 강재보 . 슬래브는 데크위에 경량콘크리트를 타설 . 단면은 500x500mm. 기둥은 10.8m,21m 간격으로 설치 .Kobe Poropia Hotel건축설계 : Nikken sekkei , lnc 구조설계 : Nikken sekkei , lnc 구조재료 : structual steel 구조형태 :moment frame and braced frames 기준층 층고가 3.02m 이고 , 보는 춤이 800mm 이며 , 기둥은 7.5m 간격으로 설치되어있고 단면은 src 로 1100x1100mm 이다 . 코어는 지상 4 층미만에서는 600mm 두께의 콘크리트 전단벽이 사용 , 지상 5 층이상에서는 강접합 철골프레임 사용골조 - 전단벽 시스템 횡하중을 전단벽과 골조가 동시에 저항하는 방식으로 공조가 변형하는 전단변형과 전단벽이 변형하는 횜변형이 적절히 조합된 구조방식 . 저층건물에서 고층건물에까지 가장 널리 사용되는 구조시스템 . 전단벽의 강성이 클수록 연성이 감소 . 철근콘크리트 벽체의 연성거동을 확보하기 위해서는 응력흐름을 대각선 스트러트로 상호작용하도록 유도 . 벽체의 중앙부를 적벌한 보로 연결시킨 병렬 전단벽 사용 - 에너지 소산능력 증가 . 강성골조 - 전단벽 구조의 횡하중에 대한 반응은 전단벽에 대한 골조의 상대강성에 따라 달라짐 . 높이가 높아질수록 상부에서 골조가 횡하중 부담 . 횡하중의 분담율은 층별 , 강성별로 달라지므로 정확한 분담율 무의미 . 저층규모에서는 전단벽이 횡하중의 대부분을 부담 . 횡하중을 전단벽이 부담하는 것으로 함 .골조와 전단벽의 상호작용은 실제로 매우 복잡하여 건물의 상부에서 발생하는 응력은 골조와 전단벽 사이의 적합성만으로 예측 어려움 . 골조와 전단벽의 변형이 선형적으로 나타나지 않으며 S 형태로 곡선그림 . 벽체가 상부에서는 골조에 의해 당겨지게 되고 하부에서는 서로 미는형태 . 골조 - 전단벽 거동 - 고층구조물의 상부에서는 전단보 거동을 하므로 주로 강성골조에 의해 횡하중 지지 . - 하부에서는 전단벽에 의해 대부분의 횡력 지지 20~30 층 정도의 건물은 한 층 내의 벽체 총 강성이 기둥 총 강성이 6 배 이상이면 거의 모든 횡하중을 전단벽이 부담하는 것 . 플랫슬래브 구조는 횡하중에 대해서는 강성이 약하므로 횡하중에 대해 전단벽이 지지 . 40~50 층 정도까지 경제성이 있는 것으로 판단 .횡하중을 전단벽과 골조가 동시에 저항하는 방식으로 골조의 변형형태인 전단모드와 휨모드가 적절히 조합된 구조방식 . 전단벽이 구조체의 강성을 크게 하여 풍하중이나 지진하중을 효율적으로 지지 . 전단벽의 강성이 클수록 연성이 감소되므로 강성의 확보 중요 .311 south Wacker건축설계 : HKS, lnc 구조설계 : Brockette Associates with C.P Stefanos Associates 구조재료 : concrete 구조형태 : Concrete shear core, perimeter concrete frames. 철근콘크리트 건물로 세계에서 3 위 . 중앙부의 타워 부분이 4 개의 별도 골조에 의해 둘러쌓임 .Metropolitan Tower건축설계 :Schuman, Lichtentein , Claman Efron , William Derman 구조설계 : Rosenwasser /Grossman Consulting Engineers P.C. 구조재료 :Concrete 구조형태 :Coupled shear wals plus perimeter frames 기준층 층고는 사무공간 3.45m, 주거공간은 2.95m 이고 보는 외곽에만 춤이 508m 인 철근콘크리트 보를 설치하였고 , 내부에는 보가 없는 무량판의 플랫슬래브로 두께는 216mm. 기둥과 코어의 조합된 전단벽은 최대강도가 58Mpa 인 콘크리트 사용 . 하부 18 층까지는 사각형 형상의 오피스 19 층부터 상부로는 삼각형 형상의 아파트로 19 층 바닥에서 전이층이 형성되며 전이보의 춤은 D=4.0mR.R. Donnelley Building건축설계 : Ricardo Bofill Taller de Arquitectura 구조설계 :Cohen- Barreto - Marchertas 구조재료 : concete core, steel perumeter 구조형태 : comcrete shear core, perimeter steel frames 기준층 층고가 3.96m 이고 보는 춤이 533mm, 간격이 3.43m, 스펜은 13.72m 인 강재보 . 슬래브는 데크 위에 140mm 두께의 콘크리트 , 기둥의 간격은 최소 3m 최대 13.7m. 중앙부 콘크리트 전단벽은 두께가 하부에서 최대 559mm 로 최대강도가 52Mpa 인 콘크리트 사용 .Twin 21 MID Tower건축설계 : Nikken sekkei Ltd. 구조설계 : Nikken sekkei Ltd. 구조재료 :Steel floor and perimeter on upper floors; concrete core and concrete-encased steel perimeter column on lower floors 구조형태 :primarily perimeter rigid moment frames. 기준층 층고가 3.96m 이고 보는 춤이 820mm, 간격이 3.2m, 스팬은 13.7m 인 강재보이며 슬래브는 데크위에 165mm 두께의 콘크리트 . 지상 6 층이상의 외곽프레임은 3.2m 간격의 기둥이 배치되어 내부의 철골프레임 코어와 긴결디어 지진 및 풍하중에 의한 수평 및 비틀림 변형에 효과적으로 저항 . 지상 6 층 이하의 기둥은 src 로 단면의 크기는 1400mm.{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.11.06| 23페이지| 4,000원| 조회(391)

강성골조, 골조전단벽, 골조구조, 골조구조시스템, 골조전단벽시스템, 힌지골조

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클로드 모네 생애 및 작품설명 (한가람 미술관 건축 사진)

목 차 한가람 미술관 2. 클로드 모네 배경 3. 클로드 모네 작품 4. 클로드 모네 생애 5. 프로그램배 경 클로드 모네 (1840-1926) 보 충 시대적 배경 19c 후기 -20c 초 : 인상주의 출생 :1840 년 프랑스파리 공상적인 표현기법을 포함한 모든 전통적인 회화기법을 거부하고 색채 · 색조 · 질감 자체에 관심 교육적 배경 영국 해협 르 아브르에서 화가 외젠 부댕을 만나 야외에서 그림을 그리며 외광 묘사 에 대한 화법을 배움 . + 네덜란드 화가 용킨트를 알게되어 대기중의 빛을 포착해내는 기법 익힘 .- 진정한 거장 1861 년 아카데미 스위스와 화가 샤를 글레르 화실 다님 . - 모네는 주로 교육내용 보다 친구들에게 영향 받음 . 1870 년 영국 풍경화파 존 컨스터블 , 리엄터너 의 작품을 접하며 명쾌한 색채표현 에서 커다란 기술적 향상 이어받음 . 1871 년 무명예미술가협회 조직 - 인상주의 모태 =1874 년 인상 , 일출 출품 - 비평가 루이 르로이는 조롱 의 의미를 담아 처음으로 인상주의 말 사용 . 1890 년 이후 : 하나의 주제로 건초더미 , 포플러 나무 , 루앙 대성당 , 수련 대표적인 연작 작품 제작 . 동일한 사물이 빛에 따라 어떻게 변하는지 표현 . 하루 종일 빛을 보며 작업 . - 모네의 눈 시력 손상 1893 년 지 베르니에 정원대지를 더 구매 하며 연못과 정원을 보며 벽화 작업에 착수 외광파 : 야외의 태양광선 아래서 자연 묘사 네덜란드 화가 . 자연의 순간적인 분위기 모네보다 훨씬 이전에 인상파 선구자 영향을 준 화가 - 외젠 부댕 - 용킨트 - 피사로 - 바지유 - 르느와르 - 시슬리 - 컨스터블 - 리엄터너 지역적 배경 1845 년 르 아브르 이주 바닷가 도시에 살며 그림에 담았던 곳 오늘날의 순례의 장소인 아르장퇴유 , 푸아시 , 베퇴유 , 지베르니 알제리 주둔지에서 복무 1870 년 프랑스 - 프로이센 전쟁 런던으로 이주 .인상주의란 ? 19 세기 후반 프랑스에서 일어난 가장 중요한 회화운동으로 그 영향은운 영감을 얻기 위해 몰두‘ Antibes, Afternoon Effect ’ c. 1888 Oil on canvas Boston Museum of Fine Arts1888 년 ' 건초더미 ' 연작을 시작함 . 저는 울타리를 치고 태양과 씨름하고 있습니다 . 여기서는 금은 보석으로 그림을 그려야 할 판입니다 . - 1888 년 2 월 1 일 , 로뎅 에게 보낸 편지 이곳은 매우 아름답고 , 밝은 빛으로 가득합니다 . 사람들은 문자 그대로 푸른 공기 속을 헤엄칩니다 . 너무도 놀라운 풍경입니다 . - 1888 년 2 월 12 일 , 귀스타브 제프루아 에게 보낸 편지 19 세기 후반 프랑스의 시골 어디에서나 흔히 보이는 건초더미는 이미 밀레 (Jean-François Millet, 1814-1875) 의 작품에서도 등장한 모티프이다 . 시골의 소박하고 고요한 분위기를 매우 잘 전달하는 건초더미의 모티프는 도시를 떠나 고요한 시골 생활을 영위하고자 지 베르니로 이사한 모네의 시선을 사로잡았음 . 1884~1886 년 3 년에 걸쳐 여름마다 건초더미 연작 시리즈를 제작 . 후기로 갈수록 건초더미가 화면의 구성에서 상대적으로 크게 클로즈업되어 잘려진 구도로 제작된 작품도 등장 태양의 빛과 대기에 따라 시시각각 달라지는 오묘한 색채 와 섬세한 붓 터치 는 사람들에게 특별한 감수성을 자아내며 시선을 사로잡기 시작 .Wheatstacks (End of Summer) c. 1890-91 Oil on canvas, 60 x 100 The Art Institute of Chicago여름이 끝나갈 무렵 건초더미 , 아침효과여름이 끝나갈 무렵 건초더미 , 저물녘효과어느 가을 하루 마감 무렵 , 두 건초더미해질녘 건초더미 , 눈의효과건초더미 , 흰 서리 효과건초더미1890 ‘ 건초더미 ’ 연작을 하면서 ‘ 포플러 ’ 연작 시작 모네가 작업하고 있던 날 늪지 근처 공유지가 경매에 붙여졌는데 포플러들이 잘려나가는 것을 두고 볼 수 없어 1891 년 10 월 공유지를 매입한 목재상에 돈을 . 밤새워 악몽만 꾼적이 이쏙 . 대성당이 내 위로 무너져 내렸는데 , 아 그게 푸른색이며 분홍색 , 아니면 노란색으로 보이지 뭐요 .” - 1892 년 4 월 3 일 이 골치 아픈 대성당은 정말 그리기가 힘이 드는구려 ! - 1893 년 2 월 22 일 , 알리스 모네에게 보낸 편지 모네는 1 년 전 자신이 그린 작품들을 다시 손질했고 이 성당의 서쪽 파사드의 새로운 모습을 그림에 담음 . 그가 자신의 그림의 소재를 관찰했던 세 장소의 위치를 알 수 있는데 , 이 시기 모네는 본격적으로 왼쪽을 향해 , 즉 센느 강 방향의 남쪽을 향해 그림 . 새로운 구도 로 건물의 왼쪽과 생 로맹 탑 , 그리고 인접한 집들이 함께 보이는 건물의 측면을 그림 . 공기의 변화 에 대한 화가의 집착과 하루의 시간이 흐르며 생기는 빛의 변화 들을 붙잡기 위해서 했던 노력이 편지들에 고스란히 담겨 있음 . 작품 소재에 대한 탐구를 위해서 자연과 풍경의 묘사를 포기 했음을 보여주며 하나의 연작을 위한 소재의 연구는 터너나 보닝턴에 의해서 시골의 풍경을 대상으로 이루어졌지만 , 모네는 이를 좀더 근대적인 방향 으로 전환시킴 . 이 그림 속 고딕 성당은 아름다운 건축물로서가 아닌 , 회화적 연구 의 대상으로서 존재 . 이 연작이 중요한 이유는 이 30 개가 넘는 작품들을 통해서 화가가 증명하고자 했던 찰나가 그의 열정적인 붓 터치에 의해서 회화로 실현 . 그의 거친 붓 터치 는 성당의 벽돌에 부딪혀 반사 되는 빛을 묘사하고 , 그 빛에 의해서 순간순간 변화 하는 성당의 모습을 만듬 .Rouen Cathedral( The Portal in the Sun) c1894. Oil on canvas. 99.7 x 65.7 Metropolitan Museum of Art, New YorkRouen Cathedral(The Cour d'Albane , Grey WeatherRouen Cathedral(The Portal, Harmony in Brown Study of the Portal1896 년 ‘ 오직 분위기를 통해서만 표현이 가능한 조화 .The Seine at Giverny, Morning Mists c. 1897 Oil on canvas, 88.9 x 91.4 cm North Carolina Museum of Art, Raleigh, USA1899 년 지베르니의 연못에 있는 정원에서 ‘ 수련 ’ 연작 시작 날마다 런던은 더욱 아름다운 모습으로 내게 다가온다 - 1900 년 3 월 4 일 , 블랑슈 오슈데 모네에게 보낸 편지 이곳 전원은 무척 아름답습니다 . 여기 와서 이 정원을 구경하라고 편지에 쓰고 싶었답니다 . 정원은 지금이 한창때이니 한 번 와볼 만 할겁니다 . 보름 정도만 지나면 다 시들어 버리니까요 . - 1900 년 5 월 , 귀스타브 제프루아에게 쓴 편지 지베르니 정원에 핀 수련을 주제로 한 크고 작은 작품을 250 여 점 제작 . 27 년에 걸쳐 그린 연작 수련 은 여기서 모티브를 취한 것이다 . 모네는 수면에 드리운 빛의 장난을 한없이 추구 . 둘레가 100 여 미터에 달하는 벽을 따라 수련이 가득한 호수와 버드나무 가지 , 호수에 비친 나무와 구름의 풍경이 펼쳐짐 . “ 끝이 없는 모든 것 , 수평선이나 기슭 없는 물결의 환영 ” 연작초기 구도에는 수면에 제방도 등장하고 나무도 있고 때로는 못을 가로지른 일본풍의 다리도 그림 . 그러나 연작이 계속되면서 주제에 대한 통찰이 깊어지고 그럼으로 해서 수면상의 변화 이외의 일은 관심권 밖의 일 . 수평선도 화면에서 사라지고 거기에는 다만 못의 면만이 펼쳐짐 . 수련만이 점재 ( 點在 ) 하고 때때로 구름이 그림자를 흘리며 지나가며 색과 빛의 반사 속에 물체는 그 실체를 잃고 다만 환영처럼 떠돌고 있음 . 말년에 도달한 원숙미 를 보여주는 대표작 . 지베르니에 있던 자택의 정원을 그린 이 그림에서도 모네가 추구한 화면 분할 이 잘 드러남 . 다른 ‘수련’ 연작과 마찬가지로 보라색과 초록색을 대조적 으로 배치해서 떨림 효과를 만들어냄 . 작은 다리와 연못가에 있는 물풀들 , 그리고 버드나 년 이상 의 기간 동안 그의 삶과 예술에서 중요한 주제 정사각형 의 형태를 대기의 느낌이나 자연에서 나타나는 순간적인 빛의 변화를 감지하는 모네의 감각만을 담고 있다고 보기 어려움 . 이 작품은 이전과는 다르게 더욱 확고하고 , 지극히 객관적 묘사라기보다 개인적 해석 이 들어간 풍경화라는 특징이 근경 이 많은 요소들로 가득 채워져 있으며 , 더욱 활력 있는 느낌 을 물의 표면은 캔버스의 절반 이상을 차지하고 있으며 , 이 반복적인 가로줄 형태로 인해 관객들은 거리감을 느낌 모네는 하늘을 생략 하고 매우 근접한 거리에서 대상을 보았으며 , 다리 뒤편에 가득 들어차 있는 식물과 나뭇잎을 표현하였고 , 앞쪽에 위치한 슭 조차 생략 . 추상미술 의 등장 예고 다리는 캔버스의 한쪽 면에서 다른 쪽 면까지 한번도 붓을 떼지 않고 그은 선명하고 뚜렷한 곡선의 형태를 이루고 있는데 , 이를 통하여 화면이 분할 . 그리고 이와 대조적으로 연못 위에 떠 있는 수련과 주변의 우거진 수풀은 모네 특유의 쉼표와 같은 붓 터치로 그려졌으며 끊어질 듯 이어지는 복잡한 이 붓질들은 이 조그만 연못을 무척 화려 하게 만듦 . 제가 작업에 빠져있다는 걸 아실 겁니다 . 물과 반사광이 어우러진 이 연못 풍경이 저를 사로잡습니다 . 몸이 좀 나빠지긴 했지만 ... 이제 또 힘을 내 시작할 것입니다 .“ - 1908 년 8 월 11 일 , 귀스타브 제프루아에게 보낸 편지Water Lilies c. 1906 Oil on canvas, 87.6 x 92.7 cm The Art Institute of ChicagoWater Lilies c. 1908 Oil on canvas1912 베른하임 죈 화랑에서 베네치아에서 그린 작품을 전시하여 대성공을 거둠 . 시력이 더 나빠져 안과 의사가 백내장 진단을 내림 . 1914 클레망소와 다른 친구들이 수련 연작을 국가에 기부할 것을 제안함 . 장남 장 사망 . 장의 미망인인 블랑슈가 지베르니의 살림을 맡음 .8 월 3 일 프랑스가 제 1 차 세계대전에 참전함 .how}

예체능| 2013.08.13| 46페이지| 3,000원| 조회(2,525)

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뉴발란스 역사 및 상업건축 사례

New Balance 100 년의 역사 1906~1939 영국이민자인 윌리엄 라일리가 발이 불편한 장애인을 위한 운동화로 첫 시도 . ‘ 아치 서포트 ’ 를 만드는데 시작 . 딝의 세 개의 발톱이 만드는 균형에서 영감을 얻어 아치서포트와 신발 개발하였음 . 신발 안에 있는 지지대가 불편함을 덜어줌 . Balance 는 새로운 Balance 를 준다는 의미 - 모든 사람들에게 똑같은 걸음걸이를 부여하고자 함 .1939~1961 세계최초 러닝스파이크가 탄생되었으며 당시 육상선수였던 단 맥브라이드가 신고 출전하였으며 뉴발란스는 런닝화 농구화 야구화 테니스화 복싱화를 제조함 . 새인수자 폴키드 1961~1972 다양한 발 너비에 적용할수있는 혁신적인 기능의 신발 개발하였음 . 최초의 발너비에따른 사이즈구분과 물결모양의밑창을 가진 트랙스터 런닝화가 개발되었음 . ! 주목 ! New Balance 세계최초 러닝 스파이크 발너비에 맞는 운동화 트렉스터 ( 물결무늬 )1972~1976 폴 키드가 회사를 인수하면서 신발의 착화감 , 활동성 , 제품개발에 두었습니다 . 1976 년 뉴 발란스의 고유 “N” 이 신발에 처음으로 찍혔으며 처음제품이 320 런닝화 였다 . 지속적으로 최고의 평가를 받는 다양한 신발모델이 출시되었으며 990 재품이 출시되어 현재까지도 사랑을 받고 있음 . 1976~ 2005 세계시장범위를 넓히게 되며 1987 년에는 생산시스템의 변화 도요타의 모듈생산방식을 뉴발란스 공장에 적용 . 높은 성장과 함께 사회적 기여를 위해 핑크리본행사에 참여 LOVE/hate. This is the new balanceNew Balance 신발 – 런닝화 , 워킹화 , 아웃도어화 , 트레이닝화 , 클래식화 의류 – 맨투맨 / 후드 , 티셔츠 , 자켓 , 트레이닝세트 용품 – 가방 , 모자 뉴 발란스의 사회기부 / 공헌 핑크리본 : 유방암 치료 기부단체 후원 . 핑크라인 생산 영화 말아톤의 주인공 배형진 : 장애학교에서 뉴 발란스와 인연을 맺은 말아톤의 실제 주인공 배형진씨 . 자페를 가진 배형진씨는 마라톤으로 자신의 정체성과 세상과 연결된 통로를 찾음 . 지속적으로 후원 . 부산소년 / 소녀의 집 : 뉴 발란스는 2003 년 부터 남자육상부를 창단 . 러닝의류와 용품을 일체를 지원함 .Context ; 상황정보 , 문맥 유비쿼터스 컴퓨팅과 관련하여 사용자와 다른 사용자 , 시스템 , 혹은 디바이스의 애플리케이션 간 상호 작용에 영향을 미치는 사람 , 장소 , 사물 , 개체 , 시간 등 상황 (situation) 의 특징을 규정하는 정보 . 좀 더 구체적으로는 네트워크 연결 상태 , 통신 대역폭 , 그리고 프린터 · 디스플레이 · 워크스테이션과 같은 컴퓨팅 상황 (Computing context), 사용자의 프로파일 · 위치 · 주변의 사람들을 비롯한 사용자 상황 (User context), 조명 · 소음 레벨 · 교통 상태 · 온도 등 물리적 상황 (Physical context), 시간 · 주 · 달 · 계절 등 시간적 상황 (Time context) 이 있다 . 이런 상황 정보들은 시스템으로 하여금 다양한 감지 장치 (Sensing Device) 와 애플리케이션을 통해 파악되고 모아져 다양한 응용 서비스 제공에 이용되거나 , 다른 상황 정보와 묶여 제 3 의 결론을 얻는 추론에 사용되기도 한다 .위치 : 충청북도 청주시 상당구 북문로 1 가 37-1 번지 주변시설 : 쥬얼리 샵과 화장품가게 브랜드매장 ( 나이키 , 더 노스페이스 ) 등이 있으며 성안길의 중심 이여서 유동인구가 제일 많다 . 은행과 카페 , 영화관 대형마트 , 편의점 모든 상업시설들이 한곳에 모여있어 10~20 분내에 도보 할 수 있음 .건축사례 -1 karen millen건축 사례 -2 Diesel건축사례 -3 sisty six건축 사례 -4 jgsaw건축 사례 -5 shelly’s강남 플래그 쉽 스토어{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.07.08| 25페이지| 3,500원| 조회(343)

상업건축, 뉴발란스, 뉴발란스 역사, new balance, 상업건축 사례, 상업..

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유토피아 정의 및 사례1

유토피아유토피아 정의: 사람들이 겉으로 보기에 완벽한 조건 아래 있는 이상사회.어디에도 없는 곳이라는 의미의 ‘유토피아(utopia)’라는 말은 ‘없다(ου)’와 ‘장소(τοπο?)’를 결합한 그리스어에서 비롯되었다. 그런데 이 말은 ‘좋은’을 나타내는 그리스어 접두어 ‘eu-’와 발음이 비슷하여 ‘좋은 곳(eutopos)’이라는 의미로 사용되기도 했다.이는 토마스 모어(Thomas More)가 1516년 출간한 라는 아주 긴 제목의 리틴어로 쓴 소설에서 ‘이상적인 정치 공동체’, ‘이상향’을 지칭하는 말로 처음 사용된 후 18세기에 와서 다양한 의미를 갖는 표제어로 정착되었다.유토피아에 있는 원본 지도도시 뿐만 아니라 집도 똑같고 옷의 색깔과 모양도 같습니다. 결혼이나 이혼도 의회의 동의를 얻어야 하고 한 가정의 성인수도 통제를 받습니다. 식사는 공동으로 정해진 곳에서 하며 모든 사람들은 하루에 여섯 시간씩 똑같이 일을 해야 합니다. 도덕적으로도 엄격한 사회입니다. 혼전성교를 하다 적발되면 평생 독신으로 살아야 하고, 간통을 저지르다 한 번 적발되면 노예가 되고, 두 번 적발되면 사형으로 다스려 사회에서 영원히 격리합니다. 한 마디로 유토피아는 도덕적으로 엄격한 사회이고 모든 것이 통일되고 획일화된 사회입니다. 그러나 이 사회의 핵심은 사유재산제의 폐지, 공평한 노동 등 물질적인 평등이 아니라 정신적인 수련과 지적탐구에 있습니다.브루노 타우트 이후(사물의 달콤함을 경계하라)스테인레스 스틸 보강재에 크리스털, 유리, 아크릴 구슬, 알루미늄과 구리 그물,PVC, 철과 알루미늄 체인, 258 x200 x 250 cm, 2007현재 우리 상황: 미래를 현재와의 긴장관계 속에서 그때그때 선취한다는 감각은 항상 자기 자신에게 재귀적으로 관계하는 근대의 시간의식의 본질적인 구성부분이라고 생각할 수도 있다. 그 경우 현존하는 모순으로의 반(反) 사실적인 상정을 실행하는 것으로서의 유토피아주의는 모든 현실비판에 항상 이미 내재하고 있다.건축이 한창이던 1920년대에 건축적 상상을 우주로 확장해서 별과 행성이 건물이 되고 도시가 되는 드로잉을 남긴 바 있다. 집단적 이데올로기로 전락하지 않은 채 이상향으로 남은 개인적인 꿈에 주목한 작가는 타우트의 건축 드로잉에서 영감을 얻어 를 제작했는데, 이 작품은 중력을 거부하고 공중에 떠 있는 이상향을 조형화했다. 몽유도원처럼 꿈의 세계란 항상 가볍고 부드러우며 빛나는 곳일까. 별과 행성처럼 빛으로 구성된 건물을 구상했던 타우트의 아이디어는 기존의 건축문법과는 정반대로 무중력과 개방을 전제로 한다. 이불은 수많은 유리알과 금속 체인, 금속의 망사를 수공적인 방식으로 이어 붙여 빛의 원천과 그 광휘가 뻗어나가는 모양을 시각화하는데, 구름 위에 위치한 나선형의 도시는 환상의 공간답게 언제 사라질지 모를 아슬아슬한 아름다움을 구현한다.패러다임 정의: 어떤 한 시대 사람들의 견해나 사고를 지배하고 있는 이론적 틀이나 개념의 집합체패러다임 과정:하나의 패러다임이 나타나면, 이 패러다임에서 나타나는 갖가지 문제점들을 해결하기 위해 과학자들은 계속 연구·탐구 활동을 하는데, 이를 정상과학(normal science)이라고 한다. 이어 정상과학을 통해 일정한 성과가 누적되다 보면 기존의 패러다임은 차츰 부정되고, 경쟁적인 새로운 패러다임이 나타난다. 그러다 과학혁명이 일어나면서 한 시대를 지배하던 패러다임은 완전히 사라지고, 경쟁관계에 있던 패러다임이 새로운 패러다임으로 자리를 대신하게 된다. 따라서 하나의 패러다임이 영원히 지속될 수는 없고, 항상 생성·발전·쇠퇴·대체되는 과정을 되풀이한다.

공학/기술| 2013.07.08| 3페이지| 2,500원| 조회(311)

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다니엘 리베스킨트 철학 및 사례

Daniel Libeskind keywords 배 경 및 철 학 배 경 시대적 배경 1960 년대 : 해체주의 9.11 테러 이후 : 낙천주의 출생 : 폴란드 태생 , 이스라엘 미국으로 이주하면서 미국으로 귀하함 . 표현주의 : 포스트구조주의 이론으로 기초에 있는것을 비판 . 부정 교육적 배경 음악을 전공한 후 뉴욕에 있는 Cooper Union for the Advencement of Science 에서 건축을 , Essex University 대학원에서 건축사와 이론을 공부 1990 년 이후 베를린에서 건축가로 활동하고 있으며 다스 펠릭스 누스바움 하우스 (das Felix Nussbaum Haus ) 등의 박물관 설계 런던의 빅토리아 앤 알버트 박물관 (Victoria Albert Museum) 의 증축 제국전쟁 박물관 (The Imperial War Museum - North in Manchester); 샌프란시스코의 유태인 박물관 (The Jewish Museum San Francisco) 등의 건축 계획도 담당 1972 년 엑세스 대학교 대학원 건축 이론 및 건축 역사 전공 과정을 수료 1986- 1989 년 이탈리아 밀라노의 비영리 사립건축학교의 인터문디움을 설립 , 디렉터로 활동 1985 년 하버드대학교의 객원교수 1988 년 시카고의 일리노아주 주립대학교의 루이스 설리반 명예교수 1991 년 런던대학교 베니스 플레처 명예교수 1992 년 코펜하겐에 있는 데니스 예술아카데미 객원교수 및 예일대학교 데이븐포트 체어를 역임 교육배경 : 뉴욕 , 이스라엘 2007 년 WTC 당선 지역적 배경 폴란드 로지 태생 / 뉴욕에서 공부 1957 이스라엘 이주 1960 미국 이주 1978-1985 미시건 크랜드브록 미술대학 학장 폴란드 / 미국 철 학 칸딘스키의 점선면 칸딘스키와 말레비치의 추상화와 매우 비슷 건축 이론과 미학에 있어 뛰어난 식견을 가짐 칸딘스키는 기억의 조합을 재료로 그림을 그렸고 그것을 추상화 기억과 기억을 통한 의미의 재생산을 건축적 공간으로 표현함 기울어진 선 ( 기둥 ) 과 원의 만남 건물 입면을 회화적으로 표현하여 도시에 활력을 주었다거나 , 자연 , 기술 , 기업이미지 등에 관한 설명과 훌륭한 건축가인 리베스킨트의 예전 스케치를 발전시킨 개념이라는 설명 대중과 소통 의 관심 건축의 대중화와 소통의 가능성 등에 관심Daniel Libeskind supplement 철 학 새로운 비판적화법 서구 건축의 고전주의나 모더니즘 중 그 어느 것도 시발점으로 삼지 않는다 . 그는 현대건축과 도시화는 맥락주의 ' 나 ' 유토피아 ' 하는 전통적 생각 비판 과거와 미래를 동시에 논박하면서 기존 현실의 변형을 수용하는 전략을 채택해야 한다고 주장 수학이나 그림 , 음악 등의 원리로부터 출발하여 그 건축개념이 도시의 블록개념과 보이드 공간의 발견 , 명확한 음악성과 리듬 , 물리적 공간의 한정 이중성의 표현 선과 축 , 면 , 형태의 중첩을 사용 날카로운 예각으로 중첩되는 축을 사용함으로써 강렬한 형태적 이미지를 구축 무중력의 표현 - 리베스킨트의 무중력 표현은 주로 형태의 잘려나감과 일부분의 확장 - 예각을 돌출시키거나 중첩시킨 공간에서 개구부나 벽의 기울어짐 - 불확정한 개방성은 스케일링을 차용 건 축 형 태 구 성 원 리 기능구성 및 배치 주로 박물관 , 미술관 , 타워 건축을 많이 지음 건물이 가지는 평면적 투영을 통해 접근 가능한 공간이 되도록 연구 Mass 형태 누구보다 큰 빌딩이며 거대한 파편을 표현 사용재료 사용재료의 종류를 감소 시켜 몇 안 되는 재료 반복 : 청 , 유리 , 급속 재료를 다르게 함 내부공간구성 : 평면 불확정한 개방성 교차되는 선들로 자기유사적 구조의 표현 구조계획 비대칭적인 구조와 넓은 유리면을 사용해 개방형 구조 다각형 공간 입면 계획 비대칭적인 외관 - 드라마틱한 인테리어 기하학적인 입체조형 곡선과 비대칭 비대칭 색채 회색 . 흰색 . 황색 사용 / 금속으로 색 처리점 선 면 기둥과 원의 만남 Daniel Libeskind 철학을 그림으로 배우자이중성의 표현supplement Daniel Libeskind 작 품 분 석 작품명 현대산업개발 신사옥 왕립 온타리오 박물관 기능구성 및 배치 용도 : 현대산업개발 사무실 용도 : 미술 전시 박물관 context 공공공간과 저충공간을 연결 다이내믹한 공간으로 진보적인 분위기 형성 Mass 형태 얇고 긴 입방체 파사드에 그래픽의 요소들의 결합과 명암이 만들어내는 컬러구성 요새 같은 특성을 변모시키고 다이내믹한 센터로 박물관의 부활에 기여 와부공간구성 - 진보적이고 대담한 건축물로 주변분위기 변화 구조계획 콘크리트 콘크리트 사용재료 금속 . 유리 . 콘크리트 . 알루미늄 콘크리트 . 유리 . 알루미늄 입면 계획 거리에서 보이는 파사드는 회화적으로 표현하여 도시에 활력을 주었다거나 , 자연 , 기술 , 기업이미지 부여 빨간색으로 포인트를 준 사각형의 출입구 등이 조화를 이루는 파격적이고 회화적인 건축디자인으로 관광객들의 시선까지 사로잡으며 강남 일대의 랜드마크 대담하고 큰 유리로 거리를 볼수있음 장식이 아닌 기하학적인 형태를 부여 알루미늄 패널로 완성된 외관은 낮엔 자연조명인 햇빛으로 밤엔 화려한 조명으로 다양한 모습연출 . 전체 실루엣은 역동적이고 진보적인 형태로 디자인 오래된 석조 건물을 그대로 살린 상대에서 디자인된 크리스탈 건물은 아이러닉한 조합 빛의 처리 건물 내부의 다양한 작업공간은 하루 , 일년의 시간동안 유압 되는 빛의 변화롤 인해 명상의 공건과 같은 환경이 됨 . 건물의 내부에서 크리스탈 건물로 통해 들어오는 빛을 볼 수있음 . - 눈부심이 없음 색채 빨간색 . 흰색 투명하게 처리 흰색 ( 밤엔 조명 때문에 파랑색 , 빨간색 여러 가지 색 나타남 )현대산업개발 신사옥왕립 온타리오 박물관Daniel Libeskind 작 품 분 석 작품명 덴버 아트 뮤지엄 펠릭스 누스바움 미술관 기능구성 및 배치 용도 : 현대인들을 위한 스포츠센터 용도 : 유대인 화가 펠릭스 누스바움의 작품을 위한 공간 context 하늘 , 구조의 대담함 경치와의 조화 막 다른 골목 과 이어져 갑자기 깨어지는 듯한 공간 Mass 형태 수많은 창문과 구멍 볼록한 벽 여러 개의 면 건물을 날카롭게 깍은 듯한 형태 길고 얇은 여러 개의 매스 와부공간구성 햇빛과 구름과 잘 어울리는 건물 경치의 낭만 예측할 수 없는 교차점과 이어져 다양한 외부공간 형성 구조계획 콘크리트 조적식 구조 사용재료 콘크리트 . 알루미늄 목재 , 노출 콘크리트 입면 계획 박물관으로 가는 주 출입구이며 , 숍 , 카페 그리고 극장으로 가는 로비가 있음 현대와 동시대의 예술작품뿐만 아니라 건축과 디자인 그리고 해양성 예술 소장 건물을 깍아 놓은 듯한 뾰족한 건물과 그사이를 매꾸는 매스들이 있음 길고 좁은 중앙 누스바움 복도 , 긴 메인 구역 그리고 기존 박물관과 연결되는 브리지 세 가지 주요공간 목재로 이루어져 있으며 다각형의 창이 이루어짐 길고 좁은 복도와의 어우러지는 기존박물관 메인구역 때문에 삼각형 형태로 보여지고 있음 빛의 처리 지하는 공연장이 있어 어둡게하였으며 작은 구멍들로 들어오는 빛이 있음 그늘이 지지만 남향 족으로는 다각형의 창으로 빛이 들어옴 . 색채 흰색 ( 다소 지루할수 있지만 작은 창이 있어 흥미로움 ) 황색덴버 아트 뮤지엄펠릭스 누스바움 미술관Daniel Libeskind 작 품 분 석 작품명 현대 유대인 박물관 기능구성 및 배치 용도 : 유대인들의 사회적 , 정치적 및 문화적 역사 전시 context 지하에 나있는 길을 따라 건축물과 연결 Mass 형태 지그 재그 형태 불규칙한 건축 모형 과감한 공간 배분 와부공간구성 49 개 시멘트 기둥위에 심어 놓은 49 그루의 올리브나무 정원 은유와 상징으로 포장된 인상적인 공간들이 있음 . 골목길에는 나치에 의해 학살된 희생자를 상징하는 엽전이 있음 구조계획 철골 구조 사용재료 아연 , 철 입면 계획 옛 나치 수용소를 연상시키는 타워 안에서 공포감을 느낌 ( 홀로코스트 체험 타워 ) 비스듬한 정원 바닥을 불안하게 걷는것은 삶의 터전없이 세계를 떠돈 유대인의 삶과 같음 ( 망명의 정원 ) 너무도 좁은 통로는 이동이 제한적 가장 긴 축은 연속의 계단과 전시관으로 연결 되며 두 번째 축은 망명과 이민의 정원으로 이르고 세 번째 축은 막다른 골목길인 유대인 대학살 공간에 이르게 함 . 건축물의 영적흐름은 박물관의 전시공간들이 다리를 통해 서로 연결되는 것과 같이 전체적으로 조화로운 조각들이 만든 빈공간의 곧은 선을 통해 가시적으로 만들어짐 . 선들의 사이 : 사고 , 조직 및 관계의 두 노선에 관한 프로젝트 / 하나의 선은 직선 많은 편린들로 부서졌고 또 다른 하나의 선은 비뚤어진 선이나 불확정적으로 지속됨 . 조형적인 측면에서 보면 , 주위 환경을 고려하여 위치와 빛 , 재료 , 건물 자체의 조형적 분할과 결합을 조절했으며 , 어떤 분명한 정신적인 존재감을 빛과 그림자를 통해 표현 . 빛의 처리 가느다란 빈 공간을 통해 빛 받음 . 죽음 ( 홀로코스트 ) 의 축과 삶 ( 망명 ) 의 축이 교차되는 지점으로 죽음의 축은 하얀 형광등으로 삶의 축은 자연광을 지닌 형광등으로 이어져 있음 . 색채 짙은 회색베를린 유대인 미술관{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.07.08| 14페이지| 3,500원| 조회(387)

다니엘 리베스킨트, Daniel Libeskind, 유대인 박물관, 다니엘 리..

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