* 지원자의 입사 의지 및 입사지원서에 기술한 경력/경험사항에 대해 상세히 기술해 주시기 바랍니다.* 전체 3,000자 이내 각 문항별로 작성하시기 바랍니다.우리원에 지원한 동기와 우리원 인재상(도전하는 창의인, 헌신하는 신뢰인, 넓게 보는 전문인)에 부합되는 인재라는 이유를 설명할 수 있는 사례를 기술해주시기 바랍니다.1) 우리원에 지원한 동기는 무엇입니까?2) 사례와 관련된 상황을 구체적으로 작성해주십시오.3) 본인이 우리원 인재상에 부합되는 강점은 무엇이고 그러한 강점이 우리원에 어떤 기여를 할 수 있다고 생각합니까?4) 그 근거는 무엇입니까?최근 김영만님이 TV에 출연해 큰 화제였습니다. 종이접기 방송이라는 콘텐츠를 통해 우리세대가 공유한 추억의 힘이었습니다. 콘텐츠는 함께 즐길 때 그 가치가 배가되기에 저는 콘텐츠를 많은 이들이 함께 공유할 수 있는 환경을 조성하는 일에 뜻을 가져왔습니다. 문화콘텐츠가 한데 모여있는 뉴욕을 여행하며 영감을 받고, 한국 역시 문화 콘텐츠의 중심지로 발돋움할 수 있도록 첫째, 콘텐츠의 원활한 공유환경을 조성해 지역 문화격차를 해소하고 둘째, 우리 콘텐츠가 세계적으로 공유되도록 그 기반을 견고히 하겠다는 사명을 가지고 한콘진에 지원하게 됐습니다.공연을 좋아하는 저는 소니뮤직 서포터즈 활동 중 7년만에 컴백하는 뮤지션 홍보 아이디어로 그의 내한을 바라는 팬들을 위한 내한추진 위원회 컨셉의 SNS페이지 개설을 제안했고, 이는 흩어졌던 팬들을 한데 모으고 바이럴 효과를 누리는 1석2조의 창의적 아이디어라는 평을 받았습니다. 이후 저는 인디음반사 인턴과 교육콘텐츠의 선두 해커스 교육그룹의 인턴을 하며, 맡은 일은 책임감을 갖고 최선을 다해 해내는 성격 덕에 음반사의 정직원 제의를 받고, 교내 추천으로 시작한 해커스 인턴은 기업 자체인턴으로 전환되었습니다. 후에 저는 미국으로 발걸음을 옮겨 더 큰 세상을 보고자 해외인턴에 도전했습니다. 코워킹 스페이스 관리인턴으로써SNS 콘텐츠를 치열하게 고민하고, 콘텐츠의 전문성 제고를 위해 영어, 포토샵, 영상편집 등 자기개발을 꾸준히 했으며 그 결과 연례 미국 코워킹산업 컨퍼런스의 SNS운영 보조제안을 받아 코워킹 산업을 대표하는 트위터를 운영하게 되었습니다. 남는 시간은 언어교환에 참여해 스페인어를 익혔는데, 끊임없는 자기개발로 전문성과 창의성을 제고하고 맡은 일에 최선을 다해 신뢰를 쌓되 안주하지 않으며 세계로 도전하는 저의 강점들은 창의적 콘텐츠를 전문적으로 육성하고, 그것들이 새로운 시장에 도전하도록 도와 우리콘텐츠가 세계의 주역이 되는데 기여할 것입니다. (963자)지원자 본인이 생각하는 우리원에서 효과적인 직무수행하기 위해 필요한 능력과 그 능력을 개발하기 위하여 최근 3년 이내 어떤 노력을 기울였는지, 또 그 능력을 활용했던 경험과 결과를 기술해 주시기 바랍니다.문화콘텐츠가 곧 국력인 이 시대에 문화콘텐츠의 동향을 읽는것은 세계정세를 읽는 것과 같습니다. 음악에 관심이 많은 저는 다양한 국적의 음악을 듣고, 유행에 민감한 각국의 음원차트를 비교해 넓은 동향을 읽으려 노력했습니다. 문화강국 미국의 곡들이 항상 각국 차트에 자리잡고 있지만, 그와 별개로 국가마다 다른 국가별 유행의 큰 틀이 눈에 보였고, 이 틀이 바로 케이팝의 시장세분화 포인트라 생각했습니다. 다양한 국적의 친구들에게 이 틀에 따라 케이팝을 추천하며, EDM 유행이 두드러지는 유럽권은 2NE1, 힙합 유행이 두드러지는 북미권은 에픽하이와 같이 대중적이지만 서로 다른 색의 뮤지션으로 케이팝에 흥미를 북돋아주었고 친구들은 점차 장르의 폭을 넓혀 들으며 케이팝을 글로벌한 음악으로 인식하기 시작했습니다.둘째로 콘텐츠를 바르게 이해하고 원작자의 기획의도에 맞는 방식의 지원, 진출이 이루어질 수 있도록 하기 위해서는 커뮤니케이션이 뒷받침돼야 합니다. 학우들과 자주 팀 발표를 하며 소통하는 법을 배워나가며, 카운터 서비스 아르바이트를 통해 다양한 사람들과 소통하기 위해 노력했고, 상대를 생각하는 커뮤니케이션이 바로 양측 모두 만족하는 결과에 도달하는 방법임을 배웠습니다.토코리아에서 캐나다 인디음반의 국내 발매를 앞두고, 저는 현지 타이틀곡이 아닌 다른 곡이 한국 시장에 더 적합하다 생각했습니다. 그리하여 저는 현지 회사에 한국 대중의 음악취향을 설명하고 왜 다른 곡을 타이틀로 발매하려 하는지 그들이 거부감 없이 받아들일 수 있도록 설명하려 노력했고, 그들은 오히려 제안에 고마워하며 제 의견에 따라 한국시장에서 더 잘해보고 싶다는 의사를 표시해왔습니다.이런 경험을 통해 저는 세계적 동향에 맞는 우리 콘텐츠를 선별하고, 선별된 콘텐츠가 더 많은 대중과 소통하게 해서 우리 콘텐츠의 국제적 성공을 이끌 것입니다. (914자)입사지원서에 기술한 경력 및 경험사항에 대해 본인이 수행한 내용을 중심으로, 구체적으로 기술해주시기 바랍니다.인디음반사에서 인턴을 하며 대형 음반사가 유통하지 않는 숨은 해외 콘텐츠를 발굴해 이를 한국 시장에 유통했습니다. 계약관계에 있는 회사 신곡의 해외반응이 좋은 경우 저는 이를 지체 없이 한국 시장에 배급하기 위해 시차를 이용해 밤낮없이 빠른 일 처리에 힘썼습니다. 국내에 제 때 정식 음원이 수급되지 않아 이것이 불법 다운으로 연결됨을 막기 위해서였습니다. 또 스타트업 열풍에 따라 캘리포니아에서 시작된 코워킹 스페이스 인턴을 미국 현지에서 경험하며, 출판·예술·연구개발 등 다양한 콘텐츠를 가진 프리랜서들이 한 공간에서 일하며 시너지를 낼 수 있도록 커뮤니티를 관리했습니다. 매일 다양한 아이디어가 공유되는 창의적 공간에서 그들과 소통하며 스타트업에 필요한 것은 무엇인지 파악해 SNS에 관련 이슈 등을 공유했고, 펀드레이징, 컨퍼런스 등의 스타트업을 지원행사를 보조했습니다. 국내기관에서도 스타트업 진흥을 위해 경기문화창조허브와 같은 코워킹 공간을 통한 지원을 확대하고 있으며 한콘진 역시 다양한 방면으로 콘텐츠 육성과 지원에 힘을 쏟고 있습니다. 이런 저의 경험을 살려 원석으로 숨어있는 국내콘텐츠를 육성, 지원하여 이들이 국제감각을 갖춘 보석으로 거듭날 수 있게 하겠습니다. (607자)최근 5년 이내에 자신이 윤리의식이 높은 사람임을 입증할 수 있는 사례(경험)를 기술해 주시기 바랍니다.1) 사례와 관련된 상황을 구체적으로 기술해주십시오.2) 당신의 행동이 윤리적이라고 말할 수 있는 근거는 무엇입니까?3) 그 행동으로 인한 결과는 어땠습니까?4) 본인의 행동에 대한 주변 사람들의 반응은 어땠습니까?인터넷 강국인 우리나라에서 디지털 콘텐츠는 무료라는 인식이 있습니다. 평소 콘텐츠 수익 이슈에도 관심이 많았던 저는, 상황이 여의치 않은 미국에서도 스포티파이에 발매된 케이팝을 듣고, 방송사 공식 다시보기를 이용해 국내 컨텐츠를 향유했습니다. 왜 굳이 정식서비스를 이용하냐는 친구들의 반응에 저는 프로모션을 이용해 그들의 마음을 바꿨습니다. 글로벌 스트리밍 서비스인 스포티파이가 3달간 1불 프로모션을 진행하자 저는 친구들에게 1달러를 주며 이를 시도하도록 권유했고, 프로모션이 끝난 뒤 정식서비스에 익숙해진 친구들은 이후에도 유료로 서비스를 이용하게 됐습니다.우리가 쉽게 접하는 디지털 콘텐츠는 사실 많은 이들의 보이지 않는 노력이기에, 저는 정당한 대가를 지불하여 건강한 창작여건을 만드는데 기여하고, 그 결과로 양질의 콘텐츠가 우리에게 되돌아올 수 있도록 이를 윤리적으로 소비해왔습니다. 콘텐츠에 대한 올바른 인식을 촉진해 창작자와 향유자 모두 만족하는 건강한 문화 생태계를 만드는데 앞장서겠습니다. (507자)
누구나 한번쯤은 다른 사람이 찍어 준 자신의 사진이나 동영상을 보고 적잖게 놀란 적이 있을 것이다. 다른 사람의 눈을 거쳐 찍힌 내 모습이 담긴 사진에는 항상 마주했던 거울 속에 익숙했던‘나’의 모습이, 사진 속 어딘가 낯선‘나’의 모습으로 대체되어 있는 것이다. 이상하게 반대편으로 치우친 가르마, 삐뚤어진 얼굴형, 어색한 표정 등을 보며 ‘남들 눈에는 내가 이렇게 보이는 것인가?’, ‘이게 진짜 내 모습인가?’ 라는 생각이 들게 된다. 그동안 거울 속에서만 존재했던, 내가 생각했던, 나의 모습이라고 믿었던 내 안에 ‘나’의 형상은 이제 더 이상 큰 의미가 없게 되어버린 것이다. 평생을 ‘나’로 살면서도 다른 사람들과 얼굴을 맞대고 살아가는 한, 나로 대표되는 나의 모습은 바로 그 사진 속 낯선 나이기 때문이다. 그러나 다행이라면 다행이랄 것이 이 때 부정된 것은 내가 생각했던 나의 ‘겉모습’에 불과하다는 사실이다. 내가 이렇게 생겼든 저렇게 생겼든 ‘인간으로서의 나의 존재’에 대한 의식은 존재하는 다른 인간들과의 관계에서 오히려 더 명확해진다. 영화 의 주인공 말콤이 자신의 ‘인간으로서의 존재’ 자체가 부정되는 커다란 충격을 겪어야 하는 데 비하면 사진 속 내 모습이 어떻게 생겼는지는 큰 문제가 되지 않는다.‘이후 최고의 반전’이라는 흔하디흔한 수식어구가 있다. 덕분에 를 보지 않은 사람도 가 유명한 반전영화임은 누구나 알고 있을 것이다. 이런 의 명성이 무색하게, 나는 아직까지 를 안 보고 있었다. 아마 이 과제가 아니었으면 나중에도 딱히 찾아서 보지는 않았을 것이라 생각한다. 반전영화가 반전영화라는 사실을 알고 본다는 것 자체가 반전영화의 매력을 떨어뜨린다고 생각하기 때문에 반전영화로 유명한 반전영화는 잘 보지 않기 때문이고, ‘브루스 윌리스가 귀신이다’라는 반전에 관한 소위 ‘스포일러’는 당할 대로 당한 상태였기 때문이었다. 그럼에도 불구하고 과제에서 이 영화를 선택하게 된 데에는 솔직히 제시 된 다른 영화가 어렵게 보이기도 하였고, 이제는 반전영화의 고전, 즉 많은 사람들에게 널리 가치를 인정받은 만큼 저명한 작품이라면 이번 기회를 통해 한번쯤 깊게 감상해 보는 것도 의미가 있을 것 같아서였다. 영화에 대한 짧은 소감을 덧붙이자면 역시나 명불허전이라고 해야 할까. 영화의 중요한 포인트가 ‘브루스 윌리스가 귀신이다‘라는 강력한 반전에 가려지는 바람에 정말 영화가 말하고자 하는 ‘소통’이나 ‘관계’에 관한 이야기들이 상대적으로 큰 임팩트를 끝까지 가져가긴 어려웠지만, 영화 속에서 말하고자 하는 소통, 관계에 관한 이야기들을 풀어내는 과정들만으로도 충분히 괜찮은 영화였다고 생각한다. 구조주의(Structualism)의 시각으로 영화를 좀 더 자세히 살펴보기 위하여, 이쯤에서 구조주의가 무엇인지 먼저 간단히 짚고 넘어 갈 필요가 있다.“언어의 구성요소는 그 자체로 어떤 실질적 의미를 갖는 게 아니라, 다른 요소들과의 관계를 통해서만, 즉 요소들 사이의 차이를 통해서만 비로소 의미를 가질 수 있다”는 소쉬르의 언어학에서 출발한 구조주의 철학은 나라는 존재를 타자, 즉 나 아닌 다른 존재로부터 주어지는 것으로 간주하고, 개인이 타인과의 관계를 맺고 사는 한에서는 사회와 문화라는 구조적 조건에서 벗어나지 못한다고 말한다. 결국 ‘나’는 항상 누군가와의 관계 속에서 의미를 갖게 되고, 그 관계적 존재로서 호명되는 순간에 ‘나’라는 존재가 의식될 뿐이다. 따라서 주체는 자발적으로 생성되는 것이 아니라 구조 속에서 의미를 갖게 되고, 고정된 것이 아니라 구조적 맥락에 따라 다른 모습을 갖게 된다.Do you know why you're afraid when you're alone? I do. I do. 영화 초반에 속옷 바람으로 말콤의 집에 침입한, 그가 치료에 실패했던 환자 빈센트 그레이의 절규와도 같은 다그침이다. 어릴 때 부모님의 이혼을 겪고 한편으로는 다른 사람들에게 freak이라고 놀림 받으면서, 누구하나 빈센트 그레이가 의지할 사람이 없었기 때문에 그는 망망대해 한가운데에 홀로 던져진 사람처럼 외로웠을 것이다. 결국 계속되는 외로움이라는 파도는 그를 삼켜버렸고 그는 불안과 두려움이 도사리는 깊은 심해 저 밑으로 잠겨버리고 말았다. 혼자일 때 왜 두려운지에 대한 그의 질문은 구조주의적 시각에서 그 답이 명확해진다. 우리는 모두 태초에 자신이 무엇인지, 누군지 모르는 그저 일반적인 하나의 인간의 모습을 하고 태어난다. 즉 인간의 형상은 하고 있지만 ‘인간’이라는 사회적 관념에 부합하는 존재는 아닌 것이다. 하지만 이후 부모님이라는 타인에 의해 이름을 부여받고, 그들(부모)이 속한 사회 안에서 양육되면서 자연스레 그 사회 안에 있는 또 다른 타인들과 관계를 맺고 살아가게 된다. 이 과정에서 나는, 나를 보며 나의 이름을 불러주는 타인들에 의해 ‘나’라는 독립된 존재로 살아가고 있음을 자각하게 된다. 다른 사람들 속에서 그의 이름이 불릴 때 비로소 그 사회 속에서 자신의 존재를 인정받는 것이고 그 때 바로 인간으로서의 자신이 존재하는 것이다. 빈센트 역시도 어느 시점까지는 이러한 과정을 겪으며 이 세상 속에서 빈센트라는 인간으로서 존재하는 약 10년간의 자신의 생을 살아왔을 것이다. 하지만 어느 순간부터 그는 타인들과 단절되었고 그 동안 그의 존재를 확인 시켜주던 것들을 상실함으로써 ‘빈센트’ 그 자신을 잃게 된 셈이다. 빈센트라는 자신은 여전히 예전처럼 물리적으로 존재하는데 이 사회를 살아가는 빈센트라는 존재는 더 이상 예전처럼 인식되지도, 어떤 본질적 의미를 갖지도 못한다. 이것이 결국 혼자 있는 것에 대한 그의 두려움의 근원이 된 것이다. 혼자가 된다는 것은 곧 빈센트라는, 빈센트였던 인간의 존재가 의미를 잃는 것이기 때문에. 그가 확신하며 살아왔던 빈센트라는 자아가 외로움 속에서 그 의미를 잃고 방황과 혼란에 빠지면서, 그를 이해하지 못하는 일부 다른 사람들은 그를 freak이라 부르기 시작했고 곧 그 단어가 그의 이름처럼 불리기도 하였다. freak이라는 단어가 의미하는 바가 곧 인간 빈센트의 본질을 대체하게 된 것이다. 그는 그 자신이 freak임을 자포자기상태로 받아들이며 살아왔지만, 말콤 앞에서 서럽게 흐느끼며 "I am, I am a freak." 이라고 인정하는 모습에서는 무존재 혹은 괴짜가 아닌, 한 때 다른 사람에 의해 ‘빈센트’라고 존재되었던 자 신을 쉽게 포기하기 힘들어하는 듯 한 안타까운 모습이 보인다. 하지만 구조주의적 입장에서 그 스스로는 ‘빈센트’ 로서 고유한 자신의 의미를 생산해 내지 못한다. 그것이 그가 사람들 사이에서 무존재로 외로운 이유이고 스스로를 괴짜라고 인정하는 이유이다.빈센트에게 있어 그의 이야기를 다정하게 들어주고 그를 치료해주고자 했던 말콤과의 관계는 아마 큰 의미를 가졌었을 것이다. 반면 말콤은 정작 환자 자신인 빈센트에 집중하기보다 빈센트가 처한 상황과 책속에 있는 이론들에서만 그의 문제를 찾으려했다. 결국 그는 빈센트를 치료하는 데 실패했으며 십년 뒤 빈센트가 그의 집으로 침입했을 때도 그를 단번에 기억하진 못했다. 절망감과 증오심으로 가득 찬 빈센트는 말콤을 총으로 쏘고 본인도 자살을 하게 되는데 그 이후 말콤은 죽어서 이승을 떠도는 유령이 된다. 하지만 자신이 여전히 사람이라고 생각하는 그는 총을 맞은 그 날 이후 모든 사람들과의 관계가 예전 같지 않음을 느끼게 된다. 그의 가까이 있는 아내를 비롯한 다른 사람들에게 주어진 그의 의미는 죽은 사람, 그러므로 당연히 볼 수도 없고 부를 수도 소통 할 수도 없는 망인이 되었을 뿐이다. 반면 보고 싶은 것만을 보는 유령 말콤의 세계는 확고했다. 자신은 예전처럼 ‘살고’ 있다고 생각했고 아내와의 관계를 되돌리고 싶어 했다. 이 때 그가 자신이 유령임을 알 수 있게 해주는 소년이 콜 이다. 콜은 말콤에게 자신이 죽은 사람들을 본다고 고백한다. 그들은 보통 사람들처럼 걸어 다니고 그들이 원하는 것만 보며 그들이 죽었다는 사실을 모른다고 말해주지만, 말콤은 빈센트를 치료할 때 범했던 실수와 같이 콜의 비밀을 믿어주지 않고 그것을 단지 망상증, 정신분열 증상으로 치부해버린다. 그러나 어느 날 빈센트와의 상담이 녹음 된 테이프를 다시 듣다가 그 안에 녹음 된 낯선 목소리를 듣게 되고 곧 유령의 존재를 믿게 된다. 테이프 속 yo no quiero morir, 난 죽고 싶지 않다는 유령의 목소리를 듣고서 말콤은 그들은 도움이 필요하며 그들의 이야기를 들어준다면 그들이 다시 그들의 세계로 돌아갈 것이라고 콜에게 설명해준다.인간이 사는 세상에서 유령이라 하면 우리가 몸을 담고 있는 ‘삶’의 경계를 넘어선 ‘죽음’의 부정적인 뜻과 연결되면서 일반적으로 사람들은 유령을 인간에게 겁을 주고 위협하고 두렵게 만드는 부정적 존재로 인식하고 있다. 콜 역시도 유령을 세상의 기준으로만 판단했기에 그들을 철저히 경계하고 두려워할 수밖에 없었다. 하지만 유령을 인간의 기준이나 고정관념으로 판단하지 않고, 그들의 이야기를 들어주고 소통하는 순간 그들은 인간과 그저 물리적으로 다를 뿐, 틀린 존재가 아님을 깨달으며 더 이상 유령을 두려워하지 않을 수 있게 되었다. 영화 속에서 콜이 유령과 소통을 하기 전과 후에 등장한 유령의 모습은 확연한 차이를 보이는데 이를테면 콜이 유령을 두려워하던 시절에 본 집 부엌에 있던 유령은 위협적이고 무서운 분위기 속에서 등장한 반면 연극무대에 오르기 전 분장실에서 콜과 이야기를 나누던 유령의 모습은 온화하고 평온하게 그려졌다. 이는 같은 유령의 존재가 인식에 따라 어떻게 다르게 느껴지는지를 콜의 시각을 통해 보여주고 있다고 할 수 있다. 앞서 말했던 보통 사람들이 살고 있는 문화적 배경 안에서 유령의 기의는 죽음과 관련된 기이하고 무서운 것이었다. 하지만 이제 콜에게 있어 유령의 기의는 적어도 일반적인 그것보단 덜 부정적인, 조금은 긍정적인 의미를 내포하고 있다. 대상, 즉 유령을 표현하는 절대적인 기의가 존재하지 않기 때문에 자의성을 띤다고 하는데, 이는 하나의 개념(기의)은 다른 개념들과의 차이에 의해 발생한다는 것을 뜻한다. 유령은 그 자체의 본질을 가지는 독립된 개념이 아니라 죽음이나 유령이 그와 관련된 개념인 삶과 사람과의 비교에 의해 비로소 그 의미가 규정되는 것이다.
