WOMEN O N L Y YUBIQ1. Did you heard about WOMAN ONLY ?WHAT WHY ’WOMEN ONLY’? A women-only is area or things that only women are allowed. -To prevent a lot of sexual crimes -To protect women’s physical weakness -Awareness of women is that they should be protectedExample of ’WOMEN ONLY’ 1. Passenger car In Japan, There are women-only section in the subway. Because, in the subway, sexual crimes often occurred, to protect woman, Japan made women only section Other countries(Brazil, India, Taiwan) Also Korea had plan to make women only car, but there was lots of controversion about it’s effectivenessExample of ’WOMEN ONLY’? 2. PARKING LOT It is wider, longer and closer from building or open space than general parking line. Generally, Woman has less space perception ability than guys. So they need more wide space to their parking. And in the case of indoor parking lot, also there are lots of sexual crimes at night . So women need more close parking space than men to protect themselves.Example of ’WOMEN ONLY’? 3. BUS Nepal, China 4.TAXI Indonesia, newyork -pink taxi 4.BANK IndiaResponse of public about ’WOMEN ONLY’ https://www.youtube.com/watch?v=EpVyiqJKXEU Women only..Pros of ’WOMEN ONLY’? Developing of right or women Respect to women Women weakness means not social but physical. Reducing danger from sexual crimes. Women can release their concern from danger.Cons of ’WOMEN ONLY’? It makes reverse discriminations for man not gender equality. It is almost an anachronism that women is weak . It can lead to other sexual discrimination such as unemployment (women can’t work such as architecture or electronic engineering) Premeditated crimes can be occurred.Discussion Q2. Women only, it can help gender equality?Discussion Q3. Nowadays how much gender equality progress ? Is it progress enough or not?Opinion I’m women, so I’m thank you if men or society give any consideration. BUT, What I think about women only is not for gender equality. Because women also can do everything as much as men do. In addition, it makes conflict between gender. (extreme feminist) So, when women was provided some favor from society, we should judge it is really for them.{nameOfApplication=Show}
Kimbell Art Museum-Louis Kahn1. 개요 및 프로젝트배경1966년부터 설계를 시작해 1972년 완공된 킴벨 미술관은 미국 텍사스주 북부 포트워스에 있는 현대미술관의 하나로 사업가 Kay Kimbell이 사망한 해에 개인수집품 360점을 기증한 데서 시작되었다. 이후 포트워스시에 의해 대지가 주어지고 킴벨 예술재단이 구성되며 주 정부 기금을 통해 미술관 건립과 작품수집이 계속되었고, 현재까지 미술관 운영이 이루어지고 있다.미술관은 지하 1층 지상1층 규모의 건물이며, 대지면적 28,445㎡에 연면적은 11,1150㎡다. 콘크리트, 트레버틴을 사용한 노출된 볼트 및 기둥, 볼트 천장과 ‘ㅅ’자 단면의 반사판 기용 등의 다양한 구조적 표현을 빛과 함께 사용하였다.구조적 표현으로는 노출된 볼트 및 기둥, 콘크리트 구조 프레임과 트레버틴 infill 구조, 볼트구조에 의한 대칭배치가 있다. 볼트 천장과 ‘ㅅ’자 단면의 반사판 기용을 이용하여 미술관의 가장 큰 특징인 자연광을 설계했다.소 재 지3333 Camp Bowie Blvd, Fort Woroomth연 도1966-1972규 모지하1층 지상1층대지면적28,445 m2연 면 적11,1150 m2구조형식노출 볼트기둥 / 콘크리트 구조재 료콘크리트, 트래버틴표1. 킴벨미술관 건축개요그림1. Louis I. Kahn2. 부지 계획킴벨 미술관은 포트워스 시내에서 약 2마일 떨어진 복합문화센터지역인 에이몬 카터 지구 공원 내에 위치하고 있다. 공원부지는 세 개의 미술관이 공유하는데 부지 서쪽의 높은 대지 위에 에이몬 카터 서양미술관이 있다. 이 건물은 시내의 큰 빌딩을 향해 입구, 포치, 테라스 등이 위치하기 때문에 미술관에서 시가지로 향한 조망을 막지 않도록 킴벨 미술관의 높이는 약 40피트(12m)로 제한되었다.경사진 지형조건 때문에 건물의 진입은 두 곳에서 이루어 진다. 하나는 서측 언덕을 이용한 보행자 전용 출입구이고, 다른 하나는 동측의 제일 낮은 부분으로 도로에서 아래층으로 직접 진입할 수 있다 개개의 을 건축의 가장 기초 단위로 여기게 됨에 따라, 오픈 플래닝에 대한 그의 신념도 줄어들었다. 1959년 예일 아트 갤러리가 개관한지 불과 몇 년 밖에 되지 않았는데도 칸은 벌써 다음 번에 지을 미술관은 을 지닌 공간들로 분할하겠다고 단언했다. 그 특성들 중 하나가 자연광이었다.(2)초기 안에서 최종 안까지그림4. 초기구상 스케치먼저 위의 두 스케치는 킴벨 미술관의 초기 구상 스케치이다.그림5. 1967.6. 단면 스케치전체적인 건물의 형태는 초기구상 스케치에 나타난 것과 매우 흡사하며 단면 스케치에서는 볼트형태의 천장과 자연광을 유입시킬 수 있는 천창이 나타나 있지만 그 아래 반사판에 대한 계획은 아직까지 완성되지 않았다.칸은 하늘에서 빛이 들어오는 방들로 이루어진 건축을 떠올렸고 칸의 착상은 브라운이 갖고 있는 미술관의 의도와도 잘 부합했다. 두 사람은 함께, 케이와 벨마 킴벨부부가 소장한 중간 정도 크기의 그림들에 잘 어울리는 가정적인 스케일의 건물을 구상했다. 처음부터 칸은 설계의 기본단위(즉 방)를 배럴볼트 천장이 달린 공간으로 만들 생각이었다. 처음에 철판구조 공법의 다각형 볼트로 실험을 해보기는 했지만, 설계 작업은 대부분은 반원형 볼트에 집중해서 진행되었다. 킴벨 미술관을 독립적인 볼트 천장이 달린 유닛들로 구성한 것은, 칸이 주요프로젝트 대부분을 통해-리처드 빌딩과 어드먼 홀에서 수도원 설계에 이르기까지 시행해 왔던과도 관련이 없지 않았다.그림6. 리차드빌딩 평면그림7. 어드먼드홀그러나 파빌리온을 독특한 방식으로, 혹은 대각선을 기준으로 배치했던 예전 작들과는 대조적으로, 킴벨 미술관은 처음부터 직선을 위주로 하는 프로젝트였다. 너무 커서 자기가 원하는 아늑한 미술관과는 맞지 않는다는 이유로 브라운이 거절했던, 웅장한 초기 버전 설계부터도 그랬다. 더 작은 규모의 두 번째 설계에서는 건물을 둘러 싸고 있던 둥근 아치의 포티고를 없애 버리고, 모듈식 볼트 시스템을 모든 입면에 적용했으며 고전주의적 통제를 한층 강화했다. 1968년, 브라운예측 불가능한 우연한 효과를 내기를 기다린 끝에 얻어 낸 것이었다.그림13(위). 콘크리트기둥그림14(중간). 트래버틴 벽그림15(아래). 사이클로이드 볼트외부와 동일한 구조 시스템이 내부에서도 이어진다. 예일 아트 갤러리 때 사용된 무한히 분할 가능한 오픈 플래닝을 거부하고, 라는 칸의 금언이 준수되었다.입구로부터, 30.5x7미터 크기의 볼트들이 모든 방향으로 뻗어 나가는데, 각각 네 개의 지지 기둥이 드러나있고, 각각 그 아래에 과 을 지닌 공간 유닛들을 지니고 있다. 하지만 전체적으로는 오픈 플랜에 상당히 가까웠고 움직일 수 있는 패널을 이용해 공간의 세부 분할이 가능했다.그림17. 내부의 기둥, 벽, 천장그림18. 외부의 기둥, 벽, 천장4. 공간 계획방문객들의 피로를 덜어 주려는 의도도 겸해서, 칸은 앞뜰에 미니어처 야오폰 홀리 나무를 질서정연하게 심었다. 그 양쪽으로는 두 개의 반사연못(주변의 기념물을 비춰 보여주는 연못 -옮긴이)이 연석 위로 계속해서 물을 흘려보냈다. 킴벨 미술관이 개관하기 직전에 칸은 이런 배경이 필요한 이유를 설명했다. .한편 앞뜰에 식물을 심은 것은 질서정연한 자연세계, 그 안에서는 인간의 모든 노력이 성취되는, 특히 칸 스스로의 것 같은 이상주의적 건축이 이루어지는 세계를 상징하기도 했다. 건물 그 자체는 나무에가려져 잘 보이지 않기 때문에, 방문객은 제일 먼저 이 자연의 경관에 이끌려 다가오게 되었다.그림21. 앞뜰쪽에서 바라본 킴벨미술관의 모습(운전을 하지 않던 칸은, 텍사스 주민들이 차를 몰고 와서 주차장을 지나 미술관 뒷문으로 들어오게 되라고는 생각지 않았다).그림19. 주 진입부 전면 앞뜰 위치그림20. 안뜰쪽 주출입구 내부모습킴벨 미술관은 브라운이 원했던 가정적인 분위기를 창출했다. 규모는 작고, 그 공공 공간의 조직은 놀라우리만치 직접적인 방식으로 이루어졌다. 로비에서는(마치 부유한 수집가 저택의 현관홀처럼) 실질적으로 건물의 모든 공공 부분을 볼 수가 있다. 칸이 언급했던 지루해하는 방문객이 커피한 잔을 마 부분에서 완전히 갈라져있다. 물론 이 채광창들이 원래는 쐐기돌(Key stone)이 있어야 할 곳에 나 있으니 이 구조는 진짜 볼트가 아니라 거푸집과 포스트텐션 공법으로 제작한 30.5미터 길이의 커브형 콘크리트 빔이라는 것이 드러난다. 으레 그랬듯, 칸은 시각적 명확성을 위해서라면 구조의 진짜 복잡성을 기꺼이 덮어 버렸다.그림25. 판테온 단면도그림26. 판테온 내부모습※판테온은 킴벨미술관의 볼트에서처럼 키스톤의 위치에 채광창이 위치하며 그곳을 통해 자연광이 내부로 유입된다.공간에 의미를 부여하여 방을 만드는 자연광의 능력에 대해 설명하려고 할 때 칸은 ‘태양의 어떤 조각이 당신 방에 들어오는가? 아침부터 밤까지, 하루마다, 계절마다, 그리고 일 년 내내, 빛은 얼마나 다양한 분위기를 제공해 주는가?’ 라고 말하며 킴벨 갤러리의 채광창이 을 들게 할 것이라 내다보았다.그러나 이런 기분은 최초의 예상보다 약해졌다. 지나치게 강렬한 텍사스의 태양빛을 줄이기 위해 칸이 라 부른 조명 확산판을 사용하게 된 것이다. 대신 이 장치를 이용하면 한낮의 햇빛도 차분한 은색 빛이 되어 볼트 아래 공간을 가득 채웠다.※천창을 통한 반사판은 그림?에서 보듯이 빛의 각도를 조절하기 위해 반사판과 지붕의 곡선 형태에 대한 계속된 연구 끝에 만들어 졌다.그림30. 1967. 천창의 반사판 연구그림28. 조명 확산판에 의한 자연광의 유입그림29. 자연광으로 밝혀진 갤러리 내부모습(2)중정빛의 자연스러운 다양함을 더욱 성공적으로 전달한 것은 유리 벽으로 둘러싸인 작은 안뜰이었다, 칸은 안뜰을 통해 외부 세계를 곧바로 갤러리 안으로 끌어들였다. 그는 라고 말했다. ‘하늘이 열려 있고, 공간의 범위와 성격이 면밀하게 계산돼 있다. 공간의 비율, 식물의 성장 정도, 표면이나 수면에 비친 하늘의 모습에 따라 빛의 종류가 달라질 것이고, 또한 이에 따라 안뜰은 녹색 안뜰, 노란 안뜰, 푸른 안뜰이 된다.’그림31. 중정이 보이는 레스토랑이런 조명 장치들 대부분이 커다란 성공을 거두었기 때문에 광장이 되었다.칸은 ‘우리는 빛을 부여하는 구조를 이룩하고 싶었다. 기둥은 보통 어둡다. 그러나 이번 일에서 우리는 기둥을 빛의 창조자가 되게 했다. 기둥은 채광창들을 껴안았고, 그것들은 실제로 우리의 창문이다’ 라고 말했다.작업이 이루어지는 층은 거의 가로막히는 부분 없이 트여 있었지만, 이 지붕 시스템은 강한 공간적 제약을 행사했다. 기둥의 배치에 의해 정해진 수직 격자를 따르는 대신, 공간은 비스듬하게 방향이 조정되어, 채광창에 의해 이루어지고 천장 조명에 의해 강화되는 대각선 패턴에 맞춰졌다.그림32(위). 올리베티-언더우드 공장 지붕의 모습그림33(아래). 올리베티-언더우드 공장 내부6. 결론루이스칸의 킴벨미술관은 워낙 유명한 건물이기 때문에 이번 조사 전부터 알고 있었다. 하지만 조사를 진행하면서 완성된 현재의 건물, 그 안의 여러가지 공간의 효과나 내외부의 형태 그리고 구조, 조경에 이르기까지 단순히 거장 루이스칸의 직관적인 설계프로세스를 통해 나온 것이 아니라는 사실을 알게 되었다. 오히려 수없이 많은 연구와 계획안의 수정 끝에 이런 좋은 건물이 만들어질 수 있었다.건물에서 가장 중요한 요소중 하나인 ‘빛’에 대한 고찰과 함께 진행된 설계과정은 조사하는 내내 흥미로웠다. 루이스 칸의 킴벨미술관 설계는 구조와 빛이 일체화되어 단위공간을 구성하는 방식으로 진행되었다. 그 단위공간 하나의 모습이 결정되기까지는 벽이나 기둥, 천장등의 구조뿐만 아니라 영역의 경계, 단위공간의 활용에 대한 고민 등 구체적이고 세밀한 부분까지 고려되었다. 이런 사실을 통해 하나의 좋은 건축물을 만들어내기 위해서는 수없이 많은 고민과 무던한 노력이 필요하다는 것을 다시 한번 느끼게 되었다.그림36. 1969.7. 단면 최종안그림34. 1969.7. 평면 최종안그림35. 1969.7. 배치 최종안참고서적Louis I.Kahn 작품과 프로젝트– Romaldo Giurgola 저 / 이효원 옮김/ MGH Architecture Books침묵과 빛의 건축가 루이스 칸– 데이비드 B.n
