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발레의 발전-궁정발레 연기발레 낭만발레 고전발레 발레륏스 20세기의발레

목차1. 16-17세기의 궁정발레1) 희극발레2) 알씬느의 발레3) 환희의 발레4) 발레 로얄5) 희극발레6) 왕립무용학교2. 18세기의 연기 발레1) 피그말리온2) 말괄량이 딸(빗나간 딸)3. 19세기의 낭만발레1) 낭만발레2) 부르농빌4. 러시아 고전발레와 발레 륏스1) 마리우스 쁘띠빠2) 미하일 포킨3) 디아길레프4) 발레 륏스5. 20세기의 발레1) 1920~50년대 발레2) 1960년대 이후 발레제 1절 16-17세기의 궁정발레 (Court Ballet)발레의 공식적인 탄생일 ? 루이즈 왕비의 희극발레(1581)본격적인 발레의 형태(Le ballet Comique de la Reine Louise)시각적 볼거리의 특성, 화려한 의상, 소규모의 다양한 무대와 기계장치 사용, 유연한 형식의 연출17세기 알씬느의 발레 ? 레시타시브 사용, 르노의 액막이 발레- 기사들의 연애 이야기 소재태양왕이라 불리운 ‘루이 14세’때에는 발레의 전성기(발레‘카산드라’에 자신이 직접 태양신으로 출연해 데뷔),그는 ‘환희의 발레’제작궁정 발레에 공헌한 인물들 ? 발레교사이자 감독인 보샹, 무용가이자 작곡자인 뢸리,무대장치가 토렐리, 비가라니 지시최초의 프로시니엄 무대인 ‘빨레 롸얄’에서 ‘프랑스군의 영광을 위한 발레’공연-공연자와 관람자가 분리되는 지금과 같은 형태의 공식적 계기 귀족의 아마추어예술에서 전문 직업 예술로 변모 발레 기교 명칭인 삐루엣, 까브리올, 앙트리샤궁정발레와 전문극장 사이의 과도기에서 극작가 몰리에르에 의한 연기를 음악과 무용에 결합 시킨희극발레 성행->궁정발레와 구분루이14세 왕립무용학교(왕립음악무용학교, 현 파리오페라)-무용수 안무가 교사 양성 및 무용업무 관장왕립무용학교서 보샹은 발레의 ‘다섯가지 발 자세’ 고안 / 소년들이 여자 역할 대신제 2절 18세기의 연기 발레 (Ballet d’A ction)발레 전문성의 고도화 기교 이상의 관객과의 소통 추구- 연기 발레 등장살레 ‘피그말리온’ 그리스 식 의상 착용으로 혁신적 변화/베를린 공연에서 연기발레의 주창자인장 조르주 노베르와 공연 노베르는 무용극의 적극적 도입 주장 목적에 부합하는 새로운 동작을 통한 창조적 다양성을 강조, 기존의 궁정발레 형식 배격하고 작품 내용을 인간 정서에서 호소 주장, 제작에 각 분야별 전문가 참여 유도 마리 앙트와네트의 무용교사, 파리오페라 발레 감독후임 도베르발 대표작 ‘빗나간 딸(말괄량이 딸)’ 의상이 가벼워지고 신발 편편해짐 /마임에 중점 둔 실험적인 연기발레제 3절 19세기의 낭만발레 (Romantic Ballet)낭만주의 문학의 영향 / 초자연적인 신비주의, 이국적 매력 추구 /쁘앙뜨(포인트) 기법, 백색 뛰뛰, 공기와 같은 가벼움, 현실과 초자연의 연계중요 무대 기술 ? 가스등 : 최초 사용 1832 파리오페라 탈리오니의 ‘공기의 정’ 달빛 표현의 중요 도구,낭만발레의 붐. 백색발레(BALLET BLANC) 낭만주의 발레의 대표작 ‘지젤’ 파리오페라 꼬라이와 뻬로가안무 뻬로는 연극적인 요소가 강한 에스메랄다, 옹딘느 안무 유럽 순회공연과남자 무용수 사라짐(낭만발레 몰락의 원인)프랑스에서 교육받은 덴마크 출신 ‘부르농빌’ 감독 낭만발레 안무가는 덴마크에 돌아가 왕립 발레단을 이끔1896년 공기의 정 (La Syphide) 안무이탈리아 발끝으로 서는 쁘앙트 기법으로 유명한 푸오코19세기 중엽 낭만발레가 퇴조하고 19세기 말인 1895년 레냐니 러시아서 마리우스 쁘띠빠(고전발레)의‘백조의 호수’에서 레냐니가 처음으로 32번 뿌에떼 시도 ? 발레리나 기량 시험의 척도19세기 중엽 낭만발레 퇴조 정교한 무대기술 위주의 작품 ? 해적, 생 레옹, 어린 곱사등이 말, 코펠리아*발레의 변천궁정발레-희극발레-오페라 발레-연기발레-낭만발레(낭만발레)-고전발레(발레륏스)제 4절 러시아 고전발레(Classic ballet)와 발레 륏스(Ballet Russes)러시아에 발레 도입 17세기 초엽 / 1738년 발레학교 설립19세기 후반까지 러시아는 서유럽과 교류 ? 탈리오니, 엘슬러, 뻬로 등이 공연 등 서유럽에서작품과 무용가 수입해당 시기 공헌자 ? 마리우스 쁘띠빠 (프랑스) : 백조의 호수, 잠자는 숲속의 미녀-질서와 명료함 추구,무용동작에 비중, 캐릭터 댄스 도입을 통해 창의적 동작 다양성 추구 고전발레의형식미 남녀 2인무(Pas de Deux)발레리나의 상징 접시 엎은 모양의 짧은 뛰뛰1887 라 바야데르, 1890 잠자는 숲속의 미녀, 1892 호두까기 인형, 1895에 1877 초연작이 개작 백조의 호수러시아 안무가 레브 이바노프(1834-901) 순수한 동작으로 정서 표현 교향악적 특성 부여연극적 형식 추구 알렉산더 고르스끼, 1898 미하일 포킨 주제에 맞는 새로운 형식과 동작 사용 주장포킨 안무 스트라빈스키 작곡의 발레 페트르슈카포킨의 안무를 선호했던 미술 기획자 디아길레프 등장, 1909년에 파리에서 포킨을 수석 안무가로 하는발레 륏스(러시아의 발레단이라는 뜻) 공연을 올림으로서 서유럽서 쇠퇴하던 역사적 계기 제공발레 륏스는 무용수 니진스키, 볼름, 깔사비나 ,빠블로바, 레옹 박스트, 쟝 꼭또, 스트라빈스키 등 미술가, 극작가, 작곡가 참여, (1908 이집트의 하룻밤, 1909 클레오파트라, 1910 불새, 1911 장미의 정, 1912 페트루슈카, 목신의 오후, 1913 봄의 제전 제작) 디아길레프는 논란마저 흥행으로 전환시킴제 5절 20세기의 발레1) 1920~50년대포킨의 실험정신은 1920년대 정정 현존 작품 다수 / 안무 유형 뿐 아닌 무대 디자인, 조명, 장치 등에서도 혁신전위 예술가들과 발레 륏스 공생관계(발레 륏스에는 현대성과 새로움을, 발레 륏스는 현대미술, 음악을 널리 확산)디아길레프는 포킨, 니진스키를 잇는 레오니드 마씬을 새로운 안무가로 영입 1917 퍼레이드를 무대에 올림, 뒤를 이어니진스카가 영입(1923 결혼, 1924암사슴들, 꼬꼬 샤넬의 의상을 입은 파랑색의 기차 안무)1925 마씬느와 조지 발란쉰 기용 신고전주의 추구, 쁘띠빠적 형식주의에서 순수한 동작 이외의 다른 부수적인 요소를 걷어낸 유형을 만들어냄1929 디아길래프 사망, 예술가들 1930, 1940년대에 유럽과 미주 각지로 진출 활동영국 니네뜨 발로와 1931 새들러스 웰즈 극장 산하 학교 설립 후에 새들러스 웰즈 발레단으로 개칭 된 지금은영국 로얄 발레단1920년대 말리 램버트 런던 머큐리 극장 영국 최초의 무용 단체이자 학교인 발레클럽을 만듦 지금은 램버트 발레

예체능| 2021.12.24| 6페이지| 3,000원| 조회(316)

고전발레, 낭만발레, 궁정발레, 희극발레, 발레의 발전, 연기발레, 발레 륏스, 20..

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한국무용의 발전-상고 및 고대 부족 국가시대 삼국시대 고려시대

목차1. 상고 및 고대 부족 국가시대1) 상고시대2) 부족국가시대2. 삼국 시대1) 고구려2) 백제3) 신라4) 통일신라3. 고려시대1) 궁중무용2) 민속무용3) 고려시대 춤의 특징한국무용의 개념 : 한국에 현존하는 예로부터 전승되어 온 춤, 소멸되어 이름만 남아있는 춤, 이를 바탕으로 새롭게 창조한국무용의 발생 : 영적 존재에 대한 숭배와 신앙에 근거, 생명보존 위한 초자연적인 힘을 빌기 위한 제의와 주술을 사용제 1절 상고 및 고대 부족 국가시대1. 상고시대고조선 건국 기원전 2333년 ~ 위만조선 기원전 108년전번 임둔 예맥 부여국제정일치(부족장이 제사장, 군장)신권을 갖은 신의 계시 대변 기축 역할한국무용의 시원 360여 종의 사회사를 대신 한 제천 사신 기곡 요병 상벌 등 관리제천의식에 가무음곡을 동반제사에서 무용의 기능 정령 부름 행위 주술 능력 증가 행위에서 시작하여 점차수렵 전투 다산 의식에서 의식화 ? 조상숭배 및 공동체 의식 고취 :악가무 형식 오경통의 (전투 관련 무속의식무용) - 중국으로 전래 기록 중국의 악무보다 앞섬,사마천의 사기 ? 고조선의 천노왕이 아유놀이 시 영선악과 영선무 : 실용적인 지모무 뿐 아니라 영선무와 같은 유희적 성격 무용 추측상고시대 춤의 특징1) 풍농기원 제천의식 발달2) 4월 파종과 10월 추수 후 두레집단의 축제춤3) 남녀노소 군취 가무의 혼성집단의 춤4) 풍습인 음주가무 습속의 시작5) 종교의식 민중중심 축제와 오락춤 대두2. 부족국가시대고조선 후 여러 부족국가 생성 마한, 진한, 변한북방 기원전 1286년 부여(금속문화)기원전 37년 동부여와 고주몽의 고구려 건립고구려 동쪽에 동예와 옥저 ? 천신 및 자연신 숭배5월 10월에 추수 후 천군이라는 귀신에게 제사 ? 수십 명이 장단에 맞춰 춤땅을 밞으며 손발을 가락에 맞춰 놀리고 몸을 높였다 낮춤삼국지 위지 동이전 : 은정월에 천신에게 제사 ?부여의 영고에 기록영고의식 ? 음주가무가 끊이지 않음 죄인 사면후한서 동이전 : 제천의식:고구려의 동맹 ? 위지동이전에 남녀무리지어 노래 춤 즐긴 국가적인 행사:동예의 무천 - 10월에 제천의식 새벽 별 보고 풍년 점침제 2절 삼국시대*백제의 기악무가 현재의 산대놀이로 변화1. 고구려중국의 영향고구려악 성행 ? 대규모 가무로 편성, 강건한 기질과 강력한 국력 과시 발랄 직선 동적인 후한서,수서 및 당서의 악지자치통감, 문헌비고, 등 고서에 고구려 가무에 대한 기록, 각저총, 무용총, 수렵총, 동수묘 등고분벽화에 묘사 ? 가무의 전성 구축의식무용으로서의 검무, 기타 잡회고려기에 기록 ? 광수무, 지서무(삼국사기), 호선무, 고구려무 :독무와 2인무 이상의 다양, 화려 의상2. 백제감국사기의 악지에 통전을 빌어 백제무용에 대한 기록일본 악서인 악가록에 백제의 미마지가 중국에서 배운 가면기악무를 일본에 전했다고 기록기악무는 불교 전파를 위해 부처님 공양을 위한 무언의 희극 ? 오늘날 여러 지방에 산대놀이로 전파5월 하종과 10월 추수 후 제사하며 가무 즐김, 무용과 악사의 구분 ? 은산별신굿, 도당굿으로 전승두레굿은 백제의 축제에서 발원백제의 무용은 기악 외에 전문 무용수 존재백제의 악사는 횡적, 공후, 막목, 무의 4인으로 구성되었다는 기록으로 무용 악사의 구분3. 신라팔관회를 통한 가무백희 연희춤과 노래를 독립적으로 사사, 악무 전문 담당인 양성하신열무, 사내무, 상신열무, 소경무, 사내금무, 등 가야금 반주에 의해 궁중에서 종합예술로 연희가야금과 춤으로만 연희 된 한기무, 미지무, 대금무, 금척(가야금주자), 무척(무용수), 가척(가수) 등으로 세분화전문적 예인에 의한 발전각 계층의 사람들이 부를 수 있는 향가가 많이 나옴검무, 처용부, 무애무, 상염무를 비롯 신라오기라 부르는 5가지 가면무(금환, 월전, 대면, 손독, 산예인 잡희 성행 ? 서역음악의 영향을 받아 향토화)4. 통일신라고구려 백제 예술 수용 및 집대성, 당나라와 교류고려사악지, 삼국 속악조 기록에 신라의 가악 6종문헌비고의 속악부 기록에는 30여종불교예술이 예술의 중심삼현(가야금, 거문고, 비파) 삼죽(대금, 중금, 소금) 박판, 북, 해금, 장구, 피리 등 관현악 반주에 맞춘 춤통일신라 이전의 신라의 춤은 놀이로 통일신라시대 창작춤은 검무 무애무 처용무 사선무 선유락? 향악정제로 지금까지 전해짐제 3절 고려시대*춤 이름 외우기*당악정재 : 한문노래 =>답사행가무, 구장기별기, 포구락, 왕모대가무, 헌선도, 오양선, 수연장무, 연화대무 / 죽간자 2인*향악정재 : 한글창사 =>처용무*아악정제 : 중국 종묘 제례(황실 제사) =>대성아악초기 국교 불교 ? 국가 행사인 불교적 연등회, 무속의식인 팔관회를 통한 가무백회중기 이후 - 외국 잡기 상연 성행 조산으로 전수 (예/ 남사당패)후기 유교 - 성리학 영향으로 예약사상 중시1. 궁중무용(정제)최초 기록 문종(1073) - 기원은 군왕의 향락위해 교방설치, 양수척(유랑민의 한 무리) 선발로 무희 만들어 국가 경사나 외빈 접대 공연의 시작이 궁중무용의 시작 계기

예체능| 2021.12.24| 5페이지| 2,000원| 조회(484)

삼국시대, 고려시대, 한국무용, 한국무용의 발전, 상고시대 춤, 무용의 발전, 춤의..

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무용의 기원-원시시대 고대시대 이집트 그리스 로마

목차1. 원시시대1) 구석기시대2) 신석기시대2. 고대시대1) 이집트2) 그리스3)로마무용의 기원과 발전에 대한 일반적인 접근방법 ? 시대적 특징에 따른 무용의 흐름과 형태초기의 무용 : 신체 언어로서의 개인의 의사전달, 표현의 수단 -> 자연을 모방 ->신과 인간의 매개체로 사용 -> 예술제 1절 원시 시대1. 구석기 시대최초 인류 문명의 시작수렵 채집생활, 동굴기거, 원무, 동물 모방의 춤, 엑타시스 몰입비 상징적 / 상징적2. 신석기 시대*신석기 시대 무희 발생( 신분이 생김에 따라서)주거지 ? 부족문화, 원시사회조직과 규칙석벽화 ? 사람이 춤추는 동작, 여러 종류의 상형문자마제석기 문화의 특징 ? 직선을 이용 / 춤의 목적 : 부족의 풍요 기원 동물숭배, 원형대형, 부권제 여성 제한초기 농경문화 ? 추상적, 기하학적 장식, 두 줄의 긴 직선, 마주보거나 복합적 곡선 형태,풍요와 기우를 위한 샤머니즘 발달, 달과 조상 숭배중기 부족문화 ? 후기 농경 마제석기 문화 : 초기 농경문화와 유사, 동물의 탈 쓴 반인반수 벽화목축문화 - 부권사회 남자들이 춤 원형의 군무가 주류, 동물모방, 무기들고 추는 형태기마문화 - 부권제, 말 사육, 원추형 텐트, 귀족정치, 일신교, 남근숭배 춤 그림후기 부족문화 ? 신분계층 생성, 영주문화 : 구애의 선정적인 춤, 주종관계, 여성무희,탈 벗음으로서 추는 자의 존재확인 이는 기교 발달로 춤의 독자적 의미 부여,보는 자와 추는자 구분 없이 이 시기에는 주술, 치료 등의 목적으로 보는 자와 추는 자 구분*원시시대의 무용사냥무용 - 다수확과 안녕 기원 (수렵 무용)전쟁무용 - 승리기원, 전투의식 고취, 부락 단결숭배무용 - 영혼의 초자연적인 힘 숭배, 토템 숭배, 부족의 안녕기원, 토템 묘사치료무용 - 무당을 통해 신에게 기원하는 가장 중요한 수단, 기우제, 풍요제 담당성인식 무용 ? 사회화 절차의 수단제 2절 고대 시대*이집트, 그리스, 로마 ? 노예제, 원시공동체 고대 민주제 그리스 철학과 시문 등 자유로운 사고,서양 문화발전뿌리1. 이집트 (아프리카 대륙 북동부) ? 태양신 숭배와 내세관, 절대 군주 엄격한 신분제도춤 종교교육과 비종교적 연희성 : 의식무용과 축제무용의 두 형태,군주를 위한 기교 훈련 ? 직업무용 탄생의 효시2. 그리스 (유럽 남동부 발칸반도 남단)기원전 1천년 ~ 서기5백년지중해의 온화함으로 사회 모두가 참가한 무용신화 중심의 제의적 춤 ? 디오니소스, 올림포스, 신을 위한 제의에서 중심적인 역할 : 대단위 원무,연극적인 효과를 높이는 팬터마임 동작들 개발비극과 희극의 탄생에서 춤 출발 : 웅장하고 느리고 무거운 형식, 빠르고 기교적인 도약과 회전 중심의 춤무용의 주요 기능 ? 교육의 핵심적 역할소크라테스 ‘무용으로 신에게 가장 아름답게 찬양하는 사람이 전쟁에서도 가장 탁월하다.’

예체능| 2021.12.24| 3페이지| 2,000원| 조회(409)

로마, 그리스, 이집트, 원시시대, 무용의 기원, 고대시대

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무용이란 무엇인가-무용의 의미 무용의 정의 무용의 요소 무용의 분류 무용의 가치

목차1. 무용의 의미2. 무용의 정의3. 무용의 요소4. 무용의 분류5. 무용의 가치무용이란 무엇인가?제 1절 무용의 의미내부에 존재하는 동적인 힘을 외부로 표출하는 것 -> ‘리듬’을 가지고 움직이는 것 (무음, 불규칙이더라도 리듬이 있다)원시사회 인간이 자연의 형태를 모방한 움직임 (일상생활) -> 지역과 부족 전통으로 유형화 ->미적의미 부여 예술적행위무용은 “정신과 육체가 합일 된 표현예술”제 2절 무용의 정의1. 무용의 어원舞 = 춤출 무 상형문자의 어원-> 하늘과 땅 사이에서 하는 무속적 행위 / 없을 무에서 창조踊 = 뛸 용 발을 쓸모있게 사용‘춤’의 어원은 추다, 추켜 올리다, 받들다 의 의미로 1914년 일제강점기에 유래 : 매일신보 기사 일본 영문학자 스보우치2. 무용의 정의“생각과 감정(메시지)을 리드미컬하게 무용의 요소를 기반으로 움직임을 표현하는 것”예술의 정의는 모방, 표현, 형식모방론 ? 아리스토 텔레스의 시편 : 예술은 자연이나 인간 행동이나 열정 모방표현론 ? 클로체, 마틴, 컬링우드 : 예술적 매체를 통하여 전달하는 것형식론 ? 앙드레 레빈슨 : 정해진 틀과 형식이 갖추어져 있어야한다.학자역사적 인물들의 무용에 관한 정의플라톤(고그.학자)무용은 육체의 율동과 영혼의 매개체아리스토텔레스(고그.학자)무용은 인간의 성격이나 감정 혹은 행동을 리드미컬한 움직임으로 모방장 조르쥐 노베르(18.프.발지도)무용은 아름다운 자연의 충실한 모방(낭만 발레)이사도라무용은 인간의 삶 그 자체앙드레 레빈슨(20.프.평론)무용의 아름다움은 움직임 그 자체로 존재하는 것루돌프 폰 라반(20.독영.무지도)무용은 움직임의 예술로, 표현 재료는 공간과 신체를 매개체로 하는 에포트 상호작용마리 뷔그만(20.독.무용)무용은 신체의 활동을 통하여 혼을 표현수잔 랑거(20.미.철학)무용은 하나의 현상이자 가상일 수 있으며, 상징적인 동인(메시지)존 마틴(20.미.비평)무용은 인간이 이성적으로 표현 할 수 없는 사상과 감정을 움직임이란 매체로 표현플 발레리(20.프.비평)무용을 형식, 표현하는 전체적인 맥락에서 이해하는 것이 바람직하다고 함*에포트 : 동작역동에 나타나는 운동에너지의 사용방법*동인 : 어떤 사태를 일으키거나 변화시키는 데 작용하는 직접적인 원인제 3절 무용의 요소루돌프 폰 라반 (독일, 영국의 무용 지도자) : 인간의 정신을 담은 움직임으로 구성, 주체에 대한 시간, 공간, 무게, 흐름(Rudolf von Laban)움직임 자체를 무용의 요소시간 : 빠른 박자, 느린 박자공간 : 동작을 작게, 크게, 방향을 상, 하, 좌, 우무게 : 에너지를 가볍게, 무겁게흐름 : 톤을 어떻게 갈 것인지, 전체적인 안무의 방향성프린시스 스팔샷(캐나다 미학자, 교수) : 형식, 마임, 표현무대공연으로서의 무용의 구성요소형식 ? 현대, 발레, 한국 AND 스토리텔링처럼 전개 형식마임 ? 일상동작의 표현을 무대화표현 ? 무대장치와 조명을 통한 상황변화넬슨 굿맨(미국의 철학자, 교수) : 무용이란전달도구, 의미의 전달방식, 완성된 작품무대공연으로서의 무용의 구성요소제 4절 무용의 분류무용 분류의 일반적 방법 ? 발생연대, 민족 , 혹은 지역 , 목적이나 이념, 행위장소, 동작의 형식, 제작방식, 실연형식 등의 기준에 따라 합당한 수식어를 어두에 부가하여 칭함.1. 참여무용 (대중무용, 사회무용)1)사교무용사교나 오락 목적, 남녀노소 참여가능한 평생무용, 비 전문성볼륨댄스(댄스 스포츠) : 왈츠, 비엔니즈, 폭스트로트 등등 그 외에도 대중적유행춤 (디스코, 브이크댄스, 힙합 등)2)교육무용단순한 지각과 지식의 이해로는 인간 정신이 최고조를 이룰 수 없다는 이론에 근거, 18세기 중엽부터 체육과 발전루돌프 폰 라반의 움직임교육 이론 ? 20세기, 무용움직임과 조화시킴, 아동 재능 및 발달 단계에 맞춘 창의적 방법으로 하는 예술표현의 장려수단으로서의 무용의 창조

예체능| 2021.12.24| 5페이지| 3,500원| 조회(1,461)

무용의 정의, 무용의 분류, 무용의 가치, 무용의 요소, 무용의 의미

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