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홍보론 기말과제 PR MPR 위기관리

2021학년도 2학기 기말시험(과제물)교과목명:홍보론학번:성명:연락처:※ A4용지 편집 사용목차PR의 전술 중 퍼블리시티와 기업광고의 기능들 및 두 전술의 공통점MPR의 정의 및 이의 주요 기능들과 전술위기 관리 상황에서 PR 기법을 활용한 관리방법현대 사회에서 PR의 발달 이유 8가지- 이하 작성1.1) 퍼블리시티의 기능퍼블리시티의 기능으로는 언론매체의 정보원으로서의 기능, PR 커뮤니케이션의 수단, 마케팅 커뮤니케이션으로서의 수단이 있다.언론매체의 정보원으로서의 역할을 한다는 것은, PR의 주체들이 언론에 보도자료를 제공해 언론이 제 기능을 하도록 도와준다는 것을 뜻한다. PR 학자 스콧 커들립은 미국 신문에서 취급하는 기사의 35%가량이 퍼블리시티 활동에서 비롯되었다고 추정할 만큼 언론매체들의 PR 정보원에 대한 의존 비중이 크다고 할 수 있다. 기자들이 모든 사건, 사고를 취재할 수 없기 때문에 정부, 기업, 조직 등이 퍼블리시티 활동으로서 보내오는 자료에 의존하게 된다. 이러한 자료들은 기사를 쓰는 데에 중요한 기초가 되기 때문에 언론사들에게 퍼블리시티 활동을 통해 제공받는 정보와 사실 등의 자료는 중요한 정보원의 역할을 한다.PR 커뮤니케이션의 수단을 한다는 것은, 퍼블리시티가 대중매체를 통해서 많은 양의 정보를 빠르게 전파한다는 점에서 이가 커뮤니케이션 수단으로서의 큰 효과를 가지고 있다는 것을 알 수 있다. 정부는 PR 커뮤니케이션을 통해 정책의 국민 여론이나 공익 캠페인을 위한 지지를 확보할 수 있기 때문에 기자회견이나 보도자료 배포 등을 통해 대중매체에 전하고자 하는 메시지를 게재하고자 한다. 또한, 기업 역시 커뮤니케이션의 수단으로서 퍼블리시티를 활용한다.마케팅 커뮤니케이션의 수단을 한다는 것은, 퍼블리시티를 통한 기업의 PR 마케팅은 간접적인 마케팅 수단이 될 수 있다는 것이다. 제품 퍼블리시티의 경우는 직접적 마케팅의 성격도 가질 수 있다. 기업은 사회적 책임을 수행하면서 퍼블리시티를 통해 대의명분 마케팅을 적용할 수 있고, 이를 기업과 제품의 광고가 결합한다면 기업의 친밀감 형성 및 인식수준 개선과 동시에 이것이 곧 제품에 대한 친밀감과 인식수준 개선을 가능하게 한다. 또한 이러한 결합은 소비자들에게서 지속적인 신뢰를 얻어낼 수 있도록 하는데, 개별 제품에 어울리는 기업의 일관적 이미지를 부여함으로써 제품의 지속적 신뢰를 높여 소비자들에게 그 기업이 계속해서 양질의 제품을 생산하고 문제 발생시 즉시 해결될 수 있다는 확신을 가질 수 있도록 한다.투자가의 기대치를 변화시킨다는 것은, 기업광고가 주가 등 시장에서의 가치평가에 영향을 미친다는 것이다. 유진 숀펠드는 ①자사 제품 및 서비스 판매에 대해서 고객들에게 사전 고지함으로써 판매 수익을 증가시키며 시장의 위험을 감소시킬 수 있고, ②시장에 영향을 끼쳐 제품 및 서비스 판매를 위한 비용 절감 및 예상되는 위험을 줄일 수 있으며, ③기업의 재정업무 능력을 평가할 정보를 제공해 투자가들이 미래의 이윤 및 위험 가능성에 대한 예상에 변화를 일으켜 기업광고가 시장의 가치평가에 영향을 미친다고 말했다.주창광고를 통해 기업의 입장을 표명한다는 것은, 환경이나 에너지, 청소년문제 등 사회문제에 기업의 입장을 표명해 시민 또는 공중으로서 적극적으로 사회활동에 참여할 수 있다는 것이다. 일부 사람들은 주창광고가 공중의 판단 불균형을 야기한다고 말하며 부정적인 목소리를 내기도 하지만 이는 기업광고의 보편적인 형태로 법의 보호를 받는다.위기상황의 수습을 지원한다는 것은, 오랜 기간 호의적으로 유지되어온 기업의 이미지가 이후 발생할 기업의 위기상황에 도움을 줄 수 있다는 것이다. 존슨 앤 존슨 사의 타이레놀에 대한 문제가 일어났을 때 소비자들은 기업을 신뢰하며 기업의 평판 실추를 목표로 독극물을 주입했을 것이라는 여론이 형성되기도 하였는데, 이러한 예시를 통해 평소에 기업광고를 통해 쌓아온 기업의 이미지가 위기상황에서 수습에 도움을 준다는 것을 알 수 있다.우수인력을 확보한다는 것은, 호의적인 기업 이미지가 사원들의 애사심과 열정 등을 고무시키고 이것이 적시성, PR 캠페인을 광고나 우편, 판매촉진 등과 함께 연계하여 진행할 수 있다는 융통성, 소비자들이 신뢰받은 저널리스트를 통해 전달된 메시지를 더욱 잘 믿는 경향을 보인다는 신뢰성, 광고진행보다 낮은 비용이 든다는 비용 효율성, 전국 어디서든 진행할 수 있다는 변경 가능성을 MPR의 이점으로 들었다.MPR은 매체 광고 전 시장의 흥미 유발 기능, 뉴스성이 없는 상품의 광고 뉴스성을 창출하는 기능, 광고 활동이 없는 특정 상품의 소개 기능 등을 수행하고, 고객 서비스 제공으로 고객과 브랜드 사이의 유대관계를 쌓기도 하며, 의견 선도자들에게 정보를 제공해 공중에게 영향을 미치고, 제품의 보호와 소비자들에게 구매 이유를 제공하는 등의 역할을 한다.MPR은 주로 우회전략에 의존하는데, 제품이나 서비스의 정보와 화제를 창출하면 대중매체는 이슈성, 흥미성 등을 통해 뉴스 가치를 발견해 퍼블리시티를 만들어내고, MPR 전술이 대중매체를 통해 자연스럽게 소비자와 접점이 생겨나 대중매체를 경유한 소비자의 관심 유도라는 점에서 우회전략이라고 할 수 있다. 또한, 제 3자에 의해 시장 진입이 막히는 등의 상황에서 유력 매체를 통해 긍적적 퍼블리시티를 만들어내 우호적인 이미지를 형성하고 제품의 시장 진입을 성공시킨다는 점에서 우회전략이라고 할 수도 있다.MPR 전술은 제품 및 서비스에 관련된 소문 혹은 화젯거리를 통한 뉴스 가치를 높여 자연스러운 퍼블리시티를 유도하고 이를 통해 불러일으킨 흥미를 소비로 유도하기 위한 것이다. MPR의 실행 방안으로는 시상, 책자 발간, 시합 또는 공모전, 시연, 전시, 전문가 칼럼, 팬클럽 운영, 그리고 이 외에도 여러가지 방법이 있다.성공적인 MPR의 사례로는 미국의 세븐일레븐이 84회 생일을 맞이해 벌인 캠페인이 있다. 세븐일레븐은 무료 슬러피 제공과 생일파티라는 메시지를 통해 “Our Birthday, Your Bash” 캠페인을 벌이는 등의 이벤트를 열었는데, 그 결과 수많은 미디어 보도, 홍보 효과, 슬러피 음료와 케이크 방송, 98을 포함한다.위기관리 PR이 다뤄야 할 핵심적인 내용으로는, 우선 우리 조직과 유사한 다른 조직에서 발생한 위기상황의 조사하고, 업무와 관련된 발생 가능성이 있는 모든 위기상황을 파악하고, 언론분석을 통한 유사 위기사례를 파악한 뒤, 부서원 및 홍보실 직원들이 다같이 위기발생이 가능한 사건들을 다시 추가하고, 전문가의 자문을 거쳐 이러한 상황들을 최종적으로 점검하는 등 조직 내, 외부에서 발생 가능한 위기상황들을 모두 파악해 두어야 한다. 또 조직 내에서 위기관리를 담당할 사람을 선정하여 미리 충분한 훈련, 경험, 연구 등을 할 수 있도록 하는 위기관리 팀과 팀원들 사이의 경계를 명확히 해야 한다. 이 과정에서 각 팀과 팀원간의 업무 영역 및 책임 경계를 정확하게 구축해야 하며, 이러한 과정을 통해 업무의 중첩 및 누락이 방지될 수 있다. 실제 위기상황에서 어떤 순서로 일이 진행되야 하는지를 지침화하는 전략적 위기관리 매뉴얼을 구축하는 것 역시 중요한데, 이를 작성하기 위해서는 전문가가 조직에 속한 부서 및 업무와 인원을 파악하고 조직에 특성에 맞는 지침을 만들어야 하기 때문에 전문가와 전문 기관의 도움을 통해 이루어져야 한다. 마지막으로 시뮬레이션을 통해 실전에서의 대처능력을 기르는 것이 중요한데, 이는 위기상황을 부여하고 모든 직원들이 매뉴얼에 따라 훈련하는 것을 말한다. 언론으로부터 받을 가상 질문을 만들어 답하거나 해명문, 사과문 등을 작성해보기도 하고, 기자회견을 준비해보는 등 실제와 같은 구체적인 훈련이 필요하다.효과적인 위기관리를 위해서 PR팀은 언론의 기업의 긍정적 활동과 사실에 대한 보도를 유도하고 기업이 사고와 관련된 모든 사람들을 신경쓰고 있다는 인상을 부각시키며 기업의 모든 제품 및 서비스가 공중의 신뢰를 유지할 수 있도록 하는 대응책을 마련해야 한다. 그리고 기업의 위기는 사람들의 관심을 받으며 그 대처를 통한 새로운 PR 기회가 될 수 있기 때문에 위기상황을 잘 이용해야 하며, 사건, 사고가 발생하면 사회적으로나 대중매체를 통해 빠르게을 가지기 때문에 언론의 자유가 전제되지 않는다면 PR의 발달이 불가능하다. 언론의 자유는 미디어 간의 경쟁을 유발하고, 미디어의 관심을 끌며 지지를 얻는 것이 매우 중요하기 때문에 조직체들은 미디어에 적극적으로 대처하는 자세가 필요해졌다. 때문에 언론자유의 신장은 PR의 발달에 가장 큰 계기가 될 것이다.다매체 다채널 시대의 도래다매체 다채널의 등장으로 다양한 채널의 시청이 가능해지고, 인터넷의 발달로 쌍방향 대중 커뮤니케이션이 생활화되었으며, 전통매체는 세분화된 수요자들을 대상으로 발달하고 있고, 스마트폰의 대중화는 인터넷과 소셜미디어의 즉각적인 이용을 가능하게 만들었다. 이러한 미디어들은 모두 PR의 매체로 이용되고, 조직은 유료광고보다 미디어에서 직접적인 지면 및 시간을 얻게 되었다. 때문에 미디어를 PR 매체로 이용하며 전략적인 목표 수립을 위한 기술과 능력을 함양해야 한다.계층의 다양화와 직업의 전문성획일적인 사고의 사회에서 다양한 사고의 사회로 전환되면서 인가의 가치관과 이상 역시 크게 달라지는 등 계층의 다양화가 심화되고 있기 때문에 조직체들은 지지를 얻기 위해 이러한 사고의 파악과 그 인식들의 공통점을 자극해 구매욕구를 불러일으키는 노력, 즉 공중에게 새로운 것을 인지시키며 설득시키는 노력을 해야한다.이익집단과 압력단체의 등장현대사회가 작은 정부를 추구하게 되면서 소비자 단체, 환경단체, 여성단체 및 소수정당의 여론이 주도세력으로 부상하며 이러한 단체들이 공동의 이익을 위해 연합단체를 구성하는 등의 모습을 보이기도 한다. 또한 소비자 단체의 불매운동은 기업에게 치명적일 수 있다. 모든 조직체들은 이익집단과 압력단체들에게서 자유로울 수 없기 때문에 그들과 접촉하고 설득하는 일이 중요하며 PR 부서는 이들을 위한 특별한 노력이 필요하다.무관심 그룹의 등장자신과 관련이 없는 일에 철저히 무관심한 그룹이 등장하였고, 그들이 정부나 기업 등이 내세우는 주장이나 발표 등에 관심을 보이지 않기 때문에 이들의 관심을 유발하여 조직체나 국가 정책의 참여로 유도16).

미디어영상학과| 2022.10.29| 8페이지| 4,000원| 조회(236)

홍보론, 미디어영상학과, 기말과제물, 50점만점

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영화기획제작 기말과제 영화기획 및 제작의 각 단계를 체계적으로 자세히 설명하시오

2021학년도 2학기 기말시험(과제물)교과목명:영화기획제작학번:성명:연락처:※ A4용지 편집 사용목차기획사전제작제작후반작업배급 및 상영- 이하 작성1. 기획영화 ‘모가디슈’는 2021년 7월 국내 개봉한 한국 영화로, 1991년 소말리아의 수도 모가디슈에서 내전이 일어났을 당시의 대사관이었던 강신성 작가가 자신이 겪은 탈출작전에 대한 실화 기반 내용을 다룬 소설 ‘탈출’을 모티브로 한 류승완 감독의 영화이다. 영화의 배급사는 롯데엔터테인먼트이며, 2021년 개봉 영화 국내 기준 약 360만명의 관객을 기록하며 당해 최고의 관객수를 기록했다.영화의 배경은 1990년 초 당시 대한민국과 북한 모두 UN 가입 승인을 받지 못한 상황에서 가장 많은 UN 투표권을 가진 아프리카, 그중 소말리아의 수도 모가디슈에서 표를 확보하기 위해 파견된 대사관 직원들에 대한 것을 그린 것으로, 주인공 한신성은 1991년 당시 실제 한국 대사였던 강신성을 모티브로 만들어진 캐릭터이다. 영화의 초반 주인공과 주변인물들에게 북한 대사관 직원들은 사사건건 일을 훼방 놓는 방해꾼으로 묘사가 된다. 하지만 소말리아 내전의 발발과 모가디슈까지 진입한 반군으로 인해 경찰 등 공권력의 도움을 전혀 받을 수 없는 무정부상태가 된 상황에 놓이게 되면서 대사관의 철수를 결정하고 모가디슈를 탈출하기 위한 계획을 세우던 중 대한민국 대사관으로 도움을 요청하러 온 북한 대사관 직원들과 함께 탈출을 준비하게 되며 결국 남북의 사람들이 함께 모가디슈를 탈출하여 인접국가인 케냐로 탈출을 성공하게 되는 이야기를 담고 있다.남한과 북한이 한 뿌리를 가진 분단국가라는 특수성을 고려할 때, 흡입력 있게 이야기를 풀어낸다면 크게 유행을 타지 않는 소재와 친구끼리, 혹은 가족끼리 부담 없이 볼 수 있는 소재로서 영화의 흥행성은 충분히 경쟁력이 있다고 생각한다. 또한 영화가 실화 기반 소설에서 차용한 스토리를 가지고 있다는 점에서 역사나 실제 사건에 관심이 있는 사람들을 기반으로 한 관객층에게서 호기심을 불러일으켜 추가주의가 필요하다.2. 사전제작영화의 감독은 베를린, 베테랑 등의 영화의 감독으로 잘 알려진 류승완 감독으로 감독과 각본 등에 참여하였다. 좋은 액션 장면을 담아내는 능력으로 유명한 류승완 감독은 북한 대사관 직원들과 갈등이나 내전에서의 대피상황 등 긴박한 장면들이 담길 영화임을 고려할 때, 또한 이전 흥행작들로 보았을 때 흥행은 물론 배급사의 투자에도 도움이 되었을 것이라고 예상한다.영화의 주요 인물에 대한 캐스팅으로는, 우선 주인공인 한국 대사 한신성 역에 김윤석이 캐스팅되었다. 북한 대사 및 직원들과는 결코 친근하다고 할 수 없는 사이지만 아이들과 함께 대한민국 대사관에 찾아온 북한 사람들을 끝내 내치지 못하고 받아주게 된다. 또한 양측 대사들이 주변 대사관들에 도움을 요청할 때 한쪽만 탈출이 가능하면 어쩌냐는 북한 대사의 물음에 살 사람은 살아야 한다고 대답하지만 끝내 그들과 함께 탈출할 방법을 모색하는 등 이념 등의 문제보다 인간으로서의 존엄성 등을 중요시하는 인물로 합리적이면서 마음이 여린 캐릭터이다. 이렇듯 복합적인 캐릭터를 표현하는 데에 김윤석 배우의 뛰어난 연기력은 큰 도움이 된다. 또한 대한민국의 거물 배우중 한명으로 손꼽히는 배우의 주연 캐스팅 역시 투자자 설득에 영향을 미칠 것이다.주인공 외에도 젊은 나이이지만 안기부 출신으로 다소 주인공 및 대한민국 대사관 직원은 물론 북한측 사람들과도 마찰을 빚지만 결단력 있는 행동 등으로 탈출에 큰 공헌을 하는 대한민국의 참사관 강대진 역으로는 캐릭터의 카리스마와 설정 등을 잘 살릴 수 있는 조인성 배우, 대한민국 대사와 좋은 사이는 아니지만 아이들을 비롯한 북한측 사람들의 목숨을 살리기 위해 대한민국 대사관으로 향하여 결국 대한민국 대사관 사람들과 유대감을 쌓으며 탈출에 성공하게 되는 북한 대사 림용수 역에는 묵직한 존재감과 연기력의 허준호 배우, 계속해서 대한민국 사람들에게 적대적인 반응을 보이고 강대진과 몸싸움을 벌이는 등 다소 과격하지만 영화의 마지막의 자신을 희생하면서까지 다른 이들을 보호하며이슬람교를 바탕으로 한 소말리아 국민들이 특정 시간에 예배를 드리고 그 시간을 노려 탈출을 준비하는 만큼 종교적인 고증 역시 중요하다. 때문에 예배를 드리는 모스크나 신도들이 입고 있는 의상, 주변의 소품들 역시 신경 써서 제작되어야 할 부분이다. 또한 소말리아 내전 당시의 실감나는 재현을 위한 자문을 받을 수 있는 사람을 고용하는 것 역시 도움이 될 것이다.영화의 전반적인 내용이 소말리아에서 일어나기 때문에 많은 해외 로케이션 촬영이 예상된다. 해외 촬영은 국내에서의 촬영보다 많은 변수나 예산이 소요되는 만큼 가장 효율적으로 짧은 시간 내에 촬영을 마무리할 방법을 모색해야 한다. 또한 예산을 충족할 수 있을 배급사의 투자를 유치하는 것 역시 중요한 단계이다.3. 제작영화는 첫 장면인 소말리아 대학 앞에서의 기념촬영을 시작으로 도로, 대사관 실내, 시내, 공항을 걸쳐 전체적으로 바랜 듯한 색감을 가지고 있다. 이는 90년대인 배경의 세월감을 나타냄과 동시에 사막 국가인 소말리아의 전체적인 톤앤매너를 담아 내며 답답한 사막의 미장센을 보여준다. 밤의 실내 장면에서는 환한 형광등보다 조금 어두운 조명등을 활용해 현장의 느낌을 담아내고 리얼리티를 살렸다. 주인공과 일행이 대한민국 대사관 앞에서 시위 주동자의 체포를 위해 출동한 경찰들과 대치하는 장면에서는 어둠속에서 은은한 가로등과 강한 빛의 손전등을 이용해 극의 긴장감을 높이고, 캄캄한 밤 및 새벽에는 상대적으로 푸른 톤을 사용하여 그 시간대의 분위기와 온도를 담아내고, 북한측 사람들과 조우하게 된 대사관에서는 촛불에 의존해 어두운 화면으로 현실감을 살리는 등 조명의 활용이 들어간다. 대한민국 대사관에 들어온 북한 사람들과의 식사 장면에서 와이드 앵글을 이용해 많은 인원을 부각시키고, 자동차 추격 장면에서 롱테이크를 활용해 긴장감과 몰입감을 유도하는 촬영 기법 역시 감독의 기량이 돋보이는 포인트이다.또한, 90년대의 배경 및 북한 대사관들의 대사 등에서 이와 어울리는 연기 지도가 필요하다. 북한은 우리가 사용하는 비해 촬영지에서 가까운 병원 등을 파악해 두는 것이 필요하다.현지에서 무대 및 소품을 제작할 때에는 현지 배경 및 배우와 어우러지면서도 담고자 하는 느낌을 살려야 한다. 약 30년 전이 배경인 만큼 시대에 맞는 자동차 및 물건들을 구매하거나 튜닝하여 제작하고, 이에 맞는 의상이나 메이크업 등을 준비하는 것은 영화의 현실감을 살릴 뿐만 아니라 배우들의 연기 몰입에도 도움을 준다. 제작 과정에서는 촬영에 맞추어 사전 기획 단계에서 미리 준비되었을 자료들을 기반으로 건물들을 세운 세트나 소품 등을 제작하거나 준비하여 촬영을 할 수 있도록 한다. 고증에 기반한 소품과 배경 등은 영화를 더욱 실감나게 만들어 주며 빛을 발했다.4. 후반작업영화에서의 편집은 이야기를 새로 쓰는 것과 같다고 비유될 정도로 중요한 단계이다. 먼저 촬영한 소스들을 스토리라인대로 이어 붙이는 순서편집 이후 본격적인 편집작업이 들어가게 된다. 조각나있던 장면들을 하나의 긴 영상으로 이어 붙이고 난 뒤 하나의 이야기로서 눈에 띄게 어색하거나 늘어지는 부분을 걸러내고, 생각보다 중요한 장면으로 보여지는 곳에 초점을 맞추는 등의 편집을 한다. 이 과정에서 배급사나 투자사의 개입이 있기도 하지만 좋은 역량을 갖춘 류승완 감독이 영화를 맡은 만큼 감독으로서의 권한이 더욱 컸을 것으로 예상한다.한신성과 강대진이 이탈리아 대사관에 방문한 후 대한민국 대사관으로 돌아왔을 때, 대문이 열리고 성인 북한 남성들만이 화면에 보이며 긴장감을 고조시키는 음악이 나오던 중 이내 화면 안으로 다른 사람들이 들어오며 배경음이 페이드아웃 되는 장면은 자칫 너무 무거워질 수 있는 분위기를 재미있게 풀어주는 재치 있는 편집이라고 생각된다. 또한 영화의 마지막 장면으로 케냐의 몸바사 공항에 도착하였을 때 서로의 국가에서 파견한 사람들을 통해 인계되면서 서로 다른 방향으로 사라지는 모습이 교차편집 되는 장면 역시 같이 고난과 역경을 헤쳐 결국 탈출에 성공했음에도 같이 마음 놓고 기뻐하지 못하고 인사조차 제대로 나누지 못한 채 헤어져야 연기를 그대로 가져가면서도 관객의 이해까지 두 마리 토끼를 잡을 수 있었다.영화가 진행되는 내내 틈틈이 배경음악으로 아프리카의 전통 음악이 등장한다. 이 배경음악은 이국적인 느낌을 살려 영화의 배경이 소말리아라는 타지에서 일어나고 있음을 관객으로 하여금 상기하게 만드는 역할을 한다. 또한 현장 촬영에서 담아낼 수 없었던 대사나 효과음 등에 대한 후시 녹음 및 폴리, 특수효과에 대한 작업이 필요하다. 대한민국 대사관에서 숨소리를 죽여 이동하는 장면 등에서의 발소리 등이 폴리 효과음 작업이 되었을 것이라고 예상된다. 이러한 사운드 소스들이 모두 제작된 뒤에는 앰비언스와 대사, 효과음과 특수음 등 무엇 하나가 너무 도드라지거나 반대로 묻히지 않도록 세밀한 믹싱 작업을 필요로 한다.5. 배급 및 상영2020년에 이어 2021년 역시 코로나 팬데믹으로 인해 영화계에 많은 변화가 있던 해이다. 많은 영화들이 제작을 끝마친 뒤에도 코로나 상황으로 인해 개봉을 미뤘고 모가디슈도 코로나 이전에 해외 촬영을 마쳤을 것이라고 생각하였을 때 편집과정을 거친 뒤 개봉과 약간의 공백이 있었을 것이라고 예상된다. 모가디슈의 개봉일은 7월 28일으로 7월 초에 개봉한 헐리우드 블록버스터 영화 블랙위도우가 상영하고 있을 시기였지만 비교적 관람객 수가 줄었을 즈음으로 비슷한 시기에 비슷한 타겟층을 대상으로 개봉한 동일 장르의 영화가 없어 관람객을 더욱 많이 모을 수 있는 적절한 시기였을 것이다.최종 편집본이 완성된 후 기술 스태프들과 배급사 및 투자사, 배우 등이 기술시사를 가지며 색상이나 촬영, 사운드 등에 대한 최종 점검을 가진다. 모가디슈의 경우 일반 상영관의 포맷에 맞추어 촬영이 되었으므로 일반 상영관에서 점검을 했을 것이다. 이후 영화의 등급 심의를 받는데, 모가디슈는 현지의 시위 및 진압이나 총기사용 등 폭력적인 장면과 비속어의 사용 등으로 15세 관람가 판정을 받았다. 영화의 소재나 배우들의 대사 등을 고려했을 때 제작당시부터 15세 관람가 판정을 받을 것이라고 예상했을 것으로각된다.

미디어영상학과| 2022.10.29| 7페이지| 4,000원| 조회(396)

영화, 미디어영상학과, 영화기획제작, 기말과제물, 50점만점

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사진영상론 기말과제 사진역사 역사적의의 신화와 이데올로기

2021학년도 2학기 기말시험(과제물)교과목명:사진영상론학번:성명:연락처:※ A4용지 편집 사용목차사진샌디 스코글런드방사성 고양이신화와 이데올로기현대적 의미의 신화와 이데올로기영상의 이데올로기 효과- 이하 작성1. 사진Ⅰ. 샌디 스코글런드1598년 현대 사진의 아버지라도 불리는 로버트 프랭크(Robert Frank)의 대표작인 를 기점으로 사진의 역사는 현대로 접어들게 된다. 거대한 사회의 담론을 말하는 사진 위주이던 근대 사진과 달리 현대에 들어서면서 개인의 삶이나 주변 환경 등 사적인 이야기를 표현하거나 순수 예술의 영역을 벗어나 장르간의 융합, 해체를 통한 새로운 기법들이 나타나기도 했다. 메이킹 사진(Making Photo) 기법은 새로운 풍경 사진(New Landscape)이나 새로운 지형학적 사진(Mew Topographics)등과 함께 이러한 현대 사진과 함께 등장하였다.샌디 스코글런드(Sandy Skoglund)는 미국의 사진가이자 설치미술가로 메이킹 포토 기법의 대표적 인물 중 하나이다. 미국과 프랑스 여러 학교 및 박물관에서 미술사와 스튜디오 아트, 영화와 판화 등 여러가지 분야를 공부한 뒤 1972년 뉴욕으로 이주해 예술 활동을 시작하다 1978년부터 본격적으로 설치 미술을 시작하며 최근까지도 작품 활동을 이어나가고 있다.메이킹 사진, 즉 만드는 사진이란 촬영을 위해 미리 준비된 소재들을 작가의 설계에 따라 설치한 뒤 촬영하는 연출사진 기법으로 근대의 사진가 스티글리츠(Alfred Stieglitz)가 추구했던 스트레이트 포토(Straight Photo)와 대비된다고 볼 수 있다. 작가는 이렇게 소품을 이용해 구성한 세트를 촬영함으로써 현실성과 진실성에 기반된 전통적인 촬영 방식을 벗어나 자신의 상상력이나 관념 등을 표현할 수 있게 된다.스코글런드의 설치사진, 즉 인스톨레이션 포토와 같이 비전통적인 형식은 현대 예술 사진에서 새롭게 나타난 경향 중 하나라고 할 수 있는데, 팝 아트 작가 앤디 워홀과 로이 리히텐슈타인, 구성 사진가이자한 사회적 문제점들을 제기하고, 현실에 직면하고 있는 이러한 문제들을 관객들에게 전달하였다. 그의 작품에서는 방 안이나 부엌, 거실 등 일상적인 배경과 사람들에 독특한 색채를 가진 오브제를 더한 조합을 주로 찾아볼 수 있다. 이는 우리가 살고 있는 매일매일에 얽혀 있는 사회적 문제의 메시지를 이러한 오브제에 담아 초현실주의적으로 작품에 녹여낸 것으로 이해된다. 이러한 특징들을 가지고 있는 스코글런드의 대표작으로는 (1980), (1981) 등이 있다.Ⅱ. 방사성 고양이, 1980유전자 변이가 일어난 고양이들이 인간의 공간을 침범하고 있다. 식탁 앞에 앉아있는 할아버지와 서랍을 뒤지고 있는 할머니는 식사를 준비하고 있는 것으로 보인다. 어둡고 탁한 무채색을 띠고 있는 벽이나 가구, 노부부가 입고있는 옷 등과 확연히 대비되는, 흔히 방사능을 생각할 때 떠올릴 법한 형광 노랑 빛을 띤 고양이들은 사진 속 공간 곳곳에서 의자 등 가구를 부수거나 사람을 노려보고 공격적인 태도를 취하는 등 인간에게 적대적인 모습을 보이고 있다. 배경과 보색을 이루며 더욱 눈에 띄는 노란 빛의 고양이들은 우울한 배경에서 높은 대비로 인해 더욱 도드라져 보이며 존재를 과시한다.이 작품에서 나타나는 고양이들은 핵 물질에 노출이 되어 유전자 변이가 일어났고 그로 인해 인간들에게 공격성을 가지게 되었다는 설정을 담고 있다. 작품 속 노부부가 있는 공간은 이 작품에서의 등장인물만이 아니라 우리 모두가 일상적으로 접하는 공간, 즉 인간의 영역이다. 고양이들은 이 공간의 주인인 노부부보다 자유롭게 이 곳을 활보하며 점령하고 있다. 이는 고양이들이 의미하는 핵이 인간의 삶을 위협하고 있음을 뜻한다. 이는 인간의 편의를 위해 개발된 핵이 안전 등 여러가지 문제를 가지고 있음에도 불구하고 안일하게 편리성만을 생각하며 계속해서 이용되고 있는 것에 대한 비판적인 뜻을 담고 있는 것으로 보여진다. 스코글런드는 이 작품을 통해 인간이 추구하는 강박적 물질 문명에 대한 경고와 이로 인해 일어나는 환경파괴에 따른 암 타며 1981년 작품 와 함께 샌디 스코글런드의 이름을 알리게 되는 계기가 되었다. 이 작품 역시 한 종류의 오브제 수십개를 강한 채도의 색으로 칠한 뒤 대비되는 색채의 배경과 함께 배치하는 그의 독특한 작업방식을 보이고 있다.사회문제의 위험성을 제기하고 지적하기 위해서는 문제가 되는 위험한 모습을 찾아가 촬영하거나 그로 인해 피해를 입은 대상의 모습을 담는 등 기존 사진이 가지고 있던 지표적 의미를 담는 촬영이 가장 보편적인 방법일 것이다. 그러나 스코글런드는 기존 방식보다 자신이 원하는 바를 더욱 효과적이고 명확하게 전달할 수 있는 자신만의 방법을 찾아냈다. 스튜디오 아트나 영화 등 자신이 공부한 여러 예술 분야를 사진과 접목시켜 단순히 찍는 사진이 아닌 미술과 사진을 접목시킨 만드는 사진을 통해 스코글런드는 사진과 예술의 잠재력을 보여주었고, 특정 기술에 국한되지 않는 변형이 가능함을 나타내었다. 이는 이 작품을 보는 시청자로 하여금 전통적이지 않은 방법으로서의 사진의 가능성과 다른 예술가들의 영감이 될 수 있을 것이다.2. 신화와 이데올로기Ⅰ. 현대적 의미의 신화와 이데올로기롤랑 바르트는 잘못된 믿음이나 고대의 세계 인식 체계를 지칭하는 개념 등으로부터 분리시키고, 이를 인류학적 의미로 대체하고 대중문화의 영역에 적용하였다. 그는 신화의 생성 과정을 함축적 의미로부터 그 안에 담긴 사회적이거나 문화적인 함의를 찾아내는 과정으로 정의했는데, 그의 저서 에서는 신화를 하나의 파롤이라고 칭하고 있다. 신화가 하나의 의사소통 체계이고 하나의 메시지이기 때문에 신화가 단 하나의 대상이나 개념, 혹은 관념이 될 수 없다는 것이다. 즉, 모든 기호는 그것이 의미작용의 3단계 작용으로 외연적 의미에 더해진 함축적 의미가 한 사회 집단에서 받아들여지는 사회적, 문화적 의미를 담을 때 신화가 될 수 있다.바르트는 프티 부르주아 계층의 등장을 부르주아의 신화로 보았다. 이들은 부르주아의 상류급 문화양식을 따르려 하지만 상류층의 경제력을 따라갈 수 없기 때문에 이를 보급화적 관계를 뜻한다. 하지만 현대적 관점에서 이데올로기를 본다면 이처럼 사회 지배계급의 지배적 이데올로기만이 아니라 이와 서로 대립하는 관계에 있는 대안적 이데올로기들도 존재한다. 최근 발간되고 있는 열심히 하지 않아도 괜찮다는 키워드로 위로의 내용을 담고 있는, 이른바 ‘힐링’ 책들은 기존 열심히 노력을 기울이면 성공을 이루어 내는 것이 가능하다는 ‘성공신화’의 지배적 이데올로기와 대안하는 대안적 이데올로기를 담고 있다. 이처럼 지배적인 이데올로기가 가지고 있는 관습이나 편견, 선입관 등을 비판적으로 바라보며 어떠한 사건이나 대상에 대한 당연한 의미는 존재하지 않으며 이러한 의미들은 사회적으로 결정된 것이라는 주장은 미디어와 커뮤니케이션 연구에서 중요하다.현대적 관점에서의 신화와 이데올로기의 예시로는 기존 보수적인 기성세대가 가진 지배적 신화의 이데올로기와 대비되는 신세대의 가치관 변화가 있다. 기성세대의 무조건적인 연장자 공경은 유교사상을 기반으로 하는 한국의 전재 신화화인 지배적 이데올로기이지만 그들과 다른 사회적 배경을 가진 자식세대들은 이를 무조건적으로 받아들이지 않고 연장자의 말이라도 옳지 않다고 생각되면 반발한다. 또한 기존 남성과 여성의 역할을 나누어 체력이 약하거나 권위적이고 남성 중심적이지 않은 성격의 남자를 얕보거나 여성의 진학, 사회 진출을 배척하던 과거와 달리 이러한 것들을 성차별적이라고 반박하며 양성평등적 이데올로기를 주장하는 등의 가치관의 차이를 보이며 이로 인해 부모세대와 충돌이 벌어지기도 한다. 이러한 현상은 지배적 이데올로기가 가지고 있는 생각을 자연스러운 것이라고 받아들이지 않고 비판적으로 반응하는 대안적 이데올로기이다.Ⅱ. 영상의 이데올로기 효과영상에서 이데올로기는 강력한 동일시 효과를 일으킨다. 프랑스의 철학자 루이 알튀세르는 영상에서 이데올로기가 각 개인을 특정한 사회의 지배적 세계관으로 불러들여 주체를 형성한다고 설명했다. 영상은 시청자로 하여금 영상 내의 세계관을 받아들이며 등장인물 등과 자신을 동일시 여기도록 한다. 곡된 인식을 가지게 되고 그것이 자연스럽거나 당연한 탈역사적 고정불변한 것처럼 생각하게 된다. 이 외에도 국가의 정책이나 전쟁의 정당성을 만들기 위한 용도 등으로 영상을 이용하는 경우들이 있고 수용자들은 지배계층의 지배적 이데올로기를 거부감 없이 자연스럽게 받아들이게 된다. 바르트는 이것을 ‘자연화’ 효과라고 칭했다.영상의 이데올로기 효과에 대한 예시로는 광고나 영화에서 보여지는 옳지 않은 일들을 시청자들이 사실처럼 받아들이는 사례들이 있다. 2005년 개봉한 미국의 공포영화 에서 주인공들은 유럽여행 중 만난 사람의 제안을 받고 슬로바키아로 여행을 가게 되며 이야기가 진행된다. 이들은 슬로바키아의 한 호스텔에 머물던 중 어느 조직에 납치되어 고문을 당하게 된다. 이 영화의 줄거리는 완전한 허구의 이야기임에도 불구하고 이 영화의 시청자들은 영상이 반복적으로 제시하는 슬로바키아의 공포스러운 세계관에 빠져들어 고통받는 등장인물에 자신을 대입하고 동일시하게 되었고 그 결과 특정 국가에 대한 부정적 인식을 가지게 되었다. 영화가 흥행하게 되면서 슬로바키아의 관광업과 국가 이미지가 큰 타격을 입게 되었고 이에 슬로바키아 정부는 이 영화에서 슬로바키아가 그려진 모습에 대해 유감을 표하였다. 또한 영화에서 묘사된 잘못된 슬로바키아의 모습을 지적하며 이 영화가 슬로바키아의 평판을 훼손하게 될 것이라고 발표했다.이처럼 영상에서 이데올로기는 시청자들로 하여금 가치관이나 선입견 등을 생성하게 되는 등의 영향을 미친다. 수용자가 영상 속 세계관에 쉽게 녹아들어 주제의 이데올로기가 가지고 있는 주장을 자연스럽게 받아들이게 되는 것이다.참고문헌장일, 이성민, 이흥우 (2021). 사진영상론. 서울: 한국방송통신대학교출판문화원.한국방송통신대학교 “사진영상론” 강의 동영상Doopedia 두산백과. "샌디 스코글런드"이만열 (임마누엘 페스트라이쉬), 고산 (2019). 그림으로 보는 8가지 사회문제 질문하는 미술관. 서울: 앤길.Saint Louis Art Museum 작품 설명< Hype

미디어영상학과| 2022.10.29| 7페이지| 4,000원| 조회(261)

신화, 이데올로기, 사진, 미디어영상학과, 기말과제, 사진영상론

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영화기획제작 중간과제 시놉시스작성

2021학년도 2학기 중간과제물(온라인제출용)교과목명 : 영화기획제작학 번 :성 명 :연 락 처 :과제유형(공통형/지정형) : 공통형목차기획서제목장르기획의도등장인물시놉시스- 이하 과제 작성1. 기획서•제목대디? 데디! (Daddy? Deadie!)•장르단편 영화, 드라마, 호러•기획의도제목의 두 발음유사어는 각각 아빠를 뜻하는 대디(Daddy)와 죽은 자를 뜻하는 데디(Deadie)로 비슷한 발음을 가진 단어들을 언어유희적이게 표현하고자 했다. 이 제목에서 데디는 좀비, 즉 보는 딸의 시선에서 죽은 자가 된 아빠를 보는 것이다. 좀비가 되어버린 아버지와 동거를 하는 딸이라는 이야기의 간단한 스토리라인을 제목에 적용하여 제목을 접하는 관객으로 하여금 흥미를 불러일으킬 수 있도록 작성하였다.부산행, 킹덤 등 국내 제작의 좀비를 소재로 한 영화나 시리즈물 등이 한국에서는 물론 해외에서도 큰 흥행을 하며 한국 좀비물에 대한 관심이 이전보다 높아졌다고 생각한다. 또한 매니아층이 분명한 좀비물의 특징과 가족주의적인 한국의 특성에 맞는 스토리로 일정 수 이상의 관객을 확보하고 홍보에 도움이 될 것이라고 예상한다.이 영화에서 자주 등장하는 키워드는 ‘괜찮아’ 이다. 아버지 하준은 생활비를 위한 임상실험에 대해 혜지에게 설명하면서 괜찮다고 말을 하고, 혜지는 비슷한 실험에 참여했던 친구들이나 인터넷에 작성된 게시물에서 괜찮았다는 말을 들었고, 연구소 직원은 하준에게 괜찮을 거라는 말을 건넨다. 좀비가 된 아버지를 보면서도 딸은 희망을 가지고 ‘괜찮아 아빠, 다시 잘 될 수 있어’ 같은 생각을 가지며 하준의 휴대폰으로 연락한 연구소 직원에게도 ‘괜찮다’고 말하며 상황을 무마시킨다.우리는 살면서 우리 주변 사람들에게 셀 수 없이 많이 괜찮다는 말을 한다. 이 말은 단어가 사전적으로 뜻하는 그대로 아무 일도 없고 걱정할 필요가 없다는 뜻일수도 있다. 하지만 우리는 넘어진 아이를 달래주기 위해, 놀란 사람을 진정시키기 위해, 큰 일이 있는 사람의 걱정을 덜어주기 위해 괜찮다는 말을 로 인한 아나필락시스 반응을 크게 앓은 이후 모든 동물성 식재료를 멀리하고 철저한 비건식을 해온 인물이다.하준은 대학생 딸인 혜지가 어릴때부터 혼자서 양육해온 편부모가정의 아버지이다. 아내가 사망한 이후 최선을 다해 딸을 돌보지만 늘 해주지 못한 것만 생각나 미안한 마음뿐이다. 설상가상으로 회사에서의 불미스러운 일로 직장을 잃게 된 후 그 일로 인한 업계 내의 평판이나 나이 등의 문제로 쉽사리 재취업을 하지 못한다. 그로 인해 대출금이나 생활비, 카드빚 등으로 인한 생활고에 시달리며 괴로워하던 중 우연히 지인의 소개로 한 제약회사의 신약 임상실험에 나쁘지 않은 사례비를 받으며 참여하게 된다. 임상실험을 위해 신약을 투약받을 때 약품의 특정한 성분과 아주 어릴적부터 동물성 식품을 섭취하지 않은 탓에 특이 케이스로 일반인보다 결핍되어 있던 특정 단백질 항체가 좋지 않은 연성반응을 일으켜 뇌의 몸을 움직일 수는 있지만 의식이나 신체 기능 등 모든 생체적 반응이 멈춘, 이른바 ‘좀비 상태’가 된다. 좀비가 되었지만 신체에 육식에 대한 정보가 전혀 남아있지 않기 때문에 사람이나 고기 등에는 전혀 반응을 하지 않지만 생전에 먹던 채식 식단으로 구성된 음식을 주면 먹는 ‘비건 좀비’ 이다.한혜지, 21세하준의 딸로 늘 또래보다 어른스러운 아이였고, 친구들과의 교우관계나 성적 등에서도 늘 문제를 일으키는 일 없이 평범한, 착하고 성실한 학생이다. 대학교에 재학중이었으나 갑작스러운 아버지의 실직으로 등록금과 생활비 등의 문제가 생기자 휴학을 하고 아르바이트로 생계를 돕고 있다. 늘 자신을 위하는 아버지를 알고 있기에 힘든 일이 있더라도 내색하지 않기 위해 애를 쓰고, 실제로도 아버지와의 유대감이 깊다. 고기나 동물성 음식의 냄새만 맡아도 역해하는 아버지를 알기 때문에 본인은 채식주의자가 아니지만 집에서는 아버지와 함께 비건식을 먹는다. 하준이 임상실험으로 인해 좀비가 된 이후 그 모습을 보고 충격을 받지만 곧 자신이 잘 간호하면 아버지가 원래대로 돌아올 수도 있다는 생각으로 가지 볶음, 나물반찬 등 채식 식단이 식당에 차려진다. 하준은 혜지와 함께 식사를 하며 대화를 나눈다. 점심은 챙겨 먹었냐는 질문에 혜지가 그냥 아르바이트를 같이 하는 친구들과 패스트푸드점에서 먹었다고 이야기를 하자 하준은 몸에 좋은 것을 챙겨 먹어야지 왜 그런걸 먹냐며 걱정이 담긴 핀진을 한다. 혜지는 젓가락으로 반찬을 집으며 “아빠랑 집에서 매일 건강식 먹잖아~” 하고 대답한다. 그리고는 오늘 학교 친구에게 간단하고 맛있는 비건식 만드는 법을 배웠다며 자신이 요리를 해주겠다고 말한다.혜지가 잠든 밤 늦은 시간, 하준은 랩탑으로 구인광고를 확인중이다. 페이지 내에 올라와 있는 광고들은 모두 확인한 상태인 듯 제목이 회색으로 바뀌어 있다. 한숨을 쉬며 신경질적으로 노트북을 닫은 하준은 지인에게 온 문자를 확인한다. ‘생각해 봤어?’ 그 문자를 보며 하준은 지인과 하던 통화를 떠올린다. ‘-신약 임상실험인데, 이미 1차는 끝났고 이번이 2차야. 사례비도 충분히 준대.’ 하준의 휴대폰 너머에서 지인이 말한다. “그런거 좀 위험하지 않아?” ‘-1차때도 중증 부작용 같은 건 전혀 없었다더라고. 부작용 생겨도 연구소 측에서 다 책임 지고.‘ 하준이 망설이자 지인은 아직 시간이 조금 남았으니 생각해 보라고 말하며 전화를 끊는다.결국 실험에 참여하기로 결심한 하준은 다음날 지인에게 긍정의 답장을 한 뒤 아르바이트를 나갈 준비를 하고 있는 혜지에게 임상실험에 참여하게 되었다며 말을 건넨다. 놀란 혜지가 무슨 말이냐며 되묻자 하준은 이전에 같은 성분 약품의 실험때는 부작용이 없었다면서 괜찮을 거라는 말을 한다. 일단 고개를 끄덕인 혜지가 아르바이트를 같이 하는 친구에게 걱정스러운 말투로 이 이야기를 하자 친구는 의외의 말을 한다. 자신도 급하게 돈이 필요할 때 비슷한 아르바이트를 해봤다는 것이다. 아르바이트를 끝내고 집에 오는 길, 버스에서 혜지는 무엇이 생각난 듯 휴대폰을 꺼내 검색을 한다. ‘임상실험 알바’ 키워드를 검색하여 글들을 확인하며 카페나 블로그 등에서 괜찮았이마에 손을 짚어보고는 열이 나는 것 같다며 걱정스럽게 말을 건넨다. 체온을 재 보니 37도 초반의 미열이 있는 상태이다. 하준은 부작용이나 어떤 증상이 있으면 곧바로 연락을 달라는 안내문의 문구를 기억해내고는 안내문에 써 있는 연구소 담당자의 번호로 전화를 한다. 전화를 받은 담당자는 하준의 건강과 관련된 몇 가지 질문을 한 뒤 열이 38.5도 이상의 고온으로 올라가거나 내일 아침에 일어났을 때에도 증상이 지속된다면 다시 전화를 달라는 말을 한다. 단순 감기몸살 정도의 증상이었으므로 하준은 큰 걱정 없이 오늘은 피곤하니 먼저 자겠다며 혜지에게 저녁 인사를 하고 방으로 들어간다.새벽 네 시, 이상한 소리가 나는 것 같아 잠에서 깬 혜지는 소리가 나는 곳을 찾아가다 하준의 방 앞에 서게 된다. 아빠? 혜지의 부름에도 대답 대신 계속해서 이상한 소리가 나자 혜지는 조심스럽게 하준의 방 문을 연다. 방 안에는 어딘가 이상한 자세로 침대 위에 앉아있는 하준이 있다. 몇 번을 부를 때서야 혜지를 바라보는 하준의 눈빛 역시 평소와 다르게 초점이 맞지 않고 비어 있는 눈빛이다. 떨리는 목소리로 왜 그러냐고, 아직도 열이 많이 나는 거냐며 하준의 이마에 손을 댄 혜지는 차가운 온도에 깜짝 놀라며 손을 뗀다. 체온계로 온도를 재자 인간의 체온을 훨씬 밑도는 숫자에 혜지는 체온계를 떨어뜨리고 만다. 혜지는 평소 영화에서나 보던 좀비의 모습 같은 자신의 아빠의 모습에 방 문을 닫고 나가서는 문 앞에 주저앉아 훌쩍인다.어느새 해가 밝고 아침이 되자 하준의 방에서 전화벨소리가 울린다. 그 소리에 정신을 차린 혜지가 방 문을 열고 휴대폰을 보자 ‘연구소 XXX담당자’ 라는 이름이 찍혀 있다. 혜지가 덜덜 떨리는 손으로 전화를 받았다가 실수로 휴대폰을 떨어뜨리자 휴대폰은 하준의 근처에 떨어진다. 느리지만 분명하게 휴대폰에 반응하는 하준의 모습을 보며 혜지가 망설이고 있는 사이 휴대폰에서는 담당자의 말이 들려온다. 어제 열이 나신다고 했는데 오늘은 괜찮으시냐는 말에 하준은 약간 어눌하지만영화에 나오는 좀비’처럼 자신에게 달려들거나 공격성을 보이지도 않고, 조금 이상한 모습이지만 평소처럼 밥을 먹는 아빠의 모습에 혜지는 하준이 나아질 때까지 일단은 하준의 상태를 숨겨보기로 결심한다.혜지는 그 이후 몇 번 연구소에서 오는 전화를 받아 “아빠가 지금 좀 바쁘셔서요… 아, 아빠 금방 갈게!” 같이 하준과 대화하는 시늉을 하며 어물쩍 상황을 빠져나오거나 오는 전화를 받지 않으며 회피한다. 그렇게 하준과의 기묘한 일상을 이어가던 중 혜지는 창백한 하준의 얼굴을 따뜻한 물수건으로 닦아주며 “아빠, 내가 전에 친구한테 맛있는 거 만드는 법 배워왔다고 했잖아, 오늘 그거 만들어 줄게.” 하고 말한다. 평소보다 복잡하고 많은 재료를 사용하는 레시피에 정신없이 요리를 하던 혜지는 채소를 썰던 중 실수로 손가락을 베이게 된다. 상처가 깊게 패이거나 심각한 것이 아님을 확인한 혜지는 근처에 있던 휴지로 지혈을 한 뒤 요리를 계속 진행하지만 손이 베였을 때 썰고 있던 야채에 피가 한 방울 들어갔다는 사실을 모르고 있다.한편, 임상실험을 진행한 연구소 측에서는 마지막 실험 결과 확인을 위해 병원에 출석해 신체 검사와 채혈 등을 진행해야 할 때가 왔음에도 나타나지 않는 하준에 의아해한다. 몇 번이나 전화를 해도 전화를 받지 않자 담당자는 대상자 파일에서 하준의 서류를 꺼내고는 하준의 주소를 확인한다.하준의 집 문 앞에 도착한 담당자는 몇 번이나 초인종을 울리거나 문을 두드려도 답이 없자 다시 한번 하준의 번호로 전화를 건다. 그러자 문 안쪽에서 하준의 전화벨소리가 울린다. 희미하게 들리는 소리를 확인하려 문에 귀를 가까이 대자 벨소리와 함께 무언가가 부서지고 뜯기는 것 같은 이상한 소리가 섞여서 들려온다. 담당자는 “한하준씨? 안에 계십니까?” 하고 물으며 계속해서 문을 두드리지만 전화벨 소리가 끊긴 이후에도 안에서 이상한 소리는 계속 들려온다. 이를 이상하게 여긴 담당자가 경찰에 신고전화를 하고 곧 경찰 몇 명이 잠긴 문을 열 수 있는 도구를 가지고 하준의 집 앞에 도된다.

미디어영상학과| 2022.08.26| 6페이지| 4,000원| 조회(302)

영화, 시놉시스, 미디어영상학과, 영화기획제작, 중간과제물, 30점만점

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사진영상론 중간과제물 1.기호의 세 종류의 설명과 예시 2. 외연적 의미와 함축적 의미, 신화와 이데올로기

2021학년도 2학기 중간과제물(온라인제출용)교과목명 : 사진영상론학 번 :성 명 :연 락 처 :과제유형(공통형/지정형) : 공통형목차기호의 세 종류의 설명과 예시지표도상상징외연적 의미와 함축적 의미, 신화와 이데올로기외연적 의미함축적 의미신화와 이데올로기참고문헌- 이하 과제 작성1. 기호의 세 가지 종류의 설명과 예시I. 지표지표는 기호와 대상 사이에 물리적, 실존적, 인과적 연관관계가 있는 것을 뜻한다. 여기서 대상은 이 지표로 인해 존재한다. 불에서 연기가 난다는 물리적 인과관계가 있기 때문에 연기는 불이라는 대상의 지표이다. 특정 장소에서 유명한 랜드마크와 함께 사진을 찍는 것은 그 장소에 있었다는 뜻으로 랜드마크가 장소와 지표적인 관계를 이루고 있다. 이렇듯 지표는 대상과 인과 관계를 맺으며 대상의 증거 역할을 한다.기호와 대상이 지표적인 관계를 이루고 있지 않더라도 사람들에게 그렇다고 생각되는 경우가 있는데, 저주인형에 해를 가하는 것이 그 예이다. 실제로 해를 입는 것은 사람이 아닌 인형이지만 이 행위는 저주의 대상인 사람에게 해를 가하는 것이라고 받아들여진다. 둘 사이에는 물리적 인과관계가 존재하지 않지만 지표 기호로서 이미지에 대한 믿음이 반영되어 있는 것이다. 또한, 지표는 진실을 나타낼 수도 있지만 거짓을 나타낼 수도 있다.우리는 보통 슬플 때 눈물을 흘리거나 기쁠 때 웃음을 짓는 등 눈물과 웃음은 각각 슬픔과 행복을 나타내는 지표이지만 거짓 눈물이나 가짜 웃음 등 거짓된 지표도 존재한다.지표에 대한 한가지 예시로는 벚꽃과 봄을 들 수 있다. 흐드러지게 핀 벚꽃의 사진을 보면 우리는 그 사진의 배경이 봄이라고 쉽게 유추해낼 수 있다. 같은 장소의 같은 벚꽃나무를 보더라도 여름에는 꽃이 다 지고 난 푸른 잎만 남아있을 것이고 겨울에는 잎이 모두 져서 가지만 남아있거나 눈이 쌓여 있을 것이다. 봄이라는 시기가 왔기에 벚꽃이 핀다는 인과관계를 통해 우리는 벚꽃이 봄을 표현하는 지표임을 알 수 있다. 이는 벚꽃이 봄에 핀다는 우리의 경험을 토대로 미를 가지고 있기도 하다.도상은 기호와 대상 사이에 관습과 자의성이 영향을 미치기 때문에 대상과 닮았을 뿐 같다고 볼 수는 없다. 같은 대상이더라도 다른 시기와 문화권에서는 다른 의미를 가질 수도 있기 때문이다. 도상의 대표적 예시인 사진 역시 같은 대상을 찍더라도 앵글이나 대상의 위치, 빛 등 화면의 구성과 표현을 통해 작가의 자의성이 개입된다.종교적인 조각상이나 그림 등에서 나타나는 성자 또는 성모의 모습에서는 후광이나 자애로운 모습 등으로 그들이 성스러운 존재임을 표현한다. 작품의 등장 시기와 문화권에 따라 이들의 모습은 달라질 수 있지만 우리는 문화적 학습과 이를 표현하는 도상학적 체계에 의해 그 의미를 이해할 수 있다.도상의 예시로는 우리가 스마트폰이나 PC에서 메시지를 하거나 게시글을 작성할 때 자주 사용하는 그림 형태의 문자인 이모지(emoji)가 있다. 다양한 표정과 몸짓, 동식물, 도구 등을 표현한 그림들을 볼 때 우리는 그들의 생김새를 통해 의미를 유추할 수 있다. 이 이모지들은 사람의 표정의 도상이고, 몸짓의 도상이며, 동물, 식물의 도상이다.III. 상징상징은 기호와 대상 사이에 어떠한 유사성 없이 사회적인 약속을 통해 임의적으로 만들어진 기호이다. 상징의 예시 중 하나인 알파벳은 각 문자가 그를 뜻하는 발음이나 알파벳으로 이루어진 단어와 연관이 없음에도 언어적 사회의 약속을 통해 특정 문화권에 있는 사람들에게 통용된다. 상징에서 가장 중요한 개념으로는 자의성이 있다. 본질적으로 상징 기호는 대상과 아무런 관련이 없지만 특정 사회 혹은 문화 내의 약속에 의해서 연결되어 있다. 학교의 마크나 나라의 국기 역시 본래의 대상과 연관이 없지만 사회적 약속으로 이루어진 상징의 기호이다.상징의 특징으로는 상징의 기호를 이해하기 위해서 문화적이고 사회적인 배경에 대한 학습과 이해가 필요하다는 것이다. 우리가 한글로 ‘개’라고 표현하는 동물은 영어로 ‘dog’ 이라고 쓰이고 한자로는 ‘犬’ 라고 쓰인다. 세 단어 모두 실제로 이들이 뜻하는 동물과 어떠한적 의미, 신화와 이데올로기I. 외연적 의미외연적 의미란, 의미작용의 1차적 단계로 기호와 대상의 직설적인 관계를 뜻한다. 외연적 의미는 상식적이고, 직관적이고, 명백한 특징을 가지고 있다. ‘펜’의 ‘잉크를 사용해 종이 위에 글을 쓰거나 그림을 그리는 필기도구’가 이 기호의 외연적 의미이다. 또, ‘집’이라는 단어는 ‘사람이나 동물이 살기 위해 지은 장소’라는 외연적 의미를 갖는다. 이는 단순하고 객관적인 뜻을 가지고 있어 이 기호를 접하는 모두가 같은 대상을 유추해낼 수 있다.영상이나 사진에서의 외연적 의미는 카메라가 기계적으로 촬영해낸 대상의 이미지이지만, 이는 개념 적립을 위해 기본적으로만 쓰일 뿐이고 사실 명백하고 직관적인 외연적 의미만을 담을 수는 없다. 즉. 이러한 결과물들은 모두 1차적인 외연적 의미에서 그치지 않고 2차적인 함축적 의미를 함께 가지고 있다. 우리가 사진을 찍을 때 우리는 사진으로 담아내고자 하는 대상 외에도 대상이 존재하는 장소, 대상이 놓인 공간, 대상의 주변에 존재하는 빛 등의 사진에 함께 들어가는 내부 요소들이나 사진을 촬영하는 사람이 대상을 ‘어떻게’ 담고자 하느냐에 따라 달라지는 촬영자의 주관적인 자의성 등이 함께 담기게 되어 사진은 대상 그 자체만을 표현하지 않게 된다. 따라서 이러한 사진이나 영상 등에는 대상 자체가 가진 외연적 의미 외에도 이것이 담고 있는 함축적인 의미가 함께 담겨있다.외연적 의미의 예시로는 우리가 접하는 모든 단어들의 사전적 의미나 사진, 영상물의 직관적이고 명백한 의미가 있겠지만, 많은 것들 중 하나인 당근을 예시로 들어보자면, 우리가 당근의 사진을 보았을 때 ‘쌍떡잎식물 산형화목 미나리과의 두해살이풀로 황색, 감색, 붉은 색을 띠는 원뿔 모양의 식용 채소’ 라는 당근의 사전적 의미를 떠올리는 것이 이 기호를 외연적 의미로 받아들였다는 것이다.II. 함축적 의미함축적 의미는 의미작용의 2차적 단계로 기호를 해독될 때 외연적 의미에 덧붙여지는 연상적이고 암묵적인 의미를 뜻한다. 함축적 의미는 주끼’ 모두 어린 사람 또는 동물을 표현하는 단어이지만, 이는 문장을 구성하며 이 단어를 선택한 사람이 속해있는 집단의 문화적 특성이나 개인적인 의도 등을 포함하고 있다. 이처럼 영상도 물리적으로 존재하는 어떠한 대상을 담아냄에서 외연적 의미를 가지고 있으면서 촬영자가 그 대상을 어떤 방식으로 담아 표현하였느냐에 따라서 함축적 의미를 동시에 지닌다.함축적 의미의 예시로 뜨겁게 작열하는 태양의 사진이 있다고 가정해본다면 이 사진 속의 이미지는 ‘스스로 빛과 열을 내는 태양계의 중심인 항성’ 이라는 1차적인 사전적 의미 외에도 열정, 여름, 높은 온도 등의 태양으로부터 연상되는 2차적인 이미지를 얻을 수 있다. 또, 이 태양과 함께 바닥에 쓰러져 있는 사람이 함께 사진에 있다면 작가는 의도적으로 사람과 태양을 한 프레임 안에 넣음으로써 물리적으로 대상을 사진에 담아내는 행위 외에 앵글 설정, 상황의 판단 등을 통해 사진에 함축적 의미를 담아낸 것이다. 우리는 작가가 이 사진에 ‘뜨거움, 고통, 위험한 상황’ 등과 같은 주관적이고 함축적인 의미를 담아냈다고 읽어낼 수 있다.III. 신화와 이데올로기의미작용의 1단계가 지시 수단과 대상의 직관적인 그대로의 외연적 의미를 뜻하고, 2단계가 그와 연관하여 연상되는 암시적인 함축적 의미를 뜻한다면 신화는 이러한 것들의 다음단계인 3단계라고 할 수 있다. 프랑스의 철학가인 롤랑 바르트(Roland Barthes)에 따르면, 신화는 함축적 의미로부터 그 안에 숨겨진 사회적, 문화적 함의를 찾아내는 과정이다. 여기서 말하는 ‘신화’란, 성공을 이루어내기 힘든 일에 대한 업적이라는 뜻을 가진 ‘성공신화’라는 표현에서 자본주의 사회에서 열심히 노력하면 성공을 이루어 낼 수 있다는 ‘가치관’을 아우르고 있는 개념이다. 그 외에도 외모지상주의나 물질만능주의 등 사회의 문화적이고 사회적인 큰 속성이고, 신화적으로 연결될 수 있는 의미이다.신화의 설명을 위한 한가지 예시로 한 가족의 사진이 있다고 가정해 본다면, 아버지와 어머니, 그리고 자TATION 한림학07 l 1042 (한림학사, 2007) 계급사회에서 지배계급이 가진 이데올로기는 곧 그 시대의 지배적인 이념이 된다. 즉, 이데올로기란 사람들 사이에서 진리라고 믿어지는 모든 고정관념이나 사상이다.미디어에서 이데올로기의 개념은 당연하지 않은 사회적 질서나 생각 등을 당연하게 받아들여 지게끔 하는 장치이다. 프랑스의 철학자 루이 알튀세르(Louis Althusser)에 따르면 이데올로기는 각 개인을 특정한 사회의 지배적인 세계관으로 불러들여 주체로 형성하는 것이다. 영화나 드라마 등 미디어에서 특정 인종이나 계층 등을 부정적인 인물로 묘사하는 것을 본 시청자들이 그들에 대해 부정적인 인식을 가지게 되는 것이 그 예이다. 실제로 그들이 잘못한 일이 없기 때문에 이는 당연하지 않은 사상이지만 수용자가 이러한 미디어를 지속적으로 접하게 된다면 이 미디어의 세계관에 이입하여 그들이 나쁘거나 공포스러운 사람들이라고 인식하며 이것이 자연스러운 것이라고 인식하게 된다. 미디어를 접하면서 수용자는 자신이 주체가 되어 판단하고 결정하며 행동하는 것처럼 느끼지만 사실 그들은 그들이 속한 사회의 이데올로기에 의해 수동적으로 구성되어 있다는 것이다. 이렇듯 이데올로기는 사회적 믿음이나 체계와 관련되고 이데올로기가 생성되는 과정은 신화적 가치관에 연결이 되어 있기 때문에 이데올로기는 신화의 생성 과정과 연관을 가지게 된다.신화를 받아들이는 수용자들은 이가 전하고자 하는 의도적 상징이 너무 노골적이거나 숨겨져 있을 때 이를 받아들이지 못하기도 한다. 즉, 신화가 수용자들에게 스며들 수 있도록 의도를 드러내면서도 거부감이 들도록 노골적이지 않아야 한다는 것이다. 신화가 상징하는 이데올로기적 표상을 반복적으로 생산하고 노출하여 그 사상이나 관점이 특수한 것이 아니라 자연스럽고 당연한 것으로 받아들여지도록 만든다. 바르트는 이것을 ‘자연화’ 효과라고 칭했다.신화와 이데올로기에 관한 예시로는 우리가 보편적으로 받아들이는 ‘아름다운 여성’에 대한 이미지가 있다. 긴 머리에

미디어영상학과| 2022.08.26| 7페이지| 4,000원| 조회(338)

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