[비평론A+] 영화 ‘가족의 탄생’과 윤성희의 ‘유턴지점에 보물지도를 묻다’를 중심으로 페미니즘 문학 비평

소개

[비평론A+] 영화 ‘가족의 탄생’과 윤성희의 ‘유턴지점에 보물지도를 묻다’를 중심으로 페미니즘 문학 비평

목차

없음

본문내용

이렇듯 이 두 작품에서는 정상적인 가족의 모습을 찾아 볼 수가 없다. (정상적인 가족을 정의할 순 없겠지만 사회에서 통용되는 ‘정상적인 가족’이라 하겠다.) 가족구성원들의 결핍이나 부재 역시 주목할만 하지만, 특히 이 두 작품에서 ‘아버지’는 등장하지 않는다. 아버지의 부재에 대해 이렇고 저렇고 하는 부연 설명 없이 아버지는 철저히 배제되어 있다. 가부장적이고 권위적인, 혹은 자상하고 배려심 깊은 그 어떤 아버지의 모습도, 역할도 나타나 있지 않다. ‘가족의 탄생’에서 미라와 형철네의 아버지 역할은 누나인 미라가 하고, 선경과 매자네의 아버지 역할은 어머니인 매자가 하며, ‘유턴지점에 보물지도를 묻다’에서 아버지라 할 만한 인물은 존재하지 않으나, 여성들이 동등하고 평등한 입장에서 아버지의 역할을 한다 할 수 있다. 여기서 주의해야할 것은 이들이 아버지의 역할을 대신할 수 있다는 것이지, 아버지로써 그 역할에 국한되는 것은 아니다. 즉 이들은 아버지이면서 동시에 어머니일수도 있고, 자신의 본연의 자리에 있을 수 있는 것이다. 아버지가 없이도 가족을 이룰 수 있다는 것은 아버지의 역할이 남성에 국한되어 있지 않다는 것을 보여준다. 아버지의 자리에 여성이 있어도 전혀 어설프거나 모자라지 않고, 오히려 아버지의 부재를 느끼지 못할 만큼 그 역할을 잘 수행하고 있다는 것이다. 즉, 이 두 작품은 마음과 마음이 만난 사람들이 모여 새로운 가족을 만들어 냈다는 데 그 의의가 있지 거기에서 아버지의 역할은 이래야 하고 어머니의 역할은 이래야 한다는 식의 고정관념을 탈피하는 것이다.

참고자료

· 없음