인도네시아의 와양

소개

1. 연구 동기 및 배경

우리들은 인도네시아의 문화와 정치, 예술 등 여러 분야에 관심을 가지고 있다. 그 중에서 예술 분야에 관심이 있는 사람들끼리 모이게 되었으며, 예술이라는 광대한 범위에서 한 한기동안 연구 하기위한 범위를 줄여야 할 필요성을 느꼈다. 그 중 인도네시아의 예술 부분에 대한 주제선정 과정에서 흥미 있는 관심거리를 발견하였다. 그것이 바로 와양이라는 그림자 연극이다. 와양 쿨릿은 인도네시아에서 전통적으로 내려오는 그림자 인형극이며 이 와양 그림자 인형극을 통해서 인도네시아인들의 독특한 생각과 사상 생활 모습 등을 알아 볼 수 있을 것이라고 생각 되었다. 우리는 와양에서는 전통 가믈란 음악, 수많은 에피소드와 등장인물, 와양극을 하는 방법 등 여러 가지 요소들이 있다. 많은 요소들 중에서 등장인물, 즉 와양 Figure의 생김새 성격등을 비교하고 분석하여 어떠한 것을 의미하고 있는 것인지 알아보려고 하며 그 외의 부분들은 개략적으로 설명하고자 한다. 캐릭터의 분석을 통하여 인도네시아인들의 Figure들의 성격을 표현을 하는 방식이나 특징들을 알아보도록 하겠다.

목차

Ⅰ. 서론
1. 연구 동기 및 배경
2. 와양소개
1) 와양의 뜻
2) 와양의 기원
3) 와양의 스토리
4) 와양의 종류
5) 와양극의 목적

3. 와양쿨리트
1) 기원
2) 발리의 와양쿨리트와 자바의 와양쿨리트
3) 상연조건과 순서
4) 레파토리

Ⅱ. 본론
1. Wayang Figure의 분장과 형태
2. 캐릭터의 특징 및 비교 분석

Ⅲ. 결론

Ⅳ. 참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서 론

1. 연구 동기 및 배경

우리들은 인도네시아의 문화와 정치, 예술 등 여러 분야에 관심을 가지고 있다. 그 중에서 예술 분야에 관심이 있는 사람들끼리 모이게 되었으며, 예술이라는 광대한 범위에서 한 한기동안 연구 하기위한 범위를 줄여야 할 필요성을 느꼈다. 그 중 인도네시아의 예술 부분에 대한 주제선정 과정에서 흥미 있는 관심거리를 발견하였다. 그것이 바로 와양이라는 그림자 연극이다. 와양 쿨릿은 인도네시아에서 전통적으로 내려오는 그림자 인형극이며 이 와양 그림자 인형극을 통해서 인도네시아인들의 독특한 생각과 사상 생활 모습 등을 알아 볼 수 있을 것이라고 생각 되었다. 우리는 와양에서는 전통 가믈란 음악, 수많은 에피소드와 등장인물, 와양극을 하는 방법 등 여러 가지 요소들이 있다. 많은 요소들 중에서 등장인물, 즉 와양 Figure의 생김새 성격등을 비교하고 분석하여 어떠한 것을 의미하고 있는 것인지 알아보려고 하며 그 외의 부분들은 개략적으로 설명하고자 한다. 캐릭터의 분석을 통하여 인도네시아인들의 Figure들의 성격을 표현을 하는 방식이나 특징들을 알아보도록 하겠다.

2. 와양 소개

1) 와양의 뜻
와양은 인도네시아어로 연극 이라는 뜻이다. 또한 인형극 이라는 뜻도 된다. 그리고 때로는 인형이라는 뜻으로 쓰일 때도 있다. 자바어로는 "bayang바양" 이라 쓰이며 그림자 혹은 상상이라는 뜻으로 쓰이기도 한다. 양피(羊皮)를 잘라내어 채색을 한 와양 인형을 이용한다. 음악 반주에 맞추어 한 사람의 인형조종자가 이야기 줄거리를 말하면서 여러 종류의 역할을 하는 인형들을 조종한다. 연극의 내용은<<라마야나>>와 <<마하바르타>>이며 족자카르타 궁정에는 정교한 인형이 많이 소장되어 있다. 이런 형식의 인형극은 타이 ·미얀마에서도 행해졌는데 인도네시아 인형보다 큰 것이 사용되었다. 그러나 현재 인도네시아 이외의 지역에서는 별로 행하지 않는다. 한편 와양은 연극형식 일반을 이르는 말로도 쓰인다.

참고자료

· http://cafe.daum.net/dhfwp
· http://en.wikipedia.org
· http://kr.img.search.yahoo.com/search/images?p=semar&subtype=com&target=detail&b=1&imgseq=3
· http://kr.img.search.yahoo.com/search/images?p=semar&subtype=com&target=detail&b=6&imgseq=8
· APPENDIX Ⅰ: Supplementary Characters
· CHAPTER Ⅲ Wayang as a visual art