[미술]근대한국미술문제점

소개

한국 근현대 미술론

- 한국 근현대 미술의 문제점과 향후 한국 미술에 있어서의 쟁점

목차

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본문내용

한국 현대미술사에 있어서 정체성을 인식한 가장 중요한 기점은 크게 세단계로 분류된다. 첫째는 해방직후 일제청산의 과제를 앞두고 있을 때였으며 둘째는 70년대 모더니즘 시대의 미니멀리즘을 중심으로한 모노톤의 백색주의, 샛째로는 80년대 민족미술을 높이 치켜든 민중미술 시대로 나뉠 수 있다
부분별로 보면 첫 번째의 경우는 전통회화가 중심이 되고 두 번째와 세 번째는 서양쪽에서 중심이 되었다. 그러나 위와같은 세 번의 기회는 이미 위에서 살펴보았듯이 당시 마다 가장 핵심적인 이데올로기의 숙제로 등장된 한국미술의 전통계승에 대한 효과적인 노력으로 이어지지를 못했다.
무엇보다도 그 핵심적인 원인으로 들 수 있는 요소는 다시 몇가지로 분류, 정리될 수 있다.
첫째, 근현대 한국미술계의 방향자체가 예술의 구조적 3대 요소중 지나치게 형식론적 차원에만 치우쳤을 뿐 그 심미의식이나 사유체계에 대한 습득, 체현과정이 결여되었다는 점이다 - 이 문제에 있어서는 비단 전통사상에만 국한 된 것이 아니라 그간 수용되어온 각 서구 사조의 문화적 배경과 사회적 배경에 대한 보다 심도있는 연구나 뒷받침이 진전되지 못한 결과로도 볼 수 있다. 그리고 1945년 이화여대에 첫 미술학과 생긴이후 현재 전국미술대학의 전공분포만 보아도 보다 명료히 드러난다. 학과 자체도14) 거의 전부가 실기위주의 성격을 띄고 있을 뿐 아니라, 교육과정 역시 실제로는 대다수가 형식논리 위주의 방향을 지향하고 있다. 심지어 석사과정의 논문제도 마저도 역사적, 사상적 논리 체계를 체험할 수 없는 자신의 창작에 대한 간략한 리포트 형식을 취하고 있는 대다수의 실태는 우리 미술계가 사유체계, 내용논리를 포기할 수밖에 없는 취약성으로 나타냈다.

참고자료

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