[중국경제연구] 홍콩,대만의 영화역사

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홍콩
대만

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세계화에 성공한 홍콩 영화를 보면, 언어의 장벽을 많이 해소해 준 식민지로서의 역사를 자랑으로 삼아야 할지 어쩔지 갈피를 잡기가 어려워지기도 한다.
성룡의 코믹쿵푸 영화가 무르익던 1970년대 말 홍콩엔 엄청난 변화가 일어난다. 일명 뉴 웨이브의 탄생이다. 대부분 30대 초반에 외국유학과 TV드라마 연출경력을 가진 신인감독들이 대거 데뷔한 것인데,이들은 방송 드라마를 연출한 경험과 진지한 사회의식, 상업적 감각등을 겸비한 덕분에 극 영화에 쉽게 진출 할 수 있었다. <풍검>의 허안화, <사바>의 여운항, <변록인>의 장국명, <촉산>의 서극이 대표적인 뉴 웨이브감독이라 할 수 있다. 이들은 새로운 감각을 지닌 영화를 선보였는데, 특히 서극은 <촉산>에서 당시 할리우드의 SFX, 홍콩의 와이어 기술, 무협액션을 절묘하게 배합하여 84년 파리 국제환상영화제에서 특별 촬영상을 수상하기도 했다. 뉴웨이브 시기의 영화들에는 대체적으로 급격한 경제성장을 바탕으로 점차 서구문명으로부터의 독립을 추구했던 당시의 사회적 요구가 담겨 있는데, 따라서 영화에서도 홍콩 고유의 정체성을 찾으려는 움직임이 일기 시작했다. <풍겁> 처럼 지난 시대의 홍콩에 대한 향수를 그린 영화가 있는 가하면 1997 홍콩반환 문제를 인식함에 따라 점점 위기감을 느끼는 80년대 홍콩인들의 사회적 심리변화를 잘 반영한 <최가박당>시리즈도 있다. <영웅본색>, <첩혈쌍웅>과 같이 도시의 어두운 세계를 그린 영화도 있다. 당시 유행했던 괴기영화 역시 반환을 앞둔 홍콩인들의 정체성 혼란을 귀신과 인간이 함께 공존하는 모습으로 표현하고자 했다라고 해석한다면 홍콩의 현실을 반영한 영화라 할 수 있다.

참고자료

· 없음