[영화] 한국독립영화의 정체성에 대한 고찰.

소개

교수님께서 특별히 강의 시간에
레포트 칭찬까지 했습니다.
물론 그 과목은 A+^^

목차

1. 여는말

2. 몸말
1) 독립영화의 시대적 고찰
(1) 독립영화의 효시
(2) 서구의 독립영화
(3) 한국의 독립영화
2) 한국독립영화의 미학과 정체성에 대한 논의
(1) 한국독립영화의 개념 정리
(2) 한국독립영화의 미학적 목표
(3) 한국독립영화의 정체성의 방향
3) 한국독립영화의 진로에 대한 견해

3. 맺음말

본문내용

1980년대 독립극영화의 종지부를 찍은 <파업전야>는 제작진들의 의도와는 관계없이 민중들과 함께 한 위력있는 영화의 가능성 확인과 독립영화에 대한 탄압의 정도를 실감케 했다. 이후 독립극영화의 모델은 현실적 개입의 수단으로서 장편 극영화가 되었지만 당시 상황에서 누구나 <파업전야>를 만들 수 있었던 것은 아니었다. 물론 전교조 문제를 다룬 <닫힌 교문을 열며>(장산곶매, 1992)와 학생운동의 처절한 상황과 탄압을 다룬 <어머니, 당신의 아들>(청년, 1991)이 나왔지만 그 영향력은 <파업전야>에 훨씬 미치지 못하였다.
독립다큐멘터리는 1990년대 초반에 들어서면서 점점 활기를 띄기 시작했지만 극영화 부문은 변화된 현실과 독립영화 진영의 역부족으로 발전적인 후속 작업이 이어지지 않았다. 바로 이 시기에 다른 경향의 독립극영화가 화제가 되었다. 바로 <호모비디오쿠스>(변혁, 이재용, 1991)로 단편영화제에서 최고의 권위를 가진 끌레르몽 페랑 영화제에서 심사위원상과 비평가 대상을 받았다. 이 작품은 수상하기 전부터 간간이 화제가 되었지만 수상 이후 운동적 성향이 퇴조해가던 독립영화계에 새로운 활기를 채워졌다. 물론 여기에는 현실의 변화와 영화에 대해 높아진 사회적 관심 또한 변수가 되었다.
1994년 서울단편영화제의 개최는 독립영화계의 지형을 한꺼번에 뒤바꾼 것이었다. 즉 운동성의 영화는 거의 배제되었고 이 시기 독립영화들은 '단편영화'라는 필름적 이름을 갖게 되었다. 이 시기 형성된 다양한 경향들은 지금까지도 일부의 경향들이 없어지거나 추가되면서 존속되고 있다. 운동권 후일담에 가까운 <생강>(정지우), 마치 레퍼토리 연극처럼 개인적 삶, 우연성과 불확실성, 정돈된 영화적 표현법으로 요약할 수 있는 <우중산책>(임순례), <영창 이야기>(곽경택) 등과 영화 언어의 추상성과 미적 체험의 형태에 관해 능숙하고도 아름답게 표현한 <스윙 다이어리>(이 난), <광대들의 꿈>(송일곤), 영화의 형식과 전달의 가능성에 등에 관한 고다르식으로 질문한 <낙타 뒤에서>(이상인), 일상적인 아이디어에 입담만으로도 단편 형식을 준수하게 엮은 <슬픈 열대>(육상효) 등이 1995년 언저리의 영화적 경향들이었다.

참고자료

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