[영상커뮤니케이션] 영상과 정신분석

목차

1. 정신분석학과 시각성의 입문
2. 정신분석학과 시각성의 심층적 입문
3. Laura Mulvey의 영화
3.1 거세 콤플렉스(the castration complex)와 시각적 쾌락
3.2 거울 단계(mirror stage)와 시각적 쾌락
3.3 멀비의 영향
4. 물신주의(fetish)에서 가면쓰기(masquerade)까지: 다른 여성성의 재현
5. 관음증적 시각에서 라깡주의적 응시로; 그밖의 보는 방법
6. 복종의 억제에서 환상(fantasy)의 가능성으로
7. 동성애(queer) 보기
8. 자기성찰성(reflexivity)
9. 정신분석학적 연구가 보지 못한 것

본문내용

3. Laura Mulvey의 영화
패미니즘 정신분석학자인 Laura Mulvey는 헐리웃 서사영화중에 시각적인 쾌락을 분석함으로써 영화 이미지 자체와 수용자내의 가부장적인 상호관계를 연구했다. 이는 거세 콤플렉스와 거울단계라는 개념으로 설명하였다.

3.1 거세 콤플렉스(the castration complex)와 시각적 쾌락
- 거세 콤플렉스는 모든 인간은 '어머니와 나의 동일한 관계'에서부터(비차별적 관계) 출발하며, 모든 아이는 남근을 가지고 있는 것이 정상이라고 느낀다. 따라서 아버지의 개입으로 일차관계의 친밀성이 깨어지고 거세의 위협이 느껴지며, 이것은 바로 남근(phallus)의 상실에 대한 불안이며, 어머니가 남근부재로 인해 결핍상태를 의미한다.
- 남근중심주의(phallocentrism)는 남근을 중심으로 이루어지는 것으로 여성은 수동적이고, 남성은 능동적이라는 양분화되고 불균형적인 성역할을 표방하는 것으로 멀비는 주체성뿐 아니라 시각성에 대해서도 여성이 주체가 아닌 하나의 대상에 불과하다는 성차를 표현하고 있다고 한다. 즉 대부분의 영화들은 남성의 시각에서 여성을 대상화하고, 여성을 벌주거나 구함으로써 거세불안을 해소한다. 영화의 다양한 공간적이고 시각적인 구조들이 관음증(voyeurism)을 생산해내는데 그 중 특정한 촬영기법은 <영화의 남성과 여주인공 사이의 거리두기>와 <영화의 여주인공과 영화의 수용자간의 거리두기>이다.
- 서사적인 영화가 거세된 여성의 이미지를 가부하는 두 번째 방법은 물신주의적 절시증(Fetishistic scopophilia)이다. 여성의 영화의 남성영웅과 남성 수용자앞에 진열된 수동적인 대상물에 지나지 않는다. 여성은 매우 아름답지만 그녀가 수용자와 친밀한 관계에 있는 대상물에 지나지 않음이 재차 확인될 때 거세불안은 해소된다. 이때의 시각적 구조는 <프레이밍-클로즈 업>, <환상적으로 보이게하는 조명>, <남성의 시선을 따라가는 카메라 이동>이다.

참고자료

· 없음