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소개

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 콜라주(콜라쥬, 꼴라주, 꼴라쥬)의 개념

Ⅲ. 콜라주(콜라쥬, 꼴라주, 꼴라쥬)의 전형

Ⅳ. 콜라주(콜라쥬, 꼴라주, 꼴라쥬)의 미술치료
1. 목적
2. 언어 및 개념
3. 재료
4. 주의
5. 기법
6. 치료방법 1
7. 치료방법 2
8. 실시 방법
9. 효과

Ⅴ. 콜라주(콜라쥬, 꼴라주, 꼴라쥬)의 재료
1. 자연물
2. 인조물
3. 티슈
4. 가공된 종이
5. 변형
6. 도형 모양
7. 변형
8. 옷감
9. 재료 뿌리기
10. 사포 위에 실 붙이기
11. 선 디자인
12. 기름종이 디자인
13. 크레용 모자이크
14. 종이 모자이크

Ⅵ. 콜라주(콜라쥬, 꼴라주, 꼴라쥬)의 효과

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 개요

꼴라쥬 기법은 유럽 전역의 초현실주의자들에 의해서 더욱 발전되어간다. 에른스트의 스타일에 가장 충실한 투아이앙(Toyen)을 비롯하여 마송은 화폭에 풀의 액체, 모래가루까지 사용했으며 하우스만은 몽타쥬사진과 합성사진을 조합한다. 특히 체코의 스티리스키는 에른스트와는 달리 서사적 요소들을 꼴라쥬에 첨가하고, 지극히 절제된 조합, 잠재적 의미의 산출에 대한 체계적인 실험 등으로 독창적인 작업을 한다. 달리, 미로, 탕기 등도 그들이 자유롭게 변형시켜서 만든 오브제들의 몽타쥬를 꼴라쥬 기법과 연결시키면서 회화의 영역을 넓히고자 노력한다.
자동기술방식을 많이 사용했던 마송은 평면적 회화가 주는 자유에 만족을 느끼지 못하고 1927년 모래를 사용하여 작품 를 만들기 시작했다. 아교를 칠한 캔버스 위에 모래를 뿌리고 깃털, 조개껍질 같은 재료들을 회화에 도입하기 시작했다.
미로는 검은 종이에다 그렸는가 하면 사포, 카드, 목재, 거친 삼베, 동판 혹은 섬유판에 그리기도 했으며, 템페라나 파스텔을 분말로 사용하기도 하고 인디언 잉크와 혼합해서 사용하기도 했다. 그는 시와, 오브제, 꼴라쥬, 그리고 나무를 이용한 구성물을 제작해내기도 했으며, 또한 오래된 그림을 이용하여 깜짝 놀랄 만한 패러디를 연출하기도 했다.

참고자료

· 마티스 재즈(2006) / 종이콜라주의 마술사, 지엔시미디어
· 오현숙(2003) / 신나는 어린이미술 표현교실, 예경
· 이근매 저(2010) / 콜라주 미술치료, 학지사
· 요아함나겔, 황종민 역(2008) / 미술문화, 청소년을 위한 서양미술사(개정판)
· F.위야르 르투르뇌르 저(2005) / 콜라주놀이, 종이나라
· S. 알렉산드리안, 이대일 역(1992) / 초현실주의 미술, 열화당