초현실주의와 이상의「날개」

소개

국어국문학과 4학년 문예사조론 수업에서 작성된 레포트 입니다.
상당히 수준있는 내용으로 구성되어 있습니다.

초현실주의에 대한 이해를 시작으로, 초현실주의의 한국적 수용양상에 대해 살펴보며

초현실 주의 수용 작가중 이상의 [날개]를 중심으로 초현실주의의 글쓰기 방법에 대해 살펴 봅니다.

총 20 페이지로 구성된 정말 정성껏 작성된 A+레포트 입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 초현실주의
1) 개념
2) 특성
① 자동기술법과 우연성
② 데뻬이즈망(dépaysemont)과 오브제(objét)
③ 상상력과 데포르마시옹(déformation)
3) 발생과 전개
① 발생
② 전개
4) 초현실주의 미술
5) 초현실주의 문학
6) 초현실주의의 한국적 수용
① 김기림의 경우 : 초현실주의의 긍정적 이해와 수용
② 이헌구의 경우 : 초현실주의의 부정적 이해와 거부
③ 이시우의 경우:『삼사문학』과 초현실주의 실험
④ 이상의 경우 : 초현실주의 실천자
⑤ 조향의 경우 - 초현실주의 이론의 정립
2. 이상과 초현실주의
1) 작가 소개
2) 초현실주의와 이상의 「날개」
① 이상의 초현실주의적 글쓰기 방법과 「날개」
②「날개」에서의 소외의 양상과 의미
③「날개」의 공간 설정과 주체의 자아 탐구

Ⅲ. 결론

※참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론
한국 근대문학사에 이상만큼 큰 충격과 당혹감을 던져준 작가도 흔치 않다. 그는 기성문학의 형식 파괴와 난해성으로 인해 문단의 이단아로 손가락질 당하는가 하면, 의식의 흐름 기법을 도입한 한국 최초의 초현실주의 작가로 추앙받는 등 극단적인 칭송과 폄하의 대상이 되어왔다.
이상은 우리 문학사에서 본격적으로 근대성의 모순, 근대성의 부정성을 포착한 작가로 알려져 있다. 그의 소설은 이광수의 계몽적 소설이나 카프의 이념적 소설과는 달리, 근본적으로 주체 자체의 분열과 회의를 보여줌으로써 소설에 있어 주체와 대상과의 존재방식을 새롭게 상정하였으며 정희모, “<지주회시>에 대한 서사구조적 분석 연구”, 「국어교육」제92호, 한국국어교육연구회, 1996, p. 435.
, 특히 「날개」와 같은 작품은 소외된 지식인의 자아 분열상을 형상화한 작품으로 평가되고 있다.
본고에서는 초현실주의 사조의 개념을 비롯한 특성이 서구에서의 미술과 문학에 반영된 점을 살피며, 아울러 초현실주의의 한국적 수용의 대표적 작가인 이상의 「날개」를 중심으로 그의 작품 세계를 살펴보고자 한다.
Ⅱ. 본론
1. 초현실주의
1) 개념
초현실주의(超現實主義)라는 용어는 프랑스어의 쉬르레알리슴(surrealism)과 영어의 슈르리얼리즘(surrealism)의 번역어이다. 낱말에 나타난 뜻 그대로 말하면 현실을 초월하는 이즘(ism)이라는 의미가 된다.
전통예술의 질서에 반항하여 일체의 기존 예술의 파괴를 목표로 삼은 다다이즘의 정신을 무의식의 혁명으로 이끈 초현실주의는 앙드레 브르똥(A. Breton,1986~1966)의 ‘초현실주의 제1 선언’(1924)으로부터 그 개념이 정립되었다.
초현실주의는 마음의 순수한 자동현상이며, 그것에 의하여 우리들은 구두이건 기술(記述)이건 또 다른 어떠한 방법을 사용하건 사고의 진실한 과정을 표현하려고 하는 자동기술이다. 이성의 여하한 감독도 받지 않고, 심미적인 혹은 윤리적인 관심에서 완전히 벗어나서 행해지는 사고의 받아쓰기이다.

참고자료

· 김주현, 『이상소설연구』, 소명출판, 1999
· 고봉준 외,『문예사조』, 시학, 2007.
· 권영민, 『이상전집1』, 뿔, 2009.
· 김윤정, 「아방가르드시의 양상」, 한국현대시학회편,『20세기 한국시의 사적조명』, 태학 사, 2003.
· 김일영 외,『문예사조론』, 새문사, 2003.
· 김종건, “이상 소설의 공간설정과 작가의식 -「날개」를 중심으로-”, 어문학 제84집, 한국 어문학회, 2004. 6.
· 오세영, 『20세기 한국시연구』, 새문사, 1989.
· 윤호병, 『문학의 파르마콘』, 국학자료원, 1998.
· 이승훈, 『이상문학전집1』, 문학사상사, 1997.
· 장병호, “닫힌 시대 지식인의 초상-이상의 「날개」에 나타난 소외의 의미”, 비평문학 제11 호, 한국비평문학회, 1997. 7.