데이빗 핀처 감독의 영화 연구

소개

데이빗 핀처 감독의 영화는 다양한 공통점이 있으나

필자는 그중 특히 데이빗 핀처 감독의 카메라 워킹에 대한

고찰을 시도 하였다.

목차

Ⅰ 서 론
1. 연구방향

Ⅱ 본 론
1. 데이빗 핀처 파헤치기

2. 카메라 워크의 해석적 접근
① 에어리언 3
② 세븐
③ 더 게임
④ 파이트 클럽
⑤ 패닉 룸
⑥ 조디악
⑦ 벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다

3. 데이빗 핀처의 ‘카메라 워크’

Ⅲ 결 론

Ⅳ 참 고

본문내용

Ⅰ 서 론
‘데이빗 핀처’ 감독은 분명 그 만의 색채를 갖고 자신만의 시각으로 바라 볼 줄 아는 능력이 있는 감독이다. 그의 영화 7편을 통틀어 관객과 팬의 입장이 아니라 일종의 해석적인 입장에서 바라 볼 때 ― 물론 개인 마다 차이는 있지만 ― 다섯 가지 정도의 공통적인 감독만의 스타일이 눈에 들어온다. 첫 번째는 카메라의 시선이 ‘초월적’이라는 것이다. 특히 그의 영화 [패닉 룸]에서 공간과 공간을 넘나들며 뇌리에 각인 될 만큼 벽을 뚫고 지나다니는 시선에 마치 필자가 귀신이라도 된 듯 혹은, 신성한 존재가 된 듯 가슴속을 꽉 조이는 긴장감이 느껴졌다. 두 번째 스타일은 청색과 노란색 계열의 색채를 사용하였음을 알 수 있다. 개인적으로 감독이 좋아하는 어떤 의미가 있는 색의 조합이나 배열인지는 먼 타국의 학도로서 알 길이 없었다. 세 번째는 극에서 클라이막스로 진행되거나 위기감이 조성될 때 영화에서 비가 내린 다는 것이다. 특히 영화 [세븐]과 [패닉 룸]에서는 초반부터 시종일관 비가 내린다. 결말 부분에 와서 화창한 날씨로 바뀌는데 [세븐]에서는 비극적 결말로 이어졌고 [패닉 룸]에서는 해피앤딩으로 이어졌다. 네 번째 특징은 ‘나레이션의 시각화’이다. 예를 들어 [파이트 클럽]에서 비행기를 타고 있는 주인공이 나레이션으로 다른 비행기와 충돌하는 상상을 말하는데 그 순간 감독은 거침없이 충돌장면을 직접적으로 보여 준다. [벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다]의 등장인물 중에 한 노인이 자신의 인생에서 벼락을 7번 맞았는데 첫 번째 벼락은 어디서 맞았고, 두 번째 벼락은 또 어디서 무엇을 하다 맞았고 등등 과거사를 털어 놓는다. 그 모든 대사를 보여줌으로서 관객의 자유로운 상상을 방해한다. 마지막 특징은 주인공이 위기에 처해 있거나 도움이 필요 한 상황에서 흑인이 많은 도움을 준다는 것이다. [에어리언 3]에서 주인공이 성폭행의 위험에서 도움을 주는 사람과 [패닉 룸]에서 주인공의 딸이 죽음의 위험에 처해 있을 때 도움을 주는 사람 [벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다]에서 주인공이 흉측한 모습으로 태어나 버림 받았을 때도 거두어 키워주는 사람 역시 모두가 다 흑인 이라는 점이 흥미로웠다. 감독이 어려움에 처하거나 힘들었던 과거에 흑인이 많은 도움이 되어서 이렇게 영화에 반영 된 것은 아닐까.

참고자료

· - 씨네 서울 - 데이빗 핀처 인터뷰 자료
· - 씨네 21 - 데이빗 핀처 인터뷰 자료
· - 네이버