동반자 작가의 출현과 한국 현대비평의 흐름과 경향 - 최재서의 리얼리즘의 심화와 확대를 중심으로

소개

30년대 동반자 작가의 출현과 그 활동에 관한 자료와 최재서와 임화의 리얼리즘 논쟁을 중심으로 한 현대 비평의 흐름과 경향을 설명한 자료입니다. 임용고사를 준비하는 학생이나 현대 문학사에서 동반자 작가에 관심이 있는 학생에게 좋은 자료입니다.

목차

1. 동반자 작가
2. 동반자 작가와 카프의 논쟁
3. 동반자 작가의 작품 - 레디메이드 인생과 김강사와 T교수
4. 한국 현대비평의 흐름과 경향 - 최재서의 [리얼리즘의 심화와 확대]를 중심으로
서론
본론 실제 비평문 해석
결론

본문내용

우리 문학사의 흐름에 있어서 ‘비평’은 그 맥락을 같이한다. 어떠한 사조의 등장은 곧 그에 대한 비평을 불러왔으며 수많은 작가들의 논쟁은 유입된 사조의 ‘한국문학화’에 지대한 영향을 미쳤다. 즉, 우리 문학에 존재하는 문예사조는 그 당시 작가들의 치열한 비평과 논쟁이 있었기에 ‘한국 문학사’에 뿌리내릴 수 있었던 것이다. 이제는 문학작품과 함께 등장하는 이러한 ‘비평’을 간과해서는 안 된다. 아래 자료를 살펴보자.

카프는 자체 내의 내분과 신간회 해체, 일제의 군국 체제 강화를 계기로 한 탄압 등에 시달리던 중, 금서(禁書)인 <무산자(無産者)>를 국내에 배포하다가 발각되어 1931년에 제1차 검거 선풍이 일었다. 제2차 검거는 1934년에 카프의 연극 단체인 『신건설(新建設)』의 삐라를 가진 학생이 금산(錦山)에서 발각되어 80여명이 검거되었다.
박영희가 `얻은 것은 이데올로기며 잃은 것은 예술 자신`이란 말을 남기고 전향(轉向)을 선언한 이후, 한두 사람씩 조직에서 이탈하거나 애매한 태도로 나오게 되었고, 결국은 임화까지도 조직을 버리게 되자, 1935년 5월 김남천(金南天)·임화·김기진 등이 상의한 후 경기도 경찰부에 해산계를 제출함으로써 해체되었다.
한국의 사회적 현실을 제대로 인식하지도 못하고 지나치게 이론적인 관념의 노예가 되어 논쟁만을 거듭한 프로문학은 문학을 정치성에 결부시켜 문학작품을 선전 도구화함으로써 스스로 설 자리를 잃고 마는 결과를 초래하였다.

이른바 동반(同伴) 작가의 출현은 10년 동안이나 한국 문단의 주도권을 잡았다. 프로문학의 세력과 그 여파(餘波), 즉 그러한 시대적 배경 속에서 이해된다. 동반 작가란 카프의 정식 멤버는 아니었지만, 프로문학에 대한 동지적인 이해에서 경향적인 이론과 작품을 발표한 사람들을 두고 이르는 말이다. `동반자`라는 말은 본디 러시아 문학에서 온 것으로 1971년 러시아 혁명 이후 새로운 문학이 시작되면서부터 네프(NEF) 시대가 끝날 때까지 러시아 문단에서 큰 세력을 이루었던 우익(右翼) 문학에 주어진 명칭이다. 그들은 공산주의 혁명에 가담하지 않고, 다만 호의를 보이면서 그저 따라가는 사람들이었다. 흔히 지식 계급층에 이런 동반자가 많았다. 우리나라에서 동반 작가라고 하면 1925년대 전후의 신경향파 작가였던 최서해·주요섭·이익상과 <조그만 심판>을 쓴 최독견(崔獨鵑) 등을 들 수 있다. 그러나 정식으로 문제가 된 것은 1929년 이후 30년대 초부터인 것이다. 카프에서 동반 작가로 인정한 작가로서는 유진오(兪鎭午) 이효석(李孝石) 등이다.
이 두 작가는 카프의 정식 맹원(盟員)은 아니었지만,

참고자료

· 전규태, 한국현대문학사, 예문각, 1985, 동반자 문학과 그 전향 중에서
· 조남현,『한국 현대문학사상 논구』(유진오와 이효석 소설의 거리), 서울대학교 출판부, 1999
· 조동일 외, [한국문학강의], 길벗, 1994
· 김윤식․김현, 『한국문학사』, 민음사, 1973
· 김윤식, 『한국 현대문학 명작 사전』, 일지사, 1998
· 최재서, 리얼리즘의 확대와 심화-천변풍경과 날개에 관하여, 1936
· 차원현, 1930년대 후반기 장편소설, [민족문학사 강좌], 창비, 1996
· 고인환, [현진건 소설에 나타난 식민지 지식인의 근대적 자의식 연구], 어문연구51, 2006
· 임화, [세태소설론], <<문학의 논리>>(서음출판사,1989)