한국전통음악의 선율론 (The Melodic Theory of Korean Music)

서지정보

· 발행기관 : 한국국악교육연구학회
· 수록지 정보 : 국악교육연구 / 17권 / 1호 / 173 ~ 197페이지
· 저자명 : 최헌

초록

한국전통음악의 선율론은 초기에 많은 혼란이 있었다. 이는 그 방법론이 없었기 때문이라 하겠다. 음계 선법 연구의 일부로 연구되던 단편적인 선율구조 연구는 이혜구 박사의 연구에 이르러 체계적인 방법과 설명이 이루어졌다.
이혜구는 선율의 구성음이 시김새와 장식음, 간점, 원점으로 구분된다고 한다. 이런 구성음에 의한 선율은 시김새ㆍ장식음－음형－선율의 세 층위로 구분하여 설명한다. 그리고 시김새와 장식음은 확대되어 음형이 되고, 음형이 집합하여 선율이 된다는 것이다.
이혜구에 의해서도 설명되었지만 선율의 구성음은 시김새, 장식음, 간점, 원점으로 구분되므로, 선율의 구조 체계를 쉽게 파악하기 위해서는 시김새음형, 장식음형, 간점음형, 원점음형의 네 층위로 구분해서 파악해 볼 수 있다.
객관적인 방법으로 시김새음형－장식음형－간점음형－원점음형을 구분해 내기위해서 공통음 추출의 방법으로, 각 악구의 선율을 시김새－장식음－1/3박음선율－1박음선율－대강음선율－선율대표음선율의 단계로 분석하였다. 이중 대강의 대표음으로 구성된 선율과 선율단위의 대표음으로 구성된 선율은 두 단계의 원점 음형으로 이름하고, 1/3박음선율과 1박음선율을 간점음형으로 구분하였으며, 그 하위 층위로 장식음형과 시김새음형으로 구분할 수 있다.
이혜구 박사는 시김새와 장식음을 각각 본음의 변화와 부음에 부가된 음으로 구분하였으나, 그 구분이 선율의 층위에까지 차별되는 것으로 보지는 않았다. 그러나 요성 퇴성 추성 전성의 시김새가 그 음폭이나 음수 음 길이에서 확대된 것이 장식음이므로 시김새보다 장식음이 상위의 층위로 구분할 수 있다. 따라서 시김새, 장식음, 간점, 원점의 구분에 의한 선율 구성음은 각각이 모여 각 층위의 선율형을 이루게 되는데, 이를 시김새음형, 장식음형, 간점음형, 원점음형이라 한 것이다.
시김새는 부호로 표기되고 장식음은 장식음표(1/6박(정간)음)로 표기되므로 악보에서 눈으로 구분이 가능하지만, 간점과 원점은 찾기 어렵다. 이를 객관적으로 드러내기 위해 선율을 비교하여 공통음을 찾는 방법을 제시하였다.

영어초록

The theoretical study of traditional Korean music was centered on the theory of scale and Jangdan(rhythm pattern), but the structure of the melody of traditional Korean music was systematically established by Dr. Lee Hye-gu. Lee Hye-gu classified the composition of the melody into Sigimsae(ornamental note as a change in the main note), Jangsigum (ornamental notes), Ganjeom(melodic notes), and Wonjeom(structural notes). He maintained that a melody consists of Sigimsae and ornamental notes, melodic cell, and melody, and the Sigimsae and ornamental notes are expanded to form a melodic cell, and the melodic cells are gathered to form a melody. The melody is divided into beginning, middle, and end. The beginning is divided into high start, middle start, and low start, and the middle part is classified into upward, horizontal, downward, convex, and concave melodies, and the end is described as various types of half cadence and perfect cadence.
Lee Hye-gu classified Sigimsae as a change in the main note, and ornamental notes added to the main note, but did not distinguish them by a layer of melody, and viewed Sigimsae and ornamental notes as one layer. In his melody theory, Lee also did not explain the structure of the melody itself since he saw it as a combination of melodic patterns.
In Lee Hye-gu’s study, ‘expansion’ means the expansion of the number of notes, the width of the pitch, and the length of the note. If Sigimsae is a change of the main note and ornamental notes are added sound, ornament melodic patterns can be an extension of Sigimsae melodic patterns. On the other hand, if a melody is composed of the layer of Sigimsae, ornament melodic notes, melodic notes, structural melodic notes, its each melody can be identified as the Sigimsae melodic pattern, the ornament melodic pattern, the melodic pattern, and the structural melodic pattern. In addition, a method of extracting common notes was used to distinguish the melodic pattern on each layer, and a method of analyzing the melody was presented by finding the original melody except for Sigimsae, ornament melodic notes, and melodic notes, respectively.
As a change in the main note, there are four types of Sigimsae, Yoseong(vibrato), Chuseong(upward portamento), Toeseong(downward portamento), and Jeonseong (sforzando), described in Samjukgeumbo. They have functions to decorate the progress of notes and melodies and also give the characteristics of the mode. Sigimsae can be explained by up(Chuseong), down(Toeseong), fast up+down(Jeonseong), and repetitive up+down(Yoseong) depending on the direction of change. Ornament melodic pattern can be divided into up(Chuseong), down(Toeseong), fast up+down(Jeonseong), and repetitive up+down(Yoseong) types if they are enlarged types of Sigimsae, and can be divided into upward, parallel, downward, convex, and concave types. Since the melodic pattern is also a movement of melody, it can be classified into up, parallel, down, convex, and pentagonal types. In addition, the melodic pattern decorates the structural melodic pattern, and even the same structural melodic pattern shows different expressions depending on the melodic pattern. The structural melodic pattern can be shared between each melody and even between songs, and throughout Korean traditional music, the structural melodic pattern with a four-degree descending structure is widely used. In front of it, there is a structure of change in the low start, the medium height start, and the high start.

참고자료

· 없음