A+] 방송통신대 대중영화의 이해 2학기 중간과제물/ 자전거도둑

소개

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목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 자전거 도둑
1) 영화사적 의미
2) 줄거리
3) 촬영 기법
4) 개인적 평가

Ⅲ. 결론

Ⅳ. 참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론
여러 유럽 국가들은 제 2차 세계대전이 끝난 이후 새로운 영화를 많이 시도하기 시작했다. 이탈리아의 네오리얼리즘, 프랑스의 누벨바그 사조, 독일의 뉴저먼시네마 등 새로운 영화 사조가 등장해 영화 제작에도 많은 영향을 주었는데 그 중 이탈리아의 네오리얼리즘에 속하는 1948년 개봉한 비토리오 데 시카의 자전거 도둑에 대해 알아보고자 한다.

Ⅱ. 자전거 도둑
1) 영화사적 의미
이탈리아 네오리얼리즘의 경우 신사실주의라고도 불리며 영화 자전거 도둑 또한 신사실주의의 이름처럼 현실을 담아낸 다큐멘터리 형식으로 작품을 만들어 냈다. 이 다큐멘터리 형식은 제 2차 세계대전이 끝나고 빈곤에 처한 이탈리아 사람들을 영화 속에 잘 담아내면서 국민들이 공감할 수 있는 이야기로 만들어낸 것이 특징이다. 네오리얼리즘은 인공조명 대신 자연광을 선호하는 특징이 있는데 영화 자전거 도둑에서도 그림자 진 어두운 골목의 거리나 광장으로 갈수록 밝아지는 배경 등 자연스러운 로마의 거리를 잘 보여주고 있다. 또한 이탈리아 네오리얼리즘의 특이한 점은 영화 속에 등장하는 배우를 흥행이 보장된 인기 있는 전문 배우가 아닌 연기 경험이 없는 비전문 배우를 선호했다는 것인데 자전거 도둑 또한 주인공 안토니오를 실제 공장노동자인 람베르토 마조라니를 캐스팅했으며, 주인공의 아들은 거리의 부랑아인 엔조 스타이올라로 캐스팅했다.

참고자료

· 김대갑, 「사실주의 영화의 걸작, 자전거 도둑」, 『국제신문』, 2008.01.27
· 김예란·장일(2023), 대중영화의 이해, 방송통신대학교 출판문화원, p.60
· 김예란·장일(2024), 대중영화의이해, U-KNOU캠퍼스
· 동국대 강사, 「자전거 도둑- 누가 그에게 돌을 던지랴!」, 『기호일보』, 2010.04.08
· 비토리오 데 시카(1948), 자전거도둑