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`올드보이` 편집을 분석

-줄거리영문도 모른 체 15년이란 시간동안 사설 감옥에 갇혔던 남자와 그 남자를 가둔 남자 사이의 이야기이다.딸의 생일날, 오대수는 술에 취해 집에 돌아가던 길에 알 수 없는 누군가에게 납치를 당하고, 사설감옥에 감금을 당한다. 15년이란 시간동안 감금되어있으면서, 자살을 시도하지만 그것도 뜻대로 안되고, 복수를 결심하며 체력을 키운다. 그리고 탈출하기 위해 벽을 파지만, 벽을 뚫은 그날이 15년째 되는 날로, 납치되었던 그 곳으로 풀려난다.그리고 일식집에서 미도를 만나게 되고, 자신이 감금되어있던 곳을 발견하게 되고, 자신을 감금한 사람이 이우진임을 알게 되고, 마치 추리게임을 하듯 영화는 진행되고, 모든 사실을 기억해내게 된다. 그리고 미도가 자신의 딸임을 알게 되고, 괴로워한다.-편집 분석오대수라는 인물에 대하여 설명해주는 영화의 도입부분에서는 미디엄 샷 정도의 사이즈로 경찰관의 시선 즉 객관적으로 보여 주고 있다.사설감옥에 갇혀 있는 오대수를 보여 줄때는 마치 감시카메라로 보는 듯 한 화면으로 훔쳐보고 있는 듯 한 느낌으로 보여 지고, 오대수가 이야기 하는 것을 차례대로 컷 편집하여 보여준다.그리고 15년 이라는 시간을 짧은 시간 안에 잘 표현하였는데, 그 시대에 있었던 큰 사건들을 TV화면을 통해 보여주고, 이때 오대수가 하고 있는 일을 화면을 두 개로 분할하여 같이 보여준다.동일한 행동을 취하면서 현재와 과거의 모습을 보여준다. 미도는 외로울 때 지하철에서 개미를 보면서 우는 모습을 그것을 생각하며 우는 모습으로, 대수는 만두를 먹으며 사설감옥에 갇혀서 만두를 먹던 그 모습을 보여준다.오대수 자신이 15년 동안 먹었던 만두의 중국집을 찾는 부분에서는 왼쪽에서 오른쪽으로 위에서 아래로 화면이 이동한다. 그리고 빠르게 많은 종류의 군만두를 디졸브 하여 보여줌으로써 만두 찾기 사건을 빠르게 진행시킨다.이우진이 오대수를 택시에 태워 보내고 걸어가는 장면에서 비슷한 사이즈, 비슷한 행동, 비슷한 각도의 두 장면이 튀게 편집이 되어있다. 일부러 튀는 듯 한 편집으로 이우진이라는 사람의 얼굴을 자세히 보게 되고, 무언가 불안감을 더 느끼게끔 한다.아파트에서 이우진과 정면으로 마주치던 씬에서는 자신을 감금한 사람이 누구인지? 왜 그랬는지 궁금해 하며 복수심에 불타있는 오대수의 긴장감을 잘 표현했다. 여기서 오대수는 빠르게 ZOOM IN 하여 얼굴을 CLOSE UP 하여 긴박함을 표현해주고, 이우진은 느리게 ZOOM IN 하면서 마치 오대수를 조롱하는 듯 한 느낌, 긴장감 없이 즐기고 있다는 느낌을 갖게끔 한다. 그리고 오대수가 이우진에게 달려들어 이우진을 죽이려고 하지만, 이우진은 그것에 크게 동요되지 않는데, 이때 화면의 사이즈도 변화가 없어 그다지 긴박하게 느껴지지 않고, 오대수가 칼을 뺌과 동시에 카메라 역시 빠르게 빠져 잠시 안정되는 듯 한 느낌을 준다.오대수는 이우진에게 이빨고문을 시도하려 하지만, 이우진은 선수 치며 자신의 가슴을 보여주며 인공심장을 달고 산다고 하면서, 이우진의 얼굴이 CLOSE UP되고 입이 CLOSE UP 되어 좀 더 강하게 오대수를 조롱하는 듯한 이우진을 보여준다. 그러고 나서 카메라는 하이 앵글이 되어 이우진을 내려다본다. 이때 보통은 아래쪽에 있는 인물이 위축되고 약해보여야 하는데, 이 상황에서 고개를 꼿꼿이 들고 눈 똑바로 뜨고 이야기 하는 이우진이 얕보고 있다는 느낌이 들고, 오대수의 눈과 코까지만 나올 정도의 타이트한 화면은 어떻게 할 지 몰라 답답한 심정을 보여준다. 굳어버린 듯 한 오대수의 몸을 따라 이우진이 돌고 카메라도 같이 돌면서 타이트했던 화면이 풀리고, 이우진은 점점 멀어져 이 상황에서 먼저 빠져나간다. 하지만 이때까지 오대수는 CLOSE UP으로 긴장감이 풀리지 않고 있다.이우진이 제시한 5일 동안이 시작되면서, 달력 같은 것으로 날짜를 제시해주고, 그 날 어떤 일이 있었는지를 보여준다.미용실에서 여자의 다리와 종소리를 통해 과거로 이어지게끔 편집되어있다. 그리고 이때 과거의 느낌이 나도록 색깔은 세피아 톤이다. 기억이 떠오르면서 과거의 자신이 했던 행동과 현재 자신이 하고 있는 행동이 빠르게 교차되어 편집되어, 어찌 보면 같은 시간 같은 공간에서 행동하는 것같이 보이고, 긴박함이 느껴진다.과거 회상에서 현실로 돌아오는 부분은 왼쪽에서 오른쪽으로 길게 팬 하면서 세피아 톤이 나무부분에서 칼라로 돌아오는 것으로 표현되어있다.5일째 되는 날인 7월 5일 오대수가 이우진의 집을 찾아가고, 그 곳에서 벌어지는 일과 같은 시간 사설감옥에 있는 미도의 행동을 서로 교차시키면서 양쪽의 사건의 진행을 보여줌으로써, 미도가 있는 곳에도 무언가 일이 일어 날 것이라는 것을 느끼게 한다. 그리고 이우진이 옷을 갈아입고, 오대수는 거울에 비춰진다. 이때 이수아가 죽었던 날의 사진의 날짜를 보여주면서 180도 법칙이 깨진다. 왼쪽에 이우진, 오른쪽에 오대수였는데, 그 사진으로 갑자기 이우진이 오른쪽, 오대수가 왼쪽으로 보여진다. 이것으로 긴장감이 한층 더해진다.

예체능| 2005.04.30| 3페이지| 1,000원| 조회(1,389)

편집, 올드보이, 영화편집

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[영화] 이란영화

『이란영화』-이란영화의 발전80년대 중반, 유럽영화가 죽었다고 하였을 때, 세계영화계가 발견한 새로운 신천지는 중국과 이란이었다. 그러나 오늘 날 중국과 이란영화에 대한 평가는 조심스럽게 나뉘고 있다. 중국영화는 몇몇 뛰어난 작가의 출현에 머물렀지만, 이란영화는 영화사를 뒤흔드는 새로운 미학을 창조하였다는 것이다.이란영화가 세계적으로 주목을 받기 시작 한 것의 기폭제가 된 인물은 압바스 키아로스타미(Abbas Kiarostami)이지만, 그 이전에도 간간이 세계 영화제에서 이란 영화가 수상한 예가 있기는 하다. 에브라힘 골레스탄(Ebrahim Golestan)의 (1962)이 베니스 영화제 다큐멘터리 부문을, (1963)이 베니스 영화제 산마르코 사자상을, 포크 파로크자드(Forough Farokhzad)의 (1964)이 오버하우젠영화제에서 본상을 수상한 바 있고, 다리우스 메흐르쥐(Dariush Mehrjui)의 (1964)가 칸느, 로테르담, 베를린영화제 등에서 수상한 기록이 있다. 1985년에 아미르 나데리(Amir Naderi)가 로 낭트영화제 대상을 수상하였으며, 나세르 타흐바이(Nasser Taghvai)의 (1988)이 로카르노영화제에서 동상, 사이에드 에브라히미파르(Saied Ebrahimifar)의 (1991)가 만하임영화제 대상, 키아누쉬 아이야리(Kianush Ayyari)의 (1989)가 파파영화제 금상을 수상하였으며, 압바스 키아로스타미는 1992년 칸느 영화제에서 로셀리니상을 수상하는 등 국제영화제에서 모두 24회의 수상 경력을 가지고 있다.이란영화는 1979년의 혁명 전후가 하나의 분기점이다.혁명 후, 영화정책을 문화성 산하의 영화/시청각부에서 관장케 했는데, 1984년 이 부서의 책임자로 온 파크레딘 안바르(Fakhreddin Anvar)는 이란 영화의 장기 진흥정책을 수립하였다. 그의 정책목표는 ‘이란영화에 대한 지원’이 아니라 ‘우수한 이란 영화에 대한 지원’ 이었다. 적극적인 정책의 결과로 제작편수는 1982년의 16편에서 85년에는 40편, 87년에는 53편으로 대폭 늘었으며, 역량있는 신인 감독들이 대거 등장하여 혁명 이후 이란영화가 해외영화제에서 수상한 횟수만도 70회가 넘는 비약적인 발전을 이룩하였다.-이란영화의 특징평범한 일상의 이야기 속에서 진리를 발견하고, 삶의 철학을 깨닫는 페르시아의 문화적 전통은 이란영화를 풍부하게 하고 독창적으로 만드는 중요한 바탕이 된다.이러한 문화적 전통은 이란영화의 미학에만 영향을 끼친 것이 아니고, 영화의 본질적 성격, 즉 영화관에서 지대한 영향을 끼쳤다. 보편적인 이란영화인들의 영화관은 영화야말로 가장 민주적인 예술이며, 누구나가 영화창작의 주체가 될 수 있다고 본다. 이러한 영화관은 서구의 사회적 기능에 초점을 맞추는 반면, 이란 영화인들의 그것은 영화 만들기를 특정인으로부터 대중에게도 확산시키는 방식에 더 많은 관심을 기울이고 있다. 즉, 단순히 비전문배우가 영화에 출연하는 차원을 넘어서, 일반인들이 자신의 이야기를 영화 속에 담아내도록 하는데에 관심을 기울이고, 감독은 단지 그것을 다듬는다.이란영화는 고도로 절제된 감성과 기법으로 기존의 할리우드 영화와는 전혀 다른 모습을 제시하고 있다. 할리우드 영화는 ‘하나의 유일한 정답’만을 강조하고 있지만, 이란의 영화에서는 기존의 정형화된 사고가 더 이상 의미가 없고 오히려 그것으로부터 자유로워야 한다고 강조한다.간결함의 미학을 상징하는 압바스 키아로스타미는 이란의 시의 간결하고 단순한 구조에서 영향을 받았다고 할 수 있는데, 그의 작품은 처음부터 끝까지 일관된 주제와 내용으로 진행되고 있다. 더 나아가 압바스 키아로스타미는 ‘영화 만들기의 특정인에서 대중으로 확산시키는 방식’에 많은 관심을 가지고 있다. 키아로스타미는 전문 배우가 아닌 일반인을 영화에 출현시키고 일반인들이 자신의 이야기를 영화 속에 담아내도록 하는데 관심을 기울이고 있다.

예체능| 2005.04.30| 2페이지| 1,000원| 조회(676)

이란영화, 중동영화, 바흐만 고바디

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[사회특성] 한국 미국 유럽인의 사고방식 평가A좋아요

1.한국인자연환경적으로 사계절의 변화가 뚜렷하여 미곡 생산위주의 농업중심사회를 형성하여, 이로 인한 한국인의 성품은 자연에 대한 태도가 수동적으로 순응하는 성품을 갖게 되었고, 또한 농업중심 사회의 구성원은 혈족위주의 혈연을 바탕으로 하고, 성패의 원인은 외부에서 찾으며 체면 때문에 자기를 강력히 내세우지 못하는 경향이 많고 타인 또는 낯선 사람에 대해 경계심을 갖는 닫혀진 집단을 형성한다.종교적으로 한국인의 심성형성의 결정적인 종교요인은 샤머니즘, 불교 그리고 유교가 있는데, 샤머니즘의 영향으로는 현세의 풍요로운 재말이나 가치, 생명을 중시하였으며 민간의 신앙이 되어 버린 불교를 통해 화합, 절충, 공리적 현실주의의 면모를 갖추고, 범신론적으로 모든 인간을 자연의 일부분으로 파악하는 불교를 통하여 한국인들은 자연과의 조화를 추구하여 자연에 순응하는 인간생활을 이롭게 하는 지혜를 발달시켜왔다. 유교는 실천윤리로 순종, 겸손, 예절, 존경의 덕목이 행동지침으로 마음 속 깊이 자리잡았다.한국인은 자기주장과 감정을 억제하고 자신이 속한 집단의 분위기를 따르는 경향이 두드러지고, 의사를 결정할 때는 체면과 외형, 다른 사람의 평가에 큰 비중을 두며 항상 다른 사람의 눈치나 감정을 살피는 경향이 있다.주종관계, 상하관계, 남녀관계 등에서 수직적인 상하관계로 대인 관계의 바탕을 이루고 있고, 남성 우월사상이 강하여 사회구조가 남성중심사회이고, 유난히 격식을 따지고 체면을 중시한다.언어를통한 의사소통에 있어서는 간접적이다. 예를들면 식사를 권할 경우 우선 사양한뒤 두세번 더 권해야 마지못한 듯이 ‘그럼 잘 먹겠습니다’라고 대답하는 등 단번에 대답하지 않는다.동적ㅇ니 것보다는 정적인 것, 구체적인 것 보다는 추상적인 것에 비중을 높게 두면, 주관적이고 감정적이다.2.미국인미국인은 유목이나 상업에 바탕을 둔 극히 개인적인 생활을 중심으로 준법정신, 직업의식이 강하고 개성적이며, 상대간의 대칭 관계를 중요시한다. 그들은 개별 행동위주로 개인적이고 도전적이며 실용적인 정신이 크게 발달되어있다.종교적으로 미국은 기독교 문화를 바탕으로 하는 사회이다. 기독교 문화의 바탕은 사랑이고, 신 앞에 그들은 평등하여 인간은 모두 다 형제라는 공동체의식이 발달하였다. 또한 그들은 약자를 돕는 것을 종교적 실천 덕목으로 삼고있다. 자연에 대해서는 인간의 우월성을 인정하는 기독교 정신을 통하여 외부세계에 순종하기보다는 정복의 대상으로 삼는다.미국인은 간섭받기를 좋아하지 않으며 자신의 문제는 자신이 결정하고 책임을 지는 개인을 우선하는 개인주의 정신이 강하다. 모든 것이 자기로부터 출발한다는 개체의식을 강하게 지니며 늘 다른 사람보다 나 자신을 앞세우며 “나”라는 사적 소유의 개념을 지니고 생활한다.개개인의 자유가 중시되며 모두가 평등하다는 평등의식이 바탕을 이룬다.미국인은 언어를 통한 의사소통에 있어서 직접적이며 보다 솔직하게 행동한다. 즉 ‘Yes'와 ’No'가 확실하다.미국인은 사실을 중시하여 객관적이고, 합리적으로 일을 결정한다. 그리고 실용성과 편안함, 현실성을 중시한다.구분한국미국인류학적인면농경중심,성패의 원인을 외부에서 찾음유목상업,성패의 원인을 내부에서 찾음종교적인면샤머니즘, 불교, 유교(부모공경, 명분을강조)기독교(실천신앙, 약자돕기정직 강조)사회적인면획일적, 혈연, 지연강조복수적, 개인주의, 준법정신,직업의식 강함사고의 형태감정적합리적한국인미국인집체성/집단주의(collectivism)개체성/개인주의(individualism)수직적/계층주의(hierarchism)수평적/평등주의(equalitarianism)배면주의/간접주의(indirectness)정면주의/직접주의(diretness)형식주의(formalism)실용주의(pragmatism)감정주의(emotionalism)이성주의(rationalism)3.유럽인유럽지역은 크게 3대 인종으로 구분이된다. 먼저 게르만족인 독일인이나 스위스인은 매사 정확하고 융통성이 없으며 상담시 상대방의 입장을 이해하기보다 자기주장을 앞세우고 상대방을 자신의 입장에 맞추려하고, 앵글로섹슨계인 양국인이나 북부인은 보수성이 강하고 전통과 체면을 중시하며 한때 세계를 재패했다는 우월감으로 상대방보다 우위에 서서 협상을 하려는 경향이 높다. 라틴계 프랑스, 스페인, 이탈리아인은 융통성은 있으나 신용이 떨어지고 질서가 없고, 상담시에는 상대방의 입장을 이해해주려 하나 내면적으로는 국수적이고 배타성이 강한 면을 보여주고있다.①영국인형식과 에티켓을 중시한다. 상대방과 상담시 자신의 감정을 노출시키지 않으며 상대방에 게 최대한 배려와 예의를 표한다. 영국은 신분의 차이가 많은 계급사회로 상대방의 호칭에 각별한 주의가 필요하다.

사회과학| 2004.10.03| 3페이지| 1,000원| 조회(790)

유럽, 한국, 미국, 사고방식

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[음향공학] 마이크

1. 마이크란?마이크는 음향에너지를 전기에너지로 변환하는 기기로 음향처리중 입구에 해당된다. 그리 고 이것에 의해 음질은 크게 좌우된다.2. 마이크의 원리소리의 신호를 전기 저항 변화, 자기변화, 압전변화, 정전용량 변화 등으로 변환하여 그것 을 다시 전기 변화로 만들어서 전기 신호를 얻는 것이다.3. 원리에 따른 마이크의 종류1전기 저항 변화형 마이크-카본마이크가 대표적으로, 탄소입자의 집합체가 압력에 의하여 전기저항이 변화하는 것을 이용한 것으로, 가장 오래되고 저렴하나 음질이 나쁘다. 오늘 날은 전화기의 송화기에만 사용한다.2압전형마이크-로셸염(rochelle salt), 크리스탈등에 기계적 압력을 가하여 변형시키면 전압이 생기는 현상을 이용한 것으로, 감도가 높고 카본마이크에비해 음질이 양호하고 가격이 저렴하여 아마추어용으로 많이 쓰이고, 프로용으로는 수중 마이크나 콘덕터 마이크에 사용이 된다.3자기변화형마이크a전자형마이크: 지름이 20~30mm인 가벼운 진동판에 코일을 장치하고, 이것을 자기장 속에서 진동시켜 코일에 유도전류를 발생시키는 것으로 무지향성이다.b리본형(ribbon)마이크: 벨로시티(Velocity) 마이크라고도 부르며 대표적 지향성 마이크 이다. 자기장 내에 장치된 금속박 리본이 음파를 받아서 진동하여 유도전류를 발생시키는 것. 이것은 음이 부드럽고, 특히 목소리에 대해 부드러운 맛이 있어 방송용 낭독에 적합하고, 클래식 음악의 콘트라베이스와 같은 저음 현악기 등에 사용하면 독특한 매력이있고, 중후한 음이 얻어진다. 그러나 속도변화에 의해 동작되는 것 이라 바람에 약하므로 야외에서는 사용이 힘들다.c다이나믹형 마이크: 무빙코일(Moving Coil)형이라고도 부르며, 원통자석 둘레에 가동 코일을 놓고 이 코일을 진동판으로 동작시켜 코일에 발생하는 전류 를 이용한 마이크이다. 구조가 단순하고 튼튼하고 취급이 편리하며 온도나 습도와 같은 기후존건에 별로 제약을 받지 않아 야외 라이 브PA의 보컬이나 노래방의 핸드-헬드마이크로 적합하고, 또 커다 란 음압 레벨에 매우강하고 일그러짐이 적어 드럼과 타악기, 일렉 트릭기타 앰프에 사용된다.d정전 용량형 마이크: 일반적으로 콘덴서 마이크라고 부른다. 각종 원리의 마이크 중에 서 최량의 음질을 실현하고 있다. 원리는 평면적인 고정 전극에 상대하여 얇은 진동막의 전극을 배치하여 콘덴서를 형성시키고 이 콘덴서에 직류전압을 가하면 양극 간에 전하가 생기지만 진동막이 음성으로 진동하면 전하가 변화하여 부하 저항기에 흐르는 전류가 변화하고, 이것을 음성신호로 빼내는 것이다. 주파수특성이 좋고 음의 치음이 적어 프로레코딩용은 물론 측정용으로도 널리 사용된 다. 그러나 직류전원 공급이 필수적이고 진동판이 상당히 높은 임 피던스 콘덴서로 형성되어 있기 때문에 습기에 약해 취급에 상당 한 주의가 필요하다.4. 사용목적에 따른 마이크의 종류1핸드마이크, 근접마이크음원에 근접하여 사용하는 것을 전제로 설계되었다. 그 중 유명한 것으로 Shure SM-58 이 있다. 핸드마이크에 요구되는 조건은 핸들링 노이즈가 없이 팝 노이즈에 강하고, 근접 효과가 작고 음이 또렷해야하며 명료도가 높아야 한다는 것 이다.록밴드나 가요 프로그램의 보컬 등에서 이 마이크가 사용이 된다.2초소형마이크가슴이나 넥타이에 달아도 양호한 음질이 되도록 설계된 pin타입마이크와 RL어넣을 수 있는 형으로 평탄한 주파수 특성을 가진 종류가 많다.TV뉴스나 해설, 교육 프로그램 등에서 많이 사용된다.3PZM(pressure zone마이크)벽면이나 마루면에 직접 마이크를 부착함으로써 반사음에 의한 위상 상쇄의 영향이 적고 어느 정도 떨어진 곳의 음이라도 넓은 주파수 대역에 걸쳐 명료하게 수음할 수 있는 특징 이 있다.TV프로그램이나 무대 중계 오페라, 스포츠 등의 수음에 많이 사용된다.4초지향성마이크음원에서 어느 정도 떨어진 거리에서 최적한 음질과 SN비가 좋아 주위의 잡음이나 울림 을 제거하도록 설계되었다.새소리나 벌레소리 등을 수음 할 때 사용된다.

공학/기술| 2004.10.03| 3페이지| 1,000원| 조회(1,340)

마이크, 입력장치, 마이크로폰

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