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영상디자인

이 책은 영상의 현상을 바탕으로 그것의 원리를 이해시키는 책이다.이 책의 근간은 아래 문장에서 알수 있다.'영상 그 자체는 현상학적인 경험을 제공한다. 이와 같은 결론은 영상의 기본적인 구조에 대한 정확한 분석을 통하여 입증될 수 있다.'우선 대략적인 이 책의 전반적인 내용을 살펴보면이책은 크게 3부분으로 나누어져 있다.. 해설(영상의 기초현상과 차원). 디자인(영상의 기초현상과 차원을 위한 디자인). 응용(영상의 기초현상과 차원)해설우리의 영상 프로그램에서 우리는 먼저 영상의 합성구조를 탐구한다.근본적으로 고정된 이미지에 생명을 불어 넣는 작업, 즉 애니메이션을 만들어 주는 요소이다. 이런 이유로 영사의 과정은 쉽게 설명할수 있다. 그래픽 디자인 교육의 일부인 영상 프로그램이 움직이지 않는 이미지로부터 출발한다는 것은 매우 자연스러운 일이다. 그것은 학생들의 2차원적 시각훈련에 더 적절하다. 그들에게 새로운 매체로 들어가는 첫단계로서 기존의 이미지를 영상이라는 차원으로 확대시키는 일이다.그러나 주된 문제는 그 영상의 차원을 볼 수있도록 만드는 방법이다. 우리를 흥미롭게하는 것은 무엇보다 그 주된 문제에 있는 것이 아니라 오히려 그것이 영상을 통하여 나타나는 변화에 있다. 따라서 의미가 가중되어 부담스러워 지지않는 주제가 첫 단계 훈련으로 선택된다.1. 영상합성(positive afterimage)필름은 사진을 일정한 간격으로 조절해서 마치 움직이거나 합성된 것처럼 나타나는 모든광하적 현상에 기원을 두고 있다. 필름안에 있는 각각의 화면이 광원 앞을 일정한 간격으로 지나가 줌으로써 영상이 만들어진다. 각 화면이 광원 앞을 지날때마다 영사는 순간적으로 차단을 당하게 된다. 이러한 순간적인 차단의 결과는 인간의 시각적 특수성과 맞물려서 하나의 완성된 영상으로 받아들여지는 것이다.이 이미지는 본래의 이미지, 즉 필름에 있는 각각의 이미지와 그것을 자막에 영상한 이미지는 서로다르다. 그것은 영사되는 동안 관객의 눈에서만 체험을 하게되는, 형태와 색체가 입혀지고 움직임 화면들은 순간 멈추어지고 나서 영사가 된다. 한 화면에 다음 화면으로 넘어가는 동안 회전 셔터가 화면의투사를 막아준다. 이러한 동작이 연속적으로 이루어 지는 것이다. 일반적으로 1초당 24개의 화면이 움직인다. 따라서 이론적으로 말하자면 하나의 연속물을 영사하는데 걸리는 가장 짧은 영사시간은 1/24초보다 짧아질 수 없다. 장면의 길이는 이러한 합계에 의해 나오고 도한 화면의 숫자에 의해 정확하게 결정이 난다. '이미지 합성'이 기본적인 광합현상인 반면, '시간'은 기본적으로 디자인이 가능한 영상매체의 차원이다.3. 에니메이션(스토브현상)구조,질감,명암도나 음화, 양화 같은 채색된 화면들은 좋은 주제를 제공한다. 필름영상을 통해 그 같은 주제들은 오버랩되는 바둑판 무늬, 깜박이는 화면 또는 색채나 형태의 혼합물을 나타낸다. 만약 그 대상들의 위치와 형태, 크기를 점차 다르게 하면 영사되는 동안 그것들은 움직이는 것처럼 보인다. 본래 정적인 영상들에 생명을 가져다 주는 것이다. 애니메이션은 하나의 효과로서 방면 변화의 순간에 일어나는 현상이기 때문에 우리는여러 요소의합성을 통하여 만들어 왔다.4. 속도모든 움직임에는 속도가 있다. 그것이 빠른지 느린지는 다른 속도로 움직이고 있는것과동시에 비교해 봄으로써 알수 있다. 그런 가운데 있어 재미있는 두 번째 측면은 흥미로운 결과를 보여준다. 동시에 다른 속도로 움직이는 것은 공간이라는 환영을 만든다. 즉 가장 빨리 움직이는 것이 보는이에게는 가장 가까이 잇는것처럼 h이고 가장 느리게 움직이게 보이는 것은 가잦ㅇ 멀이 잇는 것 처럼 보인다.합성 필름에서 속도는 매 노출당 형태 변화 정도에 의해 결정된다. 노출화면의 극심한 변화는 영사될 동안 좀더 빠른 움직임을 만들고 변화의속도를 적게 했을때는 느린 동작을 만든다. 우리는 이제 필림디자인의 새로운소재를 만든셈이다. 시간이 우리에게 리듬의 차원을 제공한 것처럼, 이제 움직임과 비례관계를 갖는 속도를 사용하는 법을 배운다.지금까지의 실험에 의해 얻은 새로운 시각적 경험들 있다.5. 카메라필름의 구조요소에 대해초기의 연구에 이어 활동사진 카메라와 그 사용 가능성에 대한 연구가 뒤다랐다. 여기서 우리는 정적인 카메라의 배치와 수직이동 그리고 동적인 카메라의 움직임과 수평이동의효과를 연구한다. 우리는 카메라의 초점과 카메라의 각도, 방향, 빛의 강도와 특성의 영햐에 대해 연구한다.우리는 움직임을 세분화하고 후에 그것들을 그림으로 변형하여 옮기는데 카메라를 이용한다. 나중에 이런 그림은 에니메이션 카메라를 이용하여 다시 움직이게 만든다. 우리는 기초적인 연습과 경험을 되살려 본래의 움직임을 임의로 바굴수 있는 무한한 가능성을 가질수 있는 것이다. 예로들면 속도의 완급을 조절하기도 하고 다른 요소들과 결합시킬수도 있게 된다. 우리는 의식적으로 애니메이션 그림에 대한 연구를 간단한 실험으로 한정하고 마놔 영화 제작사에 의해 이미 널리 사용되어진 이 기술과 관련된 더 이상의 것은연구하지 안고자 한다. 수천개의 개별적인 애니메이션 그림을 만드는 것은 순전히 기계적인 방식이다. 그러한 작업은 디자이너가 할 일이 아니다. 단순한 기술의 반복보다 더 중요한 것은 필름의 가능성에 대해 더 나은 지식과 필름의 기능의 효과에 대한 기초를 이해 하는 것이다. 단순한 기술의 반복보다 더 중요한 것은 필름의가능성에 대해 더 나은 지식과 필름의 기능과 효과에 대한 기초를 이해하는 것이다.그것이 바로 우리의 의무이다. 그림을 가지고 작어을 하는 우리의 교육적 목표는 가능한한 고도의 미적 특징을 지니는 그림을 만드는 작업에 그만큼의 고통이 따르는 것을 배우는데 있다. 우리의 영상으로 된 그림을 만드는 과정에서 터득한 기술을 사용한다. 이런 기술을 영상의 특수한 분야에 적용시킬수 있다. 그리고 그것들을 확대시켜 하나의 움직이는 전체장면을 만들어 나간다.6. 초창기 영상기재사람의 인지능력에 대한 지식은 스크린에 환영을 만드는데 있어 필수적이다. 초기의 도구들은 보는이의 눈에 개별적 행동의 각장면들이 결합되어 연속적인 동작으로 받아들여지는 장치인 소위 ' 광학장난감'원하고 대표적인 발명품들을 다시 만드는 것은 현재까지도 중요하게 여겨지는 필름기술의 원리를 사람들에게 알리는역활을 한다. 그것은 기술적인 지식을 공급할 뿐아니라 다시 필름 메체의 기교에 기초적인 지식을 제공한다.양화 잔상-아주 짧은 시간 동안 빛의자극으로도 눈은 소위 양화잔상을 일으킨다. 그것의 기초는 단순히 눈의 망막안에서 점진적으로 사라지는 화학반응일 뿐이다. 우리눈에 있어서 빛의 감광도는 물리적인 빛으 자극이 끝나는 시점과 동일하지 않다. 만일 어떤사람에게 계속되는 영상을 보여주다가 자깜 그영상을 가린다 하여도 그는 그 가려진 행동을 전혀 인식하지 못하고 셰속되는 영상이라고 생각할 것이다. 변화가 지속적으로 일정하게 일어나면 그 이미지들은 없어지지 않고 연속적인 이미지로 혼합된다.기본스트로브 현상-양화잔상을 통한 영상혼하과는 대조적으로 기본적인 스트로보스코프 현상은 눈의 기능과관계가있다. 스토브현상은 다른 위치에 있는 다른 크기의 혹은 점진적으로 달라지는 두 개의 유사한 형체를결합하는 두뇌의 능력을 통해 살아 있는듯한 생명감을 얻는다. 따라서 동작효과를 통해 두 개의 고립된 영상을 연결시킨다.디자인-영상의 기초현상과 차원을 위한 디자인다른 직업과 비교되는 것을 참으면서 영상을 연구하는 학문을 학교에서 디자인을 대하는 태도에 자신을 적응시켜야 한다. 직업적인 면에서 우리는 가장 직접적이고도 경제적인 방법으로 작품을 만들도록 강요받는다.이제 그는 디자인을 하나의 배타적인 결과로 끝나지 않고 끝없는 과정에서의 개인적 경험과 과정 독창성이 그의 모든 노력의 목표이자 산물이라는 사실을 직시해야 한다. 예술교육은 최우선적으로 결과 지향적이고 경제적인 태도를 극복하는데 도움을 주고자 하는데 있다.영상 프로그램에 있어서 창조적인 훈련의 이같은 일반적인 문제들에 다음과 같은 특별하고 교훈적인 부분. 활자인쇄, 색상 그림과 같은 피사체에는 모든 붓의 획이나 연필의 선이 즉시 볼수 있고 변화 시키는 것이 가능한 반면, 영상에서는 결과를 볼수도 없고 결점과 특성을 판단할수도 리고 시간의 속도와 같은 차원을 디자인해야 한다. 이런 차원이 추상적이여서 유사한 그래픽 기록을 통해 대충 시각화 할수 있다.. 학생은 그림의 리듬이나 속도 변화와 같은 다양한 구성요소를 개별적으로 디자인해야 한다. 처음에는 오직 필림영사를 통해 그것들이 결합된 것을 볼수 있고 그런 후에야 각각의 요소들이 서로에게 끼친 영향들을 평가할 수 있다.. 기술적인 영상용 장비는 처음에는 작동방법이 미숙한 관계로 학생들이 다루기에는 생소하거나 EO로는 겁먹게도 만든다.. 마침내 학생들은 그의 고통에도 불구하고 그의 손으로 필름 두루마기를 만지게 된다. 이제 영사를 통해서만 그의 작품이 보여지게 되는 것이다. 그리하여 일반작품집에 그 성공적인 결과를 내보이고자 하는 용기가 부족함을 느끼게 된다.1. 변형에 의한 디자인어떠한 제한 때문에 발전 가능성이 억제되지 않고 오히려 그 가능성이 상당히 확대된다. 기본적인 디자인 원리, 즉 다양화는 더세분화 되고 그래서 필름의 결과치는 더더욱 예측하기 어려운 것이다. 이런 경우 시간이 충분한 사람들은 그 결과들을 수집하고 그것들을 어떤 기준에 따라 정리하여 결국에는 연결감을 갖는 영상을 편집하게 된다.2. 합성에 의한 디자인보다 높은 단계의 영상 연구는 몇몇 요소들의 결합을 통해 그 가능성을 찾을 수 있다. 즉 같은 영상의 차원 안에서 활자와 사진같은 디자인의 몇몇 매개체를 결합시켜거나 같은 디자인 매체 안에서 시간과 속도라는 영상의 차원들을 결합하거나 아니면 이런 양쪽 가능성을 함께 결합함으로써 얻어질 수 있다.영상수업에서 우리는 여러 학문 분야와 관계있는 프로젝트에 의존한다. 물론 그것들은 다른 분야의; 전문가들과 밀접한 협조를 통해서 공통되는 교육적 목표와 정보를 서로 교환함으로써 발생된다.3. 다른 기술과 물체로의 전환에 의한 디자인영상연구의 가능성중 하나는 그림들을 새로운 그림들로 대치할 수 있다. 서로 다르게 형성된 그림들은 리듬간격 안에서 화면들을 모두 똑같이 대체 할지라도 완전히 다른 효과를 만든다. 게다가 추상적인 일있다.

예체능| 2002.12.28| 5페이지| 1,000원| 조회(1,231)

디자인, 영상, 시각

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[금속] 놋(금속)에관하여

1.놋의 정의놋쇠는 황동이라고도 하는데, 구리와 아연의 합금으로 된 일종의 혼합물로서 균일 혼합물이다.대부분의 놋쇠는 아연 30~40%, 구리 60~70% 를 함유하고 있으며, 아연이 적게 들어 가면 황금빛이 나서 장식용의 금구로써 금의 대용으로 쓰이고, 아연이 많이 들어가면 단단하고 강하여 주로 주물로 사용된다. 가공이 용이하고 값이 싸서 옛날에는 식기류로 많이 사용하였지만, 구리 녹의 독성 때문에 현재는 사용하지 않고, 제기(제사 때 쓰는 그릇)와 건축 재료로 많이 쓰이고 있다.자세히 설명한다면 놋쇠는 청동과 함께 중요한 구리합금으로, 황동이 인공적으로 제조된 것은 1520년경 아연원소가 발견된 후부터이다. 자연합금의 형태로는 고대 그리스 때부터 인류와 친근했으며, 비철금속 중 가장 일상생활과 관계가 깊다.고체의 구리 속에 아연이 녹아들어가는 범위(약 35%까지)의 것을 α황동이라고 하는데, 전연성(展延性)이 크므로 두들기거나 늘려서 판 ·봉 ·선 ·관 등으로 가공해서 사용한다. 아연의 양이 많아짐에 따라 경도(硬度)와 강도가 증가하고, 합금의 색도 구리의 붉은기가 도는 색에서 황색에 접근해 간다.고체의 구리에 고용(固溶)되는 양 이상으로 아연이 들어가면 여분의 아연은 구리와 β 라는 별개의 고체를 만들기 때문에 합금은 α 와 β의 두 가지 고체의 혼합물(2相이 된다고 한다)이 되고, 색은 다시 붉은기가 더해지게 된다. 이러한 2상의 합금 중 대표적인 것은 40% 아연의 이른바 사륙황동으로, 건재(建材)의 쇠붙이 장식, 문의 손잡이 등 놋쇠장식은 대부분 이것이며, α황동보다 견고하고 마모되지 않는다. α황동의 대표적인 것은 30% 아연의 칠삼황동으로, 기물 등과 같이 판에서 따내어 만드는 것에는 이것이 많다. 동전도 α황동이다. 칠삼황동 이외의 α황동도 성분에 따라 여러 가지 용도가 있다. 20% 아연 이하의 것은 금색에 가깝고, 소량의 납을 가하면 더욱 금과 같은 색이 되므로 금단추 ·휘장(徽章) ·불단(佛壇)의 장식구 등으로 사용된다. 20% 아연의 것 가정용 전기기구 등에 사용한다. 또한 금색이라 실내장식에도 많이 쓰이는 외에 주물로도 사용된다.이 정의로부터 출발하여 이것이 쓰이는 점을 분석에 의한 서술을 하겠습니다.2. 현대의 황동의 사용(응용,제품)1)황동빌레트전기, 전자, 밸브, 각종기계 부품등 전산업 분야에 기초 소재2)황동인고트위생기용품, 장식, 공예품, 밸브류, 건축용 자재 등의 생산에 기초소재내구성이 강하고 미세한 조직을 갖춤3)가공 원재료원재료로서 생산 판매 또한 제품으로서 원재료를 인정4)품 명용 도k.s목지봉논슬립/줄눈대/창문레일B.S목지봉논슬립/줄눈대/창문레일시중황동논슬립/수도계량기/수도꼭지5)품 명용 도Brass IngotBrass Billets/원재료6)황동와이어7)지퍼각선8)고강도 황동강도가 높고 열간 단조성, 기계적 성질, 내식성이 우수하여 주로 자동차 및 선박용으로 활용제품용도 : 싱크로나이저 링, 프로펠러축, 펌프축 등9)내식황동우수한 내식 탈아연 특성을 가지며 단조성과 가공성이 우수하여 환경친화적인 소재제품용도 : 옥내외 건축용, 냉온수, 음료수용 배관부품10)무연황동우수한 절삭 가공성을 유지하면서도 납용출이 없는 환경친화적인 무연소재제품용도 : 식품관련 제품, 수전금구, 음료수용 배관부품10가지의 예를 통하여 많은 부분을 차지하고 있는 황동의 역할과 쓰임을 조사하였습니다.원재료 위주의 자료 조사입니다.3. 황동의 주요 쓰임을 위한 원리 이해 및 종류(screw)황동(brass : Cu-Zn)가) 황동의 특성황동은 놋쇠라고도 한다. Cu와 Zn의 합금이다. Cu에 비하여 주조성, 가공성 및 내식성이 좋고 색깔이 아름다우므로 공업용으로 많이 사용되고 있다.Zn 함유량이 낮은 것은 미술 공예품, 장식품 등에 사용되고, 가장 많이 사용되는 합금은 30∼40% Zn의 황동이며, 판, 봉, 관, 선 등의 가공재 또는 주물로 이용된다.(1) 황동의 평형 상태도 및 조직Cu-Zn 계 평형 상태도를 나타낸 것인데, Zn은 Cu에서 고용도가 광범위하며 454℃에서 39%Zn에 이르기까지 α한다. 약 50%Zn 이상인 경우에는 γ상 고용체를 형성하는데, 이것은 매우 복잡한 조직으로 메짐성이 있다.이 γ상을 함유하는 Cu-Zn 합금은 공업적인 용도로 거의 쓰이지 않는다.50%Cu-50%Zn 일 때 β황동의 규칙 단위정과 불규칙 단위정의 차이를 나타낸 것이다. α고용체는 연성이 크며, 주조 상태에서는 수지상 조직이 나타나기도 하지만, 풀림으로 균일 조직이 된다. β고용체는 α고용체보다 단단하고 연성이 낮지만, 650∼800℃에서 연성이 증가하여 압연 또는 단조를 쉽게 할 수 있다.Cu-Zn 상태도에서 실제 사용되는 황동은 약 35%Zn까지를 함유한 α황동과 α+β황동(Cu와 Zn의 비가 60:40)의 두 가지 종류가 있다.(2) 물리적 성질Cu-Zn 합금에서 Zn 함유량이 7% 이하일 때에 Cu색을 띠고 7∼17%에서는 아름다운 적황색을 띤다. 18∼30%Zn 합금은 담황색을 나타내고 Zn이 증가하여 β상이 되면 다시 붉은 빛을 나타내며, 50%Zn 합금은 황금색이다.Cu에 Zn 함유량이 증가함에 따라 물리적 성질의 변화를 나타낸 것이다. 황동 중에 함유되어 있는 Zn량이 증가함에 따라 비중은 순 Cu의 8.9에서 50%Zn 황동의 8.29까지 직선적으로 내려간다.전기 전도도는 열 전도도와 같이 40% Zn까지의 α고용체 범위에서는 고용체 특유의 강하를 하다가, 그 이상이 되어 β상이 나오면 전기 전도도는 올라가 50%Zn에서 최대값이 된다. 또 황동선을 냉간 가공하면 전도도가 내려가는데, 아연 함유량이 많을 수록 뚜렷이 나타난다. 7-3 황동은 1150℃, 6-4 황동은 1100℃를 넘으면 Zn이 끓으므로 황동의 용해할 때에는 각별한 주의가 필요하다.(3) 기계적 성질풀림한 황동의 기계적 성질로서, 인장 강도는 Zn의 증가와 함께 커지고, β상이 나타남에 따라 더욱 크게 증가되어 40%Zn 일 때 최대값에 달하나 Zn이 더 증가하여 γ상이 나타나면 급격히 감소된다. 연신율도 Zn이 증가와 더불어 증가되어 30%Zn에서 최대가 되었다가 Zn의 40∼600℃ 이상에서 메짐성이 생겨 높은 온도에서 가공이 적당하지 않지만, 6-4황동은 600℃까지는 연신율이 내려가고, 그 이상이 되면 연신율이 급격히 증가하므로 300∼500℃의 온도 범위에서 가공을 피하고, 그 이상의 높은 온도에서 가공이 가능해지는 것을 알 수 있다. 따라서, α황동은 상온 가공과 중간 풀림을 조합하여 가공재를 만들고 α+β황동은 600∼800℃의 고온 가공으로 거친 가공을 한 후, 다시 상온 가공에서 마무리 가공을 하는 것이 좋다.α황동을 냉간 가공하여 재결정 온도 이하의 낮은 온도로 풀림하면 가공 상태보다도 오히려 단단해지는데, 이것을 저온 풀림 경화(low temperature anneal hardening)라고 한다.이 경화 현상을 이용하여 Cu 합금 스프링재를 열처리 하여 얻은 제품은 냉간 가공만 하여 얻은 재료보다 경도가 높아 스프링의 특성을 향상시킬 수 있다.(4) 화학적 성질(가) 응력 부식 균열(stress corrosion cracking)황동은 공기 중의 암모니아, 기타의 염소(Cl)류에 의해 입자사이 부식을 일으키는데 이는 상온 가공에 의한 내부 응력 때문에 생긴다. 응력 부식 균열을 일으키기 쉬운 분위기로서 암모니아, O2, CO2, 습기, 수은 및 화합물 등이 있다.방지법으로는 도금을 하는 방법, 칠(paint)을 하는 방법, 가공재를 180∼260℃로 응력 제거 풀림(stress reli- eving anneal)을 하는 방법이 좋다.또, α+β황동 및 β황동에는 Sn을 첨가하거나, 1∼1.5%Si를 첨가하면 효과가 있다.7-3황동을 부식 분위기에 놓았을 때 생긴 입계 균열의 모양이다. 이런 종류의 응력 부식 균열을 때로는 자연 균열이라고 한다.(나) 탈아연 부식(dezincification)불순한 물질 또는 부식성 물질이 녹아 있는 수용액의 작용에 의해 황동의 표면 또는 깊은 곳까지 탈아연되는 현상이며, 특히 염소(Cl)를 함유한 물을 쓰는 관(pipe)에서 흔히 볼 수 있다. 6-4황동에 많이 나타난다. 방지법다) 고온 탈아연(dezincing)높은 온도에서 증발에 의해 황동 표면으로부터 Zn이 탈출되는 현상이며, 높은 온도일 수록, 표면이 깨끗할 수록 심하며 산화없는 분위기 중에서도 Zn 증발이 심하다. 방지법으로는 표면에 산화물 피막을 형성시키면 효과가 있다.나) 황동의 용해와 주조황동은 도가니로, 저주파 유도 전기로 또는 반사로 등에서 용해하는 데, Zn의 증발로 손실이 있기 때문에 이를 억제하기 위해서는 쇳물 표면에 숯가루를 덮어 Zn 증발을 억제한다.황동의 용해, 주입 조건과 Zn량과의 관계를 나타낸 것이다. 주입 온도는 7-3황동은 1080∼1120℃, 6-4황동은 990∼1010℃ 정도가 적당하며, 주입 온도가 너무 높으면 Zn의 증발 손실이 크고 기포가 생기기 쉬우며, 압연 가공할 때 균열을 일으킨다. 한편, 주입 온도가 너무 낮으면 표면이 거칠게 되고 기계적 성질도 떨어진다.그러므로 Zn 함유량에 따라 적당한 주입 온도를 선택하여야 한다.다) 황동의 종류와 용도(1) 톰백(tombac) : 5∼20%Zn의 황동을 말하며, 강도는 낮으나 전연성이 좋고 색깔이 금색에 가까우므로 모조금이나 판 및 선 등에 사용된다.(가) 95%Cu-5%Zn 합금(gilding metal) : 순 Cu와 같이 연하고 코이닝(coining)하기 쉬우므로, 동전이나 메달 등에 사용된다.(나) 90%Cu-10%Zn 합금(commercial bronze) : 톰백의 대표적인 것으로, 메달, 뱃지, 건축용, 가구용 등에 사용된다. 색깔이 청동과 비슷하므로 청동 대용으로 쓰인다.(다) 85%Cu-15%Zn 합금(red brass) : 연하고 내식성이 좋으므로 건축용 제품, 소켓 등에 사용된다.(라) 80%Cu-20%Zn 합금(low brass) : 전연성이 좋고 색깔이 아름다워 장식용품, 악기 등에 사용되고 있다. 특히, Pb를 첨가한 것은 금색에 매우 가까우므로 박(foil)으로 만들어 금박의 대용으로도 사용된다.(마) 7-3황동(cartridge brass) : 70%Cu-30%된다.

공학/기술| 2002.12.28| 11페이지| 1,000원| 조회(2,303)

금속, 합금, 황동, 놋

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[오염실태] 오염실태(청계천) 평가A좋아요

서론우선 청계천을 오염 대상으로 삼은 것은 제가 이곳에서 태어났고 27년간 이곳에서 자라왔기 때문에 선정하였습니다. 물론 광범히한 주제일 수 있지만 제나름대로 느끼고 조사한 바를 기술하려합니다.또한 이곳이 요즘 이슈화 되어 제나름대로 환경오염 실태를 조사하려합니다.청계천의 시작단계 즉 건설 목적과 그로인한 사용 용도, 또한 건설로 인한 폐혜, 청계천의 복원을 하려는 시점에서 간과하면 안되는 점등을 조사하였습니다.청계천의 역사청계천의 원래 이름은 개천(開川)으로 서울의 서북쪽에 위치한 인왕산과 북악의 남쪽 기슭, 남산의 북쪽 기슭에서 발원하여 도성 안 중앙에서 만나 서에서 동으로 흐르는 연장 10.92km의 도시 하천이다.청계천 유역은 총 면적 50.96㎢로 서울의 중심에 위치하고 있으며 1394년 서울이 조선왕조의 도읍지로 정해진 이후 도성 안을 지리적으로 구분했을 뿐 아니라 정치, 사회, 문화적으로도 구분하는 상징적인 경계선으로 작용했다.도성 내에 있었던 청계천은 주민 생활에 위해 요인으로 작용하는 측면이 컸는데, 무엇보다 하천의 범람이 문제였다.1407년 서울의 하천이 범람, 근본적인 조치를 위해 1411년 11월 개거도감(후에 개천도감으로 이름이 바뀜)을 설치하고 52,800명의 인원을 동원한 대규모 개천공사가 시작되었다. 이때의 공사는 일부 구간의 하상을 파내고 하폭을 넓히는 한편 돌과 나무로 제방을 쌓는 것이었다. 개천 역사가 종결된 후 개천도감은 그대로 행랑조성도감이 되었다.이후 세종 때에는 도성의 개수와 방수, 방화를 전담하는 기관으로 수성금화도감이 설치되었고 성종 때에는 개천가에 버드나무를 심어 수해에 대비했다.한편 개천은 최적의 자연적인 하수도이기도 했다. 조선초기 그 용도를 둘러싼 논쟁이 없었던 것은 아니지만 세종대에 개천의 용도는 하수도로 낙착되었다. 이는 조선 후기 인구의 증가와 자연재해 빈발이라는 상황에서 개천이 존재의 이유를 잃게 되는 근본적인 배경이 되기도 하였다.임진왜란과 병자호란으로 인해 서울의 인구는 점차 증가하여 하수량 자체가선을 대륙병참기지로 설정하고 경성을 그 중심에 놓으면서부터였다. 이른바 '대경성 계획'이라는 것이었는데 1934년의 시가지 계획령을 계기로 서울의 전반적 개조에 대한 구상이 본격화되었던 것이다.청계천의 전면 복개 구상은 1935년 최초로 발표되었다. 당시 경성부의 마치다 토목과장은 청계천을 전면 복개하여 도로로 만들고 그 위로 고가철도를 놓는 구상을 발표했다. 대경성 계획으로 영등포를 비롯한 1군8면이 새로 경성에 편입될 경우 당시의 시설만으로는 늘어나는 교통수요를 감당할 수 없다는 판단이었다. 그러나 민간의 교통수단보다 더 중요하게 고려된 것은 군부의 교통수요였다. 용산, 영등포 공업지대에서 생산되는 군수물자를 만주로 신속히 이송하기 위해서는 경성-의주간, 또는 경성-원산 간 도로와 철도의 보완이 필요했고 토지수용비가 필요없는 청계천을 새로운 도로, 철도로 활용하겠다는 구상이었다. 그러나 이 구상은 재정 문제를 내세운 조선 철도국의 거부로 좌절되었다.1936년에는 광교와 삼각정 사이를 우선 복개한다는 안이 마련되어 1937년부터 5개년 계획으로 광화문 우체국-삼각정 간을 복개하고자 하였다. 이와 동시에 1939년에는 복개 후 청계천을 자동차 전용도로로 만들려는 안이 마련되었다. 또 1942년부터는 삼각정 동쪽 지역의 청계천을 개수할 계획이 수립되었다.청계천의 전면 복개안은 1940년 일제가 확정해 놓은 것이었지만 전쟁에 쫓기던 일본이 이를 완수하기란 불가능했다. 일제가 지배하던 기간 중에 복개된 구간은 광화문사거리에서 광통교까지의 구간에 불과했다.1945년 8월 15일 광복 후 대한민국 정부수립까지는 정치적 혼란기로 건설 전반이 거의 중단된 상태였다. 따라서 서울시 하수로는 거의 방임 상태였으며 하수로 유지사업마저도 제대로 하지 못할 정도의 재정 상태였다. 이어 북한의 불법 남침으로 역사상 유래 없는 참화를 당하였고, 12,400m의 하수로 시설도 피해를 보았다.청계천은 1942년 제2차 세계대전 발발을 전후하여 근 10년간을 방임상태로 두어 토사의 매몰이 위원회)청계천과 천변 : 공간과 상징의 역사적 변천, 전우용 (서울시립대학 부설 서울학연구소 수석연구원)연도별 청계천의 사진19세기의 청계천 지도20세기 초 청계천 및 수표교 1950년 청계복개공사 장면청계천의 현재 모습청계천은 이처럼 많은 복원계획등을 통해 지금의 청계천 고가다리가 만들어졌고 그로인해 하루에 수만대의 자동차가 왕복을 한다. 하지만 다시 청계천을 복원계획을 한다는 계획이 나오고 있고 그로인한 피해와 필요성이 있는 양면성을 가진다 생각한다. 물론 이전에도 문제점은 가지고 있었다.현시점의 문제점현 복원계획에 앞서 많은 신문기사를 읽을 수 있었다.한 예를 들겠다.(기사 인용)논란을 불러일으키고 있는 청계천 복구 계획청계천은 레미제러블에 나오는 파리의 거대한 하수도와 헐리우드 영화 “쇼생크탈출”에 나오는 대형 배수관에 비교될 수 있는데, 아마 청계천의 상태가 가장 나쁠 것이다.수십년 동안 복개된 채, 햇볕이 들지 않는 긴 지하수로는 지독한 악취와 암모니아나 메탄과 같은 유독가스로 가득 차 있다. 20m 폭의 하수로 바닥은 축축하고 더러운 모래 투성이며, 측면을 따라서는 더러운 물이 배수관을 통해 흐르고 있다. 전지로 비추면 콘크리트 벽이 갈라진 것이 보인다.이것이 “맑은 계곡천”이란 뜻을 가진 청계천의 현재 모습이다.청계천은 서울 도심의 종로와 을지로사이에 위치해 있으며 한때 광화문 근처 광교에서 중랑천까지 약 13km를 흘러 한강으로 연결됐었다.청계천이 50년 전까지는 이름값을 했다. 여자들은 청계천에 모여 빨래를 했고 아이들은 다양한 종류의 물고기와 야생 생물들이 가득찬 이곳에서 수영을 즐겼다.그러나 1950~1953년에 걸친 한국전쟁 이후 생태학적 보석이었던 청계천은 죽음의 하천인 동시에 도시 오염의 상징이 돼버렸다.비참한 전쟁통에 집을 잃고 전쟁 후 기아에 허덕이던 많은 사람들이 청계천 주변에 모여들면서, 이 지역은 빈민촌으로 변모했다. 이들이 내는 쓰레기 때문에 청계천은 부패조가 되고 말았다.고질적인 빈곤과 공해를 없애기 위한 움직임으로 산업천 복개구조물 부식 상태 청계천 현장점검내 나름대로 청계천 복원공사에 의의를 두자면 우선 문화유산을 살릴 수 있다. 광교 및 수표교등을 회복시키므로 해서 역사를 재 탐구할 기회를 부여할 수 있다. 또한 많은 기술적 인력이 모여있는 이곳의 환경을 개선할 수 있다고 생각한다. 이것은 강남과 강북의 불균형을 해소할 수 있는 방안이라 생각한다.가장 관심적인 부분은 환경적 측면이다.지하 공간의 유해가스는 서울울의 전체적 공기를 악화 시키기에 충분하리라 생각한다.복원을 한다면 다음과 같은 몇가지 사항이 개선되리라 생각한다.- 청계천 복원으로 도심에 들어오는 자동차가 외곽도로를 이용하게 되어 도심의 대기환경이 개선- 청계고가 및 청계천로의 자동차에서 배출되는 배기가스의 정체현상이 해소- 거대한 하수구가 도시형 자연하천으로 조성되어 시민에게 휴식공간 제공좀더 자세한 환경오염에 대한 논쟁이 필요하다 생각한다.복구이전의 환경오염 문제산에 올라가 보면 서울 상공에는 거의 날마다 갈색의 오염물질 띠가 걸쳐 있다. 도심을 걸어보아도 서울의 대기오염 실태가 얼마나 심각한 수준에 있는지 쉽게 느낄 수 있다. 우선 서울은 분지형 지형을 가진 도시로 오염물질의 수평확산이 억제되고 있다. 이에 더해 미래를 내다보지 못한 고밀도 개발로 기온의 수직구배, 즉 고도가 상승함에 따라 오히려 기온이 올라가는 기온역전 현상을 가져와 그 결과 대기오염물질의 수직확산까지 억제하는 형국을 만들어 냈다. 이는 뚜껑덮힌 항아리 안에 갇힌 상태에서 계속하여 오염물질에 노출되고 있는 것과 마찬가지이다.선진국들은 이미 복개를 걷어내고 맑은 물과 공기를 되살리고 있는 등 하천 복원은 세계적 추세이며, 특히 청계천은 폐수와 나쁜 공기가 가득 차 있어 이를 정화하는 것이 서울의 환경을 살리는 중요한 요소가 된다고 주장한다. 또 청계천 주변의 슬럼화와 도시 공동화(空洞化)도 고가도로와 복개 구조물을 걷어내지 않고는 해결할 수 없다는 것이다.지난달 청계천로 지하구간에 다녀온 한국교원대 정동양 교수(토목환경학)는 “재래식 화장를 갸웃거리는 사람들에게 정동양 교수는 이렇게 말한다.“개울과 숲에 반딧불이가 날고, 아이들이 멱감고 물고기를 잡으며 꿈을 키우는 것을 상상해보라. 그게 사람 사는 것 아닌가.”지하수 오염에 대하여우리는 청계천의 지하수 문제점을 거론하기에 이에 따른 지하수에 대한 문제점을 논하여 보았다.지하수 오염은 수질오염과 같이 생각해야 한다. 왜냐하면 지하수 오염은 수질오염의 한부분이기 때문이다.□ 수질오염의 정의수질오염이란 물이 천연적으로 가지고 있는 물리적, 화학적, 생물학적 또는 세균학적 특성이 상호 연관된 자연적 인위적인 요인에 의하여 분화함으로써 물 이용상의 지장을 초래하거나 환경의 변화를 야기하여 수중생물에 영향을 주는 상태로 변화하는 것으로서, 좁게는 주로 사람이나 동물의 배설물에 의하여 병원성미생물 또는 기생충 등이 인체에 수인성 감염증을 일으키거나 공중 보건 상 이해를 일으키거나 공중 보건 상 이해를 일으키는 등 수질이 악화되는 것을 말한다. 넓게는 자연적 또는 인위적으로 수중에 부패성물질, 유독성물질 및 부유물질 등 물 이외의 이 물질이 혼입됨으로서 생활, 농업, 공업, 수산 등의 용수 목적에 맞게 사용할 수 없는 상태를 말한다.*우리 나라의 수질오염 관리우리 나라의 경우 물 관리의 역사는 크게 양적 관리와 질적 관리로 대별할 수 있는데 조선조에서부터 근세에 이르기까지는 양적 관리로 볼 수 있으며 해방이후, 1960년대에 들면서 질적 관리의 개념이 도입되었다고 볼 수 있다. 조선조의 경우 물 관리는 통치권차원의 치수 정책을 근간으로 홍수방지등 양적 관리에 역점이 두어졌고 이러한 양적 물 관리 정책은 1960년대의 다목적 댐건설로 이어졌으며 1970년에 이르러서는 거의 완성단계에 달하였다. 1960년대에 들면서 각종 산업시설의 건설과 인구 도시집중으로 인한 현대적 의미의 수질오염문제가 대두되기 시작하였으며, 이때부터 물의 질적관리시대로 돌입하게 된다. 물의 질적관리체계는 1963년 공해방지법, 1961년 수도법, 1968년 하수도법의 제정으로 제도적 기틀 있다.

공학/기술| 2002.12.28| 17페이지| 1,000원| 조회(1,691)

청계천, 환경, 자연, 오염, 수질

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[연극감상] 깔리굴라에 대하여

이 연극은 내가 이제껏 본 연극과는 많은 부분이 달랐다. 물론 내가 본 것이 무용이나 오페라등이여서 그런지 연기력이라는 것이 얼마나 연극에서 많은 부분을 차지하는지 알게되었다.이것을 본 후 난 박지일의 팬이 되게 되었다.난 영화를 보기 이전 깔리라의 포스터를 보게되었다.난 이것이 무슨 공포영화는 아닐까라는 생각을 갖게 만들기에 충분하 포스터라 생각한다. 왜 이 포스터를 보았을 때 드라큘라가 생각난 이유는 왜일까?난 이 연극을 보면서 많은 엇갈린 의견이 내 자신에게서 나왔다.한가지씩 짚어가며 이 연극의 장단점을 내 나름대로 파악하려한다.우선 많은 이들이 왜 이제목이 깔리굴라 1237일까라는 것에 의문을 품을 것이다. 난 연극을 보던 중 까뮈의 잔인한 인물 이였던 깔리굴라를 떠올릴 수 있었다. 물론 연극의 내용이 그러하였기 때문이다.그럼 여기서 한가지 짚어야할 문제점이 있다. 제작자가 깔리굴라라는 제목을 선택한 이유는 무엇인가에 억압을 받고 그것에 반항하는 인간의 모습을 보여주자 이것을 선택했다고 생각한다. 하지만 이 연극을 보면서 한가지 의문이 떠올랐다. 이곳에서 억압이란 주체가 무엇인가하는 것이다. 단지 주인공이 회사에서 짤린 것을 표현한 것이 억압인가? 아니면 다른 그 무엇이 있는 것인가? 나의 추측으로는 사회에 대한 억압, 직장생활을 한 이들의 고통을 말한 것 인것같으나 어느 누구 정확한 부조리를 나타내기는 힘들다 본다.그럼으로 해서 관객은 그와의 공감을 이루기 힘들 것이다. 하지만 이것이 샐러리맨의 고뇌로 두었을때 좋은점도 있었다. 대부분의 영화의 주제가 되는 환타지라던가 생각지 못한 소재를 바탕으로 만든 연극에 비하여 역사책에서 보았던 깔리굴라를 현대 시대에 맞추어 누구나 살아가면서 느끼는 샐러리맨의 고뇌를 어느정도 표현한 것 같아 동감을 일으킬 소재를 준다.주인공의 대사 중 '지금, 가질수 있고 파괴할 수 있는 위치에 있을 때 가지지 않고, 파괴하지 않으면 안돼.” 라는 것을 들었을 때 난 얼마전 본 tv를 통해 연봉협상을 하는 뉴스가 생각이 났다. 직장을 다니는 사람들은 조금이라도 좋은 봉급을 받기 위하여 회사를 상대로 투쟁한다. 그리고 그들은 약간의 인상에 만족하며 성취감을 느낀다. 이 연극의 주인공도 그러한 입장 이였으나 가진 자, 파괴할 수 있는 자의 위치는 사람을 변화시킬 수 있게 변하는 것을 보여주는 듯하여 씁쓸하다.'이해는 가지만 용납되지 않는 것들이 있다'라는 대사 또한 이 주제와 상통한다 생각한다.이해는 간다 하지만 파괴해야하는 그 무엇인가가 있다. 파괴의 위치에 올라야 이해할 수 있는 이 의문은 아직도 내머리를 혼란하게 만든다.이제 그들의 제목을 이해 하였고 제목을 내가 본 영화와의 감상을 적었다.처음 시작 할 때의 나의 생각은 이러하다. 무대가 이해하기 힘들다.전체적인 배경은 21세기 중반이다. 하지만 난 이러한 느낌을 받을 수 없었다. 물론 무대의 열약함은 있었을 것이다. 한편으로 이해는 가지만 무대를 좀더 바꾼다면 폭력성의 무대가 되는 깔리랜드의 이미지를 부각 시 킬 수 있었으리라 본다. 또한 무대 한 쪽에 있는 망을 단 것은 이러한 나의 생각을 더욱 생각나게 만든다. 또한 황제의 자리를 좀더 황제다운 이미지를 보여줬다면 하는 아쉬움이 든다. 그러면 박지일씨의 연기가 돋보였을 것이다.조명은 톡특하고 색감은 예뻣다고 생각한다. 하지만 너무 많은 변화가 연극에 몰입하는 나에게는 방해가 되었다 생각된다. 또한 검투사들의 장난감 같다는 생각이 들정도 였다. 이 검을 좀더 사실적으로 만든다면 그들의 연극이 좀더 사실적으로 역동적으로 다가왔으리라는 생각이 든다.또 한가지 의문은 음악의 선택이다. 이 영화의 바탕은 깔리굴라에 있다고 생각한다. 물론 내가 로마시대의 음악을 바라는 것은 아니다. 연극을 볼 때 이건 왜 나왔을까? 라는 의문을 갖게 만드는 즉 연극에 몰입해 있는 나에게 튀는 현상을 갖게 해준 음악이 극중에 들어간 것은 아쉬움점이다. 한국 가요가 아닌 약간은 이국적인 음악을 포함 시켰다면 어떨까 하는 생각이 든다.이 연극에서 가장 멋있고 날 영화에 빠지게 한 요소는 박지일씨의 연기이다. 마치 일인극을 보는 듯한 착각을 불러일으킬 정도의 능력을 가진 배우임이 느껴진다. 하지만 가끔 그가 하는 독백은 약간은 보는 이로 하여금 거슬리는 느낌을 받는다. 그가 연기를 하지 못하였다는 것은 아니다. 단지 그의 신세를 말하는 한탄을 좀더 연극에 동화하여 나타내었다면 하는 아쉬움이 따를 뿐이다. 다른 이들의 연기도 감초 역활을 하였다.광대역을 맡은이의 역할도 연극에 동화되어 자연스러운 표현을 하였다 생각을 한다. 하지만 그들 외에 너무 많은 이들이 출연하였다는 생각이 든다. 물론 그들이 연기를 못하였다는 것은 아니다. 단지 너무 불필요한 인원이 많다는 것이다. 또한 몇몇의 연기는 단순함을 보여주기도 한다.이제 깔리랜드에 대하여 논하기로 하자.이곳은 인간이 원하는 것을 하는 도피적인 공간이다. 이간의 이중성을 볼 수 있는 오히려 현실의 가식을 버릴 수 있는 곳으로서 묘사된다. 난 연극을 많이 보지는 못하였다. 하지만 여기서 설정한 가상의 공간인 칼리랜드는 멋진 생각이라 생각된다. 새로운 공간 창출을 통해 인간의 내면을 비추어 준것과 게임과 같은 흐름이 주제를 벗어나지도 않으면서 가끔은 보는 이로 하여금 웃음을 주는 이러한 공간의 창출은 멋진 생각인 것 같다. 하지만 시작과 끝 부분이 게임이라는 생각은 들었으나 중간의 구성은 그렇지 않아 주제의 통일성을 보였으나 이끌어 가는 구성은 무엇인가를 놓친 듯 한 느낌이다.또한 까에조니아에 대하여 말하고 싶다. 솔직히 난 이 인물을 좋아한다. 물론 개인적으로 좋아하는 것은 아니다. 단지 그녀의 등장이 깔리굴라의 외로움을 돋보였다고 생각된다. 그리고 한국인이 좋아하는 드라마적 요소를 불어넣기에 충분하다. 하지만 이렇게 쓰는 중 이런 의문이 든다. 까에조니아는 누구인가? 왜 깔리굴라를 사랑하나? 좀더 이것에 대하여 시간을 할애하였다면 완성도가 높아졌으리라는 아쉬움이 남는다. 하지만 그녀가 사랑스럽기만 하다. 남자들에게 있어 이상형과 같은 그 무엇이 있기 때문이 아닐까?이 연극을 본 이들은 마지막 장면에 감명을 받았을 것이다. 깔리굴라가 혀를 뽑는 장면은 잔인할 정도이다. 까에조니아의 슬픔과 행복이 교차되는 장면의 연기도 돋보였다. 하지만 난 칼리랜드가 좀더 현실 보다 솔직한 공간이라는 생각을 갖고 있다. 현실에서 무엇인가를 이루기 위해 겸손해 하며, 아양을 부리고, 남들의 시선을 신경쓰는 현실에서 이 모든 것이 없는 세상이라는 세상이 이 장소라 생각이 든다. 하지만 물론 연극의 의도가 깔리굴라의 억압을 표출하는 공간 또한 그 정도의 깊이가 높다는 것을 보여주기 위한 공간일 수 있다. 그러나 난 이런 생각이 든다. 그는 혀를 뽑음으로 해서 다시 이전의 가식의 공간으로 가는 것이다. 이중성을 만들어야하는 공간으로의 귀속이라 생각이 든다. 이 연극을 같이 본 친구는 어떻게 그런 생각이 들었냐고 질책을 한다. 하지만 나의 연극 분석이 잘못되었다는 생각보다는 연극을 통해 얻으려는 것이 다른 것이라 생각이 든다.이런 생각을 하던 중 마지막 멘트를 듣지는 못하였다. 하지만 실존하는 이 대상자가 있다면 묻고 싶다. 이제는 편안한지를?

예체능| 2002.12.28| 5페이지| 1,000원| 조회(343)

연극, 인문, 감상문, 깔리굴라

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국내인증기관

국내인증기관1. 한국경영자 총협회(www.kefcc.com)이 협회의 취지는 기업의 대외경쟁력 강화에 주력해 온 경영자총협회는 국제적인 민간무역 장벽에 자율적으로 대처하기 위한 방안으로서 국내 ISO 인증제도의 민간 운영주체인 한국인정원를 설립하였으며, 이에 그치지 않고우리 기업들이 국제경제·사회의 구조개편에 따른 새로운 국제규범의 등장과 이를 통한 민간무역규제에 보다효율적으로 대응할 수 있도록 적극 지원하기 위해 경총인증센터를 설립하여 인증서비스를 제공하고있다.세계무역기구(WTO)를 중심으로 국제 경제질서가 재편되면서 개별 또는 집단적 국가이익 추구를 위한 지역화·블록화 현상이 심화되고 있는 가운데 경제 강대국들은 개발도상국 또는 후진국을 상대로 규범적 강요를 통해 통상부문에서 견제와 제어수단의 마련을 가속화하고 있다. 그 하나가 바로 ISO 국제표준을 통한 인증제도입니다.현재 지구촌 환경보호를 명분으로 한 환경경영체제(ISO 14000 규격)가 민간 통상규제의 구체적 수단으로 작용하고 있고, 기업의 안전·보건에 대한 의지와 신뢰도를 보장해 주는 직장 안전·보건경영체제(OHSMS)에 대한 인증도 영국, 호주, 노르웨이, 미국 등의 선진국가에서는 자체 규격을 제정하여 인증을 시행하고 있으므로 머지않아 이 역시 국제규격으로 등장하여 품질·환경경영체제 인증제도와 함께 민간 무역장벽으로 부상할 가능성이 높아지고 있어 이를 인증하는 기관이다.2. 한국전자인증(global.crosscert.com)현재 세계적인 인증솔루션 기업인 VeriSign과 업무제휴로 개인용 E-mail 보안/인증 업무, 전자상거래 관련 인증 서비스, 기업용 인증 솔루션 제공, PKI 기반의 Time Stamping 서비스를 제공하며, 국가공인인증기관으로 지정받아 전자서명법에 의한 공인인증서비스를 제공하는 기업입니다.3. signkorea개인정보보호나 금융거래내역의 보장 등에 대한강력한 안전장치가 반드시 필요함에 사이버 시대의 안전장치 마련을 위해 전자서명법을 제정하고 공인인증기관을 설립된 이 회사는 증권과 관련되 사이버 거래, 개인 정보 보호를 위해 프로그램의 개발, 보급중이다.

경영/경제| 2002.05.23| 1페이지| 1,000원| 조회(562)

인증기관, 전자인증, 한국경영자

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