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[국어국문] 우리말 우리글

TV나 Radio, 그리고 PC통신... 청소년은 그곳에서 그들끼리 언어로 대화한다. 우리들끼리의 언어란 어떤 단어가 있다면 그것을 비꼬거나 빚 대고, 필요에 따라서 줄이기도 하여, 제 3자가 알아듣지 못하도록 하는 비밀스럽게 숨기는 역할을 하기 때문이다.청소년들이 사용하는 언어는 대충 비속어나 은어, 줄임말, 특수어, 유행어, 비어, 삐삐 약어, 통신 언어 등이 있다. 이러한 언어는 그들만의 특별한 층을 형성하게 해주며 그들끼리 친근함을 더 주기도 한다. 하지만 우리가 한가지 집고 넘어 할 것은 이런 젊은이들이 사용하는 언어의 대부분이 거칠고 쌍스러운, 은어나 비속어이며, 이런 언어생활은 그들의 정신세계에까지 영향을 끼친다는 것이다. 덧붙여, 언어중 대부분 거칠고 쌍소리가 많다는 점에서 그들의 정신세계가 황폐해졌다는 것과 이것이 습관화되어 30대까지 지속된다면 쉽게 지나쳐 갈 만한 문제는 아닐 것이다.그럼 왜 청소년들이 이런 그들만의 언어를 사용하는 것일까?생각 보단 그 이유는 단순하다. 어느 한 조사 기관에서 조사한 결과 또래들과 어울리고 대화에서 소외되지 않기 위해서, 더욱 어처구니없는 것은 그런 언어를 사용하지 않는 사람은 집단 따돌림, 이른바 왕따가 된다고 한다. 또 한가지, 덧붙인다면 비행 행위나 이성 같은 어른들과 함께 있을 경우, 이야기하기 곤란한 경우를 얘기하기 위해선, 떳떳하지 못한 내용, 불건전한 내용을 이야기하자니 자연스럽게 은어나 속어를 사용하게 된다는 것이다.그들만이 사용하는 어휘들이 있다. 이들을 은어라고 하는데 '범생'은 공부만 잘 하는 학생, '깔'은 여자 친구를 뜻한다. 주로 직업 특성상(?) 학교생활이나 친구 관계를 가리키는 말들이 많은데 이런 은어들은 같은 집단 원들의 친밀감을 유발시키는 순기능도 가지고 있다. 은어나 유행어 수준을 넘어서 어휘가 한 단계 저속해진 말들이 속어나 비어이다. 주로 의성어나 의태어가 많은데 10대들 사이에 이 속어/비어가 널리 퍼져 있는 것이 요즘 현실이다. '지랄', '썅' 등의 고전적인 어휘들에서부터 '썅칼랭', '좆까뽕' 등 신종 어휘들도 다수 등장했으며 이용 층이 여학생들에게까지 확산되고 있다. 주로 N세대들이 자주 사용하는 PC통신 채팅방 등에서 타자수를 줄여 보기 위해 사용하던 줄임 말들이 언어생활에 파고든 경우이다. 그들과 얘기해 보면 말수가 적은 걸 알 수 있다. "낼 셤 봐" 시험은 '셤', 말을 알아듣는 사람들 사이에서는 참 경제적인(?) 선택이다. 이런 비속어나 은어 사용 실태의 조사 결과에 따르면 주로 초등학교 고학년 때부터 사용하기 시작되었고, 중학교 이후 갑작스러운 변화와 함께 찾아온 사춘기가 고등학교 생활에 큰 영향을 끼치고 있다는 것과, 이런 비속어나 은어 등의 사용에 대해 어른들도 꾸짖고, 타일러 주는 것과 달리 오히려 그럴 수 있다고 이해할 수 있는 분위기로 흘러가는 것을 알 수 있다. 하지만 더 중요한 것은 이런 비속어, 은어 등의 사용에 큰 영향을 주는 요인들이 우리가 자주 접하는 TV나 RADIO 그리고 PC통신, 영화, 잡지, 만화 등에 있다는 것이다.특히 RADIO 진행 자들은 청소년들이 보낸 준 편지를 읽으며 자연스럽게 그들과 동화되어 진행하며, 마치 그것이 표준어 인양 사용하고 있으니, 그것을 받아들이는 우리는 더욱 그러할 것이다. TV등 방송 매체의 영향을 특히 많이 받는 10대들은 그 시대를 풍미하는 유행어를 잘 사용한다. '수퍼울트라~'로 시작하는 복잡한 말도 유행이 되면 다들 외고 다닌다. '한 노래한다', '한 미모 한다' 등은 유행을 지나 정착 단계에 이르고 있다. 또 어른들이 사용하는 언어 역시 한몫을 하는데, 특히 운전을 하며 무심코 던져지는 한마디, 한마디가 자라는 젊은이들에게도 무심코 말을 던질 수 있게 도와주는 지렛대 역할을 하고 있는 것이다. 그리고 고속 컴퓨터 통신이 발달하다 보니 자연히 PC통신의 채팅 방에서 타자수를 줄여 보기 위해 사용되던 언어들이 우리의 언어생활에 깊숙이 침투되었으며, "낼 야자 띵구자" 등과 같이 국어의 문법마저 파괴시키고 있다. 또 삐삐나 휴대폰 등 통신 수단의 발달에 따라 문자를 숫자 화 시켜 삐삐 약어의 사용은 보급화 되었으며, 이런 모든 요인들이 총 집합되어 우리들의 머리 한 구석에서 자기도 모르게, 무의식적으로 사용되는 것이다.

인문/어학| 2001.10.29| 2페이지| 1,000원| 조회(334)

우리말, 비속어, 속어

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포토저널리즘의 탄생 평가B괜찮아요

포토저널리즘의 탄생1.서론Photojournalism의 정의Photojournalism이라는 용어는 인쇄술이 발명된 이후 신문, 잡지 등의 매체에 게재되는 사진을 일컫는 단어로 1940년대에 들어와 미주리대학의 Cliff Edom 교수가 만들었다는 학설이 있으나, 7942년 미주리대학의 신문학과장인 Frank Lutter Mott교수가 사진을 이용 한 커뮤니케이션이란 의미, 즉 글과 사진의 통합형태를 묘사하기 위해 만들었졌다는 학설이 가장 유력하다.Photojournalism이란 글이 첨부된 한 장의 사진을 기본 단위로 가지고 있다. 사진과 글이 독자에게 하나의 일관적인 내용을 전달해야만 한다. 두매체의 주요소는 다르지만 상호작용을 통해 결합을 형성하고 일과적인 개념을 형성하게 된다.한마디로 Photojournalism이란 커뮤니케이션에 있어 언어적, 시각적 매체를 만드는 것은 아니다. 글과 사진을 보유하는 하나의혼합체를 형성한다. 사진과 글이 커뮤니케이션을 위해 상호보완적으로 작용해야만 하는 것이 Photojournalism의 개념이다.Photojournalism이 예술적 관점으로서의 사진과는 다른 이유인 것이다. 사진의 우월성만 갖고 시작해서는 안된다는 것이다.사진이 만국공영어라 주장 할 수도 있지만 Photojournalism에서는 절대 용납할 수 없는 이야기이다.어떤 사진가가 '사과'라는 것을 촬영하였을 때 그사진이 미국에 가도, 아프리카에 가도 사과로 통할 수 있는 언어로서의 기능이 있다고 생각 할 수도 있지만 '남태평양의 사과는 그냥 먹을 수 있다. 우리나라의 사과는 농약 때문에 세제로 세척해야 먹을 수 있다. 체로노빌에 있는 사과는 폐기처분 해야 한다.'이것은 사진만이 가지고 있는 정보가 수용자의 사회생활 습관, 형태, 역사, 지식에 따라 달리 해석되어 질 수 있다는 딜레마에 빠지게 된다. Photojournalism에서는 수용자가 전달자의 뜻을 달리 해석할 여지를 부과해서는 안된다는 사실을 잊어서는 안된다. 그렇기 때문에 사진과 글을 통해서만이 출수 있는 파인더 등의 장점을 가진 라이카는 포토저널리스트들이 원했던 이상적인 작업도구였다. 그러나 당시의 보수적인 사진가들은 라이카는 단지 신기한 상품에 불과하며, 실질적인 작업을위해 사용하기에는 너무 천박한 장난감에 불과하다고 조소했다. 이러한 소형카메라에 대한 부정적인 시각은 라이카 등장 이 후, 수십년간 지속되었지만, 유럽의 몇몇 포토저널리스트들은 라이카의 잠재적 기능성을 일찍 깨닫기 시작했다. 에르마녹스 카메라를 사용했고 캔디드 사진의 거장 이었던 에르히 잘로몬 (Erich Salomon) 을 비롯하여 알프레드 아이샌스테드(Alfred Eisentaedt) 마틴 문카치(Martin Munckaci) 안드레 케르테츠(Andre Kartesz)등 초기 포토저널리스트들은 곧 라이카로 전향 했다. 그 후 앙리 카르띠에 브레쏭(Henri Cartier-Bresson)도 그의 친구들로부터 라이카를 빌려 촬영해 보고 큰 충격을 받기도 했다.그가 세계적으로 주목할 만한 업적을 남긴 것도 바로 이 시기였다. 그의 결정적 순간이란 사진미학은 바로 라이카의 사용으로부터 나왔다고 해도 과언이 아니다. 라이카 카메라는 포토저널리스트들에게 전례없는 기동성과 주저없 이 촬영에 임하는 능력을 보여주었다. 그들은 스냅사진을 찍기위해 피사체의 행동이나 제스처를 중단시킬 필요가 없었다. 이제 피사체는 더 자연스럽게 보여지고, 사진가들도 기술적인 문제에 신경을 쓰기 보다는 사진의 구성과 분위기를 나타내는데 더 집중할 수가 있었다. 이러한 진보된 능력과 새로운 사고 방식은 사진가와 그가 마주 대하고 있는 세상사이의 변화 그 이상의 것을 체험하게 했다. 실제광 아래서 순간 포착의 능력을 발휘할수 있었던 포토저널리스트 들은 꾸밈없는 생활 그 자체와 사실주의에 입각한 새로운 감각의 사진을 만드는데 집중하게 되었다. 그것은 사진가들의 사진적 사고와 포토저널리즘의 표현양식전체에 영향을 주기 충분한 것이었다.현대의 전자 플래시는 1930년대 초 MIT의 헤롤드 에저톤(Harold Edgerton)에, 그것은 직업사진가나 아마추어 사진가들에게 35mm컬러필름의 사용을 가속화 시키는 계기가 되었다. 미국의 잡지의 역사(History of Amery of American Magazine)(1957)로 퓰리처 상을 받 은 프랭크 루터 모트(Frank Luther Mott)는 그 책에서 내셔널 지오그래픽 잡지에 대해 다음과 같은 칭찬을 아끼지 않았다.세상에 이와 같은 잡지는 진정으로 없었다. 반세기 이상 내셔널 지오그래픽 잡지는 몇가지 가치기준으로 볼 때, 흥미롭지 않고 정보적이지 않은 내용을 발행한 적이 없다. 몇몇의 비평가들은 너무 많은 사진을 게재하고 있다고 비평할지 모르겠지만, 그 사진들은 높은 수준으로 끌어올리려는 확고한 편집 신념을 바탕으로 하고 있기 때문에, 이것은 더욱 더 경이로운 성공으로 기록된다. 내셔널 지오그래픽 잡지는 정기간행물의 역사에 있어서 가장 뛰어난 편집능력과 경영방침을 보여준 좋은 본보기이다.사진전송의 발달사진전송 시스템의 발명은 사진의 가치를 증가시키기는 데 중요한 역할을 했을 뿐만 아니라 저널리즘에서 가장 중요하게 여겨지는 시간과 공간을 극복하게 해준 획기적은 사실로 기록되어졌다. 역사가들은 프로이센- 프랑스 전쟁(1871)중 파리가 포위당했을 무렵, 그곳에서 무엇이 일어나고 있는지를 세계에 알리기 위해 촬영된 필름을 비둘기를 이용해 어떻게 전송했는지를 우리에게 전해 주었다.뉴스사진에서의 빠른 취재와 보도는 언제나 시대적 요구였다. 전송에 의해 보내진 사진은 꿈에도 보지 못했던 빠른 속도로 독자들에게 제공된다. Associated Press (AP)의 전송망의 고유상호인 (Wirephoto, 현재 UPI 전송망의 일부가 된 International News Photo의 모두는 포토저널리즘을 주목하게 했던 하나의 요인으로 작용했다.1935년 1월1일 AP에 의해 24갸월의 가입 신문사의 개막을 알림과 동시에 AP역사에 잇어 중요한 발전으로 기록되었으며,뿐만아니라 포토저널리즘의 극적인 도약을 의미하는 것이었다.저널리즘의 발전에 있어이 가속화 될수록 무엇인가를 읽을 시간이 점점 줄어들게 되었다. 신문을 보는 독자들의 취향도 시간을 두고 읽는 보수적인 방식보다는 시각적인 것에 더 많은 관심을 두는 것으로 바뀌어 갔다.올슈타인사는 이러한 사회적 요구를 간파했고, 독자들의 필연적인 욕구를 충족시키지 않을 수 없었다.1928년 베르리너 일루스트리르테 자이둥잡지가 창간되었을 때 그 발행부수는 무려 2백만부나 되었다. 이것은 대단한 숫자였고, 올슈타인사의 예상은 한치 오차도 없이 적중했던 것이다. 물론 매체 자체의 성공이라기 보다는 포토르포르타쥬를 제공했던 유능한 사진가들이 그들의 노력을 아끼지 않았기 때문이라 하겠다. 그 사진가들 중에는 에리히 잘로몬을 비롯하여 볼프강 베버, 마틴 문카치, 그리고 알프레드 아이센스테트 등이 포함되어 있었다. 그러나 이들이 포토르포르타쥬를 실행하는데는 여러가지 기술적 전제조건이 갖추어져 있었기 때문에 가능한 것이었다. 즉 소형 카메라매카니즘의 발달, 플래쉬 없이도 실내 촬영을 가능케한 밝은 렌즈의 개발, 롤필름의 등장 등 기술적 진보가 포토 르포르타쥬의 무의식적 실행환경으로 작용했기때문이었다.뷰(VUE)의 창간1920년대 독일을 중심으로 불붙은 사진을 이용한 매체들이 유럽 전역에 걸쳐 속속 출판되기 시작했다. 그 중에서 프랑스의 뷰지는 포토르포르타쥬를 채택한 또 하나의 대중매체였다. 뷰는 1928년 3월28일자로 창간되었는데, 발행인인 뤼시양 보젤(Lucien Vogel)은 창간호에 다음과 같은 글을 게제했다. 새롭게 구상되고, 새로운 표현수단으로 제작된 뷰는 프랑스에서 세계적인 정보의 포토 르포르타쥬라는 새로운 매체로 평가받을 것이다. 주요 사건이 일어나는 지구상의 모든 곳으로부터 사진과 기사가 뷰로 보내지고, 뷰는 그것으로 독자와 전세계를 연결시켜 독자의 눈이 전세계의 생활에 미치게 할 것이다. 프랑스 국내 및 국외의 정치 사건들을 영상으로 잡은 수많은 사진들로 가득찬 체이지, 센세이셔널한 포토 르포르타쥬와 영행기록은 물론, 중요 사건의 심층적 원인 분석 등 가있다.Eugene Richards와 Mary Ellen Mark 또한 참여파 사진가들이 해왔던 낡은 틀에 새로운 방향을 제시한 두명의 대표적인 미국인들이다. Richards의 사진에 대한 생각은 Jacob Riis가 해왔던 것과 일맥상통한다. 그는 결국 사진술을 가난과 고통에 대한 단호한 모습을 보여주는 유일한 수단으로 생각한다. 그의 병원 응급실 사진들, 마약 중독자들에 대한 에세이, 또한 길거리 거지들에 대한 흑백사진들은 다른 수백만의 범죄, 공포와 재난에 대한 이미지들과 비슷하게 보일지도 모른다. 그러나 Lewis Hine이 했던 거와 같이, 그의 작업은 사람들을 범주화하려는 것에 대한 거절 때문에 지속적인 힘을 얻고 있다. 그의 사진들은 잘 정돈된 그런 것이 아니다. 그가 촬영한 사람들은 결코 어떤 인물이라고 규정 되어 지거나 격리시켜 다뤄지지도 않았다. 그의 프레임들은 흥분된 상태에서 결말없이 끝난다. 그는 언제나 말하기를 "나의 사진 프레임은 사람들을 인간 본연의 모습으로 보여지는 것에 의존한다. - 굶주린 아이들, 마약 중독자들, 나는 단지 단편적인 부분만을 촬영하는 것에 더 익숙해 있다. 그래서 사람들에게 이것이 최종적인 결말도 또한 올바른 답변도 아니라는 것을 알게 하는 것이다."Mary Ellen Mark의 사진들 역시 같은 영역을 다루지만, 그녀는 사진의 영감의 잔재들을 주입시키려 노력한다. 그녀가 선택한 소재들 역시 희생의 범주로 결코 떨어지지 않는다. 시에틀 가출 청소년들에 대한 그녀의 포토 에세이가 바로 전형적인 그것이다. 이 사진들은 다큐멘타리 영화 'Streatwise'가 만들어지게 된 동기가 되었다. 그녀의 사진속에 등장하는 청소년들은 많은 문제점을 가지고 있지만, 그들 또한 다른 평범한 사람들과 마찬가지로 정상적인 판단, 교활함, 거친 말투, 그리고 인내심 등을 가지고 있다. 비록 그들 자신들은 다른 사람들로부터 호감을 사지는 못했지만, 그들도 다른 사람들로 부터 인정을 받거나 존경받을 수 있다는 것을 보여준다. Mark의 재능뿐이다.

예체능| 2001.06.08| 30페이지| 1,000원| 조회(820)

인쇄술, 보도사진, 포토저널리즘

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